Заскриптованный

Если делить «28 дней спустя» на условные три акта, то… 1-7 страница – оупенинг 8-29 – первый акт: от пробуждения Джима в больнице до того момента, как Джим и Селина приходят домой к Фрэнку и его дочке Ханне. Событие, завершающее первый акт – аудиосообщение от военных, мол, «приезжайте к нам, мы нашли лекарство». 30-76 – второй акт: «28 дней спустя» превращаются в роуд-муви, которое в какой-то момент становится идиллическим и спокойным. А потом умирает Фрэнк, а Селина сокрушается и кричит: «It’s all fucked»… Прям, как в «Плохих парнях», когда главный герой заканчивал второй акт фразой «shit just got real». 77-101 – третий акт: всё действие, которое разворачивается в особняке с военными. 102-103 – развязка

У себя на канале я рассказываю, как работают сценарии топовых фильмов и сериалов. Это то, что называется обратной разработкой (revers engineering), когда разбираешь готовое, чтобы понять принципы написания сценария. Такой метод помогает, но всегда круче писать самому — поскольку у меня своего курса нет и в ближайшие годы не будет, предлагаю чужие => курс «Профессия Сценарист» на Skillbox, который сейчас доступен со скидкой. Рассказывают, как придумывать сценарии для фильмов, сериалов и видеоигр. Помогают создать своих персонажей, присваивать им определённые черты, разрабатывать структуру истории. Среди наставников талантливые люди с огромным количеством реализованных сценариев. Можно оформить рассрочку. Переходите по ссылке, чтобы узнать больше о курсе и зарегистрироваться: https://clc.am/zSOeiQ.

Как Гарленд создаёт напряжение в зомби-сеттинге Способ 3 – лимиты для героев Здесь на самом деле речь не только про зомби-сеттинг, а вообще про создание напряженной ситуации в любой обстановке. Чтобы создать для героев экстремальную ситуацию, у них должно быть намерение и препятствие. Чтобы это препятствие было сложно преодолеть, нужно задать героям максимум ограничений. На примере «28 дней спустя» Намерение: Выбраться из Лондона Средство: У героев есть машина и профессиональный водитель, знающий город Препятствие: Путь лежит через тоннель, заваленный брошенными машинами Ограничения: Пробита шина, нужно заменить колесо. Бежать никуда, мы внутри тоннеля. С другой стороны тоннеля бегут «завывающие» зомби. Колесо мешают менять крысы, убегающие от зомби.

Как Гарленд создаёт напряжение в зомби-сеттинге Способ 2 – оповещение об угрозе Зомби появляются в «28 днях спустя» двумя способами – либо внезапно, чтобы зритель не ждал появления, либо после оповещения. Оповещением служит их рычание, которое в сценарии и вовсе описано как завывание (howling). И это оповещение заставляет зрителя напрячься вместе с героями. Мы слышим «завывание» и понимание, что ничего хорошего дальше героев не ждет. Аналогичный прием использовался в «Войне миров», которую мы видим на GIF. Там таким оповещением служил раскатистый гул, издаваемый треногой перед атакой.

Как Гарленд создаёт напряжение в зомби-сеттинге Способ 1 – сетапы без пэйоффа Зритель давно знает все киношные тропы и понимает, что, если музыка в кадре вдруг затихла, жди скримера. Гарленд в «28 дней спустя» эти зрительские знания использует против него. Он создает напряжение, не доводя избитый прием до логического конца. Иногда сценарист делает это чуть ли не насмешливо – главный герой говорит, глядя на забаррикадированный тележками вход: «Надеюсь, нам не нужно будет впопыхах через это нестись». И зритель думает: «Да нет, еще как нужно будет». Но нет, вместо этого герои спокойно покинут дом на такси, а зритель ненадолго выдохнет. Или ночью герои засыпают в машине посреди чистого поля. Вроде бы плохая идея… протагониста потом еще и выдергивают из сна со словами: «Тихо!» А потом выясняется, что его просто разбудили, потому что он беспокойно спал. Такая метода имеет накопительный эффект. Когда ты ждешь, что вот-вот что-то произойдет, постоянно находишься в напряжении, а фильм удерживает твое внимание.

Номинанты на Золотой глобус + бонус: сценарии Сегодня объявили номинантов на "Золотой глобус". И в этот раз, как всегда, там обязательно будет бурное обсуждение о том, что иностранные журналисты не особо чувствуют настроение индустрии, особенно что касается diversity, но порадуюсь за Рами Юсефа, также за Кейли Куоко и ее "Бортпроводницу", за "Теда Лассо", "Шиттс Крик", "Ход королевы", "Гальмитона" и "Вперед". Еще порадуемся тому, что за лучший сценарий сражаются Эмералд Феннелл, Хлои Чжао и Флориан Зеллер. И, конечно, отдельные лучи поддержки Энди Сиаре и Максу Барбакову с их "Палм Спрингсом" и лучи любви Аарону Соркину. Собрала тут главные номинации и сценарии к фильмам, которые смогла найти в интернете. Часть сценариев по ТВ-номинациям подъедет чуть позже. Все сценарии наградного сезона собираются в этом, или прикрепленном, посте. Лучший сценарий - Эмеральд Феннелл - Promising Young Woman / Девушка, подающая надежды - Джен Финчер - Mank / Манк - Аарон Соркин - The Trial of the Chicago 7 / Суд на чикагской семеркой - Флориан Зеллер и Кристофер Хэмптон - The Father / Отец - Хлои Чжао - Nomadland / Земля кочевников Лучший фильм - драма - The Father / Отец - Mank / Манк - Nomadland / Земля кочевников - Promising Young Woman / Девушка, подающая надежды - The Trial of the Chicago 7 / Суд на чикагской семеркой Лучший фильм - комедия или мюзикл - Borat Subsequent Moviefilm / Борат 2 - Hamilton / Гамильтон - Music / Мьюзик - Palm Springs / Зависнуть в Палм-Спрингс - The Prom / Выпускной Лучший фильм на иностранном языке - Еще по одной / Druk - Дания - Ла Йорона / La Llorona - Франция, Гватемала - Вся жизнь впереди / La vita davanti a sé - Италия - Минари / Minari - США - Ты и я / Deux - США, Франция Лучший анимационный фильм - The Croods: A New Age / Семейка Крудс: Новоселье - Onward / Вперед - Over the Moon / Путешествие на Луну - Soul / Душа - Wolfwalkers / Легенда о волках Лучший драматический сериал - The Crown / Корона - Lovecraft Country / Страна Лавкрафта - The Mandalorian / Мандалорец - Ozark / Озарк - Ratched / Рэтчед Лучший комедийный сериал - Emily in Paris / Эмили в Париже - The Flight Attendant / Бортпроводница - The Great / Великая - Ted Lasso / Тед Лассо - Schitt's Creek / Шиттс Крик Лучший телефильм или мини-сериал - Normal People / Нормальные люди - The Queen's Gambit / Ход королевы - Small Axe / Голос перемен - The Undoing / Отыграть назад - Unorthodox / Неортодоксальная

Джим нарушил первое правило мира «28 дней спустя» – пошёл на кухню один => погиб человек В этой сцене нам показали, что не должно быть никакого сострадания в мире, где любое живое существо может тебя сожрать. Доброжелательный сосед мистер Бриджес влетел в кухню через стеклянную дверь, а Селина забила насмерть человека из подозрений, что он инфицирован. До этого во флэшбеке нам показали, какая была жизнь до — тёплая, с улыбками, в ярких красках. Интересный акцент, которого нет в сценарии – зомбированный мистер Бриджес кидается на Джима из-за свечки. Этот момент снят субъективной камерой. В сценарии же мертвяки пришли к дому без видимых причин. Но в фильме добавили свечку, которую минут через 5 пояснят фразой: «Свет привлекает их».

​​Про мотивацию после конца света На скриншоте из сценария «28 дней спустя» Селина говорит Джиму фразу, что планы бессмысленны, смысл имеет лишь выживание. В этом обычно загвоздка постапокалиптичных сюжетов потому что на то, как просто выживают герои смотреть неинтересно (об этом могут рассказать те, кто бросил на дистанции сериал «Ходячие мертвецы»), и сложно придумать убедительный мотивационный крючок, за который зацепится зритель. Причём этот крючок не должен быть связан с самим апокалипсисом. Апокалипсис - это сеттинг, новая реальность, в которой живут герои так же, как мы сейчас живём в рамках санитарных рекомендаций. Сложно придумать герою мотивацию, чтобы он мог успешно воевать с обстановкой. В «Дороге» отец тащит сына к морю. В «Обители зла» нужно группе людей спастись так, чтобы не выпустить вирус наружу, при этом не дав вынести вирус тем, кто в этом заинтересован. В «Мировой войне Z» ищут нулевого пациента, выявляют симптомы и исследуют вирус. В «Безумном Максе»... у каждого героя своя мотивация, которая вообще не завязана на том, как произошёл апокалипсис. Так вот, отчасти «28 дней спустя» для меня стал лучшим фильмом про зомби, потому что его сюжет работал бы и вне зомби-сеттинга. А живые мертвецы лишь повышают ставки и усиливают каждый авторский приём. К слову про Макса Рокатански. Флэшбек к посту с его мотивацией. Так вот, Селина – это Макс из мира «28 дней спустя». Её желание – выжить. Её моральная нужда – спасти отца и его дитя (об этом чуть позже). Её призрак – родители и брат, которых ей не удалось спасти. Этот факт биографии формирует желание Селины. Причём, что классно – Селина о своей нужде не догадывается вплоть до середины фильма.

Рамин Джавади будет писать музыку для приквела «Игры престолов» Повод вернуться и почитать/послушать материал про композитора льда и пламени https://www.kinopoisk.ru/news/3164122/

На заправке появляются два новых персонажа – Селина (черная женщина, 20+, с мачете и рюкзаком) и Марк (высокий привлекательный мужчина) У каждого из персонажей есть закадровая история. Марк свою рассказывает спустя несколько страниц – он с семьей пытался покинуть Лондон на поезде и отправился на Паддингтонский вокзал. Там началась давка, в толпе были зараженные, пошла резня, мессиво, хаос. Марк смог забраться на крышу ларька, откуда видел, как его младшая сестра, мама и папа стали зомби. Историю Селины мы не знаем, но в допматериалах Бойл рассказывает, что он вместе с актрисой Наоми Харрис придумал причину, почему Селина ни во что не верит и так жестит в фильме. Чтобы спасти своего маленького братика, ей пришлось убить отца и мать. Но потом выяснилось, что братик тоже заражен. С тех пор Селину заботит только выживание.

Ради «28 дней спустя» Дэнни Бойл и Ко разнесли реальную заправочную станцию в Лондоне Для съёмок взрыва получили все необходимые документы, оповестили службы и жильцов. Но не всех… как только случился большой бум-да-бум, полиция все равно приехала к месту взрыва и вызвала бригаду пожарных. Когда экстренные службы примчались к огню, встретили своих коллег, и так дежуривших у заправки на Canary Wharf. Разнос АЗС обошёлся бюджету фильма в 250 тысяч фунтов.

Про порцию 1 здесь Про порцию 2 есть хорошая цитата Дэнни Бойла: «История начинается спустя 28 дней после событий в лаборатории. Зритель начинает узнавать о произошедшем в обратном, ретроспективном порядке. Мы физически разбросали по кадру улики, по которым аудитория сама домысливает все произошедшие ужасы. Это великолепная находка, которая экономит нам миллионы бюджет и исходит прямиком от писательского гения Алекса (Гарленда». Про порцию 3 – смотри скриншот ⏫ Здесь Гарленд и Бойл нарушают золотое правило сценаристики “show, don’t tell”, но раз большую часть аудитории это не напрягает (не напрягает же?), значит, нарушили правило оправданно. Один из героев прямым текстом говорит Джиму и зрителю, что нужно делать, чтобы зомби не сожрали тебя в кадре. Урок 1. Никогда никуда не ходи один, если только нет иного выбора. Урок 2. Передвигаться только в дневное время, если только нет иного выбора. Спойлер 1: Этот же герой чуть позже продемонстрирует на себе другие правила выживания. Спойлер 2: Все проблемы у героев будут возникать только после нарушения одного из двух золотых правил.

«28 дней спустя» максимально просто доносит до зрителя, что произошло – я бы сказал, что порциями. Порция 1: 6 страниц – появление нулевого пациента, и как происходит заражение Порция 2: 5 страниц – как изменился мир после появления вируса Порция 3: 3 страницы – нам прямым текстом объясняют правила мира, в котором разворачиваются события

Про порцию 1 здесь Про порцию 2 есть хорошая цитата Дэнни Бойла: «История начинается спустя 28 дней после событий в лаборатории. Зритель начинает узнавать о произошедшем в обратном, ретроспективном порядке. Мы физически разбросали по кадру улики, по которым аудитория сама домысливает все произошедшие ужасы. Это великолепная находка, которая экономит нам миллионы бюджет и исходит прямиком от писательского гения Алекса». Про порцию 3 – смотри скриншот Здесь Гарленд и Бойл нарушают золотое правило сценаристики “show, don’t tell”, но раз большую часть аудитории это не напрягает (не напрягает же?), значит, нарушили правило оправданно. Один из героев говорит, что нужно делать, чтобы зомби не сожрали тебя в кадре. Урок 1. Никогда никуда не ходи один, если только нет иного выбора Урок 2. Передвигаться только в дневное время, если только нет иного выбора Спойлер 1: Этот же герой чуть позже продемонстрирует на себе другие правила выживания Спойлер 2: Проблемы у героев будут возникать только после нарушения правил

Уговорите @ireadscripts разобрать сценарий после «28 дней спустя»

Нет, не пытайтесь После «28 дней спустя» будет Mindhunter

Прочитал «Кадр за кадром» Стивена Каца Полезное чтиво, которое помогает писать так, чтобы представлять не только, как это может быть в реальности, но и как это должно быть снято. Это хрестоматия визуализации, помогающая сложить в голове истины, воспринимаемые как само собой разумеющееся: про линии взаимодействия персонажей, про «восьмерки» диалогов, про акценты на раскадровках и в кадре, про трэвелинг и движение камеры относительно персонажа. Но самое любопытное в книге – это режиссёрский американизм, о котором было в этом посте. В заключении книжки написано, что чего бы вы ни придумали как режиссер или сценарист, главное, как это видит актер. Он больше погружён в сцену и эмоции, чем вы, а значит и слово его больше по весу. Если не хотите его слушать, придётся как минимум найти нужные слова, чтобы попытаться убедить в своём решении сцены.

Гарленд в разных интервью называл источниками вдохновения фильмы Джорджа Ромеро «Ночь живых мертвецов» и «Рассвет мертвецов», которые он смотрел в детстве. Но именно про зомби Гарленд захотел написать сценарий, когда поиграл в Resident Evil. Так что, сценарная полка перед разбором «28 дней спустя» была очень даже в тему.