Театр и академия

приглашаем участни_ц на второй проект этого сезона — «в будущие возьмут всех» кружок unsettlement проведет 3 онлайн-лаборатории выходного дня, чтобы вместе придумывать множество будущих. в субботу будем обсуждать и спорить о текстах деколониальных исследователь_ниц, а в воскресенье — заниматься спекулятивным дизайном и в небольших группах моделировать и репетировать возможное будущее. самое разное. чтобы принять участие, нужно заполнить анкету по ссылке: https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSf3z86pQ9tzJXZdTwURILW5P0b3R3Q5ab3Lt5tq6Pq-kY0Jxw/viewform быть эксперт_кой — необязательно, куратор_ки кружка хотят создать горизонтальное и безопасное пространство, в котором можно задавать глупые и неудобные вопросы о деколониальной оптике. куратор_ки о спекулятивном дизайне и воображении будущего: «спекулятивный дизайн – это способ манифистировать возможности, чтобы приготовить нас к неудобным вызовам и способствовать созданию предпочтительных сценариев будущего. спекулятивный дизайн примеряет разные гипотетические ситуации, ситуации, “а что если”...пытаясь эти гипотезы и вопросы наложить на будущее. спекуляции основаны на воображении — способности в буквальном смысле представить себе другие миры и альтернативы. нам кажется полезным использовать спекулятивный дизайн как инструмент для воркшопа, т.к. сейчас возник кризис воображения будущего и кажется, невозможным представить себе даже завтрашний день. но при этом, если мы не будем представлять себе это будущее, мы снова увязнем в нарративах прошлого.»

приглашают вот вас - не проходите, что называется, мимо

написал для вандерзина текст о том, что происходило в российском театре с начала войны. и тк в издании еще не было статей о театре, я рассказывал в основном об известных событиях. но в тексте есть пара акцентов, которые, на мой взгляд, звучат настолько редко в публичных разговорах о театре, что они одни делают мой текст тупо крутым 😎 произнесу и тут. та система, которую демонтируют полтора года из-за войны, и раньше нуждалась в ревизии. так что когда по политическим причинам увольняют худруков, которые 15-20 лет руководили театрами, это значит не борьбу государства со всем свободным и современным, а смену одной иерархии на другую, хоть и более консервативную. это не отменяет того, что политическое преследование — стремыч, но помогает (мне) не поддерживать иллюзию о свободе как имманентной части творчества 🥴 в общем, мне было важно вписать это в более-менее сложившийся нарратив разговора о театре во время войны про закрытия, увольнения, поддержку войны и антивоенную работу. не думаю, что сделал это исчерпывающе. скорее наметил вектор будущих рассуждений. но, может, кому-то окажется близко 🥰 https://telegra.ph/wonderzine-chto-proishodit-s-rossijskim-teatrom-vo-vremya-vojny-09-13

Время читать!

Шорт-лист Любимовки-2023 готов! Что такое Любимовка-2023 и в каком формате (точно гибридном) она пройдёт и пройдёт ли вообще — сказать пока сложно. В прошлом году казалось, что хуже уже не придумаешь, а вот нет — фантазия безграничная, кажется. Поэтому мы и в этот раз сразу публикуем тексты всех пьес, они уже доступны для чтения на нашем сайте. Иван Андреев «Тянемся к Солнцу», Екатеринбург Вера Бойцова «Нептун», Хельсинки Ника Вельт «Бардо Тхедол или бабушка, ты ведь умерла», Стамбул Артём Головнин «Думскролінг и думливинг», Киев Ася Демишкевич «Раз мальчишка, два мальчишка», Санкт-Петербург Екатерина Златорунская «Когда я был Андреем», Москва Кристина Зорина «Фейерверки в тумане», Алматы Рита Кадацкая «ИМЯРЕК АНОНИМ», Санкт-Петербург Анастасия Малейко «Лампочки», Челябинск Артём Материнский «Однажды в Капернауме», Москва Глеб Планкин «Родина Смелых», Нижний Новгород Оля Потапова «Годы деревьев», Санкт-Петербург Ксения Савельева, Настасья Фёдорова «Vepsleižed akad puhundas eloks»/«Вепсские женщины в заговоре на жизнь», Санкт-Петербург Дарья Слюсаренко «Большая вода», Алматы А. Я. «Саша зачем», Москва Зухра Яникова «Нежить (всегда читать как оглаголенную нежность)», Москва Спасибо всем драматургам и отборщикам! В течение недели мы опубликуем внеконкурсную программу и список особо отмеченных пьес. А по мере готовности и fringe-программу, которая в этом году получила новое дыхание и команду. С любовью и миром, независимый фестиваль Любимовка 🖤

"Согласно проекту «Положения», отныне при рассмотрении Секретариатом СТД РФ окончательного Списка Номинантов Премии учитывается мнение Министерства культуры Российской Федерации. Также предполагается, что в определенные Экспертными советами списки номинантов могут вноситься изменения. На наш взгляд, эти нововведения противоречат изначальному принципу формирования конкурсной афиши, фактически обесценивая главное и ключевое ее свойство: на протяжении 30 лет «Золотая Маска» оставалась единственной театральной премией в стране, присуждавшейся на основании независимой экспертной оценки членов экспертных советов и жюри. Предложенный проект «Положения» делает механизм работы «Золотой Маски» непрозрачным, размывая основную ценность премии, которой всегда оставалось в первую очередь признание коллег-профессионалов. Это значительно уменьшает привлекательность премии для потенциальных театров-участников, особенно если речь идет о признанных лидерах театрального процесса – и де-факто уравнивает «Золотую Маску» в статусе с другими многочисленными фестивалями и смотрами, проводящимися сегодня в России". - открытое письмо, отличное, от пермских театральных деятелей (Калягин уже всем, а было еще письмо от Михаила Бычкова, типа ответил, что все вы паникеры, а я сам без вас про заветы Ульянова помню, но основной момент - потерю независимого экспертного мнения - оставляет просто в стороне). из письма еще хорошее и колкое: "Для всех нас тот принцип, тот способ существования, отбора и оценки наших профессиональных усилий, который предлагала «Золотая Маска» все эти годы – ясен, понятен, прозрачен. Предлагаемый проект «Положения» превращает «Маску» в номинальный приз, что не нужно никому – ни успешным, стабильным столичным участникам театрального процесса, ни активно развивающимся крупным театрам в регионах, ни малым экспериментальным структурам, занимающимся театром по всей России. На наш взгляд, новые «правила игры» значительно снижают репрезентативность, престижность, актуальность «Золотой Маски», а значит уменьшают и интерес региональных театров участвовать в конкурсной программе фестиваля-премии. Что касается несомненно ценной для региона возможности представлять в рамках фестиваля свои спектакли в столице, то Пермские театры на сегодняшний день обладают достаточным репутационным и финансовым потенциалом, чтобы самостоятельно организовывать гастроли в Москву, Санкт-Петербург и другие крупные города России".   https://permopera.ru/media/mediatec/otkrytoe-pismo-soyuzu-teatralnykh-deyateley-rossiyskoy-federatsii/

Сегодня, в 120-й день нахождения в СИЗО, Свете и Жене вручили премию «Камертон» имени Анны Политковской. Вот слова, которые передала Света: «Если бы когда-то мне, студентке журфака в одной из соседних республик, сказали, что я получу премию имени Анны Политковской, я бы, конечно, не поверила. Ещё больше удивилась бы, что премия совсем не за журналистику. Впрочем, я и сейчас немного чувствую себя самозванкой. Это огромная честь для меня и очень большой аванс. Я очень постараюсь эту честь оправдать. И уверена, что очень скоро мне удастся поблагодарить всех за премию лично».

Кама Гинкас и Генриетта Яновская написали открытое письмо Калягину. Председателю Союза театральных деятелей А.А. Калягину Открытое письмо Сан Саныч! Что с тобой? Ты, такой большой артист и умный человек. Ты, всю жизнь работающий в театре, и на Театр, как ты мог пойти на это? – Как тебе могло прийти в голову такое?! И если кто-то тебя надоумил, то, конечно же, этот Кто-то – дьявол и уже точно враг твой и театра! Как можно разрушить то, что родилось при М. Ульянове, выросло как внутритеаральное, общественное явление? При чём тут Министерство культуры? Они дают звания, ордена. Ты же – СТД – СОЮЗ ТЕАТРАЛЬНЫХ ДЕЯТЕЛЕЙ! То есть сугубо внутриобщественная организация! Результатом того, что за последние пятнадцать лет сделано, в немалой степени и твоими усилиями, усилиями покойного Юры Тараторкина, усилиями чистейшей совести Игоря Костолевского и талантливейшей М. Ревякиной – результатом всего этого Российский театр стал не только театром мегаполисов. Он дал возможность родиться многочисленным региональным театрам и театрикам. Кроме того (и что, может быть, самое важное), этот проект вынуждает театральных ЭКСПЕРТОВ (критиков) объездить огромное количество городов и отсмотреть много спектаклей, что, несомненно, стимулирует эти даже маленькие провинциальные театры работать серьёзно, а не в угоду местной публике или начальству. В результате их усилий, выяснилось, что наш Российский театр, оказывается, такой многонаселённый, такой многообразный и такой интересный! Сколько режиссёров малых городов и, конечно, работающих на малых площадках оказались чрезвычайно талантливыми и своеобразными. Надо ли мне тебе, Сан Саныч, объяснять, что малая форма (я работаю иногда даже в «комнатном театре») – это сугубо другой вид театра, это другой вид режиссуры, способов общения артистов и зала. Другие принципы сценографии и звука. ЭТО ДРУГОЙ ТЕАТР. В нашем деле, дорогой Сан Саныч, каждый работающий в спектакле обязательно тоже должен себя чувствовать причастным (прости за слово) к ИСКУССТВУ. И, конечно же, замечен. Странно отказывать в номинации «лучшая роль второго плана в оперетте/мюзикле». Это же – вторая скрипка! Ты лучше меня знаешь, что при солисте значит «вторая скрипка». И уж что совсем не понимаю, как можно отказать в номинации Художникам по свету? Современный мировой театр уже лет 50, если не больше, есть театр не только артиста, но и театр всяческих технологий. И в первую очередь – искусства света. Подчёркиваю слово – ИСКУССТВО (читай мою отдельную, огромную статью – «Художник по свету»). Что сегодняшний театр без Фильштинского, Ганзбурга, Исмагилова, Мустонена? Они – художники, именно Художники. Категорически не согласен, что Современный танец не есть вид современного театра. Как так? А куда деть Матса Эка, Пину Бауш, Мэтью Борна, Акрама Хана и огромное количество потрясающих наших. Со всей ответственностью смею сказать, что это особый вид драматического театра. Сан Саныч, а куда девался ДРАМАТУРГ!? Что с тобой? Смешно и говорить: всё начинается с него, драматурга! Тебе ли не знать, что современный театр родился от дра-ма-тур-га А.П. Чехова. КОМПОЗИТОР. Скажи, что такое Някрошюс и Туминас без Латенаса? Да и мы, другие, без Бакшей, Маноцковых, Мартыновых и т.д. И если я правильно понял, предлагается совместно с Минкультом проводить безротационное назначение экспертного совета и жюри. Это что значит? Это значит мы должны зависеть из года в год от выработанного этой группой вкуса. Время идёт. Время меняет театр. Вкусы меняются, представления о театре меняются. Не может быть безротационного экспертного совета и жюри. Сан Саныч, дорогой, окстись! Есть время одуматься! Нам немало лет, не бери грех на душу. Не войди в Историю театра, как разрушитель замечательной кровеносной системы нашего театрального тела, центром которого, сердцем которого, есть – «Золотая маска». Причём в том виде, как она существует уже десятилетия и даёт живительную силу огромному организму Российского театра. Твой Кама

P.S. То, что предлагается (не знаю кем) от твоего имени, – говорит о полной театральной безграмотности, махровости и мракобесии этих людей. P.P.S. Прочла Камино письмо. Абсолютно согласна. Хочу знать одно: ГДЕ фамилии членов рабочей группы? КТО эти люди, которые предложили и подписали этот приговор. Гета 29.08.2023

Практики театра, и особенно члены СТД, могут подписать это письмо - в защиту принципов Золотой Маски. https://ptj.spb.ru/blog/save-golden-mask/