9 ложа: Опера. Классика. Анонсы. Критика

Дорогие друзья, 22 мая исполнилось 211 лет со дня рождения Рихарда Вагнера, а канал "Девятая ложа" рада сообщить, что осталось ещё 4 места на уникальный вагнеровский уикенд "Байройт и Вагнер", во время которого у участников будет возможность не только познакомиться с невероятными архитектурно-природными красотами баварской столицы южно-германского рококо, но и посетить три важнейшие спектакля фестивального лета 2024: "Тристан и Изольда" (https://www.bayreuther-festspiele.de/programm/auffuehrungen/tristan-und-isolde/ новая постановка, премьера, билеты только для участников поездки!), "Парсифаль" (единственное в мире оперное VR-шоу в зале с оригинальной акустикой, для которой и была создана эта космическая партитура https://www.bayreuther-festspiele.de/programm/auffuehrungen/parsifal/ ) "Летучий голландец" (спектакль Дмитрий Чернякова по знаменитой опере Р. Вагнера - https://www.bayreuther-festspiele.de/programm/auffuehrungen/der-fliegende-hollaender/ ). С программой поездки можно ознакомиться по ссылке https://kurmachev.at/page27794525.html (а также в прикреплённом файле ). Программу можно приобрести отдельными блоками (информация предоставляется по запросу). Рецензия А. Курмачёва на "Парсифаля" https://www.belcanto.ru/23081701.html

Дорогие друзья, доброе утро 🌞 Предлагаем вашему вниманию рецензию А. Курмачёва на весеннюю серию представлений "Евгения Онегина" Дм. Чернякова в Венской опере: "...Несколько странно исполнил партию Гремина замечательный эстонский бас Айн Ангер, и дело даже не в довольно манерном, тягучем звучании знаменитой арии про любовь, которой все возрасты покорны, но в разрушении драматургически важной мизансцены приветствия Онегина в 7 картине. Дело в том, что в оригинальной режиссёрской концепции этой картины Онегин не принимается местным обществом до тех пор, пока его не признаёт Гремин, хозяин дома. И после того, как Гремин, обняв Онегина, как бы снимает с него шапку невидимку, с Онегиным начинают все здороваться, а его выпад в форме тоста, начинающегося со слов «И здесь мне скучно», звучит, если угодно, мелкой местью тем, кто всего минуту назад воспринимали его как пустое место. В интерпретации же Айна Ангера Гремин не узнаёт Онегина и отворачивается от него. Этот странный поступок разрушает смысл всей сцены. На месте режиссёра я бы обратил на это внимание..." Полный текст рецензии - по ссылке https://www.belcanto.ru/24052202.html Всем хорошего дня! ☀️

Дорогие друзья, доброе утро 🌞 Предлагаем вашему вниманию рецензию А. Курмачёва на весеннюю серию представлений "Евгения Онегина" Дм. Чернякова в Венской опере: "...Несколько странно исполнил партию Гремина замечательный эстонский бас Айн Ангер, и дело даже не в довольно манерном, тягучем звучании знаменитой арии про любовь, которой все возрасты покорны, но в разрушении драматургически важной мизансцены приветствия Онегина в 7 картине. Дело в том, что в оригинальной режиссёрской концепции этой картины Онегин не принимается местным обществом до тех пор, пока его не признаёт Гремин, хозяин дома. И после того, как Гремин, обняв Онегина, как бы снимает с него шапку невидимку, с Онегиным начинают все здороваться, а его выпад в форме тоста, начинающегося со слов «И здесь мне скучно», звучит, если угодно, мелкой местью тем, кто всего минуту назад воспринимали его как пустое место. В интерпретации же Айна Ангера Гремин не узнаёт Онегина и отворачивается от него. Этот странный поступок разрушает смысл всей сцены. На месте режиссёра я бы обратил на это внимание..." Полный текст рецензии - по ссылке https://www.belcanto.ru/24052202.html Всем хорошего дня! ☀️

В понедельник, 20.05.24 в Зальцбурге в рамках оперного фестиваля на Троицу состоялся концерт, посвященный 50-летию творческой деятельности Placido Domingo. Наш телеграмм-канал не мог пропустить это событие и мы хотели бы поделиться своими впечатлениями. Писать о том, что большой фестивальный зал был sold out за много месяцев до этого, наверное бессмысленно. Есть смысл написать, что публика Зальцбурга совсем не простая. Избалованная ежегодным зальбцургским фестивалем и не скупясь на „бу“, когда что-то не нравится, в этот вечер зал был эмоционально завоеван с первого до последнего номера и длительные овации стоя говорили о том, что Пласидо Доминго не только коллегами, но и искушенными зрителями признан королем оперы. В концерте участвовали: Placido Domingo - Испания Bekhzod Davronov - Узбекистан Дмитрий Корчак - Россия Sonya Yoncheva - Болгария Елена Стихина - Россия Rene Barbera - Мексика - USA Аида Гариффулина - Россия Erwin Schrott - Уругвай Rolando Villazon - Мексика Münchener Rundfunkorchesters, за дирижерским пультом Marco Armiliato Принцип выбора исполнителей был довольно прост. Все они победители или лауреаты Operalia - конкурса оперных исполнителей, учрежденного маэстро Placido Domingo. Понятно, что этот состав не может вызывать других чувств, кроме восхищения, но наиболее сильные эмоции вызвало выступление с сольными номерами и в дуэтах самого маэстро, который несмотря на возраст (83 года) демонстрировал невероятный уровень мастерства. Кстати, уникальность Доминго прежде всего в том, что это единственный певец мировой оперной сцены, который одинаково прославился и как тенор и как баритон. К сожалению, снимать было категорически запрещено, поэтому в качестве иллюстрирующего настроение вечера материала разместим номера на „бис“. Мы очень надеемся, что руководство фестиваля выпустит концерт в записи, чтобы любители оперы смогли сами оценить это торжество музыки и таланта.

Дорогие друзья, доброе утро. 🌞☀️😃 Предлагаем вашему вниманию новый взгляд на один из самых спорных спектаклей в «режоперном» (от «режиссёрская опера») спектакле по опере Ж. Бизе «Кармен» 🔥 Приятного и познавательного чтения ☀️🔖🤓 „…Цунига — человек, облечённый властью над всеми героями, но не может подчинить их чувства, их волю, их свободолюбивую природу. В этом автопортрете режиссера, своеобразной хитрой ухмылке-кляксе («здесь был Вася (зачеркнуто) Каликсто») мы видим саморазоблачение человека, который обладает властью над мизансценами, над организацией пространства, над странными пластическими инсталляциями в виде темнокожего человека в белом костюме, но не может покорить музыку, актёрское и вокальное мастерство. И этот образ, с настоящей артистической самоотдачей воплощаемый Ильёй Казаковым, является, пожалуй, одной из тех малопонятных причин, которые делают этот эстетически непривлекательный спектакль одной из самых смелых, саморазоблачительных капитуляций режиссёрской дури перед Великой музыкой…“ Полный текст рецензии А. Курмачёва по ссылке https://www.belcanto.ru/24052001.html