Поступаем… (поступление в театральный)

Запасаемся тыквенным латте, капуинками на миндальном и готовимся к новому сезону поступления. Центральная фишка - первый год когда на поступлении появятся самые самые ранние Альфы. Представители поколения Альфа. 16-летние, 2010 года рождения. «Им трудно долго удерживать внимание на одном деле. Они предпочитают быстрый и короткий контент.» Никогда не понимал людей, которые предпочитают быстро и коротко. 😂😂😂 Альфы тут есть? 🔥 - Альфа ⚡️ - Зум-зуммер ❤️ - вся остальная хурма

Запасаемся тыквенным латте, капуинками на миндальном и готовимся к новому сезону поступления. Центральная фишка - первый год когда на поступлении появятся самые самые ранние Альфы. Представители поколения Альфа. 16-летние, 2010 года рождения. «Им трудно долго удерживать внимание на одном деле. Они предпочитают быстрый и короткий контент.» Никогда не понимал людей, которые предпочитают быстро и коротко. 😂😂😂 Альфы тут есть? 🔥 - Альфа ⚡️ - Зум-зуммер ❤️ - вся остальная хурма

#мояпедагогика

Писал для рекламы визитку. Хочу оставить это здесь. Что-то важное в этом ощущении или предощущении мечты. Одна моя знакомая, у которой всё не складывалось в кино, нервничала, так много переживала из-за этого, а я всё твердил «будет, Лен, поверь, всё будет» так много и так здорово поснималась за этот год, в том числе в очень-очень-очень большом фильме в хорошей роли. Слушаю вчера её рассказы и уже ночью, засыпая, поймал себя на том, что научился радоваться за других. Просто радоваться. Пусть и ваши мечты сбудутся, люди ❤️

#мояпедагогика Прошлый сезон. Поступление с зуммерами-пуджиками. Классическая картина после фразы «мы будем рвать все театральные».

Впрочем, ВСЕГДА должны быть время и возможность думать кому да кому нет. Выпускать компас из рук не стоит. Давай себе время выдохнуть и сориентироваться.

Когда приезжаю к родителям - мама всегда смотрит либо Россию-1 либо Домашний. И вот вчера очередное «по домашнему». Картон. Во всём. И все такие глянцево чистенькие словно в рекламе снимаются, особенно ребёнок. Но потом бац… умирает какая то героиня и женщина актриса её монолог очень точно прям включил меня мгновенное и не отрываясь, дальше ещё резче контраст картон на картоне картоном погоняет. Умеешь - любой материал сделаешь, видимо так. Но в «Следе» и подобных всё равно не стоит. У каждого на районе была Ленка или Дашка или Светка или … про которую все знали что она всем даёт. Тогда в пятнадцать лет мне было что всем дала а мне нет. Я лох. Сейчас - всем дала мне нет - признак нишевости. Актёр в кино не должен быть красивым или умным или талантливым или высоким или низким. Он должен быть уникальным. Единственным в своем роде. Нишевым. Если вам пока никто не дает - это не повод включать режим «лишь бы с кем». Это повод пока есть время и возможность ещё более точно разобраться, кому хотели бы дать вы.

Это кстати и поступления касается. Режим «возьми меня лишь бы кто» это не стратегия и не осознанный выбор, а ссаная тряпка, воняющая за километр отчаянием. Почитайте «Зеленую книгу» Макконахи. Там очень точно описана такая ситуация и что в ней делать. WANT HER DON’T NEED HER Я ХОЧУ ТЕБЯ НО Я В ТЕБЕ НЕ НУЖДАЮСЬ, надо будет проживу счастливо без тебя

Услышал такой совет, мне очень отозвалось. Если человек/место/ситуация вас подвели - всегда стоит дать ещё один шанс. Если ситуация повторяется - вы разворачиваетесь и уходите. Дверь закрываете навсегда.

Друзья! Обратите внимание. ❤️

Вот такое ещё видео думаю точно надо вам записать. КАК ЧАСТО ХОЧЕТСЯ ВСЁ БРОСИТЬ И УЙТИ и почему в итоге я так за уже более чем 20 лет в профессии не ушёл Здравствуйте Я ПОСТУПАЛА В ТЕАТРАЛЬНЫЙ ДВА ГОДА ПАХАЛА ЕБАШИЛА И НЕ ПОСТУПИЛА Я НЕ ЗНАЮ ЧТО ИМ НЕ УГОДНО я сделала очень много и занималась с очень хорошими педагогами профессионалами Теперь Я ненавижу театральный Я злюсь что мои труды и старания не оправдались и считаю что я не лучше и не хуже тех что сейчас имеет честь там учиться У вас было такое? Как справлялись? P.S. Я гладиатор исходя из ваших теоретических заметах в вашем канале Мне близка ваша философия и творчество Спасибо за вашу чудесную базу Ответ: Я мысли подобные вашим раз в полгода а то и чаще стабильно прокручиваю))))) Мог бы рассказать как прошлое лето записал под 70 проб в кино и утверждали и уже даже все поехали и бац в последний момент отменяли и Я НИ РАЗУ НЕ СНЯЛСЯ И тогда я сказал ИДИТЕ ВСЕ ВЫ НАХУЙ из моей жизни НИ КИНО НИ ТЕАТРА НИЧЕГО НЕ НАДО И это один из тысячи примеров в моей жизни)))) Потом я гуляю Выдыхаю И понимаю что жить без этого не могу и вновь возвращаюсь в игру

Вторая репетиция была и генеральной. К этой репетиции приехал и наш трагик Тимофеев-Сумской. Это был плечистый мужчина, вершков четырнадцати ростом, уже немолодой, курчавый, рыжий, с вывороченными белками глаз, рябой от оспы — настоящий мясник или, скорее, палач. Голос у него был непомерный, и играл он в старой, воющей манере: И диким зверем завывал Широкоплечий трагик. Роли своей он не знал совершенно (он играл Нерона), да и читал ее по тетрадке с трудом, при помощи сильных старческих очков. Когда ему говорили: — Вы бы, Федот Памфилыч, хоть немного рольку-то подучили. Он отвечал низкой октавой: — Наплевать. Сойдет. Пойду по суфлеру. Не впервой. Публика все равно ничего не понимает. Публика — дура. С моим именем у него все выходили нелады, Он никак не мог выговорить — Тигеллин, а звал меня то Тигелинием, то Тинегилом. Каждый раз, когда его поправляли, он рявкал: — Плевать. Ерунда. Стану я мозги засаривать! Если ему попадался трудный оборот или несколько иностранных слов подряд, он просто ставил карандашом у себя в тетрадке зэт и произносил: — Вымарываю. Впрочем, вымарывали все. От пьесы-ботвиньи осталась только гуща. Из длинной роли Тигеллина получилась всего одна реплика. Нерон спрашивает: — Тигеллин! В каком состоянии львы? А я отвечаю, стоя на коленях: — Божественный цезарь! Рим никогда не видал таких зверей. Они голодны и свирепы. Наступил и спектакль. Зрительная открытая зала была полна. Снаружи, вокруг барьера, густо чернела толпа бесплатных зрителей. Я волновался. Боже мой, как они все отвратительно играли! Точно они заранее сговорились словами Тимофеева: „Наплевать, публика — дура“. Каждое их слово, каждый жест напоминали что-то старенькое-старенькое, давно примелькавшееся десяткам поколений. Мне все время казалось, что в распоряжении этих служителей искусства имеется всего-навсего десятка два заученных интонаций и десятка три зазубренных жестов вроде того, например, которому бесплодно хотел меня научить Самойленко. И мне думалось: каким путем нравственного падения могли дойти эти люди до того, чтобы потерять стыд своего лица, стыд голоса, стыд тела и движений! Тимофеев-Сумской был великолепен. Склонившись на правый бок трона, причем его левая вытянутая нога вылезала на половину сцены, с шутовской короной набекрень, он вперял вращающиеся белки в суфлерскую будку и так ревел, что мальчишки за барьером взвизгивали от восторга. Моего имени он, конечно, не запомнил. Он просто заорал на меня, как купец в бане: — Телянтин! Подай сюда моих львов и тигров. Ж-жива! Я покорно проглотил мою реплику и ушел. А.И.Куприн «Как я был актёром»

Пусть Вторчермет гудит своей трубой, Пластполимер пускай свистит протяжно. А женщина, что не была со мной, Альбом откроет и закурит важно. Она откроет голубой альбом, Где лица наши будущим согреты, Где живы мы, в альбоме голубом, Земная шваль: бандиты и поэты. Борис Рыжий

Вот ребята про кино всё очень точно рассказали!

Ночь. Съёмка. Куча полиции, «игровой», это актеры массовых сцен, групповки, в форме полицейских. Подъезжает реальная полиция. «Кто главный, где разрешение?» Послали за руководством. Через десять минут идёт замдиректора. Ходит среди полицейских. «Вы игровые? Где настоящие?» Форма сама по себе ничего не решает. У настоящих есть аура. Они как подъехали - мне сразу стало легче «не играть, быть». Внутри возникло знакомое дерзкое пренебрежение, поднялся весь мой опыт, связанный с полицией и их отношением. (Я играл гражданского, не сотрудника органов) Ночное такси. Ехал и думал про реальное. Реальный пистолет. Реальная царапина. Всё это в жизни сразу вызывает много всего. Как бы так научиться ко всему на сцене в кадре относится ровно как в жизне, а тянет сыграть, сыграть в «вот полиция к нам приехала», «вот человеке ранило», вот убили, надо играть ужас. А в жизни мертвое тело порой завораживает. А ещё. Вот они стояли, машина их. Окошко от меня прям на вытянутой руке, и он там сидит. А я поднял глаза, зеленая листва, ночь, редкие фонари. И всё замедлилось. Какие-то «тополя». И хочется курить. И вечность. Душа проклюнулась, стоит со мной смотрит. И так хорошо стало. В кадре, в жизни. Какая разница.