Кино - сто лет тому назад
رفتن به کانال در Telegram
О фильмах, вышедших на экраны сто лет назад. В этом году - о фильмах 1926-го. @finney28 - для связи
نمایش بیشتر759
مشترکین
+124 ساعت
+47 روز
+530 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
ژوئیه '26
ژوئیه '26
+12
در 3 کانالها
ژوئن '26
+34
در 1 کانالها
Get PRO
مه '26
+5
در 3 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+10
در 2 کانالها
Get PRO
مارس '26
+7
در 2 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+24
در 2 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+24
در 2 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+16
در 4 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+15
در 4 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+30
در 2 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+14
در 1 کانالها
Get PRO
اوت '25
+14
در 1 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+32
در 1 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+26
در 2 کانالها
Get PRO
مه '25
+20
در 1 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+9
در 2 کانالها
Get PRO
مارس '25
+20
در 2 کانالها
Get PRO
فوریه '25
+19
در 2 کانالها
Get PRO
ژانویه '25
+23
در 1 کانالها
Get PRO
دسامبر '24
+19
در 1 کانالها
Get PRO
نوامبر '24
+10
در 2 کانالها
Get PRO
اکتبر '24
+15
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '24
+43
در 1 کانالها
Get PRO
اوت '24
+112
در 2 کانالها
Get PRO
ژوئیه '24
+39
در 2 کانالها
Get PRO
ژوئن '24
+76
در 10 کانالها
Get PRO
مه '24
+7
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '24
+14
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '24
+72
در 2 کانالها
Get PRO
فوریه '24
+3
در 1 کانالها
Get PRO
ژانویه '24
+7
در 1 کانالها
Get PRO
دسامبر '23
+26
در 3 کانالها
Get PRO
نوامبر '23
+18
در 1 کانالها
Get PRO
اکتبر '23
+369
در 2 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 31 ژوئیه | 0 | |||
| 30 ژوئیه | +1 | |||
| 29 ژوئیه | 0 | |||
| 28 ژوئیه | 0 | |||
| 27 ژوئیه | +2 | |||
| 26 ژوئیه | +1 | |||
| 25 ژوئیه | 0 | |||
| 24 ژوئیه | 0 | |||
| 23 ژوئیه | 0 | |||
| 22 ژوئیه | +3 | |||
| 21 ژوئیه | 0 | |||
| 20 ژوئیه | 0 | |||
| 19 ژوئیه | 0 | |||
| 18 ژوئیه | 0 | |||
| 17 ژوئیه | 0 | |||
| 16 ژوئیه | 0 | |||
| 15 ژوئیه | 0 | |||
| 14 ژوئیه | +1 | |||
| 13 ژوئیه | 0 | |||
| 12 ژوئیه | 0 | |||
| 11 ژوئیه | 0 | |||
| 10 ژوئیه | 0 | |||
| 09 ژوئیه | 0 | |||
| 08 ژوئیه | 0 | |||
| 07 ژوئیه | 0 | |||
| 06 ژوئیه | +1 | |||
| 05 ژوئیه | 0 | |||
| 04 ژوئیه | 0 | |||
| 03 ژوئیه | +1 | |||
| 02 ژوئیه | +1 | |||
| 01 ژوئیه | +1 |
پستهای کانال
+4
Обложки июльских журналов.
Дорис Кенион в тюрбане, Лиа де Путти, Пикфорд и Фэрбенкс, Пола Негри. "Тайм" в номере с Уиллом Роджерсом, сыгравшем главные роли в паре десятков кинокомедий, рассказывает о европейском турне комика, постепенно превращающегося в голос американской глубинки, в энергичного трепача, отстаивающего простые житейские истины. Главные его роли в кино - еще впереди.
| 2 |  Июль 26-го - The Bells / Колокольчики (5 из 10)
Хозяин гостиницы в австрийской деревушке нуждается в деньгах, чтобы отдать долг, и тут у него появляется новый постоялец - богатый еврей из Польши.
Экранизация театрального хита, снятая на маленькой студии за небольшие деньги. В главной роли - звезда сцены Лайонел Бэрримор, которому не терпится показать кинозрителю как играют настоящие актеры. Сразу три редфлага! "Колокольчики" похожи на испорченный немецкий хоррор: двойная экспозиция слишком очевидна, декорации присутствуют фактически только в одной сцене - на ярмарке, преступный герой вращает глазами, пыхтит и руками делает так, будто выжимает невидимое белье, история о монстре заливается в финале неизбежной христианской патокой американского производства. Даже лучшая сцена - Борис Карлофф в гриме доктора Калигари гипнотизирует добровольцев - подпорчена нелепым реквизитом: за спиной у здешнего месмериста - аляповатый занавес с грубо намалеванной арабской вязью. | 66 |
| 3 |  +2Июль 26-го - Mantrap / Капкан (7 из 10)
Нью-йоркский адвокат, устав от городской жизни, перебирается в канадские леса - там, в деревушке Мэнтрэп ("Капкан"), с ним начинает флиртовать молодая жена бакалейщика.
Экранизация романа Синклера Льюиса, развивающего все тот же сюжет, что и в "Бэббите" или "Эрроусмите": герой пытается вырваться из скучного, фальшивого мира, но мир оказывается сильнее. Голливудские сценаристки втискивают сюжет в два привычных шаблона. Первый - сбежавший в мир дикой природы персонаж меняется, пережив настоящие, дикие эмоции. Второй - "брачные качели": супруги устают друг от друга, пускаются во все тяжкие и в финале, обновленные, вновь заключают друг друга в объятья.
Это - банально, но не банально то, что героя-мужчину сценаристки отодвигают на второй план и выводят на первый (грубовато! - первые минут 15 мы смотрим один фильм, а затем уже совсем другой) флиртующую флэпперку в исполнении Клары Боу. Игривая, боевитая Боу стреляет глазками, взбивает руками волосы и покачивает бедрами, кидаясь на шею каждому полезному или симпатичному мужчине. На фоне дикой природы эта героиня смотрится идеально: ведь и ветру, и орлу и сердцу девы нет закона. Вместо чар у нее - обаяние хорошо смазанной ловушки для мужчин: капкан срабатывает за весь фильм раза три и, как намекается в лжесчастливом финале, щелкнет еще не раз.
При этом мотив подлинной маскулинности, которую герой с низким тестостероном обретает в лесах, в фильме травестируется: пока двое настоящих мужиков важно обсуждают, как им поступить с гулящей бабой (отправить в Европу или к тете в Миннеаполис), она сбегает от них на каноэ. Подчеркивается это и в жестах, которыми режиссер Флеминг любит завершать эпизоды: в одном из них звероподобный Эрнст Торренс с любовью гладит платочек, оставленный беглянкой-женой на привале. | 85 |
| 4 |  +2- Карл Теодор Дрейер, снимавший фильмы в четырех странах, весной приезжает для работы в пятую - во Францию. Он впечатлен "Наполеоном" и в августе планирует посетить студию "Бианкур", на которой Абель Ганс работал над своим эпосом. Новый фильм Дрейера также будет рассказывать об эпохе наполеоновских войн - датский режиссер планирует поставить экранизацию пьесы Сарду "Тоска".
- Из июльских номеров "Советского экрана": Козинцев-Трауберг и готический Дзига Вертов. | 89 |
| 5 |  +1Продолжается рекламная кампания "Сына шейха". "Фотоплей" сообщает, что пять лет спустя на экране воссоединились Агнес Эйрс и Валентино - звезды первого "Шейха". В газетах пишут, что актер заключил контракт с "Юнайтед Артистс": каждый год он должен будет сниматься в трех фильмах.
"Что касается Полы Негри, то если ничто не расстроит ее планов, она повенчается с Родольфом Валентино в марте будущего года", - информируют читателей парижские "Последние новости".
Второй снимок: актеры во время съемок "Сына шейха" отобрали у музыкантов их инструменты. Банки умела играть на скрипке, Валентино скорее всего просто постоял рядом с контрабасом. | 161 |
| 6 |  +3Июль 26-го - Шагай, Совет! (6 из 10)
Рекламный фильм, прославляющий Моссовет: прошли времена разрухи и теперь власти заботятся о комфортной городской среде.
Идеология кажется сомнительной: сценарий держится на простенькой формуле "было-стало" и кажется, будто новая власть несет ответственность только за настоящее, а не за прошлое. Эдак можно разбомбить мирный город, затем застроить его новыми домами, не забыть про озеленение и освещение, а потом хвастаться потом своими градостроительными достижениями.
Ритм фильма - ритм презентации: дотошно, чтобы не обидеть заказчика, перечисляются все пункты из условного доклада о благоустройстве столицы - каждый пункт начинается с общего плана, потом идет средний, потом идет крупный. Забавно, что эту экранизацию годового отчета снял г-н Вертов, ругавший операторов сюжетных фильмов за передачу точки зрения сидящего перед сценой зрителя и издевавшийся над шаблонностью сюжетов кинодрам.
Но все же этот унылый ритм нарушается в финальной части - фрагменты становятся длиннее, в современности обнаруживаются свои конфликты, камера начинает чувствовать себя свободнее, канцелярская симфония большого города превращается в симфонию обычную. | 151 |
| 7 |  +321 июля утром Фэрбенкс и Пикфорд осматривали Кремль. Их гид - Сергей Эйзенштейн - говорил об архитектуре, но Дуга больше интересовали незатейливые достопримечательности: можно ли, например, залезть в Царь-пушку? Эйзенштейн отсоветовал - вряд ли там вычищено. Из Кремля поехали в Третьяковскую галерею, оттуда - на кинофабрику "Межрабпом-Русь", там актриса Анель Судакевич подарила Пикфорд кокошник. Сейчас он хранится в калифорнийском музее.
Вечером гостям показывали отрывки из советских фильмов. "Коллежский регистратор" оставил их равнодушными, "Процесс о трех миллионах" показался типичной голливудской картиной, сильнее всего впечатлила "Мать" Пудовкина. Актеры восторгались "Броненосцем Потемкиным" и рассказывали о том, как устроено кинопроизводство в Голливуде. Лучшими американскими режиссерами Фэрбенкс назвал Чаплина, Любича и Штрогейма. Очевидно, что его удивил вопрос о популярном в СССР Джеймсе Крузе, - его Дуг назвал "только хорошим работником".
22 июля актеры уехали в Варшаву: мать Пикфорд заболела и поездку в Японию решили отменить. Через пару дней сопровождающие делились впечатлениями. Николай Яковлев, готовивший текст для брошюрки "Они у нас", на этом вечере обличал "капиталистические цели" приезда актеров. В "Советском экране" появился издевательский текст о фанатке, вешающей на стену портрет Мэри вместо иконы. Неудобно было то, что похороны Дзержинского интересовали москвичей меньше, чем встреча с Пикфорд и Фэрбенксом.
Следующего такого визита придется ждать лет тридцать - до Лоллобриджиды и Лорен зарубежные кинозвезды, хорошо известные советским зрителям (Харпо Маркс не считается) СССР посещать не будут. | 152 |
| 8 |  +520 июля 1926-го примерно в 16 часов Пикфорд и Фэрбенкс прибыли из Варшавы в Москву. На Белорусском вокзале их ожидали толпы поклонников. Принимали гостей ВОКС и его председатель - Ольга Каменева, сестра Троцкого.
Среди встречающих был Виктор Шкловский:
"Люди теснились к запыленному боку вагона. Маленькую сероглазую девочку прижали со всех сторон. Тогда на темном фоне окна показался крупным планом большой, уже немолодой Дуглас. Он опустил вниз большие сильные руки, взял девочку и втащил ее в свой вагон. Толпа зааплодировала.
В другом крупном плане показалась Мэри Пикфорд со светлыми волосами, с улыбкой блистательной, как золотая пломба.
Улыбке тоже зааплодировали.
Из вагона вышел Дуглас с пальто на руке. Он был одет в мешковатый, тогда модный в Америке костюм и показался толстым. У него были тяжелые складки у рта и на лбу: толпа была несколько удивлена"
По Тверской доехали до гостиницы "Савой" (пару лет назад из нее сбежала Айседора Дунукан - в отеле водились клопы и крысы) и побеседовали там с прессой. Журналисты читали западные газеты и знали, как Пикфорд и Фэрбенкс хвалили Муссолини и вскидывали вверх правые руки в Риме. Дуг пояснил, что он и Мэри - всего лишь вежливые люди. Итальянцы так радушно их принимали, что они не могли не надеть фашистские значки. Пикфорд и Фэрбенкс рассказали советским репортерам, что они не чужды учения Ленина и мечтают встретиться с Троцким. Для "Советского экрана" король и королева Голливуда сфотографировались, надев значки Государственного техникума кинематографии.
Пикфорд расхваливала русскую природу - в поезде она с удовольствием смотрела в окно. В мемуарах актриса вспоминала Москву без восторгов: некрасивый провинциальный город с маленькими магазинами. Москвичи "одеваются бедно и в темные цвета. Они выглядят чисто и стараются из пустяков сделать нарядные туалеты. Я думаю, что это отсутствие красок должно действовать угнетающе".
Вечером актеры посетили три кинотеатра - в одном из них показывали "Медвежью свадьбу". После этого они полюбовались Москвой со смотровой площадки на Воробьевых горах. | 196 |
| 9 |  +120 июля 1926-го умер председатель центрального совета Общества друзей советского кино Феликс Дзержинский. ОСДК было создано Наркомпросом для улучшения пропагандистской составляющей кинематографа.
В начале 1925-го после раскрытия хозяйственных преступлений в московской прокатной организации, Дзержинский написал: " В кино было собрание жуликов со всего мира. Сейчас очищено". Очистка была недостаточной: в апреле 26-го после заседания ОСДК Дзержинский написал запрос в экономическое управление ОГПУ:
"Думаю, что на ближайшее время самым лучшим содействием <кинематографии> будет выявление всяких безобразий и излишеств в этой области, а также принятие мер по снижению себестоимости и пр. <...> Необходимо наметить меры по увлечению сниматься, что является только растратой средств и материалов. Мне передавали также, что в кино господствуют прямо неслыханные нравы режиссеров по отношению к артисткам". Сажать бесхозяйственных руководителей киноорганизаций начали в апреле. В июле карикатуры на эту тему продолжают публиковать в "Крокодиле": в "Бутыркино" ждут новых постояльцев. | 163 |
| 10 |  Июль 26-го - It’s the Old Army Game / Это старый армейский трюк (5 из 10)
Провинциальный аптекарь ввязывается в аферу с продажей нью-йоркской недвижимости.
Фильм сделал кинозвездой Уильяма Клода Филдса. Фабула в нем, как в ранних полнометражных комедиях, практически отсутствует. Сюжет слеплен из популярных сценических номеров Филдса - он не упустил случая повторить их в звуковых фильмах: "It's a Gift" - это своего рода ремейк "Армейского трюка". Некоторые из этих номеров хороши (покупатель просит вырезать для него марку из середины листа), но каждый длится минуты четыре-пять - вдвое больше нужного, завершаясь натужным, пресным гримасничаньем.
Главный герой - скуф: он ненавидит молодежь, не хочет жениться, любит бездельничать, безобразничать и важничать. Этот персонаж с лицом, похожим на коровье вымя, влюблен в прекрасную альтушку - ее играет Луиза Брукс. Кажется, что основная ее функция - появляться на экране в купальнике, но актриса значительно интереснее персонажа. Когда Брукс, изображая интерес и участие, слушает вздор, выглядит она как умная, наблюдательная барышня, похожая на взрослую Алису, провалившуюся не в ту кроличью нору. | 150 |
| 11 |  +3Пола Негри, Норма Ширер, 24-летняя Таллула Бэнкхед (американская киноактриса ставшая звездой лондонской сцены), Глория Суонсон с мужем в Атлантик-сити.
(из июльских журналов) | 191 |
| 12 |  +1К коротким стрижкам хорошо подходит тюрбан - модный в середине 1920-х аксессуар. Киноактриса Дорис Кенион в "Фотоплее" учит читательниц как завязывать на голове кусок шелковой ткани. Если все сделать правильно, то вы станете выглядеть точь-в-точь как Кенион на последнем снимке ("при условии, что природа была добра к вам и одарила такой же красотой" - уточняется в подписи). | 175 |
| 13 |  Герой этого месяца - режиссер Виктор Туржанский. На площадках "Наполеона" Абеля Ганса он работает помощником режиссера и в июле спешно снимает бал смертников из тюрьмы Карм и бой под Тулоном - первую часть работы над фильмом надо завершить 1 августа.
Туржанский - специалист по работе с массовкой: в недавнем "Михаиле Строгове" были запоминающиеся эпизоды с атакой татарской конницы. Фильм был испорчен французскими прокатчиками: в парижских "Последних новостях" опубликовано открытое письмо режиссера, в котором он осуждает монтажеров, сделавших "ряд нелепых купюр, нарушающих лиризм отдельных сцен, а местами и совершенно искажающих смысл их". Практически сведена на нет роль Натальи Кованько. "Часть фильма почему-то раскрашена - аляповато и крикливо". Туржанский сожалеет, что во Франции "нет института, защищающего права художника экрана".
И последняя новость - как и многие другие европейские киношники, осенью режиссер собирается переехать в Голливуд: ему уже поступило предложение от одной из киностудий. | 182 |
| 14 |  +310 июля 26-го - Kurutta Ichipēji / Страница безумия (6 из 10)
В психиатрической больнице сторож - бывший моряк - наблюдает за своей безумной женой.
Тех, кто были первыми, часто перехваливают: первых сценаристок и женщин-режиссеров вспоминают постоянно, в то время как следующее поколение кинематографисток, создававших более интересные фильмы, благополучно забыто. Вот и первый японский авангардистский фильм часто оценивают высоко главным образом из-за его уникальности: "Перекрестки" того же Кинугасы обсуждают реже, потому что вышел он уже после "Страницы". Сам Кинугаса эту уникальность во время реставрации решил подчеркнуть: лишенный титров фильм выпустили в 1970-х без комментария бэнси и без фрагментов с легко понятным повествованием.
Из-за этого немного проседает средняя часть "Страницы": родственные отношения персонажей, различение яви и фантазий, интерпретация уникальных для японцев жестов - обо всем этом узнаешь не из фильма, а из Википедии. Но даже сценарное либретто выглядит как буриме: между тщательно прописанными прологом и финалом, задающим рамку для рассказа о символическом искуплении вины, - фабульное рванье, лоскутки случайных мотивов. Не самой интересной части сюжета соответствует скучноватый визуальный ряд: традиционные крупные и общие планы, объединяющие протагониста и окружение, сменяются временами бессмысленной тряской кинокамеры - так снимают экспериментирующие любители.
Но пролог и эпилог при этом сделаны великолепно. Начинается "Страница" распадом мира на фрагменты, привычной для французских авангардистов пляской людей и предметов, поданной в бешеном ритме, - крутящиеся гансовские колеса превращаются в потоки воды, а те - в железные прутья, а те - в фрагменты дергающегося в танце тела. Завершается все синтезом элементов в одно целое. Ритм становится спокойным, движение из диагонального горизонтальным: из стороны в сторону медленно качаются решетки психиатрической больницы. На их фоне подвижная камера осматривает группы персонажей, одевших улыбающиеся маски: в первый раз за весь фильм вместе стоят отец, мать и дочь. | 184 |
| 15 |  Июль 26-го - A Woman of the Sea / Хозяйка моря
Дочери рыбака влюбляются в отдыхающего у моря писателя. Он увозит одну из них в город - вернувшись через несколько лет на родину, она пытается разрушить брак сестры.
Джозеф фон Штернберг устроился после впечатлившего Мэри Пикфорд дебюта на MGM, долго там не задержался - он скандалил на съемках и, судя по всему, считал главным себя, а не продюсеров. В начале 1926-го Чаплин пригласил его на свою студию и выделил деньги на съемки мелодрамы со своей постоянной напарницей Эдной Первиэнс. Последний раз Первиэнс снималась в кино три года назад - в "Парижанке". На съемочной площадке у Штернберга она очень стеснялась и, как вспоминал режиссер, с трудом изображала нужные эмоции даже в простейших сценах.
Фильм был показан всего один раз в Нью-Йорке без разрешения продюсера. Джон Грирсон писал, что это была "невероятно красивая, но пустоватая" кинокартина. Чаплину "Хозяйка моря" не понравилась, он положил фильм на полку и сжег в 1933 году во время финансовой проверки, чтобы списать налоги. Штернберг, узнав об этом, был взбешен. В 1953-м, когда он выступал в Киото, японцы спросили - почему в Америке обижают Чарли Чаплина. Штернберг объяснил, что Чаплин - могущественный мультимиллионер, изображающий в фильмах жалкого бродягу: такого обидишь!
У нас принято ругать руководителей MGM, решивших сократить "Алчность" Штрогейма, но никто никогда не осуждает Чаплина, уничтожившего фильм Штернберга, - это другое, понимать надо! | 468 |
| 16 |  +4Хорошо знакомые читателям киножурналов персонажи: Джон Бэрримор (в "Дон Жуане" он играет две роли - главного героя и его отца) и Джон Гилберт.
Новые звезды - Уильям Пауэлл и Гарри Лэнгдон ("Фотоплей" утверждает, что его считает смешным сам Гарольд Ллойд).
Любимец советской публики - Гарри Пиль. | 175 |
| 17 |  +2- Получив в мае заказ от Сталина на фильм о советской деревне, Эйзенштейн летом пишет сценарий "Генеральной линии" и вместе с Тиссэ ищет места для будущих съемок.
- В Берлине цензоры обсудили исправленный вариант "Потемкина". Выступавший на заседании эксперт - комиссар общественного порядка Мюлайзен - просил не выпускать фильм на экраны: изменен он незначительно, восхваляет мятеж и служит целям большевистской пропаганды. Но цензурный комитет все же отменил запрет на демонстрацию "Потемкина": теперь его могут смотреть все кроме членов Рейхсвера.
В "Огоньке" в июле показывают, что осталось от разобранного броненосца.
- Николай Асеев описывает в "Советском экране" двойной сеанс ("Молодой раджа" с Валентино и "Сюзанна" с Норманд) в кинотеатре "Карнавал" (Арбат, 39). В перерыве зрители идут в закоулок за кинотеатром - там устроен летний буфет. За одним из столиков сидит Эйзенштейн: он говорит Асееву, что пришел полюбоваться природой. Природа там такая: две глухих стены, еще одна - с открытыми окнами, в которых видны жители соседнего дома, слушающие, как играет на улице оркестр. Под телеграфным столбом "три цветка, заживо закопанные в песок, вянут от безнадежной меланхолии". (на последнем снимке - тот же двор в начале 1980-х). | 214 |
| 18 |  +1"Фотоплей" демонстрирует эволюцию коротких женских стрижек: танцовщица Айрин Касл первой избавилась от длинных волос в середине 1910-х, в начале 1920-х мода на каре утвердилась благодаря Суонсон и Мур, в 1926-м Мэрион Дэвис и Вирджиния Валли стригутся уже как мужчины. Последняя парижская мода - длинные волосы на висках: Леатрис Джой с этой прической выглядит странновато. | 132 |
| 19 |  +3В конце лета состоится премьера "Алой буквы" Виктора Шёстрёма и журналы начинают публиковать портреты Лиллиан Гиш в образе Эстер Принн. "Моушн пикчер" размещает также фото Джойс Коад, сыгравшей дочь главной героини. Коад получила роль, победив в конкурсе, организованном MGM. Она снимется еще в нескольких фильмах и умрет в 1987-м, за несколько месяцев до выхода последней киноленты с участием Лиллиан Гиш. | 210 |
| 20 |  Июль 26-го - Le vertige / Головокружение (5 из 10)
Во время революции генерал Свирский убивает в Петрограде любовника своей жены Наташи. Через несколько лет в Ницце Наташа встречает французского бонвивана, похожего на ее русского любовника как две капли воды.
Современный зритель, глянув на заглавие и синопсис, вспоминает фильм Хичкока: пару раз этот немой фильм действительно похож на загадочный триллер - особо хороша первая встреча с двойником в православном храме во Франции. Но все же французское "Головокружение" - одна из худших разновидностей немого фильма: ленивая визуализация сентиментальной пьесы, раздутая от перенесенных в титры реплик персонажей. Наташу изображает томная Эми Линн - звезда салонных мелодрам 1910-х годов, ее любовника играет Жак Катлен. Как и все женственные актеры 1920-х, он хорошо смотрится только рядом с властными героинями (Эва Фрэнсис в "Эльдорадо", Жоржетт Леблан в "Бесчеловечной"). Рядом с постоянно хлюпающей носом Наташей он в основном стоит столбом. О визуальных и ритмических экспериментах режиссера л'Эрбье напоминают только конструктивистские декорации и энергично смонтированный финал. | 136 |
