Правила жизни

The New Yorker накануне мировой премьеры блокбастера «Фуриоса: Хроники Безумного Макса» выпустил большое интервью с Джорджем Миллером. Киноманам рекомендуем прочитать в оригинале: текст, собранный из фрагментов бесед с режиссером, продолжавшихся долгие годы, получился содержательным и откровенным. А пока пересказываем главное. Во-первых, мы из первых уст узнаем, что «Фуриоса», несмотря на весь свой постапокалиптический характер, это дань прошлому. Если точнее, история, рассказывающая об элементарных законах человечества, которые существовали всегда. «Люди борются за то, чтобы оставаться людьми, — говорит он. — И фильм приобретает некую аутентичность, потому что мы чувствуем, что то, о чем там рассказывается, происходило на протяжении веков». В данном случае — о законах иерархичности и доминирования, о борьбе сильных и слабых. Как заметил Джордж Миллер, специально для «Фуриосы» второй режиссер и координатор-постановщик трюков Гай Норрис и его сын Харрисон разработали вспомогательный движок, ускоряющий действие. Технология, основанная на методе захвата движения, позволила фиксировать происходящие на экране события и по ходу встраивать виртуальные камеры для создания последовательности действий с высокой точностью. Неудивительно, что команда пошла на такой трюк. Все-таки речь идет о фильме, ради которого одну сцену снимали 78 дней при участии 200 каскадеров. Во-вторых, мы узнаем в подробностях, что происходило с Джорджем Миллером во время съемок первого «Безумного Макса». «Все пошло не по плану, — рассказал он. — Я был совершенно сбит с толку этим проектом». В течение года Миллер не мог угомонить своего внутреннего кинокритика, который бесконечно искал ошибки и задавался вопросами в духе «Почему я сделал это?», «Почему не сделал то?». «Я отчасти почувствовал себя мошенником, — говорит мастер, — но у меня хватило ума не поддаваться тщеславию». Именно этот амбициозный проект он считает наиболее ценным с точки зрения полученного опыта. В интервью австралийский режиссер дал понять: история о Максе обросла смыслами уже после премьеры первого фильма. Он так и говорит: «Мы очень увлеклись Джозефом. И я начал понимать, что мы наткнулись на архетип, что Макс был своего рода девиантной версией классического героя». Прочтение фильма в разных странах и находки, которые сделали японцы, скандинавы, французы, открыли ему глаза на многогранную сущность героя — отсюда и родилось продолжение с новой начинкой. Среди прочего Миллер раскрыл, как произошло возвращение Макса на большой экран. По словам режиссера, каждому новому фильму предшествовал какой-то толчок. «Каждый раз, когда я заканчивал фильм из серии “Безумный Макс”, я говорил себе: “Я ни за что не сниму еще один”, — откровенничает Миллер. — Всегда должна найтись причина, которая заставит вернуться к нему. Что-то, что по-настоящему взбудоражит меня». Много было сказано о том, куда его творчество уходит корнями. Альфред Хичкок, Стивен Спилберг, Роман Полански — все эти отголоски звучат у Миллера. Он рассказывает, как его поразила спилберговская «Дуэль» и как он учился у Полански подбирать идеальное положение для камеры. Но особенно на него повлияли ранние этапы знакомства с киноискусством. Австралийский кинотеатр, куда он бегал еще мальчишкой смотреть мультфильмы, сериалы и кинохроники, будь то «Бэтмен» или «Приключения сэра Ланселота», он называет главным источником вдохновения для него и братьев. «Мы постоянно что-то делали своими руками, — вспоминает Миллер. — Если речь шла о сериале “Сэр Ланселот”, мы делали мечи и щиты, раскрашивая крышки от консервных банок». И подмечает: «Уже в детстве я невольно научился тому, чем занимаюсь сейчас». Наконец, в интервью немало внимания уделено Маргарет Сиксел — супруге Миллера, монтажера фильмов о Максе и Фуриосе. «В ее образе мышления есть что-то такое, что я все еще пытаюсь осмыслить», — делится режиссер. Он отмечает, что, несмотря на свою дотошность, не всегда способен увидеть, как «одним движением можно решить множество проблем». «Она просто одна из тех, кто может это сделать», — признает Джордж Миллер.

Извержение вулкана Фаградальсфьядль в Исландии, 2021 год.

Новые фото Ани Тейлор-Джой для ежегодного номера GQ’s Heroes.

Вышел трейлер «Битлджуса».

Джейкоб Элорди стал новым лицом бренда Bottega Veneta.

Наша любимая ведущая Лариса Гузеева — женщина, которая расстреливает в упор одним словом — празднует сегодня день рождения. Не смогли удержаться от мемов (конечно, это далеко не все избранные моменты).

В Москве наконец-то устаканилась погода, а значит пора проводить выходные разнообразно и весело. Если идей пока нет — поможет наша постоянная рубрика #правильные_выходные. Полный материал читайте на сайте.

В лондонском Музее мадам Тюссо появится первая фигура Тимоти Шаламе.

Сегодня умер Валерий Чтак, известный московский художник-концептуалист, чьи работы хранятся в ММОМА и Третьяковской галерее. Художник долго боролся с онкологическим заболеванием. Ему было всего 42 года. Все работы Валерия Чтака яркие, остроумные и ироничные. Вот лишь некоторые из них.

Продолжаем публиковать маршруты, которые по просьбе «Правил жизни» подготовил книжный обозреватель Максим Мамлыга вместе с мобильным оператором Tele2. На этот раз исследуем неочевидные точки на карте столицы — для тех, кто хочет постичь «культурную Москву» всего за три часа. Кстати, куда проще сделать это с акцией «Культурный обмен» — до 31 августа клиенты оператора могут посещать выставки столицы в обмен на минуты. Реклама. ООО «Т2 Мобайл»