Cinemagraphie
رفتن به کانال در Telegram
Кино и психоанализ https://taplink.cc/cinemagraphie Регистрация в РКН: https://clck.ru/3G6zuG Обратная связь: @aunt_steelbreaker @cnmgrphbot
نمایش بیشتر📈 تحلیل کانال تلگرام Cinemagraphie
کانال Cinemagraphie (@cinemagraphie) در بخش زبانی روسی بازیگری فعال است. در حال حاضر جامعه شامل 21 684 مشترک است و جایگاه 13 726 را در دسته فیلمها و رتبه 30 798 را در منطقه روسيا دارد.
📊 شاخصهای مخاطب و پویایی
از زمان ایجاد در невідомо، پروژه رشد سریعی داشته و 21 684 مشترک جذب کرده است.
بر اساس آخرین دادهها در تاریخ 08 ژوئیه, 2026، کانال فعالیت پایداری دارد. در ۳۰ روز گذشته تغییر اعضا برابر -93 و در ۲۴ ساعت گذشته برابر -5 بوده و همچنان دسترسی گستردهای حفظ شده است.
- وضعیت تأیید: تأیید نشده
- نرخ تعامل (ER): میانگین تعامل مخاطب 14.34% است و در ۲۴ ساعت نخست پس از انتشار، محتوا معمولاً 5.75% واکنش نسبت به کل مشترکان کسب میکند.
- دسترسی پستها: هر پست به طور میانگین 3 109 بازدید دریافت میکند. در اولین روز معمولاً 1 248 بازدید جمعآوری میشود.
- واکنشها و تعامل: مخاطبان بهطور فعال حمایت میکنند؛ میانگین واکنش به هر پست 56 است.
- علایق موضوعی: محتوا بر موضوعات کلیدی مانند вор, страсть, арбус, героиня, любовник تمرکز دارد.
📝 توضیح و سیاست محتوایی
نویسنده این فضا را محل بیان دیدگاههای شخصی توصیف میکند:
“Кино и психоанализ
https://taplink.cc/cinemagraphie
Регистрация в РКН: https://clck.ru/3G6zuG
Обратная связь: @aunt_steelbreaker @cnmgrphbot”
به لطف بهروزرسانیهای پرتکرار (آخرین داده در تاریخ 09 ژوئیه, 2026)، کانال همواره بهروز و دارای دسترسی بالاست. تحلیلها نشان میدهد مخاطبان بهطور فعال با محتوا تعامل دارند و آن را به نقطه اثرگذاری مهم در دسته فیلمها تبدیل کردهاند.
21 684
مشترکین
-524 ساعت
-287 روز
-9330 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
ژوئیه '26
ژوئیه '26
+9
در 0 کانالها
ژوئن '26
+62
در 4 کانالها
Get PRO
مه '26
+80
در 7 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+166
در 7 کانالها
Get PRO
مارس '26
+78
در 8 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+89
در 8 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+276
در 6 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+68
در 10 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+217
در 10 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+353
در 5 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+176
در 5 کانالها
Get PRO
اوت '25
+190
در 8 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+520
در 12 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+124
در 7 کانالها
Get PRO
مه '25
+317
در 6 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+208
در 7 کانالها
Get PRO
مارس '25
+141
در 14 کانالها
Get PRO
فوریه '25
+561
در 5 کانالها
Get PRO
ژانویه '25
+646
در 19 کانالها
Get PRO
دسامبر '24
+374
در 5 کانالها
Get PRO
نوامبر '24
+713
در 6 کانالها
Get PRO
اکتبر '24
+162
در 7 کانالها
Get PRO
سپتامبر '24
+257
در 12 کانالها
Get PRO
اوت '24
+160
در 15 کانالها
Get PRO
ژوئیه '24
+144
در 13 کانالها
Get PRO
ژوئن '24
+202
در 5 کانالها
Get PRO
مه '24
+138
در 7 کانالها
Get PRO
آوریل '24
+220
در 7 کانالها
Get PRO
مارس '24
+644
در 13 کانالها
Get PRO
فوریه '24
+212
در 10 کانالها
Get PRO
ژانویه '24
+748
در 11 کانالها
Get PRO
دسامبر '23
+956
در 9 کانالها
Get PRO
نوامبر '23
+192
در 5 کانالها
Get PRO
اکتبر '23
+154
در 4 کانالها
Get PRO
سپتامبر '23
+460
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '23
+145
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '23
+203
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '23
+207
در 0 کانالها
Get PRO
مه '23
+461
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '23
+325
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '23
+162
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '23
+204
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '23
+223
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '22
+489
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '22
+141
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '22
+288
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '22
+666
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '22
+138
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '22
+206
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '22
+421
در 0 کانالها
Get PRO
مه '22
+695
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '22
+1 247
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '22
+483
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '22
+441
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '22
+721
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '21
+769
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '21
+561
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '21
+235
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '21
+843
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '21
+441
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '21
+788
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '21
+245
در 0 کانالها
Get PRO
مه '21
+826
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '21
+381
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '21
+339
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '21
+269
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '21
+152
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '20
+11 194
در 0 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 09 ژوئیه | +1 | |||
| 08 ژوئیه | +2 | |||
| 07 ژوئیه | +4 | |||
| 06 ژوئیه | +1 | |||
| 05 ژوئیه | +1 | |||
| 04 ژوئیه | 0 | |||
| 03 ژوئیه | 0 | |||
| 02 ژوئیه | 0 | |||
| 01 ژوئیه | 0 |
پستهای کانال
«Минотавр» Андрея Звягинцева – первый французский трейлер ✨
Фильм выйдет в мировой прокат осенью.
| 2 |  Завтра в 19:00 в кинозале Инженерного корпуса Третьяковской галереи покажут культовый «Расёмон» Акиры Куросавы.
Место действия – древняя Япония. Где-то в лесах убит самурай, его жена изнасилована. Существуют четыре свидетеля, но их рассказы не совпадают между собой, каждая из версий при этом звучит в равной степени правдоподобно.
В современной судебной практике и когнитивных науках для описания схожих ситуаций используют термин «эффект Расёмона». Японский нейроучёный Такэси Ёро подробно разбирает его в книге «Стена невежества». Показ приурочен к выходу книги на русском языке.
Обсудить увиденное можно будет с японистом Николь Сукиасянц, аналитиком Института Китая и современной Азии РАН, автором канала Pax Japonica.
Вход по билетам. | 1 621 |
| 3 |  +4Интерьер-раковина в «Премьере» Джона Кассаветиса:
«В роскошном пентхаусе, где живёт главная героиня, почти нет мебели – полупустое холодное пространство и бутылка спиртного служат ей убежищем от внешнего мира. Жажда жизни вступает в конфликт с желанием спрятаться. Как любой объект зависимости, алкоголь дарит актрисе иллюзорное чувство единения с Другим в отсутствие этого самого Другого».
Полный текст о фильме читаем на портале b17. | 1 675 |
| 4 |  Fire walk with me 🔥
«Замужество Марии Браун», реж. Райнер Вернер Фассбиндер, 1979/«Малина», реж. Вернер Шретер, 1990/«Твин Пикс», реж. Дэвид Линч, 1990 | 2 262 |
| 5 |  +7Эстетика спальных районов в современном российском кино:
1-4. «Елена», реж. Андрей Звягинцев, 2011
5-7. «Герда», реж. Наталья Кудряшова, 2021
8. «Петровы в гриппе», реж. Кирилл Серебренников, 2020 | 3 060 |
| 6 |  📌Никольское кладбище Александро-Невской лавры в фильме Алексея Балабанова «Счастливые дни» | 2 539 |
| 7 |  «Виолетта Нозьер», реж. Клод Шаброль, 1978/«Господин оформитель», реж. Олег Тепцов, 1987 | 2 664 |
| 8 |  +7toska*
«Ни одно английское существительное не передает всех оттенков этого слова. На самом глубоком и мучительном уровне это чувство сильнейшего душевного страдания, часто не имеющее объяснимой причины. В менее тяжелых вариантах оно может быть ноющей душевной болью, стремлением непонятно к чему, болезненным томлением, смутным беспокойством, терзанием ума, неясной тягой. В конкретных случаях оно означает стремление к кому-то или чему-то, ностальгию, любовные страдания. На низшем уровне — уныние, скуку»,
– Владимир Набоков, «Комментарий к роману А. С. Пушкина «Евгений Онегин».
1. «Чужие письма», реж. Илья Авербах, 1975
2. «Спасатель», реж. Сергей Соловьёв, 1980
3. «Нелюбовь», реж. Валерий Рубинчик, 1991
4. «Про уродов и людей», реж. Алексей Балабанов, 1998
5. «Сталкер», реж. Андрей Тарковский, 1979
6. «Перемена участи», реж. Кира Муратова, 1987
7. «Богиня: как я полюбила», реж. Рената Литвинова, 2004
8. «Левиафан», реж. Андрей Звягинцев, 2014 | 4 093 |
| 9 |  +7Эротизм «Броненосца Потёмкина» – фактор, не в последнюю очередь определивший культовый статус фильма. Сексуальные метафоры заявляют о себе с пролога, с описания духа революции как околооргазмического переживания:
«...личность, едва успев осознать себя, растворялась в массе, масса растворялась в порыве».
Эйзенштейн предлагает телесную версию борьбы, развернувшейся в начале XX века: плоть червивая, гнилая, ослепшая против тугой и крепкой, пышущей жаром юности. В сцене, где матросы спорят с врачом о качестве мяса, которым их собираются накормить, на переднем плане – часть туши, напоминающая неэрегированный член. Увещевания беззубого доктора насчёт съедобности несъедобного сводятся к комической демонстрации «боевой готовности» упрямо опадающего отростка.
«Броненосец» изобилует фаллическими образами: энергия масс пульсирует в обнажённых телах матросов, натёртых поршнях, пушках, регулирующих прицел. В руках мертвеца зажата свеча, ладони скорбящих превращаются в кулаки. Эякулирующий восклицательный знак повторяется в интертитрах. Всё это – символические свидетельства либидинозной природы связи между товарищами, которая ложится в основу дальнейших радикальных преобразований.
Асексуальный в исходной посылке фильм Эйзенштейна предельно сексуален по форме. Вкупе с монтажными и операторскими находками эта чувственность, надо полагать, и не даёт «Броненосцу» пылиться в киноархивах. | 3 493 |
| 10 |  «Я тут три дня вообще ни с кем не разговаривал. Мне даже показалось, что хорошо помолчать. Всё-таки слова не могут передать всего, что человек чувствует. Они какие-то вялые».
[«Зеркало», реж. Андрей Тарковский, 1975] | 2 507 |
| 11 |  Вряд ли мимо кого-то прошла информация, что через месяц на большие экраны выйдет новый фильм Кристофера Нолана: экранизация монументального эпоса Гомера «Одиссея».
Что же мы знаем о первоисточнике? Ведь вряд ли это просто многостраничная история о царе Итаки, который пытается вернуться домой, но то и дело встречает
препятствия на пути. На деле все куда сложнее, да и сюжет – не единственное, чем «Одиссея» знаменита. В этом тексте Гомер изобрел те инструменты, которыми Нолан пользуется в своих фильмах!
In media res («в середине дела») — это особый прием рассказывать историю с момента, близкого к развязке. «Одиссея» Гомера как раз-таки начинается на десятый год странствий героя. И вот что еще интересно: можно ли считать Одиссея надежным рассказчиком? Ведь он — единственный выживший после кораблекрушения, так что весь рассказ о его злоключениях никто не может подтвердить. Выходит, что мы
смотрим на историю героического возвращения домой глазами самого Одиссея.
Знакомые приемы, не правда ли? Культура именно так и устроена: под каждым новым произведением скрываются тысячи уже существующих. И тут мы можем лишь разделить любовь наших друзей из Синхронизации к поискам подобных взаимосвязей.
Команда Синхро уже более 10 лет упаковывает культурные пласты в понятные и визуально привлекательные курсы на разные темы. Особенно интересны курсы «Книги великих писателей» и «Кино глазами режиссеров» об авторских приемах создания фильмов.
Сами лекции динамичные, длятся в среднем по 20 минут. Можно скачать интересующие курсы и слушать за любым делом в течение дня, это крайне удобно. Пользуемся сами и с уверенностью рекомендуем вам!
Ребята из Синхро рассказали, что наконец-то запустили ограниченную продажу подписки навсегда. С ней вы получите бессрочный доступ не только к уже записанным курсам лектория, но и все новинки автоматически будут становиться вашими.
По такому случаю делимся с вами промокодом cinemagraphie, который даст скидку 70%. Так вечный доступ ко всем курсам обойдётся в 29 700 рублей.
Успевайте! | 2 435 |
| 12 |  +4🎬 «Люблю тебя, люблю», реж. Ален Рене, 1968 | 2 609 |
| 13 |  Новая книга Романа Полански «Не бегите! Идите шагом! Как мы пережили Холокост» вышла на русском языке усилиями издательства «Альпина Паблишер».
Воспоминания режиссёра о жизни в Польше во время Второй мировой дополняют письма его отца, которые тот написал по просьбе сына в 1973 году (они публикуются впервые).
К выходу книги в Москве 18 июня пройдёт открытая дискуссия, посвящённая творческому методу Романа Полански. Как детство в оккупированной Польше, вынужденная разлука с семьёй и опыт Холокоста сформировали один из самых узнаваемых кинематографических почерков XX–XXI веков?
В ходе встречи проследят, как личные воспоминания трансформируются в визуальные метафоры: почему в его фильмах так много клаустрофобии, молчания и моральной неоднозначности, как работает эстетика «камеры-наблюдателя» и почему кино Полански остаётся актуальным в эпоху клипового контента.
Спикеры:
✨Даниил Ляхович, киновед и кинокритик, автор лекций по истории кино, автор «Кинопоиска», «Искусства кино», «Синема Рутин», выпускник курса «Практическая кинокритика» в МШК
✨Адель Юсупова, исследовательница, книжный обозреватель, руководитель направления маркетинговых коммуникаций издательской группы «Альпина»
📌 18 июня в 19:30, Москва, ул. Образцова, д. 11, стр. 1А, Еврейский музей и центр толерантности, Кинозал нового пространства.
Вход свободный, по регистрации. | 2 374 |
| 14 |  Эволюция Дамы с косой:
«А я хочу, чтобы моя смерть была нарядная женщина, с бокалом шампанского, и пусть она говорит только всё по делу и не морочит мне голову. Ладно?»
1. «Настройщик», 2004
2. «Последняя сказка Риты», 2012
3. Фотосессия для «FAUX», 2026 | 2 421 |
| 15 |  +3Рената Литвинова в образе Смерти для французского «FAUX»:
«Прохожие инстинктивно оборачиваются. Это не паника, а узнавание. Попутчик им знаком. Время от времени он «всплывает» в уведомлениях, заголовках, страховых полисах и wealthy-слоганах посреди бесконечного ночного скроллинга. Смущает не столько его присутствие, сколько явное нежелание прятаться. От него не скрыться за продуктивностью, он не делает поблажек молодости и не откладывает свой визит к тем, кто обещает вот-вот исправиться. Он неспешно шагает, облаченный в чёрный пуховик — негласную униформу человека современного, выносящего». | 2 650 |
| 16 | ![Кира Муратова и её куклы – сквозь года 🍎 «[В фильмах] Муратова активно использует безразличный взгляд молчаливой куклы как в](data:image/jpeg;base64,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){kind=small} Кира Муратова и её куклы – сквозь года 🍎
«[В фильмах] Муратова активно использует безразличный взгляд молчаливой куклы как взгляд Другого, постороннего, можно сказать, отстранённого. Эта пустота, заключённая в антропоморфную форму, становится для режиссёра инструментом соблюдения дистанции, особым типом означающего, функционирующего в пространстве между означиванием и умолчанием»,
– «Кукла как артефакт культуры и философский концепт в кинотекстах Киры Муратовой», Ирина Зубавина. | 3 077 |
| 17 |  +6Привет, Vogue! Что в сумочке у пьяницы?
🎬 «Билет в один конец», реж. Ульрике Оттингер, 1979 | 2 686 |
| 18 |  Ренате Реинсве сливается лицом с обоями в неклассическом хорроре «Закулисье реальности» Кейна Парсонса.
По сюжету психотерапевт Мари Кляйн отправляется на поиски своего пропавшего пациента Кларка и угождает прямиком в «кроличью нору» – некое лиминальное пространство с бесконечным количеством однотипных комнат, этажей и коридоров. По сути, это лабиринт, из которого нет выхода, но Мари в силу своей профессии так не мыслит. Она убеждена, что из любого повторяющегося сценария можно вырваться, проторив новый путь.
Кларк определяет место, где они с Мари очутились, как «все пространства сразу», упраздняя в этой формулировке фундаментальное разделение на внешнее и внутреннее. Рамка взгляда определяет нашу реальность, сам же взгляд приходит от Другого. Параноидная мать героини наказывает ей никогда не выходить из дома, и слова эти оказываются куда прочнее бетона.
Когда по ту сторону реальности давящие стены прошлого обретают материальность, в них тут же обосновываются «жильцы», сошедшие прямиком с полотен Фрэнсиса Бэкона, – отнюдь не безвредные призраки с размытыми лицами. Именно в таком приблизительном виде образы оседают в памяти.
Архитектурно «Закулисье реальности» напоминает кэролловскую Страну Чудес в интерпретации Яна Шванкмайера и сериал «Разделение», которые (осознанно или нет) следуют за мыслью Фрейда о Я как о проекции поверхности. Жуткое лиминальное пространство – это скелет зеркала, отсюда его устрашающий эффект.
Интуиция Парсонса о невозможности выйти за пределы самого себя согласуется с предупреждением Лакана из второго семинара:
«Не делайте вывод, будто после анализа <...> Я улетучивается, – вознестись на небо развоплощённым, в виде чистого символа никому не удаётся».
Фильм уже в прокате. | 3 112 |
| 19 |  +7Ода пьянству, или «нарциссически-пессимистический культ одиночества» – немецкий режиссёр Ульрике Оттингер учит надираться красиво.
Героиня фильма «Билет в один конец», женщина «античной грации и рафаэлевских пропорций», отправляется в алко-тур по Берлину. В программе: праздное шатание по барам, подворотням и цветистым снам в сопровождении профессиональных гидов — карлика и бездомной.
Наследница Фассбиндера и Шрётера, выпускница Мюнхенской академии изящных искусств Оттингер убеждена: встреча с Другим требует анестезии в обязательном порядке. Пока почтенные дамы Здравый смысл, Точная Статистика и Социальный вопрос рассуждают о высоком, туристка со скуки устраивает дебош и попадает прямо в новости.
В главной роли — легенда берлинской ночной жизни Табеа Блюменшайн. Экстравагантные костюмы — тоже её рук дело.
Картина Оттингер вышла в 1979 году, а в 2004-м Кира Муратова процитирует в своём «Настройщике» сцену застолья дамы (Рената Литвинова) с бродяжкой.
Если бы пятница была фильмом, то без сомнений — «Билетом в один конец». | 3 459 |
| 20 |  Тот же 19-летний Ларс фон Триер на фото.
Каким видел (или хотел видеть) себя молодой режиссёр, демонстрируют его тогдашние идеалы:
«Знаете, когда я был совсем юн, моим идолом был Дэвид Боуи. Это был человек с Марса, его энергия и сила казались мне невозможными! Не просто икона, но живой источник энергии»,
– из интервью Ларса фон Триера, 2003.
Бледнолицый Боуи в 80-х играл вампира в фильме «Голод» и Понтия Пилата в «Последнем искушении Христа» Скорсезе. Творчество музыканта пронизано христианскими аллегориями и метафорами, а его инопланетный сценический образ немыслим без яркого макияжа.
На автопортрете Триера – ровно то, что проступает в пленившей его фигуре. | 3 291 |
