Рыдакторы

Хочу поднять вопрос о покупке любительских переводов и подходе к этому редакций. Все знают о "Ртути", когда редакция сделала свой перевод, но вынуждена была купить любительский. А тут недавно произошел скандал, когда редакция сделала наоборот. Купила любительский перевод, но под давлением читателей вынуждена теперь делать новый перевод с японского языка. Лично я считаю, что редакции должны внимательнее относится к выбору переводчиков как любителей, так и профессионалов. Если вы не можете сами оценить качество перевода, наймите для этого профессионального и опытного переводчика. Я сама переводчик и много лет делаю "любительские" переводы (то есть не для издательств, а для души), поэтому не имею ничего против таких переводов. Но есть переводы достойные, хоть сейчас в печать, а есть сделанные тяп-ляп, над которыми надо очень сильно поработать, и в большинстве случаев проще заказать новый перевод, чем измываться над бедными литредами, которым придется переписывать весь текст, чтобы привести его в порядок. Как вам такая тенденция, когда все больше редакций покупают готовые переводы у любителей?

Ух! Февраль начался в индустрии горячо!!! Индустрия буквально бурлит в прямом эфире. Сразу два руководителя известных импринтов/редакций публично объявили об уходе из компаний после продолжительных лет работы. Кому-то точно повезет урвать таких специалистов. Точнее, уже повезло) А вот как справятся редакции интересно понаблюдать. Особенно одна из них. Примечательно, что начальница, которая ведёт публичный канал о своей работе, промолчала об уходе такого специалиста, и ни одного публичного спасибо не прозвучало. Благодарить есть за что, не каждый день от тебя уходит человек, издавший самую популярную российскую писательницу, на которой редакция будет жить десятилетия. Это только публичные заявления, сколько еще перестановок остается за кадром! Год начался весело. Судя по определенным разговорам, в этом году индустрию еще ждут занятные новости о кадровых перестановках

«Ты, конечно, читай, но так, чтобы меня это не бесило» Видимо, таких мыслей придерживаются обитатели интернета В конце года многие стали делиться своими «книжными достижениями» ..иииии разозлили пользователей соц сетей. Эти две девушки, к примеру, поделились своими результатами, и стали предметом критики и насмешек.. ..за то, что они читали. Кому-то не понравились жанры книг, кому-то объемы, кому-то тот факт, что некоторые книги были в аудио формате. Большинство вообще не верят в эти цифры. Насколько же накаленное и агрессивное сегодня общество, что предметом такой критики становится чтение. От себя хочется добавить — читайте в удовольствие, читайте, что хотите. Главное — читайте 📚

Работаю с нонфиком. Стратегию вот недавно защитили — новых авторов планируется много и вообще распоряжения их сокращать и сосредоточиться на старых бэстах — не было. Мы, конечно, по десятому кругу старые издания переупакуем (те, что продаются хорошо) и их купят (да, да, покупают, что поделать — спрос рождает предложение. Это не редакторский каприз, это покупатель диктует)

Объясните, пожалуйста, как издательство определяет стоимость, по которой он будет продавать бумажные книги? Я знаю про себестоимость книги, про то, что все затраты на иллюстраторов, верстку, корректора, автора, печать и тд включаются сюда. Но почему крупнейший холдинг в стране продает новинки и «старинки» без иллюстраций и вкладок по 600-900, а другое популярное издательство ставит на новые книги с иллюстрациями (даже цветными) цены 200-300 руб? Это как задачка из учебника математики: на чем зарабатывает популярное издательство?

Безумно больно, когда пашешь, покупаешь крышесносные зарубежные проекты. Потом уходишь. Это нормально. Всё когда-то заканчивается. Самое обидное, что новые сотрудники, пришедшие на твое место, полностью просирают проекты за которые ты боролась на аукционах. Ощущение, что они просто хотят поскорее от них избавиться. Хотя это, блин, потенциальные хиты!!! Возможность для издательства заработать!!!! Очень обидно за проекты и проделанную работу….

Иногда книга делает то, на что у нас самих не хватает слов. Она называет то, что болит и мы читаем это обо мне. Первый шаг сделан. На этом важно не останавливаться. Если чувствуете, что живёте через силу, что каждое утро начинается с уговоров - попробуйте сделать для себя хоть что-то маленькое: 🔵 замедлиться, дать себе передышку, пусть даже на короткое время, 🔵 прислушаться - как давно вы так живёте и что отнимает больше всего сил, 🔵 поговорить с кем-то, кто может выслушать, 🔵 и напоминать себе, что депрессия - это не лень и не слабость, это болезнь, от которой можно излечиться. #читаем_вместе

Было бы замечательно, если бы редакторы, когда ищут рецензентов, переводчиков, художников и других внештатных работников, проверяли не только входящие, но и спам, так как иногда, когда пишешь новому человеку, письма улетают именно в него. В итоге сидишь и думаешь, то ли тебя не заметили из-за попадания в спам, то ли твоя кандидатура просто не подошла, то ли ты был во втором-третьем десятке тех, кто откликнулся на предложение и нужные сотрудники уже просто были найдены

Как настроить аудиторию против устоявшегося бренда? Запустите успешную и востребованную серию классики, а потом начните выпускать в ней современную литературу. Игнорируя при этом сотни возмущенных комментариев в официальном канале под каждым анонсом современных книг в этой серии. Поражает настолько наплевательское отношение к аудитории. Но, видимо, команда решила, что раз такой финт ушами прокатывал с другими подобными сериями, то почему бы не повторить

Некоторые коллеги утверждают, что при выборе рукописей личность автора не имеет значения, поскольку важен только текст. По их словам не должно волновать, что делает автор вне рамок литературного произведения. Однако в своей практике я сталкивалась с ситуациями, когда поведение автора в публичном пространстве и даже содержание его книги наносили ущерб репутации редакции. Поэтому я тщательно подхожу к выбору авторов: даже если текст качественный, подозрительное поведение автора может привести к большим потерям, чем к приобретениям. Мне кажется, необходимо контролировать этот аспект, не ограничивая авторов, а предотвращая проблемы, которые могут возникнуть из-за их публичной деятельности

Подозреваю, что в этом году между издательствами внутри холдинга начнутся реальные голодные игры. У нас всегда действовала договоренность, что если импринт издает зарубежного автора, то другие импринты и редакции не могут на этого автора претендовать. Все книги этого автора и новые, и старые может запрашивать и издавать только тот импринт, который изначально его издавал. Но 2026 начался с новостей, что несколько конкурентов пытаются купить у наших зарубежных авторов новинки и книги, права на которые у нас вот-вот закончатся. Даже интересно: у кого настолько много денег, что они готовы начинать аукцион и поднимать ставки - лишь бы только выкупить автора другого импринта?

«в произведении каждое слово, каждая буква написаны не просто так, и нам ни в коем случае нельзя упускать их смысла». долгое время после отчисления мне было сложно читать. тогда казалось, что это ещё одно подтверждение тому, что литература — не моё. слова смотрели со страниц негодованием и пытались обличить мой читательский непрофессионализм. фраза выше — это (примерные) слова моего преподавателя, в моменте не понятые головой, но занозой въевшиеся во всё существо. без филфака я потеряла право на литературу, — так мне казалось — ведь если я больше не учусь анализировать, интерпретировать, разбираться в контекстах и читать между строк, значит, я оскорбляю автора, предаю текст и подвергаюсь позору. конечно, я продолжала читать, просто по книге в полгода, чтобы иногда напоминать себе о приятном наивном осознании себя интеллектуалкой. книги я без стеснения начала выбирать по обложке и трендам из интернета, и этот путь спонтанности и хаотичности выбора и привёл меня к автофикшену. авторы автофикциональных романов действовали непохоже на всех остальных: они говорили мне о событиях своей жизни, наблюдениях, размышляли о чём-либо, — а потом объясняли, почему так, с чем это связано и что они имеют в виду. стало ясно: эти произведения не требуют от меня понимания, потому что авторы сами «понимают» их для меня. прелесть автофикшна в том, что этот жанр ничего не прячет и ни к чему не обязывает. сьюзан сонтаг считала, что попытки интерпретировать искусство — это издевательство, мне же казалось, что это искусство в форме текста издевается надо мной. хотя на самом деле тексту нужно от меня только присутствие. это похоже на равноправные отношения: я ничего не должна книге, а книга ничего не должна мне. чтение — не проверка знаний и логики. это встреча двух живых существ: тебя и текста. ты приходишь к нему со своим опытом, своей болью, вопросами, настроением, и он отвечает тебе — или не отвечает. иногда молчит, иногда говорит не то, что ты хотел услышать. но это не делает тебя плохим читателем — это делает тебя человеком, переживающим уникальный опыт общения с книгой. я опробовала на себе два вида взаимоотношений с произведением, и теперь мне интересно, возникают ли у других читателей подобные проблемы с текстом, над которыми, как в настоящих отношениях, нужно работать?

Занимаюсь анализом заявок и рукописей от современных авторов, и уже не могу видеть имя Кира. Нет, ну серьезно, каждая вторая современная героиня - Кира. Неважно, русреал у нас, научная фантастика, фэнтези… Везде эти Киры! Будто имен других нет, ей-богу… Понимаю, что хочется показать сильную современную героиню, но может быть сделать ещё хоть один шажок и чуть-чуть подумать над именем, а? Раз уж она у вас такая вся из себя главная, сильная и современная - неужели она не заслуживает ещё чуть-чуть авторского внимания?

Перешла в новое для себя издательство и столкнулась с каким-то бредом. Начальница хочет расширять портфель русскоязычных проектов, но запрещает брать авторов, которые уже опубликовали интересующие нас рукописи онлайн. А я, простите, где должна брать рукописи? В опен-коллы все равно тоже присылают то, что опубликовано онлайн. Сейчас все публикуют онлайн. Конечно, я смогла найти рукописи, которые нигде не опубликованы, с помощью опен-колла. Но это капля в море, и как быть, не знаю.

Меня одну веселит полярность отзывов на ВБ на плохую доставку книг? Кому-то пришла книга в ужасном состоянии, почти что только не обсосанная, а человек пишет: «Оставила, так как брала себе, но брала бы в подарок, отказалась». В смысле? Почему у людей такое отношение к себе? Зачем вам за полную цену товар с браком? А там точно была книга за полную цену как бы. И таких комментариев встречала на ВБ много раз. А вообще удивляет эта тенденция отговорок издательств, что они не виноваты, что маркетплейсы доставляют книги без упаковки и лишь в одной пленке. Причем такое стабильно происходит у определенных издательств, а в это же время другие присылают отлично упакованные книги на том же маркетплейсе

Сейчас в индустрии бум на красивые переиздания культовых фэнтези выселенных, и я как художница много лет грежу мыслью проиллюстрировать новое охрененное подарочное переиздание «Гарри Поттера». Такая легендарная история, а за все свое существование у нас было всего два российских издания. По оформлению достаточно скудных. Я тут даже не говорю о переводах. Само оформление у этой истории давно уже должно быть подарочным, с иллюстрациями и цветным срезом. Вот думаю, раз в 2027 запланирован выход сериала и по факту новая жизнь у этой истории, то, может, грядет и переиздание? Куда писать? К слову, хорошие переводчики у меня тоже есть на примете

Пожалуй, эта неделя стала для меня одной из самых сложных за всё время работы в издательстве. С коллегами, конечно, держу лицо. Но на самом деле впервые искренне задумалась о том, стоило ли мне вообще связывать свою карьеру с книгами. Кто бы мог подумать, что работая с КНИГАМИ я начну ощущать тревогу и неуверенность в своей безопасности… А ведь когда-то я сделала выбор в сторону книжного бизнеса вместо другой сферы, на которую училась, потомучто книги мне казались чем-то ламповым и уютным 🤦🏻‍♀️

Почему многие издательства так тяжело идут на контакт? И это не про сотрудничество в плане предоставления книг. Я как админ сообщества помимо отзывов веду две рубрики - «Вопрос издательству» и «Вопрос автору» Приглашенные гости отвечают на вопросы подписчиков и общаются с ними. А в конце срока дарят печатную книгу за самый интересный вопрос. И довольно часто я даже не получаю ответ на свое письмо, реже - сообщение о том, что у них нет времени. Но ведь это хороший способ дать именно живое общение или дополнительный способ показать новую книгу или дать своему писателю дополнительный пиар.

Работать в издательстве была моя цель, и я ее достигала. В мае 2024 года я устроилась на должность младшего редактора, и это стало важным шагом на пути к моей цели. Я искренне верила в свой карьерный рост, но понимала, что для этого нужно время. Однако прошло уже более полутора лет, а я всё ещё нахожусь на стартовой позиции. Это начинает меня утомлять. Мои знакомые, с которыми я начинала, уже получили повышение через полгода, а в нашей редакции, похоже, довольны тем, что у них есть хороший младший редактор. Мне буквально ответили, что еще не время. Конечно, зачем искать кого-то нового, если и так всё работает отлично. Я грезила этой работой, но сил терпеть дальше почти не остается