Парнасский пересмешник

Иллюстрации к книге Гаспара Друвиля «Путешествие в Персию». Санкт-Петербург, 1819–1821 гг. Замечательный образец ранней русской литографии.

Модильяни в столовой дома коллекционеров Уэнделла и Дороти Черри в Луисвилле и Модильяни в зале в квартире Людмилы Прокофьевны Калугиной в фильме "Служебный роман". У супругов Черри - картина 1919 года "Жанна Эбютерн, сидящая перед дверью", у Людмилы Прокофьевны - "Девушка в матроске" 1918 года. Если честно, у нашей Модильяни даже лучше смотрится, без всяких канделябров и позолоты, а скромно и по-модернистски

Несколько дней назад в Лувре прилепили к стене портрет мерзопакостного Эндрю Маунтбеттен-Виндзора, лишенного титула принца. В новостях людей, сделавших это, называют активистами. Естественно, они имеют какое-то политическое или нравственное объяснение своей демонстрации. В принципе ведь к чему угодно можно подвести базу. Но как по мне, это никакой не активизм, а хулиганство на грани с вандализмом. Нельзя пользоваться несовершенством системы безопасности публичных пространств, чтобы манифестировать все, что приходит в голову. Чисто технически было бы очень сложно предотвратить то, что люди приносят в музеи, как в данном случае, какие-то предметы или изображения и крепят их на стены. Либо посещение культурных институций рискует превратиться в эквивалент визита на режимные объекты с несколькими контурами досмотров, проверок, допросов, заявок и тп. Поэтому остается надеяться на воздействие нергламентного характера, для начала, осуждение таких "акций" вместо мемификации и правильное их называние - хулиганство, вандализм, причинение ущерба, варварство, порча имущества

Вы сами грабили и разбойничали, сами судей неправедных ставили, сами в судах продавались и покупались.

Лихие люди наши... сами себе судят и сами себе милуют

Иван Грозный в письме к князю Курбскому и в послании к архиепископу Пимену Новгородскому, 1570-е гг.

Панно «Мать-земля» высотой 51 метр, выполненное из древесины березы и установленное в атриуме нового правительственного корпуса в Осло. Создательница панно - уроженка Финляндии, известная саамская художница Оути Пиески

Южноафриканская игра Relooted, посвященная краже африканского искусства из западных музеев, вышла пару недель назад и в пиковый момент собрала всего 57 одновременных пользователей на ведущей онлайн платформе для игр. Студия с тридцатью штатными сотрудниками и множеством сторонних консалтинговых фирм работали над разработкой игры в течение семи лет, но, по оценкам, было продано менее 2000 копий игры. Несмотря на то, что в Relooted, то есть в Переукрадено, никто не играет, она получила широкое освещение в ведущих СМИ, включая The Guardian, BBC и New York Times. Как обстоят дела с экономической точки зрения? В сети обнаружены доказательства, что игра финансировалась французским правительством в качестве репараций за колониализм и конфискацию африканских артефактов. Woke-культура, которая никому не нужна и не интересна, даже отъехавшим wokистам

Дети и вороненок

Дети по­до­бра­ли в лесу ра­нен­но­го во­ро­нён­ка и вы­хо­ди­ли его. Он стал со­всем руч­ным и жил в ла­ге­ре гео­ло­гов до се­ре­ди­ны лета. Неза­дол­го до пе­ре­ба­зи­ро­ва­ния ла­ге­ря из Ар­хан­гель­ской об­ла­сти в Коми он, как по­чув­ство­вав ско­рое рас­ста­ва­ние, уле­тел в лес.

- рассказывает автор снимка, Па­вел Суха­рев. Фото сделано в геологической экспедиции Всесоюзного научно-исследовательского института минерального сырья имени Федоровского в Архангельской области летом 1982 года.

Душе моя, душе моя, востани, что спиши; конец близ есть, и погибель тебе приспе. Буди бодра, да не во дреме да не сном ослабеши, да не лишился тебе Христа Бога, Владыки, яко Исаия рече во времена нощи

византийский богослов и гимнограф, автор Великого покаянного канона Андрей Критский

Я, когда пришли новости, что телеграм хотят запретить

Хспди, креативный директор дома Gucci Демна Гвасалия выпустил манифест о своем видении бренда. Эти манифесты - всегда одно и то же, но на этот раз от чтения особо странное ощущение. Немного воды и пафоса вначале: "Дом, который прожил множество жизней. Бренд, который определял, что значит роскошь и на что способна мода". Немного якобы предыстории: "Более века назад начиналось как мастерская по производству кожаных изделий и багажа во Флоренции". Далее - набор громких слов "драма, страсть, излишества, противоречия, любовь и ненависть, триумф и падение, гордость и уязвимость, настойчивость, хаос, гений" из сочинения восьмиклассника о не дочитанной пьесе Островского. Дальше немного а-ля персонального нестандартного видения. "Я вижу Gucci как личность". Хорошо. Потом рассказ о личном погружении "я полностью погрузился в понимание «gucciness» Gucci". А странно было бы этого не сделать, будучи креативным директором бренда? "Я поехал во Флоренцию, я пошёл в галерею Уффици, чтобы увидеть «Весну» Боттичелли. Впервые в жизни". Человек из индустрии моды сходил в Галерею Уфицци и полюбил итальянское Возрождение, браво! Наконец автор "понял место Gucci в итальянской культуре". Под финал - откровение: "Я избавлю вас от технического манифеста о конструкции и технической стороне этой коллекции, но скажу, что в целом я намерен сделать Gucci легче, мягче, утончённее, более проработанным, более эмоциональным - иногда даже бессмысленным". Если креативные директора нас будут избавлять от рассказа о технической стороне и конкретики, оставляя только наборы эпитетов, красиво размещаемых через запятую, то от кого ждать эту сакральную тайну? "Я не хочу, чтобы он был интеллектуальным". Кто бы сомневался. Но за честность спасибо. И, естественно, как без упоминания, что "Gucci - это сосуществование наследия и моды. Они не противоположности, а любовники". Возможно ли вообще написать релиз о бренде без слова "наследие"? Не знаю какая нейросеть изваяла этот шедевр из аква панны и штампов, но надеюсь к созданию одежды привлекут какие-то другие умственные ресурсы

С удивлением узнал, что еще совсем недавно заброшенное, тихое и не тронутое цивилизацией место с покосившимися домиками, колодцем и проселочной дорогой внутри Москвы, в районе Мневниковской поймы, превратилось в островок современной эргономичной застройки на фоне парков и благоустроенных набережных. На канале Градостроительного комплекса рассказывают о преображении этой территории в динамичную часть современного мегаполиса. По сути, чтобы внутригородское захолустье зажило бурной деловой жизнью, в первую очередь, потребовалось две станции БКЛ, «Мневники» и «Терехово». Наладилась транспортная доступность, и ритм жизни в районе стал совсем другим. Да, лично мне немного грустно, что на месте бывших деревенских лугов появляются футуристические высотки со стеклянными фасадами. Но время неумолимо, и жадный до жизни и обновлений город не упускает возможности расти ввысь, стремясь в будущее всеми ресурсами. И, конечно, мало кто в наше время засомневается при выборе между живописным пустырем и несколькими спортивными центрами, крупными многофункциональными городскими объектами и инфраструктурой в виде удобных прогулочных маршрутов в дополнение к динамичным кварталам новой жилой застройки

В Переделкине решили материализовать то, что обычно улетает вместе с дачным дымом — идеи, споры и случайные встречи литераторов. 1 марта здесь при поддержке Сбера открывается отреставрированная «Первая дача» — музейный дом, где предлагают стать участником «разговоров» прошлого столетия. Первой в новом пространстве открывается выставка «Ход коня», посвященная Виктору Шкловскому — человеку, который умудрился прожить почти век и не растерять задора. На втором этаже дома воссоздали его мемориальный кабинет: там можно найти то самое собрание сочинений Льва Толстого, которое Шкловский испещрил своими пометками. Атмосферу «музея разговоров» докрутили с помощью технологий Сбера. Умные колонки SberBoom — помогают посетителям взаимодействовать с экспонатами. А чтобы еще больше погрузиться в контекст экспозиции — есть ИИ-помощник ГигаЧат. Голоса же самих классиков тоже вернули в стены дачи — их манеру речи и даже интонации воссоздали по уцелевшим фрагментам записей с помощью SaluteSpeech.

Если хотите поразмышлять о развитии Российской империи в конце ее существовавания, то представьте, что в 1900-е годы в России уже была собственная подводная лодка и, вероятно, не одна. На фото, сделанном до 1907 года - пер­вая под­лод­ка на электрической тяге в Рос­сии с замечательным названием - Пётр Кошка. Имя ге­роя обо­ро­ны Севасто­по­ля. Автор совершенно секретного проекта - лей­те­нан­т Ев­ге­ний Вик­то­ро­вич Колбасье­в. Конструкция лод­ки была раз­бор­ной, лодка была снабжена 2 внеш­ни­ми торпе­да­ми и могла вмещать эки­паж из 3 че­ло­ве­к

Картина Караваджо «Погребение святой Лючии», написанная им в 1608 году во время бегства с Мальты, находится в Сиракузах, в церкви Санта-Лючия-алла-Бадия на Ортигии. Картина написана по местному заказу, когда культ почитаемой здесь святой пострадал из-за кражи её мощей. На крупноформатном алтарном образе размером три на четыре метра тело обезглавленной мученицы Лючии Сиракузской изображено в катакомбах, рядом с ней - могильщики и скорбящие

«Спелёнатая кошка», приписываемая Никколо Франжипану (1555–1600), Нантский музей изящных искусств. Композиция, напоминающая известные религиозные сюжеты, вероятно, должна придать еще большей сатирический оттенок высмеиванию социальных условностей и чрезмерной опеки над домашними животными среди аристократии.

Есть в коллекции Пушкинского музея такой снимок 1898 года, сделанный в Богородском уезде Московской губернии доктором Александром Живаго, названный "Три крестьянские женщины. Рязанские кособрюхие". Что за кособрюхие такие? О кособрюхих пишет Салтыков-Щедрин в "Истории одного города", перечисляя наравне с другими "племенами":

По соседству с головотяпами жило множество независимых племен, но только замечательнейшие из них поименованы летописцем, а именно: моржееды, лукоеды, гущееды, клюковники, куралесы, вертячие бобы, лягушечники, лапотники, чернонёбые, долбежники, проломленные головы, слепороды, губошлепы, вислоухие, кособрюхие, ряпушники, заугольники, крошевники и рукосуи.

Загадочные старинные прозвища русских горожан расшифровывает этнограф Иван Сахаров, поясняя, что «моржеедами» назывались архангельцы, «гущеедами» и «долбежниками» – новгородцы, «клюковниками» – владимирцы, «куролесами» – брянцы, «вертячими бобами» – муромцы, «лягушечниками» – дмитровцы, «лапотниками» – клиновцы, «чернонебными» – коломенцы, «проломленными головами» – орловцы, «слепородами» – пошехонцы, «вислоухими» – ростовцы, «кособрюхими» – рязанцы, «ряпушниками» – тверитяне, «заугольниками» – холмогорцы, «рукосуями» – чухломцы. По Владимиру Далю и Ивану Сахарову, рязанское прозвание кособрюхие связывают с рязанской древней привычкой носить за поясом топор, который издалека делал их живот как бы косым. Даль уточняет, что так много мужиков с топорами было в Рязани, потому что она славилась плотничным ремеслом. Сахаров предполагает, что причина в опасной приграничной дороге, постоянно грозящей нападением разбойников, что и вынуждало всегда держать за поясом топор.

После своей отставки провальная директриса Лувра назначена на «новую престижную должность» в рамках французского председательства в G7. Кадры и решают всё

Ожидается, что худшего директора в истории Лувра сменит Кристоф Лерибо, нынешний президент Версальского дворца. Версальский дворец под руководством Лерибо с 2024 года отчитывался о впечатляющих результатах: 8,4 миллиона посетителей, финансовый профицит в размере 5,6 миллиона евро - наконец-то кто-то не жалуется на нехватку денег и масштабные реставрационные работы, велючая главные ворота и фонтан Аполлона, проведенные к Олимпийским играм без нарушения целостности объекта. При этом зона ответственности охватывает территорию площадью 800 гектаров и 120 зданий, и пока что без таких кризисов безопасности, как в Лувре

Владимир Сорокин в 1992 году Фото Юрия Рыбчинского

Надо же, директриса Лувра наконец-то ушла в отставку. Развалила что могла, спасибо хоть не сожгла