АРТГИД

На фестивале «Пилот» состоялась премьера третьей серии документального проекта «Амазонки русского авангарда». На этот раз героиней картины стала Ольга Розанова (другие серии посвящены Наталии Гончаровой, Любови Поповой и Надежде Удальцовой). Сценарист и режиссер-постановщик фильма Георгий Аваньян решил отойти от академической реконструкции биографий и выстроил сюжет вокруг погружения в личный мир каждой художницы. Повествование ведется закадровым голосом от первого лица: героини сами рассказывают о детстве, судьбоносных встречах, формировании авангардистского круга, о признании, непонимании, любви, материнстве и утрате. «Нам хотелось уйти от музейного взгляда на искусство и дать зрителю почувствовать живое присутствие этих замечательных женщин», — рассказал Георгий Аваньян. Понятие «амазонки русского авангарда» ввел поэт Бенедикт Лившиц, назвав так ведущих женщин-художниц русского авангарда: Гончарову, Розанову и Экстер. Широкое распространение термин получил значительно позже, в особенности по прошествии в 1999 году одноименной выставки в американском Музее Гуггенхайма, после чего к группе «амазонок» причислили также Попову, Степнову и Удальцову. Проект создан агентством Bokovfactory и онлайн-кинотеатром Start при поддержке Института развития интернета и войдет в линейку Start Doc. Художественным руководителем выступил искусствовед Андрей Сарабьянов, партнером проекта стал Центр современного искусства «Винзавод».

Последние десятилетия советского искусства во всем многообразии: свердловский пленэрный авангард, «всеядная» типографика, слияние «подпольного» и официального, а также медитативно-эскапистские пейзажи. Российские выставки об искусстве и художниках 1980-х — в нашем новом дайджесте.

Реставраторы завершили восстановление западного фасада Парфенона: после снятия строительных лесов памятник впервые за 220 лет предстал в почти первозданном виде. Специалисты установили две ранее отсутствовавшие вертикальные опоры и закончили работы над несущей конструкцией фронтона. Проект стал одной из самых технически сложных задач Службы реставрации Акрополя (YSMA) в последние годы: команда вытесывала новые элементы из пентелийского мрамора, поднимала и устанавливала массивные блоки. Одну из опор специалисты смогли воссоздать из сохранившихся античных фрагментов и нового мрамора, вторую полностью изготовили из заново добытого камня. Реставрация Парфенона ведется с 1975 года за счет средств греческого Фонда восстановления и устойчивости. Сейчас специалисты завершают обработку других стен храма.

Новое исследование показало, что музеи упускают возможность получить поддержку молодого поколения меценатов: коллекционеры готовы сотрудничать, но институции к ним не обращаются. Это выяснила команда платформы Avant Arte, опросившая более 2000 коллекционеров, любителей искусства и профессионалов из 62 стран, около половины из которых моложе 45 лет. Почти две трети молодых коллекционеров за минувший год пожертвовали музеям и галереям крупные суммы. Многие отметили, что помогали бы охотнее, если бы институции объясняли, куда пойдут деньги. Респонденты отмечают слабую цифровую коммуникацию: лишь 29% уверены, что музеи умеют общаться в соцсетях. Кроме того, молодые коллекционеры на 30% реже оформляют музейное членство, называя нынешние программы устаревшими и лишенными эмоциональной ценности. При этом интерес молодого поколения и к рынку, и к институциям высок: по сравнению с людьми старше 45 лет они на 65% чаще говорят, что собираются увеличить траты на искусство, а 44% из них бывают в музеях и галереях ежемесячно. Однако в своих решениях они скорее полагаются на эмоции, чем расчитывают на выгоду: семеро из десяти покупают работы для поддержки художников и жертвуют средства ради социального эффекта и чувства общности.

Министерства культуры России и Белоруссии подписали меморандум о сотрудничестве, направленном на продвижение мемориалов Брестская крепость и Мамаев курган в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Речь идет о так называемой транснациональной серийной номинации — формате, при котором два или несколько государств совместно выдвигают на статус Всемирного наследия объекты, объединенные общей темой и расположенные на территориях разных стран. В данном случае это посвященные Великой Отечественной войне мемориалы: Брестская крепость в Белоруссии и Мамаев курган в Волгограде. Решение о включении примет Комитет всемирного наследия, состоящий из представителей 21 страны.

В марте 2026 года в Самаре после трехлетней реконструкции открылось обновленное здание галереи «Виктория» — одной из самых заметных региональных институций страны. За двадцать лет она успела стать площадкой предаукционных показов Christie’s с миллионным Айвазовским, устроить феминистский скандал с итальянкой Кьярой Фумаи, запустить Квартирную триеннале, принять «Корабль толерантности» Кабаковых и получить «Инновацию» за выставку о советском андеграунде. Илья Леонов вспоминает семь ключевых проектов, определивших яркий имидж галереи.

Сотрудникам Музея обороны Севастополя удалось спасти 16 крупных фрагментов полотна панорамы «Оборона Севастополя 1854–1855 гг.». Тринадцать из них содержат сюжетную часть, на остальных изображено небо. На уцелевших фрагментах можно различить эпизоды — от оборонительной башни Малахова кургана до рукопашной схватки за батарею Жерве. Лучше всего сохранился центр композиции; ближе к краям состояние фрагментов ухудшается. Одновременно ведутся поиск художников для восстановления панорамы и противоаварийные работы: в первую очередь планируется обновить кровлю, чтобы защитить помещения от осадков и дать реставраторам возможность работать. По словам директора музея Михаила Смородкина, проект кровли сохранился, поэтому ее воссоздадут по прежним чертежам. Напомним, что в ночь на 10 июня беспилотник самолетного типа нанес удар по зданию музея-панорамы «Оборона Севастополя 1854–1855 гг.», вызвав пожар четвертого ранга сложности.

Кристоф Лерибо, возглавивший Лувр в феврале этого года, выступил в Сенате Франции с тревожной оценкой состояния музея: по его словам, Лувр находится «на последнем дыхании». Выступая перед сенатским комитетом по культуре, образованию и спорту, он заявил, что «неотложные проблемы со зданием накапливаются». По словам Лерибо, в ближайшие месяцы Лувру необходимо привлечь €360 млн, из которых €300 млн музей рассчитывает получить за использование своего имени Лувром Абу-Даби. По словам Лерибо, на нем лежит огромная ответственность за то, чтобы обеспечить это финансирование в срок. Он также отстаивает необходимость переустройства и напоминает, что нынешний вход через пирамиду был рассчитан на 4 млн посетителей в год, тогда как сегодня Лувр принимает более 9 млн. Программа реновации «Новый Ренессанс» стоимостью более €1 млрд, предусматривающая новый вход, отдельный зал площадью около 3 тыс. кв. м для «Моны Лизы» и обновление систем безопасности, была объявлена в начале 2025 года, однако средства на нее все еще не удалось найти. «Скажу прямо: несмотря на величественный облик музея и ежедневную самоотдачу сотрудников, Лувр держится из последних сил. Его помещения и инфраструктура подходят к концу срока службы», — отметил Лерибо. Также Лерибо сообщил, что новая система видеонаблюдения будет монтироваться по периметру музея только в январе 2027 года, но дополнительные камеры внутри здания уже установлены.

С 17 июня 2026 года вход в открытое хранение Музея современного искусства «Гараж» стал бесплатным для студентов высших учебных заведений — вне зависимости от страны и формы обучения. Для посещения нужно предъявить на стойке информации студенческий документ или международный билет ISIC. Открытое хранение — это формат показа художественной и архивной коллекций «Гаража», охватывающих последние сорок лет отечественного искусства. Акция приурочена к ежегодному проекту «Точка перемещения», который посвящен миграции и культурному разнообразию, однако бесплатный вход для студентов сохранится и после завершения проекта.

Залитый землей этаж в центре Нью-Йорка, километровый латунный стержень, забитый в землю так, что видна только круглая вершина, поле из четырехсот громоотводов в пустыне Нью-Мексико — Уолтер де Мария создавал работы, которые часто невозможно потрогать или даже увидеть. Каждая из них задает один и тот же вопрос: где живет произведение искусства — в самом объекте или в том, что происходит с нами рядом с ним? «Артгид» рассказывает о пяти инсталляциях классика ленд-арта и концептуализма.

На 88-м году жизни умер итальянский историк Карло Гинзбург — один из создателей микроистории. Он родился в Турине в 1939 году. Его отец, филолог и антифашист Леоне Гинзбург, погиб под пытками нацистов в 1944 году, мать — писательница Наталия Гинзбург, автор знаменитого романа «Семейный лексикон». Историк признавался, что на его деятельность повлияла любовь матери к литературе и услышанные в детстве рассказы о войне и репрессиях. Гинзбург показал, что традиционная историческая методология часто недостаточна, и ввел в научный оборот массу прежде не изученных документов. С помощью микроистории он доказывал, что жизни безвестных людей помогают глубже понять прошлое. Его главная книга «Сыр и черви. Картина мира одного мельника, жившего в XVI в.» (1976) посвящена реконструкции мировоззрения фриульского мельника Меноккио, который умел читать и отстаивал собственные религиозные и космологические взгляды, за что был дважды судим инквизицией и сожжен. Гинзбург доказал, что идеи Меноккио восходили не только к прочитанным книгам, но и к древним дохристианским народным верованиям, передававшимся из уст в уста. Себя Гинзбург сравнивал с детективом: историк, по его мнению, должен искать улики там, где никто не смотрит, восстанавливая стертые временем или властью следы. До последних лет он продолжал активно участвовать в научных дискуссиях. Особенно его волновало распространение фейков: историк настаивал, что наука о прошлом обязана хранить верность реальным фактам. В 2022 году в издательстве «Новое литературное обозрение» вышел перевод знаменитой монографии Гинзбурга «Загадка Пьеро» (1981) — своего рода искусствоведческий детектив о трех главных работах художника XV века Пьеро делла Франческа: картинах «Крещение Христа», «Бичевание Христа» и цикле фресок «История Животворящего Креста». В книге Гинзбург отталкивается от фигур заказчиков и реконструирует исторический и социальный контекст появления работ, предлагая более точную их датировку и связывая образы, созданные художником, со вкусами и запросами общества того времени.

В ходе раскопок вблизи города Биньямина на севере Израиля археологи обнаружили в древнем винном погребе два отлично сохранившихся мраморных бюста позднеримского периода — около IV века н. э. На одном из бюстов сохранилась надпись с именем Ликург: так звали и легендарного законодателя Спарты, и афинского оратора IV века до н. э. Статуи нашли примерно в десяти километрах от Кесарии, которая на протяжении 650 лет была главным административным центром римской провинции Иудея, а затем Сирии Палестинской и Палестины Прима; именно там размещались римские прокураторы, а позднее — византийская власть. Неподалеку от места раскопок обнаружены остатки древней бани, что указывает на возможную принадлежность объекта богатой загородной усадьбе кесарийской знати. Статуи подобного класса украшали общественные здания и дома состоятельных граждан, стремившихся подчеркнуть причастность к культуре античности.

Министр культуры Франции Катрин Пегар объявила о запуске «Паспорта наследия» (pass patrimoine) — единого абонемента, который позволит в течение года посещать около 500 памятников, музеев, замков и садов по всей стране. Документ будет стоит около €100 и начнет действовать 19–20 сентября, в дни Европейского наследия. Паспорт будет выдаваться при оформлении годового членства в Фонде наследия (Fondation du patrimoine) и даст доступ как к знаменитым, так и к менее известным широкой публике объектам. Среди них — Версальский дворец, замки Шамбор и Шантийи, музей Франсуа Рабле «Ла Девиньер». Главная цель программы — привлечь большую аудиторию к знакомству с культурным наследием и дать объектам-партнерам дополнительный источник дохода. Подобные абонементы давно существуют для парижских музеев, однако распространить систему на всю страну во Франции пытаются впервые. Фонд наследия, основанный в 1996 году, за время своей работы помог сохранить и отреставрировать более 46 тыс. объектов и потому особенно заинтересован в их популяризации. Предполагается, что единый абонемент поможет более равномерно распределить потоки туристов между памятниками.

В марте 2026 года «Красный круг» Василия Кандинского был продан на Christie’s за $16,73 млн — на 19% дешевле, чем та же работа стоила в 2018-м году. — Почему цены на произведения «отца абстракционизма» так сильно зависят от периода и провенанса? — Как закрытый каталог-резоне разгоняет рынок? — Способен ли ИИ распознать подделку? Вместе с искусствоведом и экс-директором Sotheby’s в России Михаилом Каменским «Артгид» разбирается в механике аукционной торговли работами художника.

Государственная Третьяковская галерея завершила очередной этап модернизации ИТ-инфраструктуры: в технологический контур музея теперь интегрированы серверы V240 G3 производства российской компании YADRO, поддерживающие до 16 ТБ оперативной памяти. Новое оборудование обеспечивает стабильную работу официального сайта галереи и системы онлайн-продажи билетов, а также балансирует нагрузку между ключевыми веб-ресурсами. Увеличение мощностей проведено с расчетом на развитие виртуальных проектов и электронных архивов в будущем. YADRO уже поставляла оборудование Третьяковской галерее, а нынешний контракт стал продолжением сложившегося сотрудничества в сфере ИТ-инфраструктуры. Устойчивость цифровых сервисов особенно важна для музея в периоды запуска крупных выставочных проектов, когда нагрузка на сайт и билетную систему резко возрастает.

В начале 2025 года Филадельфийский художественный музей (Philadelphia Museum of Art) сменил название на Philadelphia Art Museum и представил новый логотип — грифон в круглом медальоне. Однако аббревиатура PhAM мгновенно стала мишенью для насмешек (в интернете ее переделали в PhART), а логотип начали сравнивать с нацистской символикой. Совет попечителей заявил, что узнал о ребрендинге лишь в момент публичного анонса и никакого участия в утверждении не принимал. После неудачи директор музея Саша Суда получила по электронной почте уведомление об увольнении, а главный директор по маркетингу Пол Дьен ушел в отставку. Новый директор музея, Дэниел Вейс, бывший глава Музея Метрополитен, объявил о возврате к прежнему названию Philadelphia Museum of Art, но принял решение оставить логотип с грифоном, чтобы не терять деньги на его восстановление на сайтах и афишах. К моменту ребрендинга музей уже работал в минусе, а обновление айдентики обошлось более чем в $1 млн. Возвращение к новому названию потребовало еще $50 тыс. Неудачный ребрендинг до сих пор остается одной из главных тем для обсуждения в художественной среде. По мнению ряда специалистов, проблема заключалась не в самом решении обновить айдентику, а в его реализации — без согласования с сотрудниками, донорами и сообществом и без публичного объяснения причин обновления. При этом существует большое количество примеров успешного ребрендинга: например, Музей Гуггенхайма в 2024 году освежил визуальный язык и не утратил узнаваемости; Рейксмузеум после реконструкции в 2013 году представил новую айдентику, и его посещаемость за год выросла вдвое.

На вечерних торгах аукционного дома Sotheby’s в Лондоне 24 июня будут представлены две картины Клода Моне из частного собрания — «Кувшинки» (Nymphéas, 1907) и «Камилла на пляже в Трувиле» (Camille assise sur la plage à Trouville, 1870). Эстимейт «Кувшинок», входящих в знаменитую серию из 250 картин, составляет £30–40 млн — рекордная оценка для работ Моне на европейских торгах. Для сравнения: «Пруд с кувшинками» (Le Bassin aux Nymphéas), проданный на Christie’s в Лондоне в 2008 году, был оценен в £18–24 млн, хотя в итоге ушел за £41 млн. Именно поэтому аукционный дом возлагает большие надежды на то, что лот установит европейский рекорд для Моне. Оба полотна будут показаны в Лондоне впервые: «Кувшинки» долгое время находились в американском собрании, а портрет жены художника Камиллы ни разу не выставлялся и не продавался в Великобритании и лишь однажды экспонировался публично — в Париже в 1970 году. Рекорд продажи работы Моне принадлежит нью-йоркскому рынку: в 2019 году картина «Стога сена» (Meules, 1890) ушла на Sotheby’s за $110,7 млн (£84,1 млн).