ТАТАР ТЕАТРЫ

Мы еще толком не открылись, а к нам уже приехала новинка, практически эксклюзив. Книга о финансовой грамотности для детей от Туфана Имамутдинова 🕋📚 😎 Шоу-рум Печән базары 😎 ЦУМ/230 @tatardesign_official

Салих Бикматов, участник мусульманской театральной самодеятельности в Троицке. Бикматов – сын Магитап Яушевой и племянник купцов Абдулвали, Муллагали и Мухамметшакира Яушевых – "братьев Яушевых", чьей фирме принадлежали пассажи в Троицке, Челябинске, Ташкенте и Костанае.

в истории татарского театра есть имя "Фарит Хабибуллин". имя, покрывающееся тенью забвения; имя, не способное собрать полный зал одним своим упоминанием; имя, теряющееся среди других "заслуженых", "народных" и прочих обласканных. не установлено в честь него ни памятника, ни доски а человек на своей харизме и организаторском таланте в голодные 90-е собрал театр-студию из которого вырос государственный театр — татарский ТЮЗ. от него уходили актеры, у него забирали здание, его предавали. но он смог дважды вывезти труппу на стажировку в МХАТ, обеспечивал артистов квартирами и добыл для театра целое здание (хоть и не такое, о котором мечтал). да, характер у Хабибуллина был не сахар, а иначе, смог бы он создать театр на пустом месте? Фарит абый умел масштабно мечтать и заражать этими мечтами людей рядом с собой. возможно, в мечтах был спектакль про него самого. и если так, то его мечты сбываются

⏭В ТЕНИ ЗАНАВЕСА⏮ 🔖 16 мая | 20:00 и 22:00 🔖 Музей Салиха Сайдашева | ул.Горького, 13 🔖 Билет: 500 рублей В рамках акции «Ночь музеев — 2026» покажем эскиз спектакля-дневника «В тени занавеса». Режиссер Амина Миндияр. Это камерный спектакль, в основе которого лежат дневниковые записи Раузы Фатыховны Усмановой – первого профессионального театрального критика ТАССР. Площадкой для него станут экспозиционные залы музея. Июнь 1937 года. Ей всего 14. Она ходит в кино, посещает театр, вдумчиво смотрит спектакли и записывает свои мысли — честно, иногда наивно. В этих записях еще не слышен будущий театральный критик, но можно заметить, как формируется личность. А за пределами — тревожная реальность. Сестра повзрослела, вышла замуж, сменила фамилию, старший брат тяготится семейными драмами. Время давит, мир меняется, личная история переплетается с историей страны. Это спектакль о юности, о любви к театру, о голосе, который звучит сквозь годы.

Архив на Щапова: очарование ушедшей эпохи В Доме Актера им. М. Салимжанова стартует новый образовательно-просветительский проект, приуроченный к двум значимым датам: 150-летию Союза театральных деятелей РФ и 85-летию Дома Актера.

Приглашаем вас на первую лекцию цикла, посвященного повседневной жизни театрального закулисья прошлых десятилетий. В основе встреч — уникальные архивные материалы, которые ранее не демонстрировались широкой публике.

Тема первой лекции: «Искусство в годы Великой Отечественной войны» (голоса из тыла)» Лектор: Луиза Петрова — научный сотрудник Центра искусствоведения ИЯЛИ им. Г. Ибрагимова АН РТ. Вы узнаете о подвиге деятелей культуры в военное время: как искусство помогало выстоять на фронте и в тылу, приближая Великую Победу. Когда: 13 мая в 17.00 Где: ул. Щапова, 37 (Дом Актера им. М. Салимжанова) Купить билет по ссылке Проект на этом не завершится. Впереди — цикл лекций на разные темы и регулярные публикации архивных материалов в социальных сетях. #150летСТД #СТДРФ #СТДРТ

На старом Татарском кладбище в Петербурге можно встретить разные надмогильные камни. Один из самых высоких памятников предназначен для человека, который, слава Аллаху, еще жив. Это Фоатьбай Хамидулин (Фуад Конченбал), татарский актер, основатель Санкт-Петербургского Литературного Театра им. Габдуллы Тукая в Петербурге. Примечательно, что рядом стоит более скромный памятник — полному тезке Хамидулина, его родному брату, умершему в младенчестве.

Бик-Булатовтан: «Причал» журналы, 1925 нче ел, «Сания» операсы турында. Сегодня 135 лет Султану Габяши, одному из авторов первой татарской оперы «Сания» (и второй - «Эшче») а также автору песни «Кәккүк», музыке к спектаклю «Зулейха»... Казанда яшәгән урыннары: Карл Маркс урамы, 32. Шулай ук монда Восточный музыкальный техникум урнашкан иде. Также там располагалась до революции фотостудия Семена Иванова. В ней сделана вторая фотография.

Тукай в «белом пальто»: такой услышал оперу «Любовь поэта» этим субботним вечером, открыв для себя дни к его 140-летию сложно оценивать такое произведение, если ты хоть немного знаешь реалистичный образ. ожидаемо, главный герой в академическом театре изображен непоправимо идеалистично. и в целом не стоит искать здесь особой достоверности Ахмед Агиди, лауреат «Золотой маски» за эту роль, на премьере 20 лет назад уже был в возрасте 40+. сегодня ему 61. и при всем уважении к мастерству, это вызывает вопрос. не могу настроить фантазию и воспринять певца за поэта, немного не дожившего до 27 у казанского оперного хорошее оснащение и в разные моменты действия оно радует. но только не уровнем воспроизводимого медиаэкранами. хочется чего-то более профессионального и современного Зайтуна Мавлюдова, по официальной версии возлюбленная Габдуллы Тукая, вернее исполнение ее роли Венерой Протасовой, добавляет красок сюжету своим ярким визуалом и вокалом. Благодаря этому, в ее образ хочется верить. захотелось на другие партии солистки удачный образ Фатиха Амирхана отыгрывает Артур Исламов. он сводник, и даже кажется кутила понравилась массовая сцена с Азраилом, напоминающем о близком конце, и Шурале, пытающимся спасти поэта от него шикарная музыка от блестящего оркестра под руководством экспрессивного дирижера-итальянца Марко Боэми – одна из самых сильных составляющих оперы стоит ли доверять такому отзыву? лучше сходите сами, но я бы советовал только за творчеством, без завышенных ожиданий

Камалда, Тинчуринда таныш пьесалар буенча яңа спектакльләр күрсәтелде. Аларны берләштерә торган нәрсә - икесендә дә Шәүкәт Биктимеров онытылмас рольләр башкарган. Әлмәндәр - һәм Ислам.

«Курку» («Страх») Айдара Заббарова в Альметьевской татдраме – самое сильное из татарстанских театральных впечатлений с начала года. Ранняя повесть Зульфата Хакима (Заббаров знает и любит татарскую литературу – это его огромный плюс), сюжет из нашей глубинки начала 90-х в какой-то момент превращается в почти голливудский сценарий триллера с неожиданным поворотом ближе к финалу. Авторы преподносят «Курку» как исследование темы страха, хотя, как по мне, это самая слабая линия спектакля (например, назидательный, скучный и длинный монолог на эту тему одного из героев в финале). Зато Заббаров очень умело создает неуютную атмосферу российской глубинки «святых» 90-х. Певец в ресторане провинциального города, актер Динар Хуснутдинов тут очень похож на Радифа Кашапова, исполняет для братков «Тебе будет легче без меня» Казбека Эльмурзаева (это реально смешно), а дома пишет татарскую оперу, которую мечтает поставить в Сиднее. Почему там? Потому что у нас, «хоть жопой гвозди выдергивай», никого не заинтересовать (сочтем это за «привет» театру им. Джалиля и поблагодарим). И тут в его жизни появляется один странный персонаж, угрожающий жизнью (Алмаз Габдуллин), и возвращается любимая (органичная и смелая Диляра Фазлиева). Дальше этот странный любовный треугольник умело держит саспенс. И, в целом, все максимально убедительно: забавная сценография со множеством ковров, братки в малиновых пиджаках с девицами в адидасах, любовная линия. Правда, Заббаров опять не хочет говорить о дне сегодняшнем и чаяниях современного человека, прячась во времена, когда режиссер еще и сам не родился. Но его лютый профессионализм в «Курку» искупляет этот «грех». И, конечно, видно, как режиссер и труппа нашли друг друга, в Альметьевске у Заббарова сплошные удачи. А в его теперь родном Тинчуринском театре в мае шесть раз показывают «Казан егетлере». Муууу и беее.

Интрига: Артём Пискунов Камал театрында ашый.

«Әлдермештән Әлмәндәр» башка театрларда куелса, нинди составлар була алыр иде? Тинчурин театры: ике состав. Әлмәндәрне Илгизәр Хәсәнов һәм Илмас Нәсретдинов уйный. Әтнә театры. Әлмәндәр буенча вариантлар бар, ә Әҗәлне, әлбәттә, Равил Шәрәфиев үзе! Әлмәт театры. Әҗәл буенча уйлыйбыз, ә Әлмәндәрне, әлбәттә, талантлы Диләрә Фазлыева.

А еще один из создателей татарского театра Габдулла Кариев (настоящее имя— Миннибай Хайруллин) не просто так имел такое сценическое имя. Псевдоним «Кариев» он взял не случайно: слово «кари» означает чтеца Корана, который знает священный текст наизусть. А он очень хорошо учился в медресе, что его мударрис даже сказал, не подходит тебе шакирд мой такое простое имя Миннибай, буду звать тебя теперь только Габдулла. Позднее сам бывший шакирд творчески развил эту мысль. Габдулла Кариев (1886-1920) внёс огромный вклад в развитие татарского театра начала XX века — стоял у истоков профессиональной сцены и вдохновлял целое поколение артистов. #җомга #ТатИстории Татар йорт и его филиалы МКС ВК

Бу атнада берничә премьера көтелә. Камал театрында - «Әлдермештән Әлмәндәр». 10-12, 30 апрель, 1, 27, 28 май. Тинчурин театрында - «Әни килде». 10-11 апрель. Икесе дә - үлмәс классика, төрле сәхнәләрдә, телләрдә куелган әсәрләр, икесе дә - Марсель Сәлимҗановның иң-иңнәре. Хәзер аларга Илгиз Зәйниев белән Айдар Җаббаров алынганнар. Өстәвенә, Түбән Камада - Влада Ольховская пьесасы буенча «Балкыш» («Лисьи огни») спектакль көтелә. Режиссер - Анна Потапова. Яшүсмерләр өчен пьеса, буллинг турында. Потапова аны ике ел элек Великие Луки шәһәрендә куйган.

Ике Әлмәндәр. Шәүкәт абый, Рамил абый. Камалда тиздән премьера.

Булат Минкин поставил в Ногайском районе спектакль о Сююмбике. Художник - Гузель Гарипова. Композитор - Ильнар Файзутдинов.

Үтеп барышлый игътибар иттек. Тинчурин театрында ике спектакль, "Син бит минем бергенәм" һәм "Ак тәүбә, кара тәүбә", зур залда да, кече залда да уйнала ала икән.

Посмотрел в Альметьевской татдраме "Алтынчеч. Наследие" Мурата Абулкатинова - главрежа Красноярского тюза, на днях получившего премию Путина для молодых деятелей культуры. История на основе либретто Джалиля к одноименной опере Жиганова. Почти весь спектакль - чистый артхаус без примеси, когда ничего непонятно, но очень красиво. Блестящая концовка, особенно когда сцена превращается в музейную комнату при помощи простейшей вроде бы манипуляции. Зрителей набралось на треть зала, странно с учётом того, что режиссер - один из хитмейкеров театральной Москвы, но логично с учётом специфики самого действа.