Киносценарий

😭 Дистрибуция и маркетинг контента: при чём здесь сценарий? В начале был сценарий. В том числе в начале маркетинга! «Про что ваше кино?» и «Для кого ваше кино?» – два вопроса, которые редакторы и продюсеры задают сценаристам ещё на ранних стадиях разработки проекта. И если первый касается содержания, то второй – способов попасть в сердце зрителя. В рамках международного «Контент Форума» в Санкт-Петербурге представители киноиндустрии обсудили, когда начинается работа над маркетингом фильма, как выстраиваются отношения производителей и прокатчиков и почему продвижение картины стоит продумывать ещё на этапе сценария. 😭Маркетинг начинается со сценария? Юлия Калиновская, директор по маркетингу и PR «Централ Партнершип», рассказала, что при участии компании в качестве сопродюсера маркетинговая работа начинается уже на этапе написания сценария. Это позволяет предусмотреть интеграции в самой картине, разработать игровые ролики и подготовить промоматериалы во время съёмок. 🥹Что именно мы хотим продать зрителю? Гевонд Андреасян отметил, что после завершения сценария продюсеры вместе с прокатчиком обсуждают, как представить будущий фильм аудитории. При этом дистрибьютор помогает оценить реальные перспективы картины в прокате. «Нельзя обманывать аудиторию» , – подчеркнул продюсер, призвав представителей разных кинопрофессий уважать работу друг друга. 🥹Ты мою профессию уважаешь? Тема взаимного уважения стала одной из ключевых на форуме. Причём речь шла не только о сценаристах, режиссёрах и продюсерах, но и об актёрах, от участия которых во многом зависит рекламная кампания. Показательный пример – «Битва моторов». Иван Янковский и Юра Борисов активно участвуют в продвижении картины, снимаются в дополнительных промоматериалах и помогают привлекать аудиторию за пределами обычных трейлеров. 😭Кино – ничего личного, только бизнес? На самом деле киноиндустрия строится в том числе на долгосрочных отношениях. Производителям и дистрибьюторам выгоднее работать на доверительной основе, чем стремиться к быстрой прибыли. И дело не только в творчестве, но и в экономике: фильм с бюджетом в 1 млрд рублей и сборами в 2 млрд может принести продюсеру меньше удовлетворения, чем картина за 100 млн, заработавшая 300 млн. Ведь около половины кассовых сборов остаётся кинотеатрам. 🥹За кем будущее кинопроката? Сегодня особый интерес для производителей и маркетологов представляет подростковая аудитория 12+, которая постепенно переходит к более взрослым историям. Один из примеров – экранизация подросткового бестселлера «Твоё сердце будет разбито», собравшая 931 млн рублей и занявшая на момент подготовки материала седьмое место среди самых кассовых российских релизов года. ❤️ Контент – король, маркетинг – инструмент. Эта формула по итогам дискуссии осталась неизменной. Но связь сценария и маркетинга становится всё теснее, особенно на фоне изменений зрительских предпочтений. Как маркетинговая идея может стать частью фильма, почему продвижение стоит начинать задолго до премьеры и чему производителям и прокатчикам ещё предстоит научиться друг у друга – читайте в полном материале журнала «Киносценарий»! 😒[читать] #Киносценарий_Аналитика ⚫ Kinoscenario | VK

🎧 «Киносценарий» теперь можно не только читать и смотреть, но и слушать! У нас радостная новость для всех любителей подкастов! Теперь интервью журнала «Киносценарий» доступны и в аудиоформате! 🎙 «Киносценарий» – аудиоверсия журнала о кино и о тех, кто его пишет. От белого листа к большому экрану. 🎶 [слушать] #Киносценарий_подкасты ⚫ Kinoscenario | VK

❤️ Развитие института авторства в России: сценариев – много, авторов – меньше. Продюсеры читают огромное количество сценарных заявок в поисках уникальных идей, но сильных авторов, которым индустрия готова доверять, по-прежнему не хватает. Известные сценаристы заняты на два-три года вперёд, а новые имена ещё только пытаются заслужить профессиональную репутацию. Удалось ли за последние годы наладить подготовку творческих кадров? Этому вопросу была посвящена дискуссия в рамках международного «Контент Форума». В обсуждении приняли участие исполнительный директор Фонда кино Фёдор Соснов, режиссёр, сценарист и продюсер Андрей Кравчук, руководитель киностудии «Союзмультфильм» и Киностудии имени М. Горького Юлиана Слащёва, генеральный продюсер онлайн-кинотеатра Okko Гавриил Гордеев, сценарист и продюсер Михаил Зубко. Какие проблемы сегодня стоят перед индустрией? 🥹Дефицит авторов и событийного кино. Производство растёт быстрее, чем формируется институт авторской репутации. Продюсеры не всегда готовы рисковать, доверяя проекты начинающим сценаристам. При этом репертуару не хватает жанрового разнообразия и фильмов-событий. 😭Нехватка сценаристов в анимации. Особенно востребованы авторы, способные создавать короткие трёхминутные истории. Анимационный сценарий требует особого подхода: он строится на физическом действии и гэге, который необходимо не просто придумать, но и грамотно описать. 🥹Проблемы профессиональной редактуры. После советского периода институт редактуры утратил прежние позиции. Сегодня важно не только готовить новых сценаристов, но и повышать квалификацию редакторов, способных работать с авторским замыслом, а не подменять его собственными творческими амбициями. 😭Недостаток диалога между сценаристами и продюсерами. Авторы сталкиваются с непониманием со стороны производителей, а продюсеры – с нежеланием начинающих сценаристов принимать правки. Развитию индустрии необходим встречный процесс, основанный на профессионализме и взаимном уважении. 🥹Роль сценарных агентов. Хороший агент способен не только представить автора продюсеру, но и найти для конкретного сценария того, кто поверит в замысел и поможет довести его до реализации. 😭Искусственный интеллект и авторство. Новые технологии могут упрощать производственные процессы, но их использование не должно подменять творческую работу сценариста. 😱Почему российскому кино нужны не только десять авторов-звёзд, но и двести крепких профессионалов? Как превратить талант в профессию и какую роль в этом играют редакторы, агенты и продюсеры? 😒[читать] #Киносценарий_Аналитика ⚫ Kinoscenario | VK

Напоминаем о конкурсе😱 Результаты 12 октября в 16:00

❤️ Как меняется российская анимация? Почему сериал по-прежнему остается базовым продуктом индустрии, с кем сегодня конкурирует российская анимация и что должно привести зрителя на мультфильм именно в кинотеатр? По следам дискуссионной сессии «Время полного метра: как меняется российская анимация» собрали главное о состоянии индустрии. 🥹Контекст Переход от сериала к полному метру – это не просто увеличение хронометража. Большой экран требует другого уровня качества, технологий и производства. А известная франшиза дает главное преимущество – уже сформированную фан-базу. 😏Поиск аудитории Сегодня полнометражная анимация конкурирует не только с зарубежными мультфильмами, но и с российскими семейными сказками и приключениями. При этом само слово «анимация» всё еще часто воспринимается как «контент для маленьких детей» – и это напрямую влияет на фильмы и их прокат. 😔Событийность как фактор успеха Зрителю нужно объяснить, почему конкретный фильм стоит посмотреть на большом экране, а не дождаться его на платформе. Для нового проекта без известной франшизы эта задача становится особенно сложной. 🥹Кадровый рост Полный метр производится годами и требует большой команды специалистов. Поэтому один из ключевых вопросов для индустрии – как растить и удерживать кадры, а вместе с этим развивать продюсерские компетенции. 😘Идет ли российская анимация в полный метр и что необходимо для ее успеха? [читать] #Киносценарий_Аналитика ⚫ Kinoscenario | VK

🍁Представим идеальный осенний кадр: за окном прохладно, перед вами чашка кофе, а на столе – новый выпуск журнала «Киносценарий». 😘 В новом номере: 😭Герой обложки – Роман Кантор.

Большое интервью со сценаристом и продюсером начинается с самого начала его профессионального пути: от учебы на факультете журналистики МГУ и первой опубликованной статьи о фестивале меда в Находке до прихода в кино. Говорим о сценарной работе, необходимости создавать правдивость внутри вымышленной истории, работе на заказ и собственных проектах. 😘А продолжает разговор с героем обложки особый материал – сценарий первой серии сериала «Эпидемия». Возможность не просто вспомнить сериал, а буквально прочитать, с чего начиналась эта история.

🥹«Глазами редактора» – Андрей Апостолов.

Что на самом деле делает редактор и где проходит граница между помощью автору и вмешательством в его замысел? В интервью говорим о том, почему в этой профессии важнее задавать правильные вопросы, чем давать готовые ответы, как смотреть на чужую идею со стороны и какие качества необходимы хорошему редактору.

😭«В поисках жанра» – байопики.

Как превратить жизнь реального человека в кино? В сценарной комнате встречаются режиссер и сценарист Андрей Кравчук и сценарист Савва Минаев. На примере своего опыта они разбираются, что вообще считать биографическим фильмом, как работать с реальными фактами и превращать «Жизнь замечательных людей» в драматургическую историю.

🥹Илья Тилькин – о том, как работать над экранизацией классики.

Большой разговор на примере «Тихого Дона» – о переводе литературного текста на язык кино, работе с героями, миром, сюжетом и темой произведения. Почему невозможно просто перенести книгу на экран? Что приходится менять, чтобы классический текст был понятен современному зрителю? И почему даже при работе с великим литературным первоисточником сценарист все равно остается автором и рассказывает собственную историю?

😭«Говорит продюсер!» – Илья Попов.

Разговор об анимации, продюсерской профессии и создании сильной команды. Илья Попов рассказывает о своем пути, мультфильмах, на которых вырос, и о том, почему свой продюсерский талант видит прежде всего в умении собирать вокруг проекта людей. И, конечно, говорим о «Смешариках».

🥹«Сценаристка в большом городе» – Аня Персикова.

На этот раз – о выгорании и масштабе. Почему иногда именно долгожданный успех становится моментом, когда силы заканчиваются? Как выдерживать темп индустрии, большие проекты и собственные амбиции? И как продолжать работать, не требуя от себя невозможного?

😭«Библиотека сценариста».

Сергей Чекмаев и Алексей Гравицкий рассказывают о создании книги «Сценарное искусство». А для тех, кому хочется не только читать о профессии, но и сразу переходить к практике, публикуем две главы из книги – «Работа с низкобюджетным кино» и «Как (не) нужно писать диалоги».

❤️Хорошее кино начинается со сценария. А хороший осенний вечер вполне может начаться с нового «Киносценария». 😒PDF-версия нового выпуска уже доступна на нашем сайте. Читайте кино вместе с нами! [читать] ⚫ Kinoscenario | VK

❤️ «Кино Экспо». День второй: «Терминатор»: восстание человека Невозможно не признавать преимущества новых технологий, упрощающих жизнь как обычного человека, так и кинопродюсера. В идеальном мире союз ИИ и человека творческого выглядит браком, заключенным на небесах, но в реальном мире игрушка, заметно удешевляющая и упрощающая некоторые этапы кинопроизводства, открывает «двери в ад». «Кино Экспо» прекрасен тем, что он дает тематический срез для отрасли и обнажает ее проблемы. 🙈 Нет смысла запрещать использование новых технологий – есть смысл использовать их с максимальным осознанием последствий. Продолжение второго дня «Кино Экспо» – уже на сайте! [читать] #Киносценарий_События ⚫ Kinoscenario | VK

😎«Кино Экспо»: день первый. Первый день форума оказался максимально насыщенным – презентация «Централ Партнершип», большие премьеры и целый набор проектов, по которым уже можно проследить, какие истории сегодня предлагает зрителю отечественная индустрия. 🥹История первая – урок истории «Рождение империи», «Битва моторов», «Королева Анна», «Александр I» – исторические сюжеты продолжают занимать заметное место в будущем российском прокате. 😏История вторая – Сказка не ложь, а клади Сказочный жанр никуда не уходит. Впереди «Морозко» и продолжение «Волшебника Изумрудного города» – а конкуренция за зрителя в этом сегменте становится всё плотнее. 😔История третья – Такого кино не хватает Один из самых интересных трендов – попытка осваивать жанры, которые раньше преимущественно ассоциировались с Голливудом. Впереди фантастическая «Девятая планета» и спин-офф «Весельчак У», продолжающий историю «Сто лет тому вперед». 🥹История четвертая – Самый лучший фильм N Пародийная комедия продолжает движение из телевизионного формата на большой экран. Следующий эксперимент – «Очень сказочные дела». Первый день «Кино Экспо» получился удивительно логичным: история, сказка, фантастика, комедия и уже знакомые зрителю франшизы. 😏А что всё это говорит о траектории российского кинопроката? Полный разбор первого дня «Кино Экспо» – уже на сайте! [читать] #Киносценарий_События ⚫ Kinoscenario | VK

😘 Сериал вы видели. Теперь время прочитать сценарий. Роман Кантор – герой обложки нового, шестого номера журнала «Киносценарий» – поделился с нами сценарием пилотной серии «Эпидемии». Причём именно в том виде, в котором история существовала в самом начале: под названием «Вонгозеро» – как роман Яны Вагнер, по которому снят сериал. «Эпидемия» вышла в 2019 году и впоследствии попала в топ-10 Netflix. А сегодня мы предлагаем заглянуть в самое начало проекта и прочитать его первую серию. 😭 Потому что кино начинается со сценария! [читать] #Киносценарий_Библиотека_сценариев ⚫ Kinoscenario | VK

😘 Герой обложки шестого номера журнала «Киносценарий» – Роман Кантор «Мастер и Маргарита», «Серебряные коньки», «Эпидемия», «Мёртвое озеро», «Хороший мальчик», «Ненормальный», франшиза «Волшебник Изумрудного города» – за этими очень разными историями стоит один сценарист. 😭 Роман Кантор пришёл в кино из журналистики и, по его словам, сразу начал именно со сценариев – без пьес и рассказов «в стол». Сегодня в его фильмографии – полнометражное кино, сериалы, и экранизации.

В идеале каждый новый текст должен хотя бы немного становиться экспериментом, выходом на новую для тебя территорию. Во время работы ты должен немного удивлять самого себя, выходить из пресловутой сценарной зоны комфорта.

😒В этом интервью – о том, как нереализованный «Метод Станиславского» помог войти в индустрию, почему «Мёртвое озеро» ждало своего запуска около пяти лет, как создавался сценарий «Мастера и Маргариты» по ночам и почему сегодня работа над несколькими проектами одновременно стала частью профессионального метода. А ещё – о главном профессиональном страхе: однажды превратиться в «машину по написанию сценариев». ❤️Первая часть интервью с Романом Кантором уже доступна на сайте журнала «Киносценарий». [читать] 😔 А полную версию видеоинтервью можно посмотреть в нашем сообществе во «ВКонтакте». [смотреть] #Киносценарий_Герой_обложки ⚫ Kinoscenario | VK

📖 Две главы из книги «Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов» уже на сайте! А полную беседу с авторами книги – Сергеем Чекмаевым и Алексеем Гравицким – читайте и смотрите на сайте журнала «Киносценарий» 🔗 [читать] #Киносценарий_Школа_кино ⚫ Kinoscenario | VK

Сегодня особенно подходящий день, чтобы сказать: у лучших стоит учиться. ♥️1 сентября свой день рождения отмечает Андрей Золотарёв – сценарист и герой обложки второго номера «Киносценария». У Андрея стоит учиться невероятному трудолюбию, профессиональной смелости, дисциплине и тому, как сохранять любовь к профессии, сколько бы проектов не было за плечами. Мы желаем нашему герою новых идей, сильных историй и как можно больше поводов гордиться тем, что получилось. С днём рождения! Интервью с Андреем Золотарёвым: ♥️Герой обложки [смотреть] ♥️ Круглый стол, посвящённый фильму «Сто лет тому вперёд» [смотреть] ♥️ В поисках жанра: хоррор [смотреть] ⚫ Kinoscenario | VK