Типографический бюллетень

Молния! Теперь у нас можно купить «Типографический бюллетень» – новое печатное издание о типографике и формах существования письменности. Издание представлено на русском и французском языках. Стоит 620 рублей

С удовольствием публикуем отзыв Дениса Серебрякова о Типографическом бюллетене:

Он супер. Реальный противовес современной гонке по скроллингу лент. Хотя, при том что я читаю бумажные книги постоянно, формат даже меня заставил сбавить темп. Конечно, сейчас сложно удивить человека современной историей (да и не современной тоже) — всё и все каждый день онлайн,— но самой возможностью взглянуть на свои привычки со стороны — удивить удалось. Привычки не наслаждаться медленно, в отведённое время, а поглощать на бегу. Его ценность, на мой взгляд, именно в том, что он требует пространства. И метрического, и концептуального. Еще раз спасибо за доверие мне. Очень ценю то, что вы выбрали мои шрифты.

Требуем метрического и концептуального пространства! В номере использованы шрифты Дениса Серебрякова Epos и Taler. Они являются частью сквозного материала «Бегущий спесимен» Евгения Григорьева.

Новосибирск!

новинки и важные переиздания от Ad Marginem и первый номер «Типографического бюллетеня», издания о типографике и формах существования письменности, приехали сегодня на Красноярскую, 3 📌

В тексте выше, конечно же, опечатка — потерялась запятая между жителем Филадельфии и XV веком.

Типографический бюллетень (конечно, у нас на полках!) Новое печатное издание об искусстве типографики и формах существования письменности — вот что вы видите перед собой. Первый выпуск вдохновлён фестивалем «Франкотипографика», прошедшим полтора года назад. Листая страницы, вы взглянете на типографический бюллетень с самых неожиданных ракурсов: глазами арт-критика, ребёнка или, скажем, жителя Филадельфии XV века. Ну и кого мы обманываем — он до безумия красивый! Даже если типографика вам ни о чём не говорит, издание порадует глаз и дополнит вашу домашнюю бибилиотеку. Стоимость в Буквально: 615 рублей

Тем временем, мы наладили поставку Типографического бюллетеня в Подписные издания! И скоро появимся в других оффлайн книжных в регионах России. Следите за анонсами!

Как найти лекторий'порт на Севкабеле — для тех, кто сегодня смотрит с нами PRR FCHX После того, как найдёте ворота со звуковой инсталляцией (на них огромная музыка ветра), проходите через них и сразу поворачивайте направо! Лекторий'порт находится на третьем этаже корпуса Д

Уже завтра! Не пропустите! Мы показываем фильм PRR FCHX бесплатно и только один раз. Почему мы его показываем? — c ответа на этот вопрос надо было начать эту серию из трёх постов о фильме, но ради рифмы троек я припас его сюда. Информации о Пьере Фошо на русском языке почти нет. Полтора года назад мы начали исправлять это обидное упущение: первым шагом была лекция Евгения Григорьева о становлении Фошо как дизайнера и основных его работах. Вторым — эссе-список в Типографическом бюллетене о методах и подходе к работе Фошо, написанное специально для бюллетеня исследовательницей чтения Андреей Буэн. Оказалось, что его внук, Адриен Фошо — режиссёр, и снял документальный фильм PRR FCHX о своём дедушке. Мы с ним связались и приложили много усилий, чтобы организовать этот показ! То есть, это наш третий «материал» о Пьере Фошо. Продолжая логику повествования предыдущих публикаций, он раскроет Пьера Фошо как человека и даст прочувствовать источник его творческого метода. Вход по обязательной регистрации.

Типографический бюллетень / Le Bulletin Typographique №1 (01) 2025 Издание, посвящённое типографике как в узко- отраслевом, так и в широком гуманитарном ключе. Дизайн и вёрстка: Евгений Григорьев, Аня Иванова

Типографический бюллетень в естественных средах обитания (собрали из инстаграма). Всегда радует, когда вы делитесь книгами и штуками из нашего магазина. Продолжайте. Мы готовим новые поводы для этого. shop.typejournal.ru

12 марта в 19:00 мы вместе с Французским институтом покажем PRR FCHX — документальный фильм, снятый Адриеном Фошо о Пьере Фошо, книжном дизайнере, определившем облик послевоенной французской книги. «Сложно снять фильм, если главный герой — человек-вихрь, более того — вихрь изобретений, касающихся пространства»,— так начинает свою заметку о фильме Анни Лебрен, поэтесса и свободная мыслительница, знавшая дедушку режиссёра и главного героя лично. Создание пространства — его жизненное кредо и бесконечный поиск: от организации текста в книжный блок до театральной сценографии и архитектуры. Но по личному признанию прежде всего Пьер Фошо — типограф. Премьера состоялась в 2014 году в центре Помпиду. Продолжительность 56 минут. Фильм будет показан с русскими субтитрами в оригинальной озвучке. Перед показом зрителей ждёт «необходимый комментарий» от Евгения Григорьева, а после — обсуждение фильма с его автором, Адриеном Фошо. Количество мест ограничено, вход по обязательной регистрации.

babel books berlin, €9 в рф ₽500 в изд-ве «шрифт», например пока только пролистал. первое впечатление — выше всяких похвал. не удивлен, но поражен

Про сам "Бюллетень": полнейший восторг от дизайна, билингвальности и от спектра затронутых вопросов, но отсюда же и некоторая растерянность: одни материалы абсолютно созвучны и понятны, другие — вообще какой-то иной мир. Это максимально широкое понимание письма у Фернана Бодена, включающее в себя в т.ч. печать на станке и набор текста на экране, — сразу принять непросто. В каллиграфии, например, для меня первостепенно важны её процессуальность, тактильность, динамика. Первобытная выразительность (если вольно перевести Нойгебауэра) линии, проведённой на поверхности. Каллиграфию делает искусством именно онтологический статус — уникального произведения, созданного здесь и сейчас посредством определённых материалов. Поэтому средневековая иллюминированная рукопись для меня гораздо ближе к современной каллиграфической абстракции, чем к печатной инкунабуле (несмотря на визуальное сходство и функциональную идентичность). И совершенно точно пишет Аня Уппит @anna_rechka : "Многие каллиграфы как будто побаиваются шрифтовиков" 😁 Ну есть немного, это воспринимается как совершенно отдельная область, хоть и тоже про буквы) Кстати, Анин текст о Пьере Амоне — очень интересен своей жанровой эклектикой: здесь и лиричное эссе, и научные данные, и личная критическая позиция💜 Или взять диалог Евгения Юкечева и Владимира Коломейцева об атрибуции шрифтов Гарамона и Гранжона — хоть мне и непонятна суть всего энтузиазма😅, но таких публикаций по стилю и жанру должно быть больше, со всеми эмоциями, "ё-моё" и без купюр!🔥 "Свои" оценят, а новички мб и заинтересуются. А вот подход Франсуа Шастане, педалирующего непосредственный сенсорный опыт письма и изучающего уличные тэги как единственную культурно значимую практику каллиграфии в нынешнем западном мире, — мне совершенно близок. Круто, что в интервью ему были заданы вопросы и о преподавании традиционных почерков — очень интересен опыт иной подачи. Ну и, конечно, крайне актуальный и вдохновляющий материал искусствоведа Юлии Тихомировой о работе с визуальностью букв/текста в современном искусстве — лично и неистово плюсую, что эту сферу и аудиторию тоже не забыли🙌 Что ж, как итог — впервые за многие годы держу в руках газету, ни одного номера которой не хочется пропускать🤗✍️ А то, что она сразу для творцов и исследователей, для художников и дизайнеров — это только плюс. #cogitationes_calligraphicae #res_calligraphica_литература

Типографический бюллетень Обнаружил, что совершенно никак не отреагировал на выход газеты «Типографический бюллетень». Для меня, как и для всех, это стало неожиданностью, и только на лекции, прошедшей в пятницу, я оценил в полной мере размах замысла. Несколько мыслей: 1. Главное достоинство «изделия духа» — вневременность текстов. Несмотря на то, что большая часть посвящена «Франкотипографике», прошедшей полтора года назад, материалы сохраняют актуальность. Очерк про детский мастер-класс по буквам Роже Экскофона просто обязан застолбить себе место в истории. Эталонными статьями я бы назвал материалы Анны Уппит и Рустама Габбасова. В первом случае перед нами историческое исследование жизни и работ выдающегося каллиграфа Пьера Амона, сжатое до газетного очерка без потери смысла (жаль, чисто визуально этот разворот несколько выпадает из всего макета). Материал Габбасова же посвящён понятию revival, логике возрождения исторических шрифтов и — шире — преемственности поколений. Статья эта, как рассказ Борхеса, содержит в себе запал на целую книгу, must read. На русском языке такие тексты крайне редко выходят в свет. 2. Подкупают редакторская и корректорская работа — статьи разноплановы и небанальны, очевидных ошибок я не увидел. Но мне сложно представить себе пересечение двух аудиторий: адептов зубодробительной типографики и не менее тяжеловесной искусствоведческой мысли одновременно. В газете представлены тексты обоих регистров (второе, правда, в меньшей степени). Понятно, что это служит расширению пространства диалога и взаимопроницаемости культур, но порог понимания некоторых текстов довольно высок. Честно говоря, не до конца ясно, как решать проблему базовой типографической эрудиции — было бы неплохо иметь что-то вроде словарика/указателя имён и стилей для менее искушённого читателя. 3. Что касается лекции, то редко где услышишь, как дизайнер (здесь — Григорьев) подступал к проектированию макета и — самое редкое! — подбору шрифтов, причем в таком диком количестве. Отдельного упоминания достойна второй дизайнер Анна Иванова, собравшая две хитро устроенные типографические композиции для газеты. И всё-таки хотелось бы лучшего планирования времени выступлений и менее безжалостного хронометража. После прослушивания лекции и прочтения газеты остаётся очень светлое чувство — как и было сказано в финале, «бюллетень создан по большой дружбе силами комьюнити». Особенно поразительно, что выпуск произошёл в тёмные времена закрытия издательских инициатив и дефицита материалов. По-моему, сегодня такое чудо возможно только в типографическом сообществе.

⚡️Типографический бюллетень теперь можно купить в Берлине: Babel Books Berlin 😮✨ (спасибо дорогому издательству и журналу Шрифт)

Лекция в канатном цехе пройдёт в аудитории 314! Третий этаж, направо от лестницы, мимо музея Чернихова, прямо по коридору.

Открыли регистрацию на онлайн завтрашней лекции. Присоединяйтесь!

«Наше изделие духа», как называет Типографический бюллетень один из его дизайнеров Евгений Григорьев, доступно для покупки в интернет-магазине журнала и издательства Шрифт. С самого начала мы выстраивали все процессы так, чтобы отдать его по минимально возможной стоимости, потому что верим, что внимательное отношение к письменности надо распространять максимально широко. Ведь как гласит один из ставропольских плакатов Сергея Бобылёва и Владимира Кричевского, оказывается, вся наша жизнь проходит в окружении типографики. Приятного чтения!

Как сделан «Типографический бюллетень»? Открытая лекция для студентов-дизайнеров и всех интересующихся. лекторы: Макс Ильинов (инициатор и главный редактор издания) Евгений Григорьев (дизайнер, преподаватель). В пятницу, 28 февраля, в 19:00, расскажем и покажем в 4 руки о том как устроен Типографический бюллетень. Сначала пройдёмся по всему номеру с точки зрения составления и редактуры, а затем так же последовательно рассмотрим макет издания. Лекция пройдёт в формате открытого лектория в новом корпусе ВШЭ, открывшемся в историческом здании канатного цеха завода «Красный гвоздильщик». Регистрация на офлайн-посещение (онлайн выложим позже). На иллюстрации к анонсу: фото через типографическую лупу иллюстрации к материалу «Это детектив. Интервью с Евгением Юкечевым и Владимиром Коломейцевым», на которой изображён фрагмент Полиглотты Плантена, снятый через типографическую лупу.