Трапеция с голыми боярами
رفتن به کانال در Telegram
Ая, @jaybhairavi Читаю лекции об опере, @abonementlectures Пишу новости только о своих проектах и проектах друзей. Рекламы нет, упс.
نمایش بیشتر1 620
مشترکین
اطلاعاتی وجود ندارد24 ساعت
-37 روز
-730 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
ژوئیه '26
ژوئیه '26
+3
در 0 کانالها
ژوئن '26
+10
در 1 کانالها
Get PRO
مه '26
+17
در 4 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+5
در 1 کانالها
Get PRO
مارس '26
+32
در 2 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+24
در 1 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+14
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+10
در 4 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+10
در 1 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+11
در 2 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+12
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '25
+17
در 1 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+9
در 1 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+18
در 3 کانالها
Get PRO
مه '25
+18
در 4 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+24
در 3 کانالها
Get PRO
مارس '25
+22
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '25
+45
در 3 کانالها
Get PRO
ژانویه '25
+46
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '24
+29
در 2 کانالها
Get PRO
نوامبر '24
+20
در 4 کانالها
Get PRO
اکتبر '24
+69
در 7 کانالها
Get PRO
سپتامبر '24
+35
در 4 کانالها
Get PRO
اوت '24
+19
در 2 کانالها
Get PRO
ژوئیه '24
+17
در 4 کانالها
Get PRO
ژوئن '24
+26
در 1 کانالها
Get PRO
مه '24
+75
در 1 کانالها
Get PRO
آوریل '24
+39
در 6 کانالها
Get PRO
مارس '24
+32
در 4 کانالها
Get PRO
فوریه '24
+37
در 5 کانالها
Get PRO
ژانویه '24
+83
در 4 کانالها
Get PRO
دسامبر '23
+81
در 7 کانالها
Get PRO
نوامبر '23
+34
در 5 کانالها
Get PRO
اکتبر '23
+58
در 2 کانالها
Get PRO
سپتامبر '23
+49
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '23
+28
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '23
+26
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '23
+23
در 0 کانالها
Get PRO
مه '23
+34
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '23
+19
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '23
+72
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '23
+32
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '23
+49
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '22
+21
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '22
+104
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '22
+95
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '22
+127
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '22
+32
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '22
+73
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '22
+37
در 0 کانالها
Get PRO
مه '22
+16
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '22
+33
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '22
+213
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '22
+31
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '22
+38
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '21
+22
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '21
+30
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '21
+39
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '21
+42
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '21
+28
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '21
+45
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '21
+17
در 0 کانالها
Get PRO
مه '21
+24
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '21
+17
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '21
+20
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '21
+37
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '21
+84
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '20
+866
در 0 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 13 ژوئیه | 0 | |||
| 12 ژوئیه | 0 | |||
| 11 ژوئیه | 0 | |||
| 10 ژوئیه | 0 | |||
| 09 ژوئیه | 0 | |||
| 08 ژوئیه | 0 | |||
| 07 ژوئیه | 0 | |||
| 06 ژوئیه | +1 | |||
| 05 ژوئیه | 0 | |||
| 04 ژوئیه | 0 | |||
| 03 ژوئیه | 0 | |||
| 02 ژوئیه | +1 | |||
| 01 ژوئیه | +1 |
پستهای کانال
Бояре!
Вот теперь пора объяснить, почему у канала такой юзерпик с самого апреля. Эту новость вы узнаёте первыми. Совсем-совсем скоро в издательстве «Аграф» выйдет книжка Мартина Кушея «Hinter mir weiß». Выйдет в моём переводе.
Уже доступен предзаказ по ссылке выше — можно купить бумажную, можно PDF. Цена на всё одна, всего 679 рэ. Как купить, если вы не в РФ, пока не знаю.
Книжка — не общетеоретический труд и не автобиография. Хотя можно сказать, что отчасти то и то. Кушей очень просто и очень чётко говорит о сложных вещах, а именно — о том, что такое театр и зачем он нужен, когда вокруг происходит то, что происходит. Книжка написана до многих событий, которые мир сильно изменили, но я спрашивал, он и сейчас так думает. И меня убедил, что было, заметим, непросто.
Побольше про книжку расскажу попозже. А пока вот картиночка для привлечения внимания — наш друг Мартин репетирует «Милосердие Тита» прямым показом. Мгм.
В книжке эта картинка будет, кстати.
#martinkusej
| 2 |  Некоторые новости могут пробиться в мой разум даже через толщу лидер ;) #poto
Тем временем Каримлу постит фоточки из «Суини Тодда», и фоточек мне нравятся.
#musicals | 194 |
| 3 | #lieder
…так вот «Винтеррайзы» Червенки.
Сразу раскаиваюсь: я неверно углядел дату записи. В 1999 году, похоже, её перевыпустили на ЦД, а саму пластинку-то Червенка записал в апреле 1981 года. В Вене, на лейбле Preiser Records и… за своё счёт.
За роялем Рональд Шнайдер, был такой лидер-пианист и концертмейстер, в Венской опере, кстати, работал, в Зальцбурге на проекте М22, чего только не играл, но как-то вот тоже очень тихо всё. Чё кому надо поиграть, мог поиграть.
Юрген Шмидт, продюсер Preiser Records, с Червенкой дружил; в книжке о Шмидте есть баечки об этой записи. Такие, например: Ханс Хоттер послушал Die Krähe да и говорит: какая же это ворона, это кондор, летящий на Фёклабрук.
Или вот Пауль Шёффлер узнал, что Червенка поёт «Райзы», и такой: «А как он поет-то? Комически?» Ха-ха два раза.
А вот про транспорт: похоже, это специально для Червенки. Почти всё опущено на чистую кварту вниз относительно первого полного издания, а Mut! и Leierman — на терцию. Это не так удивительно, если вспомнить, что изначально, в отдельной-то тетрадочке, Mut! был a-moll’ный, а Leiermann e-moll’ный, вот их небось точно так же на кварту Червенка и опустил. Другое дело, зачем именно так (не знаю, хотя вроде бы чувствую).
Запись очень короткая: час с секундами, то есть минут на 10–12 короче, чем обычно (хотя есть и бесконечно длинные прецеденты — даже если вычесть шестиминутный пролог, всё равно выйдет почти полтора часа). Это вот совершенно понятно, почему: у мастера Закса кончается завод, а надо успеть, пока не кончился. Это тоже случается в квинтете во время записи.
Что ещё надо сказать про Червенку из важного: редчайший случай, когда в «Райзах» не замели под ковёр социального. Которого там вообще-то немало (начиная со второй песни мы знаем, что часть проблемы — что Ева невеста вообще-то богатая), но с ним непонятно как быть, потому что представляется, что наш лирический герой слишком лирический, чтобы стоять ногами на земле, и вообще он принц инкогнито, а не шваммерль. И снова ха-ха два раза. Очень люблю запись Финли/Дрейка за то, что @haircorn называет духом Некрасова. Это, конечно, дух не Некрасова, а друга Закса. Здесь — тоже он.
Сложно, очень сложно делиться восторгом, пока восторг не прошёл. Чрезмерная экспрессивность нифига не помогает трансляции идей. Но, думаю, это лучший «Зимний путь» за последние два года в моём опыте — а это, согласитесь, ну, рекомендация. В общем, послушайте, пожалуйста. | 178 |
| 4 |  +1Так вот Оскар Червенка!
Это его графика на обложке, если что.
Он вообще изначально хотел стать художником (спойлер: и стал), но отец не одобрил, так что пошёл Червенка учиться международной торговле. Ну и поехал за этим в Вену (сам он не то из Линца, не то из Феклабрука), а в Вене жил и давал уроки такой Отто Иро, довольно легендарный вокальный педагог, который специализировался на обучении басов. Фан факт: сам Иро тоже начинал не с музыки, а с юриспруденции.
В общем, Червенка пошёл учиться к Иро, и уже в 1947 году (то есть в 23 года) дебютировал в Граце в «Вольном стрелке», а через 4 года был принят в Венскую оперу, где проработал 35 лет, до 1986.
В Венской опере он перепел все мыслимые басовые партии и по многу раз (если вы любите цифры: дона Паскуале — 46, Осмина — 54, барона Окса— 58 раз, Бартоло в «Ноццах» — 152). При этом и с современной оперой у него всё было отлично: участвовал в премьерах: Der Prozeß Готфрида фон Айнема на Зальцбургском фестивале, Irische Legende Вернера Эгка, Jacobowsky und der Oberst Гизельхера Клебе (два последних названия я узнал, когда писал этот пост, не думайте обо мне слишком хорошо). Тевье пел в «Анатевке» (так в немецкоязычном мире прижился «Скрипач на крыше») несколько раз.
Вообще пел много, в камерном репертуаре засветился (как мы слышали только что), получил мильон наград и так далее. И явно по заслугам.
Художником спойлер-и-стал он очень даже, выставлялся в Мюнхене, Граце, Вене, Зальцбурге, книжки иллюстрировал (в частности, Эрнста Пихлера книжку — судя по всему, стёбную; и книжечку с байчками про Байройт, обложка которой тут вот прицеплена).
Кстати: у кого хорошо с оперой, у того часто хорошо и с кулинарией, как мы знаем, вот Червенка написал книжку «Где мне вкусно: кулинарное путешествие по Верхней Австрии и Зальцбургу». Но и автобиографию, например, написал: Jenseits vom Prater. Erlebtes – Erlittenes – Empfundenes («По ту сторону Пратера. Пережитое, выстраданное, прочувствованное»). Ещё гуглится его книжка Lebenszeiten. Ungebetene Briefe («Времена жизни. Непрошеные письма»), ничего о ней не знаю.
Умер в 2000 году. А мы пока живы и послушаем песенку Рокко про деньги под палочку Бёма, что ли. | 252 |
| 5 | Дамы и господа, Оскар Червенка (под палочку Шолти) принёс нам всяческие казни.
А вот совсем не весело. Ну вы же понимаете, что #lieder он тоже поёт так, как, по-моему, только и нужно: без всякого внешнего эффекта, совсем без всякого, послушайте только этот Wasserflut, никакого тебе форте на «und der weicher Schnee zerrint». Я писал этот пост сорок минут, потому что не мог по клавишам попасть, так разволновался. Имейте снисхождение. Не знаю, где целиком берут его «Винтеррайзы» кроме как на ютюбе, если вы знаете, поделитесь, а? Я буду их перебирать в плеер их возьму. Потому что эта пластиночка явно даже тест Erstarrung’ом выдерживает. Что в моём мире, вы знаете, почти невозможно. Причём совершенно неожиданным для меня образом: вот тут все те эмоции, которые как бы надо бы прибрать, но это эмоции, простите, флидермонолога. Ах ты ж чёрт, а! А вы Wegweiser послушайте! Эти пианиссимо Felsenhöhe! Вообще этот рассказ — одновременно с гигантской дистанцией и без всякой!..
…Так, дыши в пакетик, Аямэ-кун.
Давайте вот ещё послушаем темп в Gute Nacht (я любитель быстрого шага, вы знаете), а пока слушаем, я допишу вторую часть поста. | 215 |
| 6 |  +5В общем, такой режиссёр. К чему это я? Ах да. В 1991 году во Франкфурте Корти поставил «Травиату». Это не единственная его работа в опере, как вы уже понимаете, но мб самая известная: спектакль прожил до декабря 2012 года, и кто в нём только не пел. А дело там происходит в Париже в 1940 году. Ага.
Щас пару солайдов покажу без разбору. ⬆️Среди вас же наверняка добрая половина видела этот спектакль, да? А я — нет. Только читал. Ну чего уж.
…вввот. Теперь надо бы переходить к «Паскуалю», но ко мне наконец-то идёт сантехник, так что я отлипаю от компа. Вернусь когда-то на днях, ждите продолжение сказочки. | 244 |
| 7 | Но это уже конец 60-х, а в 50-е Корти возглавлял литературно-драматическую редакцию тирольской студии ORF, а потом пошёл работать ни много, ни мало в венский Бургтеатр, сначала ассистентом режиссера, а с 1962 года — драматургом и режиссёром. Ну и в том же 1962 году выходит его первый фильм, «Маркиз Кейт» (с музыкой Берта Брайта — он же и к «Глушилке» заставки написал, кстати) по Ведекинду, и почти тут же, в гначале 63, экранизация пародийной австрийской комедии «Император Иосиф и дочь железнодорожного сторожа» Фрица фон Герцмановского-Орландо, снова с музыкой Берта Брайта; до кучи это последний фильм легендарного комика Ханса Мозера). Но это я чота ударился в жанр википедии, а реально-то история !того !самого Корти начинается с фильма 1971 года «Случай Егерштеттера» о, собственно, бл. Франце Егерштеттере, австрийском крестьянине-католике, который отказался служить в вермахте и был казнен.
С этого момента Корти становится, в общем, телесовестью Австрии. Уй плохо это я сказал, конечно, но вы поняли, я в вас верю. Дальше дело пошло. В 1973 году выходит«Молодой человек из Иннфиртеля», документально-игровой фильм о юности Адольфа Гитлера в Австро-Венгрии до начала Первой мировой войны; в 1975 — «Притвориться мертвым» (пишут: «социальная драма о сыне батрака, ставшем строителем и пытающемся устроить собственную жизнь», не знаю, не видел); в 1976 — «Молодой Фрейд», опять документально-игровой фильм, теперь о юности Фрейда; в 1978 — «Две подруги и совершенное ими отравление», экранизация трукраймового рассказа Альфреда Деблина… И так далее, и так далее.
В 80-е выходит трилогия «Wohin und zurück», её название как только не переводят («Куда и обратно», на самом-то деле), и тут уже Корти заметил весь мир. Это чёрно-белое кино по (отчасти автобиографическим) сценариям Георга Штефана Троллера. Как пишут, «про эмиграцию». Мгм. Реально там в 1938 году еврейский подросток безит из Австрии, попадает в США, а потом возвращается в Европу, но уже в составе американской армии. Больше всего наград и резонанса досталось третьей части, «Welcome in Vienna», по мне так самая жёсткая — первая, «An uns glaubt Gott nicht mehr» («Бог больше в нас не верит»).
Или вот есть у Корти фильм «Бледно-голубой женский почерк» 1984 года, там про то, как высокопоставленный чиновник получает письмо от бывшей возлюбленной, которая просит помочь устроить в австрийскую школу одиннадцатилетнего мальчика, который, наверное, его сын — только возлюбленная-то эта еврейка, а на дворе октябрь 1936. | 200 |
| 8 | Как говорится, сказал А, надо сказать и Б. Вы, я вас знаю, вряд ли немедленно посмотрели это кинище. А зря, оно идёт полтора часа всего! И это полтора часа абсолютного счастья.
Под счастьем, заметим, я понимаю не ушеугодие (хотя вы только посмотрите на состав; я ещё про этот состав расскажу) и не пир для глаз (хотя… ну вы просто включите), а довольно редкий случай комедии (не сатиры и не пародии), которая одновременно является социально значимым высказыванием. То есть всё, за что мы любим режиссуру немецкоязычного толка — только весело. Не верите? Посмотрите сами.
А я пока два слова расскажу.
Снимал фильм такой легендарный австрийский чувак — Аксель Корти. Он режиссёр и ещё он радиопублицист, примерно одногодка Поннеля, кстати. Котри родился в Париже, во время оккупации они с матерью уехали в Швейцарию, но впечатлений ему явно хватило (про это тоже попозже расскажу).
Работа Корти на радио стоит отдельной песни.
Вот, скажем, с 1969 до 1993 каждое воскресентье на ORF шла его программа «Глушилка» (Der Schalldämpfer — ну или «Глушитель», который на пистолете) — последний выпуск вышел за несколько дней до смерти Корти. Для программы он сам писал тексты и сам же их читал — писал обо всём, про политику, про жизнь, про войну, про свои воспоминания, про то, как кино снимал (вот тут можно послушать кое-что, например передачу «Почём Берлинская стена?» 1989 года и заценить, какой у него офигенный голос и сама подача; но вообще архив !внезапно очень плохо сохранился, многое потом восстанавливали по кассетам, которые люди с радио записывали). В общем радиофоне это было, ну, странно. Типа, слишком хорошо для нормального радио — говорят, гендиректор ORF Герд Бахер дал ему карт-бланш, чтобы Корти «коварно протащил в эфир что-то качественное». Проделка удалась. | 204 |
| 9 |  +1Щас в Королевской Шекспировской компании будет «Отелло» про женщину. Неизбежно все в связи с этим поминают Сару Бернар, но и ещё кое-что.
В самом начале 1920-х Свенд Гаде и Хайнц Шалль сняли немой фильм о том, как у Гертруды родилась девочка, которую та решил выдать за мальчика, чтобы дочка могла унаследовать трон. Фильм можно посмотреть прям вот тут. Он на удивление длинный (битых два часа), это вам не микрометражное кино с Сарой Бернар.
Сыграла Гамлета Аста Нильсен, кстати, датчанка. Если вы, как и я, не очень знаете про кино, то, в общем, она была очень большая звезда.
Идею авторы придумали не сами, а почерпнули в книжке 1881 года ‘The Mystery of Hamlet: an Attempt to Solve the Problem’. Автор книжки, Эдвард Виннинг, объяснял, что Гамлет такой нерешительный и нежный, потому что должен был быть женщиной. Гендерные стереотипы такие стереотипы. Но это ладно. Прочитать можно, кстати, но я не стал.
Вернемся к фильме. Трагедия Гамлета, в общем, становится ещё интереснее, если добавить в неё любовный треугольник: Гамлет любит Горацио, Горацио любит Офелию. Гамлет решает Офелию отбить, ну и ничего хорошего не выходит. В финале Горацио всё-таки узнает, что корнет, то есть принц, был женщиной и целует его.
Тем не менее Фортинбрас с почестями хоронит Гамлета как дяденьку-воителя, то есть для паблика никакого джендер-ревила не происходит.
Так вот история. | 272 |
| 10 | Когда показываю (в смысле штоп с картинкой) людям Германа Прая, то или в фильмах Поннеля, или в костюмчике у рояля. Поэтому один вот коллега (привет), как оказалось, даже не верит, что Прай норм играл в костюмных спектаклях, и как играл. Вот например. Ага, испанские страсти по-немецки.
Нельзя не сказать два слова о прекрасной Рери Грист (если знатокам мюзиклов показалось, что это Консуэло из «Вестсайдской», вам не показалось), во многом благодаря (и даже как бы посредством) которой вообще небелые певицы пробили многие стеклянные стены. А вот она, например, в «Молчаливой женщине» РШтрауса, в сцене, где молчаливая Тимидия расчехляется и оказывается ну очень громкой Аминтой.
…ладно, без «Дона Паскуале» по-немецки мы никак разойтись не можем. Вы не только слушайте, да, вы ещё смотрите 🩷 | 330 |
| 11 | Так вышло, что я вот уже месяц несу свет «Серебряной свадьбы» разным друзьям офлайн. Непонятно, почему никто не знает эту офигенскую группу. Давайте и сюда принесу немного света: слушайте и даже смотрите. Остальное гугль сделает за меня. | 360 |
| 12 | С днём рождения, мистер Хэмпсон.
А теперь — дискотека. | 403 |
| 13 |  Тем временем #geraldfinley спел Макбета в спектакле #martinkusej в Мюнхене. | 413 |
| 14 | У меня тут бутылка за бутылкой открытие за открытием. Благородный муж опять занят исправлением имён.
Каждый раз, когда я подступаюсь к «Идоменею» Моцарта, у меня встаёт проблема, как по-русски зовут Arbace. Ежу понятно, что он не «Арбаче», но кто? Арбак? Ещё кто-нибудь непредсказуемый (помним-помним Vagaus’а из «Юдифи» Вивальди, который по-русски очень даже Вагой)?
В общем, пора мне успокоиться: Ἀρβάκης, очевидно, тёзка мидийского царя, и да, в самом деле Арбак. В общем, как говорила одна моя подруга, позднее развитие — не приговор.
Но успокоиться не получилось у меня, потому что в «Семирамиде» Россини есть созвучное имя, Arsace, и с ним оказался вотэтоповорот. Потому что Ἀρσάκης оказался… а вот и не Арзаком! И не Арсаком! Наш герой — очень даже Аршак.
Такие вот дела. Хозяйке на заметку. Послушаем же, как Мари-Николь Лемьё поёт арию Аршака In sì barbara sciagura.
…и вернёмся к Вагою. Читаем: «Имя евнуха – Вагой (Βαγώας) – персидское – довольно часто встречается именно при обозначении имени евнухов». Помните «Александр» Оливера Стоуна 2004 года розлива? А я вот помню: вокруг меня куча народу сильно фильм заобожала, а заодно всем глянулся чувак Франсиско Бош, который играл йуного персидского евнуха. И звали этого евнуха, ну да, Багоас. А должны были бы звать — Вагой 😜
…Так, стоп, а откуда тема, что так часто называли евнухов? Подозреваю, отсюда: «The name is said (Pott, Etymol. Forsch. 1, 37) to be equivalent to eunuch in Persian (Pliny Hist. Nat. 13:4, 9)» — оукееей, откроем же «Естественную историю» Плиния Старшего. Надо понимать, книга XIII, § 41, нашли: «Clarissimae omnium, quas regias appellavere ob honorem, quoniam regibus tantum Persidis servarentur, Babylone natae uno in horto Bagon; ita vocant spadones, qui apud eos etiam regnavere. Hortus ille numquam nisi dominantis in aula fuit» — «Самые знаменитые из всех — те, что из почтения назвали царскими, поскольку они хранились только для царей Персии; они росли в Вавилоне, в одном-единственном саду Багон; так они называют евнухов, которые у них даже царствовали. Этот сад всегда находился только при дворе правителя». Нннуууу… Вот не знаю. Пишут, мол, «Вагой» — греческое имя двух ахеменидских евнухов, и что один Багой имел знаменитые сады под Вавилоном. Небось, это примерно Плиний и хотел нам сказать.
Наверное, сложновато объяснить, но этот пост напрямую связан с предыдущим опросом. Потому что всего-то я хотел написать, что Эдипом чуть не стал Arsace. И провалился в кроличью нору. | 424 |
| 15 | (я тоже умею делать опросы!) | 341 |
| 16 |  Вот такой Руджеро Раймонди — Фьеско #simonboccanegra (думаю, Мюнхен, спектакль Отто Шенка 1971 года) | 374 |
| 17 | Весёлая песенка не хочет вставляться хорошо в постик, пусть так. | 408 |
| 18 | sticker.webp | 374 |
| 19 | Это не то чтобы такая уж глубокая мысль и не то чтобы такой уж неочевидный ключ. Но понял-то я не собственно ключ, а то, почему со спектаклями такая проблема. Потому что ответа никто не знает. Поэтому нельзя, притвориться, что мы что-то исследуем, при том, что мы уже знаем результат исследования — ну вот как с «Дон Жуаном». Нужна именно лаборатория. Спектакль должен стать такой лабораторией, а при предзаданности партитуры, от которой мы не отступаем, особенно когда произведение таких размеров и требует таких мощностей, это, кажется, невозможно. Может быть, что-то такое мог бы сделать Грэм Вик в своей Бирмингемской опере, но что уж теперь.
С другой стороны, может быть, если мы и можем как-то придумать ответ на этот вопрос — а значит, ещё кое на какие другие вопросы, — то только устраивая вот эту лабораторию. Может быть, такой лабораторией может стать аналитическое чтение партитуры. Или синтетическое чтение партитуры. Или ещё что-нибудь. Но это уже, наверное, не задача критика. Или задача?
Оставайтесь с нами. Или нет. | 383 |
| 20 | Для меня в каждом спектакле есть нечто ключ — грубо говоря, самый главный вопрос, который у меня есть к партитуре. И чем больше мой ключ совпадает с ключом, которым пользовался режиссёр, тем больше спектакль меня убеждает. Соответственно, если мы с режиссёром по поводу ключа радикально разошлись, то одно из двух: или я получаю удивительное новое знание о мире (в частности, узнаю, что я гораздо менее глубокий человек, чем о себе думал), либо мне кажется, что режиссёр сделал вообще мучительно не то, «ничего не понял». Пример первого — «Трубадур» Чернякова, пример второго — «Травиата» Чернякова. Мгм.
Ключ при этом у меня в голове всегда имеет, так сказать, двойную формулировку: общую и специальную. Ну, скажем, общий ключ к «Дон Жуану» — это вопрос о том, каким образом человек может оправдывать себя, учитывая, что любой человек неидеален. А частный ключ — вопрос: если в конкретных отношениях я натворил хуйню, что я могу сделать?
Так вот, «Нюрнбергские мейстерзингеры» #diemeistersinger — такая опера, у которой есть много, ну правда много очень хороших постановок: потрясающие спектакли, удивительные музыкально, актёрски, драматургически, как угодно. Но всё время происходит одно из двух. Или, как, например, в спектакле Йоси Вилера/Серджо Морабито/Анны Фиброк, или в очень-очень симпатичном мне спектакле Лорана Пелли (который, я знаю, многие не оценили, а я вот прямо очень) режиссёр очень сильно сосредотачивается на проблеме финала, и тогда под эту гребёнку гребётся вообще всё: Закс не может быть особенно положительным, а лучше, если он сразу отрицательный; Бекмессер несомненно жертва, и лучше, если незаслуженная; ну и так далее, и так далее, и так далее, — или вторая крайность: проблема финала как таковая заметается под ковёр (как в моём ужасно любимом спектакле Дэвида Маквикара), и тогда можно сосредотачиваться на всех отношениях, на этой мощной межличностной динамике, на вопросе ответственности, на чём угодно, но только совершенно никак нельзя объяснить, что происходит, когда Закс вдруг расчехляется.
Конечно, всё это можно обходить разными мягкими способами — как, например, Стефан Херхайм, как Кит Уорнер… в общем, назовите симпатичный вам спектакль. Но проблема для меня остаётся даже не в том, что начало никогда не сходится с концом / конец никогда не сходится с началом, а в том, что я как будто бы сам не могу понять, в чём здесь ключ, о чём я хочу, чтобы это всё было. И, плюс к этому, не понимаю, почему ни один спектакль не удоволетворяет меня как зрителя, хотя казалось бы.
И вот сходил я на площадку «Узел», на спектакль «Строители Империи / Шмурц». Я вообще теперь страшный фанат «Узла» и хочу ходить там на всё; будь моя воля, я бы просто каждый день там проводил, не вылезая. Когда-нибудь я расскажу про это поподробнее — в частности, когда придумаю, как именно рассказать. Ну а пока просто как обычно: смотрел один спектакль и случайно понял что-то про другой. Такое уж свойство у этих странных людей, критиков: всё время они что-нибудь пытаются анализировать, и в половине случаев что-то не то. (Кстати: «Строители Империи / Шмурц» — великий спектакль, идите, бегите, летите, следите за афишей.)
Так вот, я наконец понял, о чём должен быть спектакль по «Нюрнбергским мейстерзингерам», где ключ. Общая формулировка: как же всё стало так плохо, когда было так хорошо. Специальная формулировка: ну понятно какая. Каким образом Гёте, Гейне, Шуберт… — в общем, все эти приятные люди приводят нас к чему? Ага. | 367 |
