ОВЭРДРАМЭТИК🗡️🥀⛲️

Админ, можно сказать, уже большую часть жизни регулярно ходит в зал. Периоды были разные: от активной «зажировки», как сейчас, до активной «сушки», а максимальный перерыв длился, кажется, месяца два - три максимум. Раньше занимался с тренером, потом по бесконечным «урокам» из запретграма и считал, что знаю все тонкости и нюансы, а техника выполнения упражнений у меня превосходная. Но. Давно затаилось небольшое сомнение относительно правильности своей техники (Вспоминаем mood Мэрил Стрип в фильме «Сомнение»). А все потому, что на многих видео почти всегда, у всех разная и часто опровергающая другие, техника, и везде, по мнению авторов — «правильная». Поэтому на этой неделе решил организовать себе небольшое повышение квалификации и позаниматься с тренером. Сомнения оправдались. При моей технике мышцы «включались» на 60 процентов максимум, а где-то не работали вообще. ШЭЙМ! Мы работали с моими, обычно «разминочными» весами, а где-то и с меньшими, но с «ювелирной» техникой, так вот я даже и восьми повторений не смог сделать, вместо обычных 10-12. Понимаю, можно сказать, что этот конкретный тренер не истина в последней инстанции. Согласен, безусловно. Но мои мышцы в процессе тренировки говорили об обратном, и вот уже третий день напоминают – ощущения совершенно другие. Решил заниматься раз в неделю с тренером, а три самостоятельно. К чему это я? К тому, что (допускаем право на ошибку, это понятно) если начинаете заниматься в зале, или уже занимаетесь самостоятельно, не экономьте - возьмите тренера, не онлайн как это сейчас распространено, а офлайн — чтобы был рядом и контролировал. Считаю, что онлайн тренировки, что это скорее про мотивацию и поддержку, а не про КПД. Обожаю жизнь и узнавать новое даже в таких рутинных сферах). Фото из съемки Стивена Кляйна для W Magazine 2009 года под названием «Academy».

Добрейшее, субботнее! Сегодняшние сны навеяли легкую ностальгию. А вам что снилось? Часто видите сны? Mood: Элтон Коко Роша в объективе Тима Уокера для Vogue 2006 г.

А ЗАЧЕМ Венсан косит под Юру Борисова?

Очень интересно 🧐

Выбираем лучший в рубрике #Бассейны

Сегодня будут акценты на Гарри Стайлз и парнокопытные для Gucci Cruise 2019 г.

Лану обожать 💗

Добрейшее! Сегодня думаем о хорошем, хотя бы пару часов и от души чаще улыбаемся, а если хочется, то хохочем — пятница ведь, дождались 💗 Лиза Тэйлор, Vogue 1976 г. Фото: Боб Ричардсон

Залипательное на ночь 💤

Винтажные аксессуары Helmut Lang — браслеты будут «идеальным» подарком для любимых с избегающим типом личности к 14 февраля💗

Фотография Михаэля Вольфа — это взгляд со стороны. Родившись в Германии, выросший в США и Канаде и проведя большую часть своей карьеры в Азии, его работы не поддаются простому определению. То, что отличает его от других, — это его острая способность находить символическое значение в тех, на первый взгляд, незначительных деталях, которые часто остаются незамеченными.  В 1994 году он переехал в Гонконг, где в течение десяти лет работал фотографом для журнала Stern. С 2003 года Вольф сосредоточился на собственных проектах, выпустив более тридцати книг со своими работами.  Он фокусировался в большей части на своеобразном «документировании» жизни в мегаполисе. У него есть несколько достаточно спорных работ, но сегодня рассмотрим только две на примере двух мегаполисов.  В своей самой известной серии фотографий о «сжимающей» архитектуре Гонконга под названием «Architecture of density» Вольф специально исключает из кадра небо и линию горизонта, чтобы сделать каждое изображение плоским и превратить фасады зданий в бесконечные абстракции. Характерной чертой этой серии является почти полное отсутствие людей, но, если присмотреться (как правило, фотографии распечатаны в больших форматах и в высочайшем качестве) можно увидеть едва заметные следы их существования: рубашка, вывешенная на сушку, или силуэт за жалюзи. Несмотря на атмосферу удушающего сжатия, фотографии наполнены доказательствами способности людей выражать свою индивидуальность даже находясь в «бетонных оболочках».  «Transparent city» В 2006 году Вольф прибыл в Чикаго и был поражен прозрачностью его архитектуры. После многих лет работы в Азии Вольф увидел в Чикаго возможность продолжить изучение городской жизни в радикально другом контексте. Снимая на протяжении нескольких месяцев с крыш, он применил такой же подход как в Гонконге. Однако прозрачность и монументальный масштаб зданий в Чикаго дали совершенно другой результат: город гораздо менее плотный, чем Гонконг, что создает большее ощущение глубины в изображениях, в то время как прозрачность стеклянных небоскрёбов заставляет жизнь внутри них просачиваться наружу. Во время редактирования фотографий Вольф увлекся тем, как в этих зданиях видны проблески человеческой жизни. Он тщательно искал каждую деталь, чтобы сопоставить с архитектурными изображениями, увеличивая эти детали в пиксельных крупных планах. Сопоставляя фотографии, эквивалентные микроскопу и телескопу, он создает скрытое напряжение: снятые в первые дни глобального финансового кризиса, монументальные здания контрастируют с опасениями и уязвимостью на пиксельных лицах. На одном из увеличенных снимков мужчина посылает Вольфу известный жест через окно)) В отличие от формальной отстраненности ранних работ в Гонконге, изображения в этой серии намекают на роль фотографа как вуайериста, что Вольф признает, и делает отсылку к фильму Хичкока «Окно во двор». В своих работах он вдохновлялся работами Эдварда Хоппера (обращаем внимание на композицию, освещение и цвета на крупных планах и некоторыми работами Агнес Мартин. 

Доброе четверговое! Держимся. Терри Ричардсон, Sisley, 2001 г.

Процесс закрывания двери самолета в Японии 🤖

Съемка мне напомнила работы Ханса Фойера.

Какая невероятно красивая Энн Хэтэуэй для китайского W Magazine. «Коконы» из ткани это всегда красиво.

Кампус исследовательской базы по разведению гигантских панд в Чэнду, Китай (The Panda Tower) был спроектирован архитектурным бюро UDG Atelier Alpha и построен в 2021 году.  Форма башни подсказана архитекторам самой природой: здание напоминает росток бамбука, который является основой рациона панд и частью традиционной сычуаньской кухни.  Башня состоит из 11 этажей, на каждом из которых имеется смотровая площадка, с которой открывается потрясающий вид на заповедник. «Тело» башни состоит из плит-перекрытий и арочных элементов. Здесь архитекторы вдохновлялись лепестками цветка гибискуса, который является символом города Чэнду (его так же называют городом гибискусов). Количество лепестков-слоев уменьшается от основания башни до вершины. Верхняя часть фасада оснащена механизмом, при помощи которого верхние элементы фасада открываются в особые дни, например, когда рождаются детеныши панд (как же это мило) или когда другие панды возвращаются из зарубежных центров, а так же в важные для Китая или региона даты. Открытые элементы фасада напоминают ветви, и когда они открыты, башня становится похожей на проросший бамбуковый побег. Красиво и как всегда, символично и едино с природой.

С сентября 2024 года Бьянка Балти борется с раком яичников третьей стадии. Она честно делится в социальных сетях своими чувствами, восстановлением после операции и химиотерапии. В последних постах она откровенно писала о том, что когда ей поставили диагноз, она надеялась, что сможет его победить, но сильнее всего ее беспокоила мысль о том, что она больше не сможет обеспечивать свою семью. В итоге она собрала команду, чтобы показать индустрии, что может все — даже продолжать работать моделью, болея. На фото - результат двух фотосессий – и он действительно классный. Ниже ее слова, которые я перевела на русский — и которые стоит перечитать каждому.

Моя профессиональная ценность всегда была неразрывно связана с моей внешностью, а с длинным шрамом, тянущимся по животу, и без волос я совсем не вписываюсь в стереотип модели. Вынужденное пребывание в постели заставило меня осознать, насколько сильно я связываю свою самооценку с продуктивностью (если знаешь — понимаешь). Когда у меня диагностировали рак, все стали, что вполне объяснимо, осторожничать в вопросах работы со мной. Помимо цветов и тёплых открыток, бренды перестали видеть во мне человека, который может быть моделью. Я хотела показать им и всему миру силу, которую несёт мой новый облик. Я раскрыла потенциал своей новой версии, чтобы снова почувствовать себя значимой. Короче говоря, я собрала свою невероятную команду и рассказала им о своём желании снова почувствовать себя «нормальной» через работу. Они выслушали меня и с энтузиазмом поддержали этот проект.