Сердитый пряник Козуляев
Open in Telegram
Сердитый пряник - место встречи всех тех, кому интересна локализация и перевод кино. Продвижение контента на зарубежных рынках. Личка @kozulyaev По вопросам создания, записи и размещения подкастов @rufilms_avt
Show more2 667
Subscribers
No data24 hours
-57 days
-3130 days
Data loading in progress...
Similar Channels
No data
Any problems? Please refresh the page or contact our support manager.
Tags Cloud
Incoming and Outgoing Mentions
---
---
---
---
---
---
Attracting Subscribers
September '26
September '26
+10
in 0 channels
August '26
+18
in 2 channels
Get PRO
July '26
+17
in 3 channels
Get PRO
June '26
+46
in 1 channels
Get PRO
May '26
+19
in 3 channels
Get PRO
April '26
+48
in 2 channels
Get PRO
March '26
+48
in 5 channels
Get PRO
February '26
+40
in 3 channels
Get PRO
January '26
+104
in 7 channels
Get PRO
December '25
+71
in 15 channels
Get PRO
November '25
+142
in 11 channels
Get PRO
October '25
+100
in 8 channels
Get PRO
September '25
+166
in 8 channels
Get PRO
August '25
+349
in 11 channels
Get PRO
July '25
+782
in 8 channels
Get PRO
June '25
+2 882
in 67 channels
Get PRO
May '25
+263
in 14 channels
Get PRO
April '25
+259
in 9 channels
Get PRO
March '25
+351
in 11 channels
Get PRO
February '25
+190
in 6 channels
Get PRO
January '25
+766
in 5 channels
Get PRO
December '240
in 5 channels
Get PRO
November '240
in 2 channels
Get PRO
October '24
+103
in 1 channels
| Date | Subscriber Growth | Mentions | Channels | |
| 09 September | 0 | |||
| 08 September | +2 | |||
| 07 September | 0 | |||
| 06 September | +1 | |||
| 05 September | +3 | |||
| 04 September | 0 | |||
| 03 September | +1 | |||
| 02 September | 0 | |||
| 01 September | +3 |
Channel Posts
ИИ НЕ ОТБЕРЁТ РАБОТУ У ХОРОШИХ ПЕРЕВОДЧИКОВ
Он отберёт её у тех, кого и раньше было слишком легко заменить. Просто раньше замена сидела в соседнем городе и брала на десять процентов дешевле, а теперь она не берёт ничего и не спит.
Если ваша профессиональная ценность состоит в том, чтобы знать иностранный язык, найти эквивалент, не насажать грамматических ошибок и сдать текст в срок, машина становится конкурентом крайне неприятным. Она, скотина такая, делает всё это лучше вас, быстрее вас и низводит вас до переворачивателя бифштексов в бургерной. Причём бифштексы, между нами, тоже скоро будет переворачивать не человек.
А вот если вы умеете понять, почему здесь смешно. Почему герой в этой реплике врёт, а в следующей уже нет. Где обязан возникнуть клиффхэнгер, а где он всё испортит. Что почувствует конкретная аудитория произведения, а не абстрактный «среднестатистический зритель». Какую реалию можно вынести на помойку без потерь, а какую трогать нельзя ни при каких обстоятельствах.
Тогда вы работаете на другом уровне. И сравнивать вас с машинным переводом просто некорректно, это как сравнивать шеф-повара с микроволновкой. Обе греют мясо. Но уж очень разный результат.
Поэтому суперинтенсив - не про «как защититься от ИИ». Защищаться поздно, да и нечем: у машины нет к вам личных претензий, она просто дешевле.
Он про то, как стать специалистом, которого бессмысленно с ней сравнивать. Который сам ставит ИИ задачу — и проверяет, что тот принес.
СУПЕРИНТЕНСИВ «РЕЧЬ ПЕРСОНАЖА»
10–24 сентября. Восемь занятий. 25 000 рублей.
Записаться: @kozulyaev
| 2 | РУССКИЙ ЯЗЫК УБИВАЕТ НЕ СЛОВО «КОФЕ-БРЕЙК»
Отдельное удовольствие - наблюдать борьбу за чистоту русского языка методом замены иностранных слов на другие иностранные слова.
«Кофе-брейк» нельзя. Надо «кофе-пауза». Божественно. Одно заимствование пало смертью храбрых, второе получило вид на жительство, разница между ними в месте, откуда выехал прибывший.
Можно пойти дальше и запретить «сэндвич», оставив исконно русский… бутерброд. И язык немедленно спасён, незабудки расцветают, Кирилл с Мефодием наливают себе по чашечке райской амброзии и молча кивают друг другу с блаженными улыбками.
А настоящая проблема тем временем в совершенно другом месте. Каждый день миллионы людей слышат русский язык в фильмах, сериалах, играх, стримингах, коротких видео, подкастах, дубляже и субтитрах. Не в книгах. Не в театре. Не на филологических конференциях. Вот здесь.
И если внутри контента часами звучит деревянная, калькированная, неестественная речь, произведённая людьми, которые не владеют родным языком, именно этот блудняк и становится языковой средой. Ребёнок, посмотревший за год двести часов дубляжа, выучил русский по дубляжу. Не по Пушкину. Извините. И не по вашим статьям.
Не одно страшное английское слово. Миллионы часов плохого русского.
Язык вообще скотина живучая. Он пережил войны, революции, смены технологий и заимствования вагонами. Ненужное выплюнул, нужное переварил и сделал своим. Но переваривал он не сам собой: работала система обновления — люди, которые каждый день производили хорошую русскую речь, и другие люди, которым эта речь была нужна.
Так вот, если профессиональные переводчики, редакторы, сценаристы и журналисты - та самая система - перестанут производить хороший русский, никакие списки запрещённых слов и никакие языковые комиссары не помогут. Комиссар может запретить слово. Произвести живую фразу он не может, у него другая квалификация.
Русский язык надо защищать не от иностранных слов.
Его надо защищать от развала системы, которая его чистит и обновляет. И прежде всего защищать в медиа и в цифровой среде, где он сегодня, собственно, и живёт. | 129 |
| 3 | @суперинтенсив
Коллеги, чтобы не было потеряшек. Кто мне писал по поводу сентябрьского курса еще? | 169 |
| 4 | УНИВЕРСИТЕТ НЕ ОТСТАЁТ ОТ РЫНКА.
ОН ПРОСТО ЖИВЁТ В ДРУГОМ ЧАСОВОМ ПОЯСЕ
Представьте себе хронологию. На рынке появилась новая специализация. Через полгода — первые специалисты, самоучки с горящими глазами. Через год — спрос и первые приличные ставки. Через два — инструменты и хоть какие-то стандарты. Через три — новая технология, которая эту специализацию уже переписывает заново. И примерно в этот момент университет заканчивает обсуждать, сколько часов поставить в учебный план.
Утрирую. Но, честно говоря, не сильно.
Аудиовизуальный перевод, локализация игр, машинный перевод, постредактирование — всё это возникает и меняется быстрее, чем фундаментальная система успевает перестроить дипломную программу. Не потому, что там сидят глупые люди. Потому что процедура так устроена: она проектировалась для устойчивости, а не для скорости.
И тут крайне важно не свалиться в дешёвое скандирование: вузы динозавры, всё разогнать, дайте нам курсы по подписке. Университет не должен бегать за каждым хайпом. У него другая работа: держать фундамент, школу, редкие компетенции — то, что рынок сносит за квартал, а восстанавливают потом десятилетиями. Плавали, знаем.
До сих пор ту мутную водичку девяностых из лёгких отхаркиваем.
Но если первый контур медленный по устройству, значит, нужен второй. Быстрый. Дополнительное образование, короткие программы, выгодные всем сторонам практики, экспериментальные модули с новой экономикой, партнёрство с бизнесом, который приносит не только деньги, но и реальные задачи. Потому что ждать, пока свежая профессия целиком проползёт через нормативную систему, чаще всего бессмысленно. К моменту утверждения программы профессия успевает обновиться, а иногда и закончиться.
И вот главное, что я хочу сказать коллегам из вузов. Дополнительное образование — это не младший брат настоящего высшего. Не подработка кафедры и не способ закрыть дыру в бюджете. Это R&D-лаборатория университета. Зона его стартапов, где новая программа обкатывается за три месяца, а не за три года, и где ошибка стоит копейки.
Так к ней и надо относиться. А не душнить и не считать деньги в чужих карманах. | 209 |
| 5 |  +2Съездила со своим проектом на первый питчинг. Спасибо Казань!
Было очень много сильных проектов. Очень рада была познакомится с потрясающими ребятами с проектами "Свои" и "Вам письмо". | 186 |
| 6 | Тот самый случай, когда консультанту пригодилось и педагогической, и филологическое и продюсеоюрское образование (если что, это я про себя). И проект по-настгящему международный. 6 языковых вариантов. Вот почему надо изучать, как правильно планировать, продвигать и переводить такие проекты. | 185 |
| 7 | ЕСЛИ ВЫ «ПРОСТО ПЕРЕВОДЧИК», У МЕНЯ ДЛЯ ВАС ОЧЕНЬ ПЛОХИЕ НОВОСТИ
Фраза «я переводчик, драматургия не моя работа» скоро будет звучать примерно так же, как «я оператор, но мне неинтересно, что происходит в кадре». Оператору в этом случае показывают направление. Коротко и не по учебнику.
Потому что переводчик кино работает внутри драматургии. Хотите вы этого или нет, спрашивать вас никто не собирается. А книжки, где написано иное, спокойно выбрасывайте: они не плохие, они просто про другую эпоху, когда контент возили бобинами.
Вы можете убить клиффхэнгер. Раскрыть интригу на две серии раньше времени. Испортить панч. Сменить характер героя. Сломать отношения между двумя персонажами, которые выстраивались весь сезон. И всё это совершит одна ваша миленькая, длинненькая, ни разу вслух не прочитанненькая вслух, нормальненькая, грамотненькая реплика. Абсолютно правильная. С безупречной пунктуацией.
Поэтому на суперинтенсиве будем заниматься тем, что якобы «не относится к переводу». Всей этой контентной гадостью, которой приличный переводчик должен сторониться как страшного харама: хуки, клиффхэнгеры, панчи, речевые маски, зрительское ожидание. Потому что именно это сегодня к переводу и относится.
А словарь - уже нет. Словарь загрузили в машину, и она знает слова лучше вас. Не обижайтесь: она их знает лучше всех, включая авторов словаря.
Осталось узнать то, чего она не знает.
СУПЕРИНТЕНСИВ «РЕЧЬ ПЕРСОНАЖА»
10–24 сентября. Восемь занятий. 25 000 рублей.
Записаться: @kozulyaev | 215 |
| 8 | ПРЕПОДАВАТЕЛЬ ПЕРЕВОДА, КОТОРЫЙ НИКОГДА НЕ ПЕРЕВОДИЛ, ЭТО ТРЕНЕР, УЧАЩИЙ ПЛАВАНИЮ С ДИВАНА
Теорию плавания он знает превосходно. Гидродинамика, история баттерфляя, методика постановки движения ног, три статьи в сборнике. Даже был на Гавайях и видел могилу Джонни Вейсмюллера. Всё прекрасно. Только в воду желательно всё-таки заходить. Хотя бы раз. Хотя бы по колено.
С переводом почему-то много лет считается иначе. Особенно роскошно это выглядит в обучении синхронному переводу. От себя добавлю: и аудиовизуальному переводу тоже.
Диванный теоретик объясняет студентам, как работать в кабине. Сам в кабине не работал. Или работал — но почему-то больше не зовут. Рассказывает, как выдерживать психологическое давление. Сам не выдерживал. Учит готовиться к заказчику. Заказчика в глаза не видел. Объясняет, как выправлять ошибку на скорости. Ошибку на скорости не совершал, потому что скорости не было.
Но методичка загляденье. С библиографией.
В подкасте с Ольгой Егоровой, директором Проектного офиса международного сотрудничества МГЛУ, прозвучала простая формула: если преподаватель сам никогда не переводил, хорошего обучения не выйдет.
Оговорюсь сразу, чтобы не передёргивали. Это не значит, что любой блестящий практик автоматически становится блестящим педагогом. Не становится. Как кандидат педагогических наук говорю: методика преподавания — отдельная и весьма серьёзная профессия, и практик без неё способен обучить в лучшем случае одного человека — себя, заново.
Но преподавание прикладной специальности без прикладного опыта — конструкция, мягко говоря, странная.
Вопрос в другом: почему практиков в вузах так мало?
Да потому что сильный практик за тот же час заработает на рынке больше, получит интересную работу и не будет заполнять рабочие программы дисциплин по форме, утверждённой в позапрошлом году.
Значит, вузу мало произнести проникновенным голосом: «Приходите передавать опыт молодёжи». Нужна нормальная экономическая модель отношений с практиками. Такая, при которой человеку выгодно приходить. Это модель образовательного стартапа. Особенно сейчас. А стартап - это риски. Но и деньги. Которые считать в кармане у новатора не надо. Просто не надо.
Я до сих пор помню, как в одном сибирском вузе ко мне на очный курс аудиовизуального перевода записалось почти сто человек. Проректор посмотрела на экономику и произнесла голосом, от которого стынет кровь: «Алексей Владимирович, у вас совесть есть? Куда вам такие деньжищи?» Рожа у меня, представьте, после ее слов как-то не треснула. Но курс так и не состоялся. Сто человек, кстати, тоже ничему не научились, но их в этой арифметике никто не считал.
При таком подходе рынок обучит профессии быстрее университета. Просто без диплома. И, что неприятнее для университета, без него самого.
А сегодня из-за ИИ позиция вузов стала ещё уязвимее. Не будете меняться - вас будут закрывать. Причём быстро. | 225 |
| 9 | САМАЯ ДОРОГАЯ ЧАСТЬ ПЕРЕВОДА
СКОРО БУДЕТ СОВСЕМ НЕ ПЕРЕВОДОМ
И на то, чтобы это осознать, у вас примерно год. Дальше осознавать будет поздно, будет просто нечего переводить по вашей ставке.
Массовый контент дешевеет на глазах. Машина уже производит технически приемлемый материал в объёмах, которые ни одна человеческая команда не потянет. И делать это она будет только лучше — каждый квартал, без отпусков и профессионального выгорания.
Но вот что происходит одновременно: чем дешевле производство, тем дороже всё остальное.
Ваш художественный вкус. Ваш жизненный опыт — тот самый, из-за которого вы понимаете, как разговаривают люди в очереди в поликлинике. Ваше знание живого языка и культурного кода аудитории, а не того языка, который был актуален, когда вы защищали диплом. Ваша способность увидеть механизм сцены. И умение отличить работающий вариант от мёртвого, хотя оба грамматически безупречны.
Если всё это у вас есть.
Сам перевод будет дешеветь. Со стандартным набором навыков там ловить уже нечего, вы будете конкурировать по цене с роботом, у кого себестоимость стремится к нулю. Эту партию не выигрывают, из неё выходят.
А ваша способность понимать, почему зритель именно здесь должен засмеяться, испугаться, влюбиться или не выключить сериал в час ночи, - становится главным конкурентным преимуществом. Единственным, которое не устраняется "девочкой с подпиской на хорошую нейронку" сегодня в 23:45.
Этому и посвящён суперинтенсив. Не тому, как переводить быстрее — быстрее уже не надо, быстрее умеют все. А тому, за что переводчику будут платить, когда быстро переводить сможет каждый.
СУПЕРИНТЕНСИВ «РЕЧЬ ПЕРСОНАЖА»
10–24 сентября. Восемь занятий. 25 000 рублей.
Записаться: @kozulyaev | 221 |
| 10 | ПЕРЕВОДЧИК ПРЕВРАТИЛСЯ В МАЛЕНЬКУЮ ФИРМУ.
А ЕГО ПРОДОЛЖАЮТ УЧИТЬ БЫТЬ ИСПОЛНИТЕЛЕМ
Чему учат будущего переводчика традиционно: язык, грамматика, лексика, теория перевода, практика перевода, плюс набор теоретических дисциплин. Всё правильно. Умно. Логично. Великие одобрительно кивают с портретов в коридоре.
Одна маленькая проблема: у нас рыночная экономика. И рынок ждёт совсем другого человека. МИДов и Газпромов, где можно всю жизнь просидеть исполнителем, на всех категорически не хватает, их примерно на два курса одного вуза. Потом уже через край прет.
В реальности переводчик должен не пукать фиалками, а поговорить с клиентом. Посчитать цену и не продешевить. Понять задачу, а часто и сформулировать её за заказчика, который сам не знает, чего хочет. Вежливо и участливо объяснить эту задачу, и то, почему решать ее должен он, а не ИИ и не сын маминой подруги. Выбрать технологию. Организовать других людей. Уложиться в срок. Проверить результат. Выставить счёт и потом его выбить. Заниматься своим именем. И продать себя в следующий раз, желательно дороже.
То есть современный переводчик - это одновременно, если перевести на корпоративный: продакшен, аккаунт-менеджер, проджект-менеджер, специалист по продажам, бухгалтер, редактор и технолог. Маленькая сервисная компания в одном человеческом теле. С одним сотрудником, который ещё и болеет.
И на этом фоне меня безмерно веселит презрение части российского профессионального переводческого сообщества к «личному бренду». Хороший специалист, мол, не должен себя продавать. Мы интеллигенты или кто? Я не профурсетка какая-нибудь, чтобы про себя рассказывать.
Разумеется, не профурсетка. Ты социопат. Которая искренне полагает, что клиент обязан телепатически догадаться, что ты хороший специалист, что у тебя богатый внутренний мир и глубокая эрудиция, просто рассказывать об этом в приличном обществе не принято. Какие рилсы про себя, вы что, это порнография какая-то, да и не умею я перед камерой все это делать.
Нафталином от такой позиции несёт за километр. Причём нафталин, заметьте, чужой: эту установку тебе выдали люди, которые последний раз искали работу при другом строе.
Знание языка сегодня - входной билет, а не конкурентное преимущество. С него вообще начинается разговор про ОБУЧЕНИЕ переводу, а не про работу. Если вы не умеете объяснить, чем вы лучше соседа по цеху и почему ваша работа стоит именно столько, это объяснит про себя клиенту другой человек. И заказ получит он. Называется навык скучно: саморепрезентация. Стоит дорого. Кстати, хотите научиться? Наберу курс, научу.
Рынок можно презирать. В него можно даже плюнуть, никто не запретит. Рынок не заметит. А вот когда он плюнет в вас, жаловаться будет некому и, честно говоря, не на что. | 225 |
| 11 | ФОРМАТ КОНТЕНТА - НЕ УПАКОВКА "ТЕКСТА".
Заказчик говорит: локализуем фильм. Локализуем игру. Локализуем рекламу. Во всех трёх случаях типа, по мнению "переводоведов" подразумевается один и тот же объект — текст, только в разном количестве. Черт бы этих переводоведов подрал. Услужливый дурак опаснее врага.
Они самой постановкой вопроса наносят больший вред обучению переводу, чем сто айтишников, свято верящих, что ИИ завтра наконец выкинет на помойку задолбавших их своим пижонством "знатоков языков".
А объекты разные. Совершенно.
В полном метре вы локализуете эмоциональную дугу. В сериале - привязанность зрителя к человеку на экране. В микродраме - ритм циклов удержания, то есть буквально кнопку «дальше». В игре - среду обитания геймера. В рекламе - поведенческий стимул. В подкасте - личность говорящего, потому что больше там ничего и нет. В документальном кино - доверие к рассказчику, которое рушится от одной неверной интонации.
Текст во всех этих случаях присутствует. Но текст - не объект работы, а инструмент. Рубанок. Иногда рубанок и стусло - главные инструменты. Иногда, представьте себе, второстепенные. И даже третьестепенные.
Вот почему вопрос «сколько слов нужно перевести?» почти всегда задаётся слишком рано. Он логичный, он бюджетный, он удобен для сметы и он ничего не говорит о задаче. А спрашивать-то надо другое: что обязано остаться неизменным в опыте зрителя?
Фильм должен провести человека по дуге — значит, сохраняем дугу, и слова подчиняются ей, а не наоборот. Реклама должна заставить купить — сохраняем импульс к покупке, даже если от исходной фразы не уцелеет ни один корень.
Игра должна оставаться естественным и уютным миром — сохраняем среду. Подкаст держится на человеке — сохраняем человека со всеми его паузами и словами-паразитами, которые редактор так хочет убрать.
Поэтому локализация в серьёзном виде — вообще не профессия «про языки». Абыдна, да?
Она про другое: какую функцию выполняет этот контент и как не сломать её при пересечении границы. | 232 |
| 12 | ИИ НЕ УНИЧТОЖИТ ПЕРЕВОДЧИКОВ.
ОН УНИЧТОЖИТ ПОСРЕДСТВЕННЫХ
И это, между прочим, гораздо неприятнее сладкоголосой айтишной сказки про «нейросеть заменит всех». Потому что все, скорее всего, нет. А вот середину профессии выжжет начисто.
Сказка про «всех» тем и удобна, что снимает личную ответственность: если тонут все, то претензий ко мне никаких, стихия. А тут тонут не все. Тут тонут конкретные.
Если ваша профессиональная ценность состояла в том, что вы берёте несложный текст на одном языке и довольно правильно переносите его на другой, у меня для вас плохие новости. ИИ вас настиг. Он дышит машинным маслом вам в спину.
Соревноваться с ним в скорости и цене бессмысленно: он не спит, не болеет и не просит предоплату. А сожранные токены отрабатывает честно, как может.
И писать сопливые посты в духе «есть же порядочные переводчики, которые не используют ИИ» тоже не надо. Порядочность переводчика не в этом. И ценность его, увы, не в этом. Мы входим в картинку именно на этих вопросах или фанфарах.
Кто проверит термин? Кто заметит, что формально правильный вариант в этом конкретном контексте не работает? Кто отвечает за конфиденциальность материала, который вы бодро скормили чужому серверу? Кто поймёт, что медицинский документ переведён «в целом понятно», а пациенту от этой понятности станет заметно хуже? Кто адаптирует юмор в фильме? Кто перепишет реплику под речевую маску персонажа? И главное, кто подпишется под результатом собственной фамилией?
Сэм Альтман? Гигачат? Им предъявлять иск, если рванёт реактор, инструкцию к которому переводила модель? Поэтому вопрос «заменит ли ИИ переводчика» кажется мне всё более пустым.
Правильный вопрос: какого именно переводчика?
Среднего исполнителя, который ничего не хочет менять, он заменит почти наверняка. В 2027-м, к бабке не ходи. И если не менять подход к подготовке и переподготовке, в эти опилки уйдёт изрядная часть нынешних обладателей дипломов и студенческих билетов по специальности «перевод». Не потому что они плохие люди. Потому что их научили делать ровно то, что машина делает бесплатно. Ну не было никаого ИИ в 2022 году, когда они начинали учиться. НЕ БЫЛО!
ИИ сделает сильно дороже меня, нас, сильных специалистов, тех, кто умеет машиной управлять, проверять её, ставить ей настоящие задачи и отвечать за результат. Мы теперь выпускаем не тышшу минут в час, а 10, и за каждую строчку он отвечает лично.
ИИ не отменяет квалификацию. Он делает её отсутствие ослепительно заметным. | 318 |
| 13 | СВАЙП, КОТОРЫЙ ПОСЫЛАЕТ ВАШ ПЕРЕВОД НА ХЕР
У полного метра есть роскошь, которой он пользуется, даже не замечая. Он может спокойно познакомить со героем, выстроить мир, объяснить конфликт, накопить эмоцию и неспешно довести дело до кульминации. Зритель заплатил, сел и никуда не денется.
У вертикальной микродрамы этой роскоши нет вообще. Там всё решают первые три секунды. Не сработало восприятие - до понимания человек уже не доехал. До интерпретации не доехал. До эмоции тем более. Он просто сделал вот это движение большим пальцем. Этот чертов свайп. Всё. Для него ваш проект закончился, и он даже не понял, что что-то заканчивал. Ему неинтересно.
Микродрама - не «маленький сериал». У неё другая физиология потребления. Шестьдесят-девяносто секунд. Крючок. Спрессованная эмоциональная дуга. Клиффхэнгер, после которого в 23:47 взрослый человек говорит себе «ну ещё одну» и приходит в сознание через сорок серий.
А теперь попробуйте вложить в эту конструкцию прекрасный литературный дубляжный текст. Развёрнутый. Точный. С деепричастными оборотами и красивыми вводными конструкциями, за которые вас так хвалили в институте.
Поздравляю, вы убили ритм. Шестисекундная реплика в минутной серии — это огромный кусок хронометража, десятая часть эпизода. В полном метре эти ваши пять секунд никто не заметит. Здесь на этих пяти секундах зритель успевает вспомнить, что не поставил телефон на зарядку.
Поэтому переводчик микродрам обязан хотя бы раз посмотреть их как нормальный человек. Не в плеере с таймкодами, а на телефоне. Вечером. Лёжа. С пальцем на экране и полным правом уйти в любую секунду, и вот тогда физически почувствовать, как рука сама собой дёргается вверх на второй затянутой фразе. Своей, кстати, фразе. | 297 |
| 14 | ПЕРЕВОДЧИК, КОТОРЫЙ ПЛОХО ЗНАЕТ РУССКИЙ - НЕ ПЕРЕВОДЧИК
Скажу вещь, на которую регулярно обижаются выпускники языковых вузов. Ваш прекрасный иностранный не гарантирует, что вы умеете переводить. Мне как заказчику он не гарантирует вообще ни хрена. Потому что переводчик работает не на языке оригинала. Он производит продукт на языке перевода. Оригинал - это сырьё, а вы стоите на выходе конвейера, а не на входе.
Можно безупречно понять английскую реплику. Почувствовать оттенки. Опознать все идиомы. Красиво объяснить, почему автор выбрал именно это слово, а не соседнее. А потом написать по-русски: «Я не являюсь тем человеком, который способен осуществить это действие». Вместо: «Я этого не сделаю».
Всё. Перевода нет. Есть справка о том, что вы поняли оригинал, — прекрасный документ, никому не нужный.
Самое смешное в устройстве нашего образования: человек пять лет учит иностранный язык и профессионально занимается русским ровно один семестр на первом курсе. Дальше - как получится, обычно не получается.
А потом мы всей отраслью удивляемся деревянному дубляжу, нечитаемым субтитрам и текстам, которые пахнут кривым переводом за три метра против ветра.
Главный профессиональный язык русского переводчика - русский. Или родной. Иностранный нужен, чтобы понять исходник. Родной (в нашем случае - русский) — чтобы сделать работу.
Поэтому на переводческих программах я бы проверял русский не мягче, чем иностранный. А после появления ИИ - жёстче. Причина простая и прагматичная: с английским у машины хорошо. С русским плохо. И плохо будет ещё долго. Там, где английский текст она выдаёт сходу, русский приходится переписывать целиком, там страшное и различимое за километр "ИИ-шное палево" и это ровно тот участок, где у человека остались деньги.
На выпуске я бы закрутил проверку родного языка ещё сильнее. Человек, который понял оригинал, но не способен написать по-русски, не плохой переводчик. Он не переводчик вообще. И диплом ему выдавать, пожалуйста, не надо.
А то я проверяю выпускной экзаменационный перевод в СпбГУ на филологическом факультете, а там на полторы страницы - 52 орфографических ашыпки. И немая сцена - как так-то...Двойку ставить нельзя, если что, у нас экзамен, конечно, обезличенный, но мы-то знаем, чья это дочь. Не надо двоек.
И получается любимый жанр: сначала выдаём красивые корочки, потом сокрушаемся, что выпускников не берут на работу, а следом искренне недоумеваем, почему режут финансирование. Может, где-то тут связь есть, а? | 314 |
| 15 | ХОРОШИЙ ПЕРЕВОДЧИК ДОЛЖЕН БЫТЬ НЕМНОГО ПРОДЮСЕРОМ
Наблюдение, которое я фиксирую уже много лет: люди с продюсерским мышлением осваивают аудиовизуальный перевод быстрее филологов. Обиднее факта в нашей отрасли, пожалуй, нет.
Причина простая. Они с первого дня задают правильный вопрос: какой результат нужен зрителю? Не мне, прекрасному и начитанному, а зрителю - тому самому, с которым вы каждый день сталкиваетесь в лифте и в очереди.
Неправильный вопрос: как, собственно, переводится эта фраза?
Правильный вопрос: что эта фраза должна сделать со зрителем?
Рассмешить? Напугать? Спрятать информацию, которую он получит через две серии? Показать, кто здесь главный? Создать сексуальное напряжение? Заставить нажать «следующая серия» в половине первого ночи?
И вот как только появляется задача, немедленно появляются варианты. Причём сразу несколько, и вы выбираете лучший, а не единственный найденный.
А без задачи остаётся словарь. И разговоры про — сейчас заткну нос и скажу доцентским голосом, я правда доцент — «прагматическую функцию высказывания, дя-дя».
Разница между этими двумя людьми в деньгах, если что, разы. Первому платят за решение, второму — за минуты или знаки.
На суперинтенсиве и будем заниматься переводом как постановкой и решением драматургических задач. Не «обсуждать лингвистические подходы», это вон туда, за угол, эту паленую дрянь там наливают, бесплатно, а ставить задачу к каждой сцене и проверять, решена ли она.
СУПЕРИНТЕНСИВ «РЕЧЬ ПЕРСОНАЖА»
10–24 сентября. Восемь занятий. 25 000 рублей.
Записаться: @kozulyaev | 318 |
| 16 | В 2027 ГОДУ ВАМ БУДУТ ПЛАТИТЬ НЕ ЗА ЗНАНИЕ ИНОСТРАННОГО ЯЗЫКА
Game over. Жёстко, но привыкать пора. Язык становится входным требованием. А не финалом университетской эволюции. Как когда-то умение включить компьютер: без него не берут, но и денег за него не дают. Переводческая профессия перестала быть мучительным итогом пятнадцати лет изучения языка — она с этого места только начинается.
Настоящая стоимость специалиста лежит дальше: в смежных умениях и в том, что принято называть софт-скиллами, хотя ничего мягкого в них нет.
За другие виды перевода говорить не буду и не люблю — для этого есть всезнающие и все умеющие переводоведы. Скажу про аудиовизуальный.
Вот у вас диплом. Красивый, с гербом. А понимать аудиторию вас научили? Речевую маску персонажа вы можете собрать быстро, из того, что уже знаете, - за час, а не за неделю размышлений и прогулок по парку с умными лицами?
По страноведению у вас пятёрка, отлично: культурную функцию от реалии отличаете? Видите в сцене места, где зритель обязан ждать? Умеете удержать эмоциональную траекторию сцены целиком, а не по репликам? Нет?
Значит, вас ввели в заблуждение. Невольно, без злого умысла. Вы ничего не умеете и больше никому не нужны в этом страшном мире, где ИИ парит на водами.
Изрядная часть науки о переводе устарела прямо у нас на глазах, а переписывать программы некому и незачем: за них платят вне зависимости от того, работают выпускники по специальности или нет.
В новой профессии знание языка - просто билет вообще на вход в зал. А не в профессию. Причем в зале речь не про партер. Машина, между прочим, теперь проводит вас до места, подскажет ряд и сядет рядом - вежливая, быстрая, бесплатная.
А ваши деньги начинаются там, где начинается понимание создания, перевода и адаптации контента. Не учили? Ну так вы знаете, куда идти. И к кому.
СУПЕРИНТЕНСИВ «РЕЧЬ ПЕРСОНАЖА»
10–24 сентября. Восемь занятий. 25 000 рублей.
Записаться: @kozulyaev | 317 |
| 17 |  Вчера. Последний съёмочный день, теперь монтаж. @kazantsev_about спасибо за ролик! | 265 |
| 18 | АУДИОВИЗУАЛЬНОМУ ПЕРЕВОДЧИКУ ТОЖЕ НУЖЕН «КОРИДОР ОШИБКИ»
Есть отличный инженерный термин — коридор ошибки. Если машина встроена в производственную цепочку, ей нельзя разрешать отвечать «ну, примерно правильно». Потому что маленькая неточность на первом шаге не остаётся маленькой: она едет дальше, обрастает следующими решениями и на выходе даёт результат, к которому уже не подступиться.
С переводом ровно то же самое. Только медленнее и незаметнее.
Вот здесь чуть подправили речевую маску героя. Ну а чё, так гладко звучит. Вот здесь поменяли порядок слов и сообщили информацию на две секунды раньше. Какая разница, всё же сказано. Вот здесь слегка подняли эмоциональный градус. А то скучновато тут у вас, а я художник слова, переводчик-интеллектуал, я так вижу.
А вот здесь пристрелили в затылок шутку. Не переводится смешно, дрянь такая, — ну и лежи.
Каждая реплика по отдельности абсолютно нормальная. Претензий к пуговицам нет ни у кого, редактор доволен, QC принял.
А через двадцать минут экранного времени перед нами другой персонаж и другая история. Он иначе разговаривает, иначе шутит, иначе относится к матери и почему-то стал заметно жёстче. Никто ничего не ломал. Просто накопилось. И оправдание всегда одно, как в том анекдоте: ну не шмогла я, не шмогла.
Вот почему профессия начинается там, где вы знаете границы допустимого. Что можно менять свободно, что — очень осторожно, а что не трогать ни при каких обстоятельствах, даже если очень хочется и очень поздно.
Именно это на суперинтенсиве и разбираем. С конкретными сценами и конкретными границами, а не «на глазок».
СУПЕРИНТЕНСИВ «РЕЧЬ ПЕРСОНАЖА»
10–24 сентября. Восемь занятий. 25 000 рублей.
Записаться: @kozulyaev | 318 |
| 19 | ПАТРИОТИЗМ В КИНО НАЧИНАЕТСЯ ТАМ, ГДЕ ГЕРОЙ ПЕРЕСТАЁТ ПРОИЗНОСИТЬ СЛОВО «ПАТРИОТИЗМ»
Есть надёжный способ убить патриотическую сцену. Заставить персонажа объяснить, насколько она патриотическая. Причём объясняет он, будем честны, не зрителю. Он объясняет небольшой, но чрезвычайно горластой группе записных патриотов из телеграм-каналов, которые «посмотрели, но чо-та не понели».
Дальше - по нарастающей. Для товарищей в костюмах добавляем прекрасности и произносим правильную речь. Всё ещё не поняли? Добавляем музыку. Не помогло? Флаг. Медленный наезд камеры. Хор.
Готово: зритель окончательно избавлен от необходимости что-либо чувствовать самостоятельно. За него уже почувствовали, оформили и вручили под расписку.
Мне ближе формула Константина Буслова: патриотизм должен вытекать из поступка. Человек защищает свой дом, свою семью, свою страну. Прекрасно знает цену — и всё равно остаётся. Рискует. Теряет. Платит здоровьем и жизнью, а не монологом на две минуты.
И вот после этого сообщать зрителю, какой вывод ему полагается сделать, уже совершенно незачем. Он его сделал. Ещё в предыдущей сцене, молча, и, что важно, сделал сам — а мысль, до которой человек дошёл самостоятельно, он считает своей и защищает как свою. Мысль, которую ему вручили с музыкой, он отдаёт обратно в гардеробе.
Это, вообще-то, универсальное правило драматургии, и оно старше всех нас: то, что герой доказал поступком, дописывать репликой не надо.
Похоже, в этом и беда изрядной части нашего «важного» кино. Авторы так боятся, что публика поймёт неправильно, что сначала показывают смысл, потом объясняют его словами, потом повторяют крупным планом — и на всякий случай ещё раз в финальном титре. Страх этот, кстати, не за зрителя. Он за себя: показанное можно интерпретировать, а сказанное вслух — процитировать в отчёте.
Так вот. Уважайте зрителя. Если герой действительно платит цену за то, что любит, зритель понял всё. Даже если эксперты «не понели» один конкретный кадр. И даже если у душнил исторически не сошлось количество пуговиц на кафтане той эпохи. | 276 |
| 20 |  +3No text... | 298 |
