Золотой век
رفتن به کانال در Telegram
Печатный источник, из которого хочется напиться По вопросам рекламы и связей: @vs_ligne Подписывайтесь также: @captainpaleo @sarkyt @gumkonvoy Реестр РКН https://gosuslugi.ru/snet/6798aa73eb984e689036d20e
نمایش بیشتر
شبکه:📈 تحلیل کانال تلگرام Золотой век
کانال Золотой век (@cucumberdeath) در بخش زبانی روسی بازیگری فعال است. در حال حاضر جامعه شامل 14 561 مشترک است و جایگاه 917 را در دسته حقایق و رتبه 44 744 را در منطقه روسيا دارد.
📊 شاخص‌های مخاطب و پویایی
از زمان ایجاد در невідомо، پروژه رشد سریعی داشته و 14 561 مشترک جذب کرده است.
بر اساس آخرین داده‌ها در تاریخ 27 اکتبر, 2026، کانال فعالیت پایداری دارد. در ۳۰ روز گذشته تغییر اعضا برابر -63 و در ۲۴ ساعت گذشته برابر -2 بوده و همچنان دسترسی گسترده‌ای حفظ شده است.
- وضعیت تأیید: تأیید نشده
- نرخ تعامل (ER): میانگین تعامل مخاطب 6.88% است و در ۲۴ ساعت نخست پس از انتشار، محتوا معمولاً 2.60% واکنش نسبت به کل مشترکان کسب می‌کند.
- دسترسی پست‌ها: هر پست به طور میانگین 1 002 بازدید دریافت می‌کند. در اولین روز معمولاً 378 بازدید جمع‌آوری می‌شود.
- واکنش‌ها و تعامل: مخاطبان به‌طور فعال حمایت می‌کنند؛ میانگین واکنش به هر پست 15 است.
- علایق موضوعی: محتوا بر موضوعات کلیدی مانند поэт, флаг, александрович, император, павильон تمرکز دارد.
📝 توضیح و سیاست محتوایی
نویسنده این فضا را محل بیان دیدگاه‌های شخصی توصیف می‌کند:
“Печатный источник, из которого хочется напиться
По вопросам рекламы и связей: @vs_ligne
Подписывайтесь также: @captainpaleo @sarkyt @gumkonvoy
Реестр РКН https://gosuslugi.ru/snet/6798aa73eb984e689036d20e”
به لطف به‌روزرسانی‌های پرتکرار (آخرین داده در تاریخ 28 اکتبر, 2026)، کانال همواره به‌روز و دارای دسترسی بالاست. تحلیل‌ها نشان می‌دهد مخاطبان به‌طور فعال با محتوا تعامل دارند و آن را به نقطه اثرگذاری مهم در دسته حقایق تبدیل کرده‌اند.
14 561
مشترکین
-224 ساعت
-17 روز
-6330 روز
در حال بارگذاری داده‌ها
کانال‌های مشابه
ابر برچسب‌ها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
اکتبر '26اکتبر '26
اکتبر '26
+50
در 7 کانال‌ها
سپتامبر '26
+37
در 6 کانال‌ها
Get PRO
اوت '26
+38
در 7 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '26
+31
در 5 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '26
+26
در 7 کانال‌ها
Get PRO
مه '26
+53
در 5 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '26
+31
در 7 کانال‌ها
Get PRO
مارس '26
+47
در 9 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '26
+59
در 12 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '26
+106
در 21 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '25
+80
در 18 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '25
+66
در 7 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '25
+39
در 11 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '25
+133
در 19 کانال‌ها
Get PRO
اوت '25
+274
در 22 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '25
+93
در 16 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '25
+167
در 23 کانال‌ها
Get PRO
مه '25
+583
در 12 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '25
+388
در 20 کانال‌ها
Get PRO
مارس '25
+147
در 21 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '25
+512
در 19 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '25
+748
در 29 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '24
+1 130
در 27 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '24
+377
در 23 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '24
+564
در 28 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '24
+1 578
در 48 کانال‌ها
Get PRO
اوت '24
+768
در 39 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '24
+543
در 20 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '24
+390
در 36 کانال‌ها
Get PRO
مه '24
+253
در 31 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '24
+198
در 35 کانال‌ها
Get PRO
مارس '24
+305
در 32 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '24
+187
در 18 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '24
+234
در 30 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '23
+231
در 33 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '23
+80
در 13 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '23
+175
در 25 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '23
+170
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '23
+126
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '23
+404
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '23
+147
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '23
+574
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '23
+332
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '23
+291
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '23
+905
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '23
+236
در 0 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '22
+192
در 0 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '22
+314
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '22
+365
در 0 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '22
+756
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '22
+167
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '22
+181
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '22
+203
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '22
+245
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '22
+482
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '22
+746
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '22
+214
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '22
+157
در 0 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '21
+187
در 0 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '21
+247
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '21
+229
در 0 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '21
+135
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '21
+549
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '21
+308
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '21
+342
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '21
+348
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '21
+82
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '21
+410
در 0 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '21
+150
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '21
+148
در 0 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '20
+6 747
در 0 کانال‌ها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانال‌ها | |
| 28 اکتبر | +1 | |||
| 27 اکتبر | +1 | |||
| 26 اکتبر | +7 | |||
| 25 اکتبر | +2 | |||
| 24 اکتبر | +2 | |||
| 23 اکتبر | 0 | |||
| 22 اکتبر | 0 | |||
| 21 اکتبر | +2 | |||
| 20 اکتبر | +3 | |||
| 19 اکتبر | +2 | |||
| 18 اکتبر | 0 | |||
| 17 اکتبر | +1 | |||
| 16 اکتبر | +1 | |||
| 15 اکتبر | 0 | |||
| 14 اکتبر | +1 | |||
| 13 اکتبر | 0 | |||
| 12 اکتبر | +1 | |||
| 11 اکتبر | +5 | |||
| 10 اکتبر | +4 | |||
| 09 اکتبر | +1 | |||
| 08 اکتبر | +3 | |||
| 07 اکتبر | 0 | |||
| 06 اکتبر | +2 | |||
| 05 اکتبر | 0 | |||
| 04 اکتبر | +1 | |||
| 03 اکتبر | +1 | |||
| 02 اکتبر | +8 | |||
| 01 اکتبر | +1 |
پست‌های کانال
Repost from Парнасский пересмешник
Прочитал как во время празднования столетия Модильяни в его родном городе, в Ливорно, летом 1984 года Прогрессивный музей современного искусства Ливорно задумал большую выставку его скульптур и решил проверить легенду о том, что он выбросил в городской канал несколько не принятых публикой работ.
Кураторы Вера и Дарио Дурбе получили разрешение муниципалитета и несколько дней чистили дно с помощью специального судна для выемки грунта, а за работой наблюдала толпа зрителей. Со дна подняли много мусора, но в итоге со дна достали три каменные головы с вытянутыми чертами, которые характерны для Модильяни. Несколько критиков быстро признали их подлинными, и в Ливорно потянулись туристы.
Через некоторое время три местных студента, Пьетро Луридиана, Микеле Гелардуччи и Пьерфранческо Ферруччи, рассказали журналистам, что вырезали одну из голов ради шутки при помощи электродрели, а чтобы доказать свои слова, они изготовили ещё одну голову в прямом эфире. Затем художник Анджело Фролья, который работал в ливорнском порту, заявил, что две другие головы сделал он. Фролья не считал свою затею розыгрышем. Он называл её художественной акцией и хотел показать, насколько легко подделка вводит экспертов в заблуждение. Только один человек, коллекционер Карло Пепи, с самого начала признал головы фальшивыми и заметил, что их делали разные руки.
Музею пришлось досрочно закрыть выставку, а позднее он прекратил существование.
Несмотря на то что до наших дней дошло около 25 скульптур Модильяни, он считал себя прежде всего скульптором, однако болезнь и дороговизна материалов заставили его оставить резьбу по камню
| 2 |  +3Нью-йоркская галерея Nathalie Karg показывает редкие чёрно-белые картины Фриделя Дзубаса на выставке «Фридель Дзубас: из тьмы к свету».
Дзубас прославился как мастер живописи цветового поля. Он родился в Берлине в 1915 году в семье католички и еврея и в 1939 году бежал из нацистской Германии в США. В Нью-Йорке он делил мастерскую с Хелен Франкенталер, дружил с критиком Клементом Гринбергом и в 1951 году участвовал в знаменитой выставке на Девятой улице, которая представила публике нью-йоркских абстракционистов. В 1958 году галерея Лео Кастелли устроила его персональную выставку, а в 1983 году Музей Хиршхорна в Вашингтоне показал его ретроспективу. Работы Дзубаса хранятся в Метрополитен-музее и музее Гуггенхайма, однако он так и не получил славы некоторых своих современников.
В 1959 году Дзубас впервые за 20 лет приехал в Германию, уже американским гражданином. Эта поездка, по-видимому, пробудила в нём интерес к католическим традициям детства. Сохранились письма его матери, которая горько упрекала сына за то, что он уехал и бросил семью. После поездки Дзубас написал чёрную серию: серые размывы, петляющие линии и плотные мазки на одних холстах напоминают почерк, а на других угадываются кресты, фигуры и религиозные сцены. Художник дал картинам названия «Искушение», «Предательство», «Rex» и «Вальпургиева ночь».
В 1962 году галерея Роберта Элкона показала эти картины, и критики приняли их сдержанно. Брайан О'Догерти из The New York Times счёл их мрачными и неубедительными, а молодой тогда критик Дональд Джадд отозвался об одной из них как о неплохой работе. Покупатели тоже не заинтересовались серией, потому что публика в те годы увлеклась поп-артом, то есть искусством яркой массовой образности Энди Уорхола и Роя Лихтенштейна.
Дзубас мечтал покрыть своими чёрно-белыми картинами стены барочной капеллы в Европе. Выставка отчасти исполнила его желание: здание галереи когда-то занимала школа при соседней украинской церкви. Грай работает с наследием художника почти десять лет и считает чёрную серию самой оригинальной и личной частью его творчества | 443 |
| 3 |  — Что это, мосье слонъ, вы съума сошли?
— Отстань, дура! Цивилизаціи не понимаешь!.. Это меня люди выучили такимъ штукамъ, а они, кажется, поумнѣе насъ съ тобой!
| 414 |
| 4 |  +2Вот что значит историческое соответствие: подлинная драпировка в апартаментах Марии-Антуанетты в Фонтенбло и обивка кресла на портрете Людовика XVI кисти Дюплесси 1776-77 гг. Сама же ткань, по сведениям кураторов, произведена в 1731 году.
В Фонтенбло открылась выставка, посвящённая пребываниям в замке Людовика XVI и Марии-Антуанетты и их для многочисленным декоративным и мебельным нововведениям | 413 |
| 5 |  Не ожидал встретить здесь Никиту Михалкова | 97 909 |
| 6 |  +4Апартаменты Марии-Антуанетты в Фонтенбло и проект декора этих апартаментов авторства Пьера Руссо, 1785-86 гг. | 870 |
| 7 |  +3Два американских музея поспорили на Моне
Музей искусств Милуоки и Музей изящных искусств Сент-Питерсберга во Флориде заключили шуточное пари на исход финала главной лиги американского бейсбола, где в этом году играют команды Milwaukee Brewers и Tampa Bay Rays. Ставкой в пари стали картины Клода Моне.
По условиям пари музей проигравшего города временно отдаст свою картину Моне в музей города-победителя, право собственности на картину при этом конечно же останется за прежним владельцем. Музей искусств Милуоки ставит картину «Мост Ватерлоо, эффект солнца», написанную около 1903 года, которую музею завещали в 1950 году. Музей изящных искусств Сент-Питерсберга - картину «Здание парламента, эффект тумана, Лондон» 1904 года.
Музей искусств Милуоки уже участвовал в подобном пари. В 2011 году перед Супербоулом XLV, финальным матчем Национальной футбольной лиги по американскому футболу между Green Bay Packers и Pittsburgh Steelers, музей поспорил с Музеем искусств Карнеги в Питтсбурге. Музей Карнеги поставил картину Пьера-Огюста Ренуара «Купальщицы с крабом», а Музей искусств Милуоки поставил картину Гюстава Кайботта «Лодки на Йере».
Финал 2026 года проходит прямо сейчас, серия играется до 4 побед. Первый матч состоялся в пятницу, 23 октября, и завершился победой «Милуоки Брюэрс» со счетом 3:2. Второй матч проходит сегодня, в субботу, 24 октября, на домашнем стадионе «Брюэрс». Далее команды отправятся во Флориду, где 26, 27 и 28 октября пройдут игры на поле «Тампа-Бэй Рейс». Если победитель не определится, финальные шестой и седьмой матчи вернутся в Милуоки 30 и 31 октября | 582 |
| 8 |  +1Весной 1838 года Луи Дагер, французский художник и изобретатель дагеротипии, испытывал камеру, над которой работал почти год. Дагеротипия была первым практическим способом фотографии: изображение появлялось на посеребрённой медной пластине. Дагер снял вид из окна своей мастерской на втором этаже в Париже. Снимок называется «Вид на бульвар Тампль» и считается первым изображением, на котором фотография запечатлела людей. Выдержка была от пяти до десяти минут, для неё прохожие двигались слишком быстро и поэтому не оставили следа на пластине. На снимке остались только чистильщик обуви и его клиент, которые стояли неподвижно на изгибе бульвара, обсаженного деревьями.
Место в Париже, где стояли эти два человека, отметили бронзовой табличкой. Мастерская Дагера и соседний театр находились на месте нынешней улицы Леон-Жуо. Дагер снимал участок, который сегодня занимает площадь Республики, в середине 1850-х годов спроектированной бароном Османом.
Место нашли шведские кинематографисты Максимилиан Ван Артрейк, Аксель Даниэльсон и Калле Бумман. Они использовали снимок Дагера в документальном фильме «И король сказал: какая фантастическая машина» о двухсотлетней истории изображений. Поиски начались в 2024 году и заняли около двух лет. Авторы сделали трёхмерное сканирование площади и бульвара, чтобы измерить расстояния между зданиями. Затем они восстановили облик квартала 1838 года по картинам, гравюрам и картам из парижских архивов. Два архитектурных бюро работали с этими данными независимо друг от друга и указали две точки на расстоянии около двух метров одна от другой. Кинематографисты выбрали место между ними.
Задачу осложнило состояние самого снимка. В 1839 году Дагер отправил пластину баварскому королю Людвигу I, и во время бомбардировок союзников во Вторую мировую она сильно пострадала. Большая часть изображения известна по копии, которую в 1937 году сделал Бомонт Ньюхолл, куратор нью-йоркского Музея современного искусства. Сейчас кинематографисты ищут негатив этой копии.
Словом, на карте Парижа увековечена точка, в некотором смысле связанная с началом новой эпохи, как напоминание, что прошлые поколения тоже переживали технологические перевороты | 551 |
| 9 |  По современным меркам прямо крамольная книга
Наследница британской судоходной компании Cunard Line Нэнси Кунард была поэтессой и издательницей и выпустила в феврале 1934 года в лондонском издательстве Wishart антологию «Негр», Negro Anthology 1931-1933. Кунард посвятила книгу джазовому пианисту Генри Краудеру, с которым она прожила несколько лет. Британские газеты писали об их романе скандальные статьи, Кунард подала на них в суд за клевету и на присуждённые деньги издала антологию тиражом в тысячу экземпляров.
Книга занимает 855 страниц и содержит тексты примерно 150 авторов. Кунард расположила материал по географическому принципу: разделы «Америка», «Вест-Индия и Южная Америка», «Европа» и «Африка», а также отдельные разделы о музыке, поэзии и чернокожих звёздах сцены и спорта. Больше половины объёма занимает США. В книгу вошли эссе, статистика, газетные материалы, ноты, фотографии предметов африканского искусства из Британского музея, парижского этнографического музея Трокадеро и бельгийского музея Конго в Тервюрене. Среди авторов были Лэнгстон Хьюз, Каунти Каллен, Уильям Дюбуа, Зора Нил Херстон с очерком «Характерные черты негритянской выразительности», Джордж Падмор, Джомо Кениатта, Эзра Паунд, Уильям Карлос Уильямс и Теодор Драйзер. Французские сюрреалисты Андре Бретон, Поль Элюар, Ив Танги и другие написали для антологии памфлет против колониализма «Человекоубийственный гуманизм». Девятнадцать французских текстов перевёл на английский молодой Сэмюэл Беккет, и эта работа стала его самой крупной прозаической публикацией того времени.
Предисловие начинается словами: «Эту книгу необходимо было сделать… для того чтобы запечатлеть борьбу и достижения, гонения и восстания против них негритянских народов ... Только коммунизм разрушает расовые барьеры так же окончательно, как он уничтожает классовые различия. ... Правда в том, что Африка есть трагедия». Книгу завершает статья Раймона Мишле, название которой звучит как «Белый человек убивает Африку».
Современники почти не заметили антологию, а значительную часть нераспроданного тиража уничтожила немецкая бомбардировка склада во время Блица. Сегодня первое издание продают на аукционах за несколько тысяч фунтов. В витрине передо мной - факсимиле, которое в 2018 году выпустило парижское издательство Jean-Michel Place.
Рядом лежит четвёртый номер «Тропиков» за январь 1942 года, журнала, который Эме Сезер издавал в Фор-де-Франсе, когда Мартиникой управлял режим Виши. Самый известный текст выпуска написала Сюзанна Сезер, жена и соредактор Эме. В статье «Нищета одной поэзии» она нападает на экзотическую мартиникскую лирику «гамака, сахара и ванили», которую писали для туристов, и заканчивает её фразой «мартиникская поэзия будет каннибальской или её не будет».
Что ж, мартиникская лирика действительно стала каннибальской, хоть и не совсем в том виде, как ожидала рафинированная авторесса | 389 |
| 10 |  Анри Матисс в Люберцах
120 портретов и аппликации Матисса покажут на выставке в Музейно‑выставочном комплексе Люберец. Сочетание 120 литографий
и фрагментов текстов Матисса раскрывает его как художника и философа: для него искусство было не просто ремеслом, а путём к внутренней
свободе.
Сам Матисс говорил: «Нужно уметь находить радость во всем: в небе, в
деревьях, в цветах. Цветы цветут всюду для всех, кто только хочет их
видеть». Каждая работа - результат титанического поиска: удаляя всё
«лишнее», Матисс добивался максимально эмоционального импульса.
Главные сокровища выставки:
- портреты, в которых Матисс ловил не внешнее сходство, а чувство, пробуждённое моделью
- его эксперименты с перспективой, ритмом и светом: окно у Матисса
становится «пространством в пространстве»
- аппликации из цветной бумаги и ножниц — поздние работы, где цвет
звучит как симфония, а линии пульсируют музыкой.
- книга «Джаз» — вершина его экспериментов, представленная в экспозиции целиком
Литографии созданы в легендарном Ателье Мурло - самой престижной
мастерской мира, где к печати подходили как к искусству. Выставка будет работать до 24 января | 1 192 |
| 11 |  Метрополитен-музей и Лувр совместно готовят выставку «Рембрандт и древние». Она откроется в Нью-Йорке в ноябре 2027 года, а в 2028 году переедет в Париж. Метрополитен впервые за двадцать с лишним лет покажет столь полную ретроспективу Рембрандта.
Выставка будет посвящена тому, как греко-римская и библейская традиции повлияли на творчество художника. Покажут более 125 живописных работ, рисунков и офортов из собраний обоих музеев и из других коллекций, а также исторические материалы того времени. Среди экспонатов будут «Вирсавия с письмом царя Давида» из Лувра и «Заговор Юлия Цивилиса» из Шведской королевской академии свободных искусств, которую в США ещё никогда не выставляли. Она изображает клятву батавов, германского племени, которое голландцы XVII века считали своими предками, в 69 году н.э. восставшего против Рима | 1 264 |
| 12 |  Ив Сен-Лоран в детстве | 704 |
| 13 |  Дом инвалидов. Литография 1840 года | 1 385 |
| 14 |  +9В 1899 году Савву Мамонтова арестовали за растрату на строительстве железной дороги, и Русская частная опера, где пел молодой Шаляпин, а декорации писали Врубель и Коровин, осталась без хозяина. Мамонтова оправдали, но театр он уже не вернул. Наследство принял человек, от которого этого меньше всего ждали: Сергей Иванович Зимин, выходец из старообрядческой семьи текстильных фабрикантов из Богородского уезда. В 1904 году он открыл в Москве собственную оперу, а с 1908 года она играла в здании Солодовникова на Большой Дмитровке, где сегодня работает театр оперетты.
Бахрушинский музей привёз в Ярославль первую большую выставку о Зимине, приуроченную к его 150-летию. Её назвали «Эффект Оперы Зимина» с намёком на «эффект бабочки». Кто-то вспомнит одноимённый фильм, а кто-то рассказ Рэя Брэдбери «И грянул гром», в котором охотник за динозаврами раздавил в прошлом бабочку и вернулся в будущее с другим президентом. Эффект Зимина был в подавлении монополии императорских сцен.
Цензура запретила «Золотого петушка» к постановке, а частная сцена Зимина поставила его первой.
Самый громкий эпизод в истории театра связан с последней оперой Римского-Корсакова. В «Сказке о золотом петушке» Пушкина царь Дадон проспал своё царство, и после позора Русско-японской войны такой сюжет цензура восприняла слишком буквально. Пушкин сам подсказал, как понимать сюжет: «Сказка ложь, да в ней намёк». Композитор умер в 1908 году, так и не увидев оперу на сцене. Зимин поставил её 7 октября 1909 года, и только после этого «Петушок» отправился в мировое турне, вплоть до парижских «Русских сезонов» Дягилева.
Выставка показывает и менее эффектную, но не менее важную сторону дела. Как Зимин выстраивал культурную индустрию с социальной поддержкой артистов, собственными мастерскими, режиссёрами, техническими новшествами и даже театральным музеем. На его сцене шли «Евгений Онегин» и «Борис Годунов», которые потом стали визитными карточками русской оперы за границей.
Из собраний Государственного музейного фонда в Ярославль привезли больше 250 экспонатов: эскизы Петра Кончаловского, Николая Рериха и Фёдора Федоровского, будущего главного художника Большого театра. Родословная линия прослеживается в портрете Саввы Мамонтова кисти Ильи Репина. Без мамонтовского Абрамцева не было бы и зиминской сцены.
Отдельный зал отдан Врубелю: его майоликовым «Берендею» и «Садко» и «Принцессе Грёзе». Сюжет «Грёзы» Врубель взял из пьесы Эдмона Ростана «Далёкая принцесса» о трубадуре Джауфре Рюделе, который всю жизнь любил графиню Триполитанскую, ни разу её не видев, и умер у неё на руках. В 1896 году жюри Академии художеств отвергло панно для Нижегородской выставки, и тогда Мамонтов построил для Врубеля отдельный павильон. Словом, внутри выставки раскрывается не одна история о частном меценате, который не стал ждать одобрения казённых инстанций | 987 |
| 15 |  Император Николай II с Александрой Федоровной в Александровском парке. Царское Село. Май 1917 года.
Не самый удачный ракурс для императрицы, на этом фото, конечно, видно, что она несколько постарше своих 45 лет выглядела, особенно на фоне такого красавца | 1 224 |
| 16 |  Мария Васильева (1884-1957).
«Портрет музыканта Клода Дюбоска (1897-1938)».
Смешанная техника, декупаж, алюминий.
#о | 677 |
| 17 |  Вид на Триумфальную арку в Москве в 1930-е годы. Как видите, построенные по проекту архитектора Осипа Бове в 1829 - 1834 годы каменные Триумфальные ворота ещё стоят на Тверской, тогда - улице Горького. В 1936 арку разобрали. Памятник воссоздадут только спустя тридцать лет, в 1966-1968 - и уже на Кутузовском проспекте | 1 412 |
| 18 | На арке нет русских городов в смысле «взятых», есть названия сражений с русской армией. Их несколько групп.
Кампания 1812 года
Сражения на территории Российской империи записаны во французской транскрипции XIX века:
Mohilew, Могилёв, то есть бой у Салтановки (июль 1812). Корпус Даву остановил там армию Багратиона.
Polotsk, Полоцк (август 1812).
Smolensko, Смоленск (август 1812).
Valontina, Валутина Гора (август 1812). Этот арьергардный бой шёл сразу после Смоленска.
Moskowa, то есть Бородино (7 сентября 1812). Французы назвали сражение по реке Москве, а не по деревне, и считают его своей победой: русская армия отступила, и Наполеон вошёл в Москву.
Malo-Jaroslawetz, Малоярославец (октябрь 1812). Французы формально удержали город, но после этого боя Наполеону пришлось отступать по разорённой Смоленской дороге. Так что «победа» на арке на деле стала поворотом к катастрофе.
Krasnoë, Красный (ноябрь 1812), бои уже во время отступления.
Березины на арке, по доступным мне спискам, нет, хотя во Франции её иногда считают тактическим успехом, потому что часть армии переправилась. В разговорном французском «c'est la Bérézina» означает полный провал.
Войны 1805–1807 годов против России и её союзников
Austerlitz, Аустерлиц (1805), победа над русско-австрийской армией.
Pultusk, Пултуск (1806). На деле исход этого боя был ничейным.
Eylau, Прейсиш-Эйлау (1807). Это кровавая ничья с армией Беннигсена, которую обе стороны объявили победой.
Heilsberg, Гейльсберг (1807). Французы здесь атаковали неудачно, русские отошли сами.
Ostrolenka, Остроленка (1807).
Friedland, Фридланд (1807). Это решающая победа, после которой заключили Тильзитский мир.
1799 год
Zurich, Цюрих. Массена разбил корпус Римского-Корсакова, и после этого Суворов совершил свой Швейцарский поход.
Alkmaar и Берген в Голландии, где французы воевали против англо-русского десанта.
Сражения с Суворовым в Италии, Треббию и Нови, французы проиграли, поэтому их на арке нет.
1813–1814 годы
Lützen, Bautzen, Dresde (1813). Это победы над русско-прусскими войсками в Саксонии.
Champaubert и другие бои кампании 1814 года во Франции. При Шампобере Наполеон разбил русский корпус Олсуфьева и взял его в плен.
Изображения
Русский сюжет есть на одном из шести барельефов: «Битва при Аустерлице» работы Теодора Гехтера. На нём французская артиллерия разбивает лёд замёрзших прудов, и под лёд уходят отступающие солдаты союзников. Это знаменитая аустерлицкая легенда. Историки считают, что число утонувших сильно преувеличено. На больших горельефах русских мотивов нет.
Ещё одна связь с Россией есть в именах генералов. Подчёркнуты имена погибших, и среди них много тех, кто погиб в 1812 году, например Монбрен и Огюст Коленкур, оба убиты при Бородине. | 1 |
| 19 |  Портрет семьи с оленями, 1910-е годы | 3 565 |
| 20 |  +1Париж в мае 1968 | 648 |
