Женя Манн

Самый частый вопрос за 1.5 года. И таких сообщений океан… Ребзики, реально ли нужно полноценное обучение по сведению и мастерингу? С нуля + с инфой для продвинутых про поиск заказов, работу с артистами, формирование своего звука и всё такое Дайте знать в комментах 🤝🏻

Если мой микс где-то звучит плохо, то это проблема конечного источника. Это не понты, а слова Джона Хейнса. Имя вам вряд ли о чём-то говорит, но вы точно слышали его работу: он много лет сотрудничает с Сербаном Генеа и вдвоём они сделали Тейлор Свифт, Кэти Перри, Бруно Марса, Адель и многих других артистов. Один из этих артистов поехал в тур и в каждом городе слушал себя на местном радио. В какой-то момент он позвонил на студию с претензией, мол миксы звучат иначе, и предложил гениальное решение – сделать отдельные версии под разные города. Идею, конечно же, пресекли на корню. Джон и Сербан десятилетиями работают в своей студии, на одном и том же мониторинге, в обслуживание которого вкладывается много сил и средств. Они знают свой звук досконально, а не подстраивают микс под воображаемого слушателя. Никакой проверки кодеков, никаких поправок на радийные мультибенды и стриминги. Хороший микс должен звучать хорошо на любой системе. Теперь к вопросу о том, как получается “тот самый вокал Сербана”. Ответ: никак, потому что вокал приходит от сотни разных продюсеров, записанный сотней разных инженеров на сотне разных микрофонов, поэтому не существует никакой универсальной цепи. Плагины они выбирают те, в которых просто удобно работать. Никакого EQ-матчинга, никакого мастеринга в один клик и прочих помогаторов. Я посмотрел интервью, почитал статьи и ответы Джона на форумах, и проникся этим добряком. Сербан в этом плане очень закрытая личность. Мне близок их подход в миксинге. Увы, в интернете об этом можно мало чего найти, но от того любые детали становятся ценнее. Жизнь распорядилась так, что с ними работают лучшие музыканты и продюсеры, и когда обращаются, то лишь для того, чтобы доработать последние 5-10% звука. Вот к такому уровню следует стремиться. Я постоянно твержу, что нужно чекать свои миксы на шитконтроле и это не противоречит словам Джона – это просто разные ступени осознанности😅 Женя Манн

Buss компрессия – на что смотреть На Практикуме было 2 стрима с разборами проектов участников. Слушаем и сразу проводим работу над ошибками, а ошибки у всех разные. Такие разборы идут по ~3 часа. После них участники наконец понимают, что годами делали не так и почему всё это время стояли на месте. Ниже маленький отрывок с одного из них: на практике показываю, как компрессировать общую шину. Посмотрите, многим будет полезно. 🔥 - если тоже хотел бы такой разбор своего проекта

Вырезать, вставить в рамку и повесить над монитором🖼️ 1. Chorus, Doubler, Shifter – посыл 2. Stereo Delay – разница между каналами 8-15мс 3. 1/4 delay = 60000:bpm 4. Reverb, Delay – sidechain от вокала 5. Pre-delay – 1/64-1/16 6. Автоматизация эффекта – ползунок send, а не фейдер посыла 7. Фильтры на посылах – закон Женя Манн

В комментах просили полезный пост Ребзики, когда сводите не забывайте ходить в туалет. Звук не катка, можно тормознуть и отлучиться. У звукачей и так хватает профессиональных болячек. А вообще на канале миллион полезного контента, полистайте, зайдите в закреп. А еще готовлю крутой пост про быстрые практические советы для звукачей и разбор Астон Мартина #полезныйпост

Мультижанровость или сосредоточиться на одном стиле? Тут я сразу вспоминаю интервью CLA, из которого очень много взял на вооружение. Он рассказывал, что мог сводить кантри с утра, а вечером того же дня - Hollywood Undead с их истошным криком. Сравнил это с пересадкой из пикапа в спорткар: полная смена скорости и стиля вождения за один день. Прочувствовал на себе, когда мы одновременно сводили попсу, рэп, рокешник и разного рода хаусы, а фишки из совершенно разных стилей плавно перетекали из проекта в проект. Например посыл Dist Vox, который я накрутил, когда сводил 4 Апреля, перекочевал в темплейт и закрепился в нём на долгие годы. Soft Clipper на кике из Кадиллака, всевозможные дэнсовые фишки с шейперами, которые тоже отлично ложились в неожиданных местах, и сатурация 808, которая так же отлично красит бас гитару и электронные басы. Будь я в одном жанре, вряд ли стал бы так экспериментировать. Поэтому я за мультижанровость, так веселее. Я серьёзно задумаюсь, если сможете переубедить меня в комментах. Женя Манн

Волшебной кнопки не существует! Запомните раз и навсегда. Думаете, я не хотел бы иметь плагин или сервис, который всё сделает за меня? Хотел бы, но это лишь грёзы. Я пробовал различные решения, результат один – получается унылое говно. Ни один плагин не делает голос, как делаю я Ни один сервис онлайн/нейро мастеринга не делает, как я Ни один ИИ не пишет тексты в моём стиле Поэтому приходится по-старинке, всё сам – всё сам.

mix/mastering by Женя Манн🔉 ONE PAV ENOUGH - MELANCHOLY FLOW Это был первый трек, над которым мы работали на Практикуме. Я его сводил одновременно с участниками. В чате и на одном из стримов Паша лично давал обратную связь ученикам. Сейчас трудимся еще над одним треком. Кайфую от того, какой крутой Практикум у нас получается, участники не дадут соврать) Послушайте трек обязательно

Ребзики, за последнее время тут добавилось много новых подписчиков, всем салют 👋🏻 Хочу понять, кто вы в музыке - это поможет делать контент, который будет полезен именно вам. Ответьте в опросе ниже каждый👇🏻

Однажды прилетели правки на несколько страниц, от заказчика, с пометкой: «мой друг послушал, он тоже звукорежиссёр». Там было всё: сожми бочку с атакой 3 мс, подними 8 кГц на вокале на 2 дБ, убери 200 Гц на гитаре, а тут нужен RVox, а там то и сё. Я прочитал, закрыл и сделал так, как считал нужным. Не из-за упрямости, просто это так не работает. Конкретные настройки компрессора или эквалайзера привязаны к конкретному сигналу: его динамике, тембру, комнате, микрофону. Те же 3 мс атаки на чужой бочке - это просто цифра без контекста. На твоём материале она может звучать как угодно. Скорее всего - плохо. То же самое с пресетами. Когда только начинал постигать звук, открывал компрессор - и сразу искал заветное окошко. Vox Warm, Punchy Bass, Drum Punch. Применяешь - становится хуже, пробуешь следующий - час потерян. Посоветовать цепочку плагинов - окей. Объяснить её логику - окей. Но «сожми вот так, потом сделай эквалайзер вот эдак» - бесполезная трата времени. Потому что у тебя другое всё. Исключение - эффекты. Реверберация, задержка, модуляция работают иначе: там ты выбираешь характер пространства, а не реагируешь на сигнал. Пресет ревера вполне может стать точкой отсчёта. Лучшее, что можно сделать - собирать свою библиотеку пресетов. У меня их больше сотни: под жанры, под исполнителей и под определённые задачи. В итоге единственные настройки, которые работают стабильно - это твои. А вы делаете свои пресеты или до сих пор ищете настройки у других? Женя Манн​​​​​​​​​​​​​​​​

Три тыщли

3.000 на канале стукнуло. Наше комьюнити растет быстро и уверенно 🎉 Всем новеньким салют 👋🏻 Хотите в честь этого разбор Астон Мартина? Покажите реакциями 🔥👇🏻

Я был связан с музыкой с малых лет и с малых лет выступал на сцене, пел и танцевал. Даже был солистом хора, недолго, правда 😅 У отчима моего друга была огромная коллекция западной электроники на кассетах. После занятий в школе мы мчались к нему домой, включали какой-нибудь сборник Progressive Dance и представляли, что выступаем на сцене. Я играл на гладильной доске, как на клавишах, а друг делал вид, что он диджей. Однажды я выменял кассету The Prodigy на Onyx у одноклассника. Это был альбом Shut 'Em Down. Меня перевернуло уже с первого скита. Кто слышал, поймёт, о чём я. С тех пор я буквально заболел рэпом. Позже увлёкся битмейкингом и начал писать тексты. Так шаг за шагом я оказался в студии, где музыка обрела для меня новый смысл. Можно сказать вы читаете этот пост в том числе благодаря одной кассете с рэпом 😁 А что вас привело в музыку?

Всплыла тут одна темка, о которой все думают, но молчат. Касается она того, что исполнители нередко «забывают» указать микс-инженера на релизе. Я изучил этот вопрос и оказалось, среди исполнителей бытует мнение, что звукачи это обслуживающий персонал. Я сразу вспомнил случай: написал в лс сообщества какой-то типуля, как обычно по чём сведение и т.д., попросили скинуть демку и там был полный пиздец, то, что он в бит не попадал это меньшая из проблем. Конечно, мы отказались брать в работу такой материал даже не назвав цену. Но типулю переклинило и он начал нам предъявлять в духе того, что он деньги платит и мы ему обязаны. И вот теперь я понимаю, что таких товарищей очень много и среди тех, кто пишет хорошие песни и в бит попадает. И к слову о «забывании», тут будет без имён, чтобы никого не обидеть. Мы работали с артистом, с которым с самого начала была конкретная договорённость указывать нас на релизах. Но со временем указание студии начало пропадать, есть prod, есть design, но студии нет. Приходилось напоминать, что не очень приятно. Другой артист, которого ни о чём не просили, везде где мог указывал и говорил о том, что работает с нами, хотя в его случае мы не делали столько объёма работы. Можно возразить, мол сведение не бесплатно делается. Тогда мы можем взять в пример клипы, которые стоят на порядок больше и там в описании указывается даже ассистент осветителя. Кстати, многим эта информация недоступна, раскрываю специально для вас. Когда треки загружаются на площадки, там можно прописать абсолютно всех участников релиза вплоть до третьей дудки в оркестре. А звукорежиссёр и продюсер указываются прямо на главной странице, далее эта информация отображается на площадках, что можно увидеть на картинке в посте. В завершение хочу сказать, что звукорежиссёр часто является и вокальным продюсером, и аранжировщиком, и саунд-дизайнером, и соавтором, и даже психологом иногда. А пресловутая «забывчивость» является простым неуважением. Женя Манн

У меня назрел вопрос. Почему в нашем чате всё еще так мало участников? Всего 5% от подписчиков канала. https://t.me/+ftabb7mEIiQ4YzNk

Как контент приносит заказы и деньги Вы накидали 150+ 🔥и я рассказываю итоги первого месяца продвижения. Всего было за 30 дней: 15 рилсов и 2 видео-разбора. Цифры: • первый рилс 32к просмотров, что дало 431 подписчика в инсту и ~100 в тг • ютуб тоже приносил аудиторию и заказы на сведос • всего за месяц в тг-канал пришло 711 человек И все эти просмотры конвертируется в реальные заказы. ~80% хотят сведение за 10-30к, но такие я не беру Сегодня контент - это не просто просмотры, а доход. И кредитсы тут играют не главную роль. Знаю ребят вообще без известных работ, которые делают свои 200-300к+ в месяц на сведосе. Они просто понимают алгоритм: правильный контент + системный поиск заказов. Что хочу, чтобы вы вынесли: зарабатывать со сведения может каждый. Не нужны топовые кредитсы и студии за миллионы. Нужно уметь круто сводить и искать клиентов. Через контент или другие ресурсы. Я за 18 лет практики научился всем способам. Если будет много огней, то может буду еще рассказывать про монетизацию сведения 🔥

Это был далёкий 2015, мы развлекались как могли