ذلك الرجل الغريب

وصف الحالات العاطفية

رسالة إلى ألكسندر تشيخوف لا بد من التفاصيل في عالم النفس. فبالله عليك أعفِنا من العادي المبتذل. والأفضل أن تتجنب وصف الحالات العاطفية لأبطال روايتك؛ فالأجدر محاولة إيضاحها من خلال أفعالهم.

تفاصيل

رسالة إلى إيلينا شافروفا إذا كانت معرفة نقاط الضعف ما تريدينه حقًّا، فاسمحي لي أن أشير إلى واحدة تكررينها في كل قصصك: تعج مقدمة أوصافك بكتلة من التفاصيل. أنتِ دقيقة الملاحظة، وتكرهين أن تفارقي التفاصيل، ولكن ماذا عسى المرء أن يصنع؟ على المرء أن يضحي بالتفاصيل لأجل الكل؛ وسبب ذلك فيزيائي: على المرء أن يضع في باله وهو يكتب أن التفاصيل –حتى الشائقة منها– تنهك انتباه القارئ.

انطون تيشخوف، من كتاب «كيف تكتب على طريقة تيشخوف».

العراقي ما يحب الخير والفرح لغيره، يعني شباب رايحة حفلة لجدل أو لكايروكي، ليش ضايج وما عاجبك؟ وبعدين شدخلهم بأزمة البانزين وغيرها من مشاكل هذا البلد؟ يمتلكون سلطة مثلاً؟ ليش الواحد يجيب الاهانة لنفسه ويحكم عليهم بأنهم جيل فاشل وما منه فائدة، شهالنظرة الدونية والشعور بالنقص اللي كاتلكم؟

مسوين ذوق صعب وما اتفاعل

تشوفونها يمكن مخربطة الأفكار بهذا النص، لأن هو بالاصل رسالة، وغالبًا بالرسائل تكون الافكار مبعثرة وما مرتبة، لكن تتحدث عن نفس الموضوع.

تلك الكآبة الفظيعة التي تصيبنا عندما نشكّك في جودة مؤلفاتنا أطلق عليها اسم "مكافأة الكاتب".... فصل الصيف لا يشجع على الكتابة، إذ أنك لا تشعر بدنو الموت كما هو الحال في الخريف الذي يجتهد فيه الكتاب حقاً. جميعنا نفقد رونقنا فنحن لسنا ثمار شجرة الدّراق. لكن ذلك لا يعني أننا نصاب بالعفن. فالبندقية وسرج الخيل يكونان بأفضل حال عندما يهترئان ويفقدان لمعانهما، وكذلك هو الأمر بالنسبة للبشر. دائماً نفقد كل ما هو جديد وسهل المنال فيخيّل لنا أننا لن نتمكن من الكتابة مجدداً أبداً. لكننا في الوقت ذاته نصبح أمهر في صنعتنا ونتعلم الكثير بحيث عندما نستعيد زخم الكتابة يصبح نتاجنا الأدبي أفضل مما كان عليه.

إرنست همنغواي، «مباهج الكتابة وأوجاعها».

"مايس": كيف يمكن للكاتب أن يخضع نفسه للتدريب؟ "همنغواي": راقب ما سيحدث اليوم. إذا استطعنا صيد سمكة ما انظر بتمعن إلى ما سيفعله الآخرون. إذا شعرت بالمتعة أثناء قفز السمكة، عد بالذاكرة مرة أخرى إلى أن تتمكن من رؤية المشهد الذي منحك الشعور بعاطفة معينة، سواء أكان ذلك ارتفاع خيط السنارة من الماء وهو يشتد مثل وتر الكمنجة حتى تتساقط منه ذرات المياه، أم طريقة ارتطام السمكة بسطح البحر وقذفها المياه لحظة قفزها إلى أعلى. تذكر الضوضاء المحيطة وما قاله الآخرون. حدّد بدقة الحدث الذي منحك العاطفة والإثارة. ثم اكتب عن تلك الواقعة بوضوح حتى يراها القارئ أيضاً، ولكي تنقل إليه الشعور ذاته الذي اختبرته. يمكنك اعتبار هذا التمرين تمريناً شاملاً. "مايس": حسناً. "همنغواي": ثم عليك أن تضع نفسك مكان الآخرين وأن تفكر مثلهم. إذا رحت أصرخ في وجهك، حاول معرفة ما يجوب في بالي؛ حاول أن تفهم شعورك حيال ذلك. إذا كان فلان يشتم فلاناً فكر في وجهة نظر الجانبين. لا تحصر تفكيرك فقط في تحديد من هو على حق. يجب أن تعرف أن الوقائع متغيرة ويجب أن تعرف من هو على صواب ومن هو على خطأ. سوف يتعين عليك أن تتخذ القرارات وأن تطبقها. إن الكاتب لا يحكم على أحد. مهمته هي أن يفهم المجريات فقط. "مايس": حسناً. "همنغواي": انتبه إلى ما سأقوله الآن. عندما يتحدث الآخرون استمع إليهم بجميع حواسك. لا تشغل تفكيرك فيما ستقوله أنت. إن معظم الناس لا ينصتون ولا ينتبهون إلى ما يجري حولهم. يجب أن تكون قادراً على أن تدخل إلى غرفة ما بحيث تكون قد فهمت كل ما رأيته فيها عندما تغادرها. ولا تقف عند هذا الحدّ حتّى إذا شعرت بأي شيء وأنت في تلك الغرفة، يجب أن تفهم بكل دقة كيف تولد ذلك الشعور. جرب هذا التمرين. عندما تكون في المدينة، قف أمام المسرح وشاهد كيف يختلف الناس في الطريقة التي يخرجون بها من وسائل النقل كسيارات الأجرة أو سيارتهم. هناك آلاف التمارين التي يمكن أن تتبعها، ولكن دائماً ضع الآخرين بعين الحسبان.

إرنست همنغواي، «مباهج الكتابة وأوجاعها».

منسيٌّ إن لم يفعل شيئًا، ومنسيٌّ إن فعل.

سألت، وسؤالي لا يعني شيئًا. أجبت، وجوابي لا يعني شيئًا أيضًا. سألت أم لم أسأل، كلا الأمرين لا يعنينا شيئًا على الإطلاق. فلا مخاطب يسمع، ولا آخر يمكنه الإجابة. لا أدري ما في وحدتي هذه، طريقة مجرى الأشياء وهي بعيدة كل البعد عني، قريبة حتى أصبحت غير واضحة أبدًا. بيت، غرفة، باب، وفراشي. أنا أتوسد فيه، لا أفعل شيئًا سوى الانتظار والبحث عما يعزي وحدتي.

صدفة غريبة، وفرحتني بنفس الوقت، بعدين انشر عنها ولو هي بسيطة بس يعني فرحتني.

عصافير على كومة روث رسالة غير مؤرخة [١٩٠٠؟] سأُوبَّخ لأنني لا أكتب إلا عن الأحداث المتواضعة، لعدم وجود أي أبطال إيجابيين. نعيش حياة ريفية، وشوارع مدينتنا ليست معبدة حتى وقرانا فقيرة، وشعبنا منهك. في شبابنا، كنا نغرد كسرب عصافير على كومة من روث. هرمنا حتى ونحن في الأربعين من عمرنا وبدأنا نفكر في الموت. أي أبطال نحن؟ كل ما أردت أن أُحدّث به الناس بصدق: انظروا، انظروا ما أسوأ معيشتكم، وما أضجر حياتكم. المهم هو أن على الناس فهم هذا، فإن لم يفهموه فسيخترعون بالتأكيد حياة مختلفة وأفضل بكثير. لن يصبح الإنسان أفضل إلا عندما تُظهرِه على حقيقته.

انطون تيشخوف، من كتاب «كيف تكتب على طريقة تيشخوف».

ديلا يجون آخر زفير، واروح.

اخوية وابن عمي هناك

انوب اول اغنية، اشرار غير إلا حلبتها، سنين واني اسمعها.

انوب اول اغنية، اشرار غير إلا حلبتها، سنين واني اسمعها.

اشاهد بصمت -_-

لحظة صعود فرقة جدل المسرح ببغداد لأول مرة!

وها، ولا منشورات المتوسط ودار مسكلياني.

الشغلة السلبية بهذا المعرض أن لا دار الرافدين ولا دار الجمل ولا دار المدى موجودين، فما حصلت اللي اريدهن من البداية.