Нам всем кинец!

Режиссёров, которые умеют не просто рассказывать истории, а выворачивать наизнанку сознание — раз, два и обчёлся. Тем ценнее возвращение главного неонового демона планеты Николаса Виндинга Рефна. Пережив клиническую смерть, он, кажется, ещё глубже решил погрузиться в тонкости устройства внутреннего мрака. Ничем иным его новый фильм «Её личный ад» я объяснить не могу. Признаюсь честно, уже во время «Ковбоя из Копенгагена» я начала испытывать сложности в общении с творчеством Рефна. Всё-таки его экранные откровения требуют сноровки и ангельского терпения. И его новый фильм тоже простой прогулкой для зрителя не станет. Нужно быть готовым погружаться в пучины неведомых вод, где то и дело отказывает кислород. И ни сюжета как такового, ни цели, только путь — как у героя инфернального Чарльза Мелтона. Он, кстати, светится фосфором в этой тьме ярче остальных, и почти каждая его сцена здесь — жуткая помесь человеческого отчаяния и животного остервенения, смотришь и волосы на голове шевелятся от прекрасного и ужасного одновременно. Самая главная загадка для меня — как эта эстетическая махина умудряется иногда выдавать шутки в духе «Отчаянных домохозяек», но не сбиваться с ритма мрачной пляски подсознания, где всё старое и маскулинное вот-вот умрёт, а новое и феминное следом вырвется на свободу. Тезис, кстати, довольно спорный и запаздавший лет так на 5. Снимать про женщин в клетках властных мужчин уже, как минимум, не модно. Но кажется, что Рефну с его полутенями в подворотнях, резнёй в детских магазинах и рейвами среди восковых кукол он нужен чисто для протокола. Про отца режиссёра и дочь актрису смотрите у Триера, а «Её личный ад» нужен для экзальтированного путешествия по ту сторону кино, где ощущения важнее сухой формальности сюжета. Если говорить коротко — то фильм конечно же смотреть. И на большом экране, пока есть такая возможность. Даже если не понравится, опыт получите удивительный.