Рубен Дишдишян

Второй сезон понравился даже больше Первого.

Алена Званцова, С Днем Рождения ! ❤️

Посмотрел Холоп-3. Мне понравилось . Дорого и богато , даже излишне . Кол -во звезд на квадратный сантиметр зашкаливает . Смотрю на бюджет/ сборы и спрашиваю , а надо ли было делать так дорого ? У меня нет ответа и скорее это вопрос к продюсерам , но в любом случае я поздравляю продюсеров ! Достойное кино !!

🔥Директор по производству сериального контента «Марс Медиа» Инна Миронова вошла в состав жюри конкурса полнометражных игровых фильмов кинофестиваля «Антарес» 🔗Подробности по ссылке III Международный кинофестиваль «Антарес» пройдет с 12 по 25 сентября в г. Москве. Желаем удачи всем участникам!🧡

Прочитала в новостях, что ушла Альбина Станиславовна Евтушевская, сыгравшая бабушку в Русалке. История Альбины Станиславовны по-настоящему удивительная. Никакого отношения к кино и вообще к актерской профессии она не имела. Просто как-то шла в метро, и ее увидела наш ассистент и режиссер фильма о фильме Лика Грицук. Привела ко мне на Мосфильм, просто потому что мы искали интересных персонажей. Никакой бабушки в сценарии изначально не было, но когда я увидела Альбину Станиславовну, решила, что у героини должна появиться бабушка. Так, Альбина Станиславовна стала актрисой в свои 70. После Русалки у нее началась звездная жизнь, и за следующие 20 лет, я уже не знаю сколько там случилось фильмов, 100 или 200, в общем много. Королева эпизодов и женщина вот такой вот удивительной судьбы. Это хорошая история для тех, кто уже готовится к осенней хандре.. Все что угодно может случиться, пока мы живы. И даже самое невероятное). Осталось только настроить организм на прием).  

Стриминги vs кинотеатры: почему одни растут, а другие тонут Сегмент онлайн-кинотеатров традиционно растет из года в год. Несмотря на ситуативное замедление выручки или аудитории у того или иного сервиса, отрасль продолжает развиваться, ведь просмотр кино и сериалов остается одним из самых популярных способов досуга. При этом модель проведения этого досуга – меняется. За 2025 год мировая выручка от подписок на стриминг достигла 157,1 миллиарда долларов при росте на 14%, а число подписчиков таких сервисов выросло почти на 18%. У обычных кинотеатров все намного хуже. Там темпы роста выручки от продажи билетов до сих пор остаются примерно на 28% ниже среднего показателя до пандемии. Количество зрителей при этом сокращается быстрее, чем когда-либо: люди ходят в кино все реже, а вот цены на билеты – уверенно растут. До пандемии ходить в кино было обычным делом, да и в последние годы перед ней выходило достаточно много громких новинок: новый «Король Лев», финал «Мстителей» и другие. А затем случился он – ковид, – и люди сначала вынужденно пересели на стриминги, а потом уже и сами начали все реже возвращаться к классическим походам в кино. Отрасль сама заявляет, что без роста цен ее ждала бы катастрофа. Но хочется спросить: а за что, собственно, люди должны платить деньги? Конечно, после ковида случались удачные премьеры, которые взрывали кинотеатры (вспомнить хотя бы противостояние «Барби» и «Оппенгеймера»). Но если смотреть шире, качественных релизов просто нет. Голливуд списывает это на затяжную забастовку сценаристов, при этом сам штампует ширпотребные пересъемки диснеевских мультфильмов и повесточные пережитки вселенной Marvel, которые не запоминаются и не собирают кассу. Раньше «Побег из Шоушенка» не мог получить «Оскар», потому что в том же году вместе с ним выходили «Форрест Гамп», «Криминальное чтиво» и «Пули над Бродвеем». А сейчас «Оскар» получает затянутое кино «со смыслом», где Ди Каприо в угаре два часа бегает от одной локации к другой («Битва за битвой»). Или мультфильм, где кей-поп сделан ради кей-попа, а на количество сюжетных дыр, которые бросятся в глаза даже ребенку, всем все равно («Кейпоп-охотницы на демонов»). 2026 год, к счастью, стал поразнообразнее на премьеры: тут и лучший музыкальный опыт, который можно получить на экране, – «Майкл» про Майкла Джексона, и «История игрушек 5», и премьера Нолана с новым осмыслением «Одиссеи», хотя и эта картина спорная: повестка все-таки прорвалась. Смотреть вроде есть что, но не сказать, что это стоит $13 за большой экран, – можно дождаться и стриминга. Так что все эти разговоры о растущей выручке выглядят неубедительно на фоне того, как массово закрываются кинотеатры и как люди все меньше их посещают. В России ситуация чуть иная. После 2022 года из официального проката ушли практически все крупные голливудские студии, и отбиваться теперь приходится предсеансным просмотром. Впрочем, этот август в России прошел для кинотеатров поприятнее, чем в прошлом году: и бокс-офис, и посещаемость год к году удвоились. Но благодаря чему? Не поверите – точно не благодаря «Колобку». Чтобы этот фильм собрал хорошую кассу, кинотеатрам пришлось отложить релиз «Человек-паук: Новый день», но за этот период «Колобок» миллиарда в прокате так и не собрал. А вот «Паук» – да – за первые четыре дня выхода в теневом прокате. А еще «Одиссея» за август собрала 1,5 ярда рублей. Впрочем, для нашего контекста это неудивительно: россияне изголодались по премьерам и не особо хотели отдавать деньги за просмотр очередного посредственного пересъема русской сказки (на «Кинопоиске» оценки «Колобка» даже ниже, чем у одного из самых низкооцененных фильмов в РФ – «Самого лучшего фильма»). Вот только зарубежных премьер на всех не хватит, а посещаемость так и будет расти низкими темпами, пока режиссеры и студии не осознают, что формат «русской сказки на новый манер» не работает.

А вот и блиц! А то давненько их не было. У нас в гостях Сергей Филатов – режиссер «Отпечатков», «Бара Один звонок» и «Капитана Тумана». Читаем его ответы на наши вопросы и аплодируем лайками. Лучший и самый сильный с точки зрения режиссуры российский сериал, по вашему мнению? Я толком не могу сформулировать, что такое режиссура. Создание атмосферы? Рассказ истории? Уникальный язык? Цельность повествования? Поэтому мой выбор такой: «Ликвидация» Сергея Владимировича Урсуляка — пересматривал раз десять, культовый сериал. Но еще добавил бы сериал «Чики» Эдуарда Оганесяна. Это тоже пример прекрасной режиссуры, на мой взгляд. Вы молодой режиссер. Три лайфхака, как быстро завоевать уважение актеров, которые ощутимо старше? Допустим, на примере Даниила Воробьева, который старше вас на 9 лет. Быть честным и искренним. Не ставить себя выше или ниже других. Не забывать, что кино — это лучшая работа на свете, но все таки просто работа. Кстати, Даниил Воробьев — профессионал. Его уважение не нужно «завоевывать». Он по умолчанию уважает тебя, просто не подводи. Сильным футбольным тренерам нужно 5-10 минут, чтобы понять уровень игрока. Сколько времени нужно вам, чтобы понять уровень актера? На что будете смотреть? Я думаю, что за 10 минут не понять настоящий уровень актера. Слишком тонкая работа у них. И актер может проявиться в тех или иных условиях. Но за 5 минут видны опыт, мастерство, ответственность. И еще можно понять, нравится или не нравится. Я смотрю на общий подход и на включенность. 90 процентов актеров плохо знают текст и не готовятся. Увы. Российский актер, с которым вы хотели бы поработать, но еще не сделали этого? Евгений Цыганов. Три лучших российских режиссера по состоянию на 2026 год? У нас очень много классных режиссеров. Три это мало. Душан Глигоров – в его фан-клубе я главный фанат. Никита Власов – нереальная энергия плюс видение. Соня Райзман – уникальное тонкое чувство. Руслан Братов – сама жизнь во всем ее абсурде. Наталия Мещанинова – гений и точка. И еще много крутых. Если бы вы оказались в баре «Один звонок», кому бы набрали? Я не сумасшедший. Я не готов платить жизнью за звонок. Оно того не стоит. У вас в фильмографии сразу три короткометражки: «Кнопка», «Слезы капали в фо-бо» и «Как разжечь потухший огонь». А какие три русские короткометражки вы бы посоветовали посмотреть прямо сегодня вечером? «Лалай-балалай» Братова, «Герой» Райзман. Ну и «Проклятие» Крыжовникова — классику нужно знать. Представим, что в вашей фильмографии должен остаться всего один проект, одна строчка. Что бы вы сохранили и почему? Я бы оставил «Как разжечь потухший огонь». Теплый и светлый фильм. #блиц

Два лучших российских сериала по версии режиссера Филатова- Ликвидация и Чики . Согласен) , и очень приятно что к обоим имеем прямое отношение ! ❤️❤️

🎬 Кино как бизнес: кто зарабатывает на успехе фильма? Вчера в рамках деловой программы Московской международной недели кино состоялась сессия «Эффект бестселлера: кто и как зарабатывает на кино?» Участники сессии обсудили, как устроена эта экономика, какие возможности открывает кино для бизнеса и почему сегодня особенно важно смотреть на фильм как на полноценный культурный и коммерческий продукт. В дискуссии приняла участие коммерческий директор «Марс Медиа» Ольга Семёнова. Спасибо организаторам и коллегам за содержательный разговор!🎥

Ну да . День кино , с праздником !

Очень очень жаль!

Очень важный для нас проект!

Классный гангстерский сериал про противостояние ирландской и итальянской мафии в Нью-Йорке 80

В прошлом посте мы говорили о том, что происходит с индустрией сериалов, в этом обсудим что творится с кино - Вкратце, диагноз такой - кризис задел индустрию кинофильмов сущесвтенно меньше, чем ТВ и стриминговые сервисы. Причина простая: платформы никогда не имели здесь такого влияния, как в сериалах. Сериал платформа могла профинансировать на 100%. В то время как кинопродюсеры всегда понимали, что деньги на фильм придется собирать по частям и платформа этот всего лишь один из трех или четырех элементов паззла. А собиарется он следующим образом - главный элемент это всегда невозвратные деньги Фонда Кино или Минкульта. Без них положительная экономика российского фильма, практически никогда, не складывается. Фильмы без господдержки, конечно, снимаются, но это скорее исключение, чем правило. Дальше — предпродажи платформам и телеканалам. Платформы раньше были существенным источником финансирования, но сейчас объем этих предпродаж и продаж сильно сократился, если раньше платформа могла легко дать 30-50 млн рублей за исключительные права на среднебюджетный фильм, то теперь это 3-5 млн, но зато за неисключительные права, то есть продаться можно на 2-3 стримера одновременно. Телек тоже покупает осторожнее — в том числе из-за падения рекламных бюджетов, ну и плюс все фильмы 16+ это пост прайм, а там денег вообще нет. Остальное это уже менее предсказуемые источники: региональные рибейты (самый лучший в Калининграде), product placement, собственные деньги продюсера и международные продажи. Международных продаж сейчас практически нет, ну или нет в таком объеме, как были раньше. Я помню времена когда Мила Розанова, лучший продавец нашего кино за рубежом, продала Т-34 за 1.2М долларов, и вот это были реальные деньги и помощь продюсерам. Сейчас из наших фильмов за рубежом собирают только жанровые истории, типа ужастиков или вот Ронин, говорят, хорошо продался зарубеж, но это все равно 150-200 тысяч долларов. Прокат всегда для всех был апсайдом - деньги ФK/МК возвращать не надо, предпродажа платформе или телеканалу фиксирует твою выручку заранее, а настоящий заработок начинался, если фильм удачно прошел в кинотеатрах. Но сейчас у кино добавилась другая проблема - ФК перешел с двух конкурсов в год на один. Денег меньше не стало — изменилась механика их получения. Раньше продюсер мог получить часть финансирования весной, запустить производство, а недостающую сумму добрать на осеннем конкурсе.Теперь логика примерно такая: берите деньги сейчас, а за следующей частью приходите через год. И вот здесь у продюсера возникает вопрос: а что если через год не дадут? При чем вопрос этот возникает как у мейджеров, так и и у независимых продюсеров. Для крупных игроков вроде «Дирекции кино» или ТриТэ этот риск относительно ничтожен, а вот для всех остальных есть повод задуматься, чтобы через год не остаться с со снятым наполовину фильмом и 20 пропущенными звонками от прокуратуры и казначейства. Отсюда — переносы, заморозки и проекты, которые вроде бы получили финансирование, но в производство почему-то не идут. Парадокс сегодняшнего российского кино в том, что денег формально меньше не стало. Но уверенности, что этих денег хватит закончить фильм, стало значительно меньше. При этом надо отметить, что российский бокс офис не упал, в отличие от падения рекламных доходов на ТВ и тотальном сокращении расходов платформами. Поэтому именно кино-бизнес пока что страдает меньше всех - это по прежнему самый дешевый вид коммунального развлечения и люди продолжают ходить в кино, несмотря на все кризисы, вместе взятые.

Сегодня Марина Григорьева показала черновой монтаж второго трейлера фильма ОТЕЛЬ У ПОГИБШЕГО АЛЬПИНИСТА. Это очень круто!!! Премьера трейлера будет в сентябре на кинорынке в Питера. С каждым разом мои личные ставки на фильм только повышаются. Дай бог чтоб было именно так!!🙏🏻

Симпатично !! 😱❤️

"Короче" представил жюри – надо сказать, максимально разнообразное. Меликян, Исакова, Мороз, Козинский соседствуют с "повелителем хтони" Юрием Быковым – ох, коллеги, чувствуем, будет весело!     Усилили жюри международного смотра продюсером из Узбекистана Сайёрой Худайбердиевой и основателем белорусской компании "КиноЦех" Андреем Липовым. Компания подобралась мощная – интересно, как распределят призы.