Сценарная кухня Максимушкина

Сегодня история не только о том, что всем мы иногда хотим поныть, а скорее о том, что мы забываем то, что сделали и не ценим это.

Сегодня у меня очень необычная страница. Это страница из анимированного комикса «Protanopia», созданного неким Андре Бергсом (André Bergs). Это, по сути, обычный комикс, но там каждый кадр обладает эффектом параллакса, то есть когда вы наклоняете планшет, изображение слегка меняет перспективу, словно вы начинаете на него смотреть с другого ракурса. Посмотрите видео, сразу всё станет понятно. Мне такие комиксы кажутся бесполезной тратой сил и времени, потому что "параллакс" не привносит кардинального нового ощущения от чтения таких историй. Зачем же я показываю вам эту страницу? Потому что меня привлекли верхние три кадра, где пуля пробивает не только голову героя, но границы кадров. И это очень круто выглядит. p.s. За наводку спасибо Константину Дубкову.

Здесь меня больше привлекла не раскадровка, а контраст цвета. Видите, как можно только цветом показать, что герой уже находится в другом месте. И в этом магия комикса: можно просто показать, как человек надевает акваланг, а в следующем кадре уже нарисовать его под водой — и мы всё понимаем без промежуточных кадров.

🎞🎥Боевая сцена. Нейросеть не даёт🔥😡 генерировать сцены с персонажами фильмов (видимо, авторское право и всё такое), поэтому я сделал свою матрицу с женской версией Смита и типа Ниобе (+панки🤘🏴‍☠). Было бы у меня сикстиллион денег🪙, сделал бы ролик качественнее, но т.к. в биткоин я не вкладывался, то для демонстрации сойдёт😅 А ещё пол года назад о такой динамике приходилось только мечтать🧐 #video

До чего дошёл прогресс. Точнее нейронки.

На этой странице мне во-первых понравилось то, что маленькие кадры в центре сжаты ещё сильнее с боков. Это ещё сильнее «сжимает время», так и ощущается, что всё это произошло буквально в секунду. А дальше очень круто обыгран громкий чих и тут же всего по одной детали, по одному широко открытому глазу мы сразу понимаем и чувствуем опасность проснувшегося динозавра.

На этой странице мне понравилось то, как художник передал поведение разных персонажей, находящихся в одной ситуации. Один большой кадр, где мы видим происходящее, а рядом несколько маленьких кадров с крупными лицами героев.

Эту страницу мне прислала подписчица из ВК Ирина Воробей. Точнее, она прислала мне много разных страниц, но эта меня привлекла сильнее всех. Главное, это левый верхний угол, где персонаж падает вместе с кадром. И, конечно же, центральные персонажи, которые «не признают» рамок 😆 Художник: Джеффри Глен Джонс Комикс: Прах к праху (Dust to dust)

Вижу, нравится вам, друзья-подписчики, BD. Что ж, продолжим. Здесь мне понравилось чередование размеров и форм кадров. Мне кажется, что даже пустые прямоугольники уже динамично смотрятся, а уж с изображением — вообще!

Каждый сценарист сталкивается с критиками. И поступает порой весьма неожиданно.

Как-то подписчики спрашивали, почему я не показываю страницы из BD, а всё больше из американских комиксов. Вот — попалась отличная страница. Насколько я понял, это комикс «Чёрный ворон», который создал бельгийский художник Жан-Ив Делитт. Меня тут поразил масштаб и ощущение размеров кораблей. Так и чувствуется, как ты стоишь в лодке, тебя качает на волнах, а рядом с тобой проплывает громада корабля.

С праздником, друзья!

После вчерашней супердинамичной страницы — ледяное спокойствие. Посмотрите, как классно работает контраст планов от кадра к кадру: крупный — средний — общий. Сперва мы видим только деталь, ботинок, но уже получаем информацию о том, что кто-то идёт, потом видим героя в полный рост, понимаем, кто именно идёт, а дальше мы видим где он идёт и понимаем масштаб его путешествия.

Судя по всему, это страница из той же манги, что была вчера. Здесь мне понравилась динамика битвы, эффектные ракурсы, но больше всего кулак в предпоследнем кадре, который ещё и выходит слегка за границы.

Канал для тех, кто читает и делает вебтуны. И любит комиксы вообще. Меня зовут Анастасия. Веду канал о вебтунах, и не только о них. Сама создаю тайтлы (как сценарист и продюсер) — и рассказываю не только об успехах, но и о неудачах. Последние — неизбежная часть любого большого пути, и скрывать их я не вижу смысла. Сейчас канал небольшой, но, насколько мне известно, остаётся самым крупным в России тематическим ресурсом про вебтуны. Я дорожу своей маленькой ответственностью и очень обдуманно подхожу к публикациям. Что вы найдёте здесь: → Рекомендации новых тайтлов — как зарубежных, так и отечественных. → Призыв отказываться от пиратского контента. Не морализаторство, а позиция, которая влияет на индустрию. → Топы комиксов от ведущих мировых СМИ — The New York Times, Guardian и других. Слежу за крупными мировыми фестивалями, рассказываю о победителях. → Новости индустрии. → Информацию от самих комиксистов. Подписывайтесь, делайте репост, если наши интересы сходятся.

Настя не просто автор канала и сценаристка, она ещё и соавтор «Учебника сценарной кухни», так не могу пройти мимо. Подписывайтесь на Настю!

Я как-то уже показывал примеры того, как в комиксе показать очень быстрое движение. Вот ещё один, в этот раз из манги, названия которой я, увы, не знаю. Сперва нам художник показывает несколько статичных кадров, усиливая напряжение крупными планами, потом даёт один длинный кадр с несколькими фигурами. А потом снова статичные кадры.

Вот как надо использовать метафоры. Читаю сейчас рассказ, там по сюжету два молодых мага пытаются нейтрализовать оживший торт. По всей комнате там растеклась липкая агрессивная карамель, один прилип, второй потерял обувь, одним словом - забавная жуть. И тут автор пишет: «На кухне стояла липкая тишина». Я чуть не заржал в голос. 😆

Помните комикс на прошлой неделе о том, что семья важнее сценариев? А вот и обратная сторона медали.

На этой странице меня сперва привлёк первый кадр. Я сперва подумал, что мужик стоит, а птицы летят на него. Присмотрелся, а там наоборот 😁 Надо мне быть внимательнее. А ещё мне тут понравилась разница в детализации действия в средних и нижних кадрах. Смотрите, в средних кадрах действие нарезано на кадры очень «тонко», почти как последовательные кадры видео. А в нижних кадрах «нарезка толстая» — показаны лишь ключевые моменты более длительного действия.