Поступаем… (поступление в театральный)

Надобно смело признаться, Лира! Мы тяготели к великим мира: Мачтам, знамёнам, церквам, царям, Бардам, героям, орлам и старцам, Так, присягнувши на верность – царствам, Не доверяют Шатра – ветрам. Знаешь царя – так псаря не жалуй! Верность как якорем нас держала: Верность величью – вине – беде, Верность великой вине венчанной! Так, присягнувши на верность – Хану, Не присягают его орде. Ветреный век мы застали, Лира! Ветер в клоки изодрав мундиры, Треплет последний лоскут Шатра… Новые толпы – иные флаги! Мы ж остаёмся верны присяге, Ибо дурные вожди – ветра. Марина Цветаева

Недавно впервые посмотрел «Пророк». Где-то замедлялся, но в целом листал. Точные детали - дядька несет на руках умирающего поэта, фразы Николая 1-го - режиссер ЧИТАЛ материалы, знакомился с первоисточником - проводил разбор и дальше нашел своя уникальное видение материала. На мой взгляд крайне современное, и мне совсем не близкое. Так сложилось, что я сейчас читаю подаренную «Рисунки Пушкина», эта удивительная личность смесь «обезьяны с тигром» - там на отголосках моего внутреннего экрана маячит этот удивительной уродливой безумно талантливый яркий и экспрессивный человек. Что-то в духе Сержа Генсбура и визуального образа в советском фильме «Николло Паганини». Зная как работает кино изнутри - большое уважение к режиссеру за такую точную и скурпулезную работу, соединение музыки и кадров и отработанных часто синхронных движений артистов. Фильм яркий. В духе «Отель Гранд Будапешт». Таких режиссёров. Так снимающих. С таким стилем. У нас нет. Появился. Дуэт Борисов - Гилёв прекрасный. Уже легендарный. Ещё в «Кентавре». Радует, что есть они крутые актёры. Но для меня именно в этом фильме пресно. Евгений Шварц в роли Николая 1 открытие и абсолютная любовь. Он полон жизни. Своеобразия и каких то своих индивидуальных решений. Показалось, что он идеальный актер для Феликса Умарова, его отражение и продолжение на площадке. Свежий воздух. Стихи в исполнении Юры Борисова - борисовские. Пушкина невозможно читать. Нет разгадок. Нет решений. Ланового не предлагать. Я пока не встречал в своей жизни ожившего Пушкин. Не слышал его стихов. Книга «Рисунки Пушкина» дает больше вопросов, чем ответов. Загадка. Древний Ганнибал. Абиссиния. Арап. Точная копия того самого пра пра предка. С подарком - пером от Гёте в специальном футляре. Всегда рядом. На рабочем столе. На видном месте. Только где тот рабочий стол, когда вся Россия истыкана табличками адресами и всё по недели да месяцу жизни. И главная ода финальная - Бедности и Дуэльным пистолетам. Неизменившая телом, изменившая душой Гончарова. Гения сыграет лишь другой гений? Этот яркий красочный молодежный клип не дал разгадки и на этот вопрос. Станут ли после читать Пушкина? Что там говорит статистика? Я бы не стал, если б был молодым. Как стихи вошли в мою жизнь? Как стали частью мыслей и слов, что в трудные минуты приходят? Я не помню. Пытаясь объять - каждый раз понимаешь, насколько необъятное. Надо ли что-то вычленять, разгадывать? Я бы хотел чтобы фильм о Пушкине создал тот эффект, который создал сам Пушкин - породил волну последователей от очень сильного (но не гениального рядом с Пушкиным) поэта Лермонтова и дальше дальше дальше. Наверное это сериал. Наверное это главы. Наверное каждая - это абсолютно самобытная часть. Огромный фрагмент бесконечной мозаики. И одна серия - ненаписанное, ненапечатанное, неизданное - сколько же там было. Керн прислали письмо и рисунок его «Сохрани» не сохранила. Холодная сука, считавшая что обожание при жизни выше любого посмертия, не видевшая дальше лайков в своих светск-сетях. - кого везут? - Пушкина Это было бы кино о том, что проходит всё. И тираны, и кометы, и войны, и страны. Времени руке сметает всё. Смерть без разбора пакует в свои автозаки. Одно ей неподвластно. Память народа. И живущие в ней редчайшие алмазы «Пушкины». Ты пел о вольности, когда Тиран гремел, грозили казни; Боясь лишь вечного суда И чуждый на земле боязни. (Михаил Лермонтов) P.S: я написал этот разбор только узнав, что Пушкин «всё читал и всё анализировал». И так захотелось. Хоть немного. Быть как он.

У нас же тут в основном зуммер. Ну давайте, тиктоком прошу, что про фильм думаете? 👇

«Я очень целеустремленный человек, я хочу сниматься в кино — я буду. Я учусь, да, у меня нет возможности поступить в театральный вуз, но я всегда за саморазвитие. Ничего страшного, что я не актриса. Места под софитами хватит абсолютно всем, в мире очень много ролей, денег и славы», — поделилась Галич. Она также считает, что для исполнения мечты необходимо действовать, а не сосредотачиваться на критике окружающих: «У меня никогда не исполняются мечты просто так. Моя мечта всегда исполняется через физический труд». (Ида Галич)

Как же все-таки складывается жизнь артиста, если отбросить все общие слова о счастье заниматься любимым делом? Вот пишу эти слова и думаю: а возможно ли отбросить этот фактор? Счастье? Нет! Невозможно! Я настаиваю на том, что если в глубине души исчезнет твой маленький, личный, пусть глубоко скрытый праздник театра, ты не сумеешь верно отнестись ко многому, что тебя ждет. Такая это профессия. Потому что, отбросив моральный стимул, воодушевление, связанное с самим фактом работы в театре, вы останетесь один на один с ма-териальной, бытовой стороной профессии, а именно этот момент в первые 10-15 лет редко складывается легко и радужно. Вы прекрасно понимаете: театры в России - организации бюджетные. В основном. Почему оговариваюсь? Потому, что в последнее десятилетне произошли изменения в стране, и появились частные антрепризы, то есть театры, которые полностью находятся на самообеспечении, и там материальные условия отличаются от государственных театров. Но антреприз у нас пока еще очень и очень мало, заинтересованы они прежде всего в коммерче-ском успехе, ставка делается на звезд, и молодому артисту после школы там, как говорится, «не светит». Поэтому рассчитывать приходится только на стабильные стационарные государственные театры. Жизнь есть жизнь. Человеку нужно жилье, зарплата. У артиста может, а я бы сказал, должна быть семья, дети, все «как у лю-дей». Надо смотреть на проблемы честно, открыто, без самооб-мана. Конечно, зарплаты в театре поначалу невелики. Но ведь и в других сферах деятельности, например, если вы врач или ин-женер, начало карьеры тоже не сопровождается большими день-гами, если только вы не ринулись в большую коммерцию и не ставите в принципе задачу эти деньги иметь. Что касается жилья, здесь тоже рассчитывать особенно не на что, и тем не менее театры чаще всего имеют какой-то жилой фонд. Власти в больших городах стараются относиться к своим театрам хорошо, и с жильем у актеров проблемы стоят не так остро. К тому же театры очень часто иметот общежития, то есть какую-то площадь, например большую квартиру, где могут временно поселить того актера, в котором театр заинтересован. Будучи режиссером и потом довольно известным режиссером, я, например, прошел все стадии жилищных проблем. Жил и в общежитии, и в грим-уборной, и в кабинете главного режиссера, снимал углы, комнаты, квартиры и, наконец, обрел свое жилье. Через это проходят многие, если только они не имеют квартиры в городе, где находится театр. Бояться всего этого не надо. Не надо бояться и малых денег поначалу. «В театре трудно первые десять лет» - есть такая присказка. Конечно, и последующие десять и другие десять... тоже не намного легче, но все же заботиться надо о другом. О работе. О занятости. Будете много играть, станете нужны театру, и театр вас не забудет. Важно, какие роли ты сыграл. В каких спектаклях? Кто режиссер? Леонид Хейфец

Иногда результатом твоей попытки будет победа. Иногда - важный опыт, жизненный урок.

Актером я стал совершенно случайно. Что привлекало меня во всех проектах на старте карьеры — это исключительно предложение оплачиваемой работы. В начале я соглашался на всё подряд, просто чтобы набраться опыта и не остаться голодным. Так что я никогда не задумывался о славе, я просто хотел быть занятым актёром. «Проснуться знаменитым после "Нарнии" было странно. Ты годами работаешь, тебя никто не замечает, а потом ты надеваешь накладные копыта, и вдруг бац — твоё лицо на каждом автобусе. Мой первый успех дал мне главное — свободу выбирать роли, а не соглашаться на всё ради оплаты счетов. Джеймс Макэвой

Нам свежесть слов и чувства простоту Терять не то ль, что живописцу – зренье Или актеру – голос и движенье, А женщине прекрасной – красоту? Но не пытайся для себя хранить Тебе дарованное небесами: Осуждены – и это знаем сами – Мы расточать, а не копить. Иди один и исцеляй слепых, Чтобы узнать в тяжелый час сомненья Учеников злорадное глумленье И равнодушие толпы. Анна Ахматова

И человек пустился в тишину. Однажды днем стол и кровать отчалили. Он ухватился взглядом за жену, Но вся жена разбрызгалась. В отчаяньи Он выбросил последние слова, Сухой балласт – «картофель… книги… летом…» Они всплеснули, тонкий день сломав. И человек кончается на этом. Последних строк в дневник не записав. Аделина Адалис

Думаю, тоже касается и души.

Если мы ляжем на диван и будем там лежать полгода, то не сможем встать. Если мозг будет читать идиотские журналы, общаться с дураками, слушать легкую бессмысленную музыку и смотреть тупые фильмы, то не на что жаловаться. Мозг должен тяжело работать. Тяжело – ключевое слово. Мозгу должно быть трудно. Книга, которая может быть для кого-то легкая, но для вас она сложная. Фильм, который вы не понимаете. Значит, вы будете думать, читать критику. Или спектакль, где не ясно, что хотел сказать режиссер. В таком случае мозг будет занят работой. Татьяна Черниговская

Если Вы читаете и преувеличиваете их смелыми замыслами, Вы не лучше политиканов, презираемых Вами. Вы просто размахиваете флагом и недостойно призываете к чему-то вроде эмоционального патриотизма. Представляйте слова как науку, а не как искусство. Это доклад. Вы выступаете перед собранием Клуба путешественников Национального географического общества. Эти люди знают всю опасность восхождений в горы. Они оказывают Вам честь, считая это доказанным. Если вы будете их учить -- это оскорбление их гостеприимства. Расскажите им о высоте горы, о снаряжении, которым Вы пользовались, точно обрисуйте поверхность, сколько ушло на её измерение. Не стремитесь к тому, чтобы люди открывали рты от удивления и вздыхали. Их открытые рты и вздохи будут вызваны их оценкой события, если оно того стоит, но не Вашей. Они будут вызваны статистикой, а не дрожанием Вашего голоса или движением рук в воздухе. Они будут вызваны фактами и Вашим скромным присутствием. Остерегайтесь приукрашивать. Не бойтесь быть слабыми. Не стыдитесь усталости. Вы хорошо выглядите уставшим. Вы выглядите так, будто можете продолжать вечно. Теперь идите в мои объятья. Вы -- отражение моей красоты.

Леонард Коэн Как читать стихи Возьмём слово "бабочка". Чтобы его сказать, не нужно, чтобы Ваш голос весил меньше унции или обладал маленькими крыльями. Не нужно придумывать солнечный денёк или поле нарциссов. Не нужно быть влюблённым или любить бабочек. Слово "бабочка" -- это не настоящая бабочка. Есть слово, и есть бабочка. Если Вы путаете эти две вещи, люди имеют право над Вами смеяться. Не предавайте слову слишком большого значения. Вы хотите сказать, что любите бабочек больше, чем кто-нибудь ещё или прекрасно понимаете их природу? Слово "бабочка" - это просто информация. Это не удобный случай для того, чтобы летать, парить в воздухе, помогать цветам, символизировать красоту или хрупкость или каким-либо способом играть роль бабочки. Не разыгрывайте слова. Никогда не разыгрывайте слова. Не пытайтесь оторваться от пола, когда говорите о полётах. Не закрывайте глаза и не наклоняйте голову в сторону, когда говорите о смерти. Не сосредотачивайте на мне свои горящие глаза, когда говорите о любви. Если хотите впечатлить меня, когда говорите о любви -- спрячьте руку в карман или под одежду и поиграйте с собой. Если амбиции и жажда оваций побудили Вас говорить о любви, научитесь не унижать себя или предмет разговора. Какого выражения требует эпоха? Эпоха вообще не требует какого-то выражения. Мы видели фотографии понесших утрату азиатских матерей. Нас не интересует агония Ваших невнятно говорящих органов. Нет ничего такого, что Вы можете изобразить на лице, сопоставимого с ужасом этого времени. Даже не пытайтесь. Вы лишь заслужите презрение тех, кто глубоко прочувствовал это. В кинохронике мы видели людей, затронутых высшей степенью боли и беспорядка. Все знают, что Вы хорошо питаетесь, Вам даже платят за то, что Вы там стоите. Вы играете перед людьми, пережившими катастрофу. Поэтому Вы должны быть очень тихим. Говорите слова, излагайте факты, отступайте. Все знают, что Вам больно. Вы не можете рассказать аудитории всё, что знаете о любви в каждой строчке о любви, произносимой Вами. Посторонитесь, и они узнают то, что Вы знаете, потому что Вы уже это знаете. Вам нечему их учить. Вы не красивее, чем они. Вы не мудрец. Не кричите на них. Не овладевайте силой невозбуждённым телом. Это плохой секс. Если Вы демонстрируете черты гениталий, отдайте то, что обещаете. И помните, что людям на самом деле не нужен акробат в постели. Что нам нужно? Быть рядом с обычным мужчиной, быть рядом с обычной женщиной. Не разыгрывайте из себя любимого певца многочисленных поклонников, следовавших за всеми Вашими взлётами и падениями до этого самого момента. Бомбы, огнемёты и всё это дерьмо разрушило больше, чем просто деревья и поселения. Они также уничтожили сцену. Вы думали, что Ваша профессия избежит всеобщего разрушения? Сцены больше нет. Больше нет огней рампы. Вы среди людей. Так будьте сдержанным. Говорите слова, излагайте факты, отступайте. Будьте сами по себе. Будьте на своём месте. Не притворяйтесь. Это духовный ландшафт. Он внутренний. Он личный. Не вторгайтесь в личное. Эти строки были написаны молча. Смелость представления в том, чтобы произносить их. Порядок в том, чтобы не насиловать ими. Пусть аудитория чувствует вашу любовь к личному, пусть даже нет никакого уединения. Будьте хорошим соблазнителем. Стихотворение -- это не лозунг. Оно не способно рекламировать Вас. Оно не может поддержать славу вашей чувственности. Вы не жеребец и не сердцеед. Всё это чушь о гангстерах любви. Вы -- ученики дисциплины. Не разыгрывайте слова. Слова умирают, когда Вы их разыгрываете, они увядают, а нам остаются только Ваши амбиции. Говорите слова с точностью, с какой Вы бы изучали длинный список белья. Не становитесь эмоциональным из-за кружевной блузки. Не возбуждайтесь, когда говорите "трусики". Не дрожите просто из-за полотенца. Простыни не должны вызывать мечтательное выражение глаз. Нет нужды плакаться в носовой платок. Носки служат не для напоминания о странных далёких путешествиях. Это просто Ваше бельё. Это Ваша одежда. Не заглядывайте сквозь неё. Просто носите. Стихи -- не что иное, как информация. Это закон внутренней страны.

Однажды вечером в концертном зале Новосибирской оперы, я помню, мы репетировали «Прощание» из «Песни о земле» Малера. Я был взбешен работой оркестра. Я считал, что музыканты не выражали должным образом чувство «раны» — встречи и прощания с мертвым другом, о котором говорится в произведении. Тогда я в состоянии священного безумия сказал оркестру: «Желаю вам всем стать тетками, вот этими тетками, которые живут ради бразильских сериалов и битв экстрасенсов на государственном телевидении… Чтоб вам всем по ночам лить водку в глотки своих мужей, чтобы не храпели, и чавкать в бигудях конфетами “Сибирский колизей”». Стояло шокирующее молчание, я выбежал из фойе, пробежал по коридору, вошел в свою гримерку, немедленно открыл бутылку виски и начал пить, чтобы поскорее опьянеть, залить злость… Часа через два — уже ночью — ты внезапно постучала в дверь, вошла, села рядом со мной и сказала мне, обняв меня: «Что тут скажешь… вы правы…» Я налил тебе, чтобы ты со мной выпила… Как будто мы остались вдвоем в бесконечной пустыне… За двадцать минут мы не проронили ни слова. А потом ты вдруг говоришь: «Пойдем сейчас порепетируем… Оркестр вас ждет там, где вы его и оставили…» Я взял тебя за руку, и мы пошли, шатаясь, по темным коридорам до концертного зала — продолжать играть «Прощание» Малера, но уже с другим настроением, новым, странным, как то, что я пытаюсь вспомнить сейчас, когда в жизни темнеет, когда Ты меня оставила одного… Мир жесток, а все-таки прекрасен и незапятнан, если представлять его по его собственному образу и подобию, без нашего непременного участия. Как прошлое лето, что ушло без возврата… и длится столько, сколько тебя завораживает мечта… Мечта, в которую мы верим, которую мы боготворим, — и которая, как ты говорила, «всего лишь ответственность». И ты научила нас на своем примере, что значит «ответственность за мечту», каждый день борясь со своим телом и укрощая его. Так поэзия самым суровым образом удостоила тебя чести стать ее мученицей — и Трофееносцем. Светает, и мне кажется, что поток воспоминаний унес меня слишком далеко, и я ушел от темы. Не знаю, со мной ли ты еще в этих условиях, в которых мы оказались, но я люблю музыку, и вот что я хотел тебе сказать: «Песни, которые мы забыли в августовском сне, когда-нибудь будут начерчены травинками влюбленных лугов на предплечьях печальных девушек… Из всех аккордов, что мы играли, самый дорогой — тот отвесный, обрывистый, что заснул в ее груди… И из всех драгоценных упоминаний и посвящений, которые нам когда-либо обещала Муза, только осколки звуков на твоих пригоршнях — из нашего старого неоконченного словаря… Чтобы заплатить лодочнику, свистя разбитую нашу песню в голубых переправах Парадиса: «Навсегда и везде расстояние светится ярким и синим…. Навсегда… навсегда…» Светлого Воскресения, моя девочка.

Теодор Курентзис в память об Инне Прокопьевой-Райс   Я всегда думал: как жаль, что человеческие судьбы не могут размышлять о своем общем прошлом. Вернуться вместе назад, вглядеться в одно и то же мгновение, прислушаться к одному и тому же чувству, вдохнуть его… Потерянные мечты, когда мы обнаруживаем их в раскопках нашей памяти, похожи на археологические находки: не успеют робко выглянуть на свет, а их уже огораживают красными лентами и белыми учеными. Еще труднее поделиться ими, если вдруг они тихонько вздохнут внутри тебя. Они как слезы — немедленно испаряются с первым сказанным словом. Быть может, было бы гораздо проще отправиться вместе в солнечное будущее, то, которое всегда предполагает музыку в качестве своей основной идеи и всегда с оптимизмом, всегда с помощью игривого ухищрения нарушает границы и устав Смерти, чтобы утешить нас.   Не знаю, со мной ли ты еще в этих условиях, в которых мы оказались…   Но нам выпала честь прожить вместе всю юность: в жестком сопротивлении общепринятому, в стоическом самоотрешении. Честь биться головой об стену, но не для того (как другие думали), чтобы ее пробить, а для того, чтобы найти в наших черепных коробках цельную и травматическую идею красоты.   Мы были двумя первыми. Не теми, которые пришли наслаждаться. А теми, которые пришли первыми, чтобы накрыть стол, и ушли последними, чтобы собрать осколки разбитой посуды. (Однажды я рассказал тебе о будущем, и Ты мне поверила…) И условно всю свою жизнь пустила по ветру прахом, продала свое имущество и отправилась в путь вместе со мной — ради той сомнительной невыразимой мечты, за которой мы охотились, где ПРОИГРАВШИЙ ПОЛУЧАЕТ ВСЕ…   Вопреки благословениям системы заслуженных, искусственного мирка, который только и делал, что склонял голову, чтобы ее приласкало тщеславие самых бесчувственных племен человечества. Мы составили новые словари звуков и чувств, чтобы не только самое отвесное чувство стало доступно каждому, но и для того, чтобы там — на нашем новом языке — мы смогли понять друг друга, записывая нашу собственную поэтическую правду. Ту, которую поймут только наркоманы свободы, безвластной и искренней любви к красоте. Многие твои друзья и знакомые в том 2004 году думали, что ты сошла с ума. Ты стала первозванным апостолом оркестра, в будущее которого не верил никто, кроме нас двоих. С неисчерпаемым неистовством ставя как можно более далекоидущие цели, которых никто в ту пору не мог увидеть. Имея в качестве утешения лишь многообещающее название musicAeterna, которое сопровождало нас во время нашего бега и падений, придавая нам надежду и мужество. С зарплатой в 5000 рублей в месяц — и при том, что большинство представителей академических кругов было настроено против нас, — мы натянули на наши инструменты жильные струны и словно с тетивы запустили себя в странствие. Много историй и легенд ходит о тех временах, о бесконечной медитации в одном такте музыки, поэзии без конца в просторах радикального воображения, там, где плодотворит и безраздельно властвует мечта.   Но больше не хочу говорить о легендах. Когда я невольно вспоминаю тебя, я вынужден вспоминать и себя самого, каким я был в те времена… И вновь бередить рану: скажи мне, Инна… Почему, девочка моя, мы не могли удовлетвориться материальным успехом, который был нам гарантирован всеми слоями музыкальной системы того времени? От нас требовалось лишь то, чтобы мы были «нормальными» — все нам это говорили, и да — это правда — мы могли бы плыть себе без усилия, как пробки от шампанского в беззаботных и голубых лебединых озерах — и если бы даже что-то пошло не по плану, нам были обеспечены хотя бы пенсия и гражданская панихида с тамадой в ампирном театральном фойе… Но, господи, нет Нет Как будто нам при рождении имплантировали в душу испорченный магнит, который всегда отталкивается от магнитной основы… Вот, что мы всегда ненавидели в своей любви к красоте: централизацию… Вонь Смерти, гниль вещей. Фальшивые игры человечества, клише, консервы. Мы предпочитали собраться вместе и рухнуть на самое дно, чем позволить, чтобы нас безопасно эвакуировали.

Как бы ни ремонтировались и ни обновлялись театральные школы, как бы ни улучшалась планировка и возможности, все равно помещений не хватает! Это какой-то особый театральный признак: аудиторий много, а места нет. Почему? Да потому, что репетируют все! На каждом свободном месте, в самых неожиданных уголках. Кто-то декламирует вслух - готовится к «сценической речи», есть такой очень важный предмет в театральной школе. Кто-то распевается - готовится к «вокалу», и этому учат артиста. А где-то под лестницей соорудили нечто вроде номера в некоей гостинице — 0, там идут репетиции «Ревизора»! Ну, конечно, это голодный Хлестаков возвращается в номер после безуспешной попытки раздобыть деньги или еду. Кстати, дефицит пространства порождает не только муки поиска ауди-тории, но подталкивает воображение студентов к самым неожиданным решениям и подчас приводит к открытиям. Появляются спектакли, идущие в узких коридорах, с использованием крыши, а в нашей мастерской наиболее интересные этюды в прошлом году вообще были сделаны во дворе, абсолютно натуральной среде, что потребовало от студентов особого способа игры. В театральных школах - всюду жизнь! Все наполнено звуками, движением, музыкой, ритмом, много смеха, слез - и без этого не обойдется обучение «на артиста», — но все радостно, энергично и, я бы сказал, счастливо. Во время учебы осознать это счастье дано не каждому. Молодости вообще не свойственно анализировать текущее время. Молодость летит вперед. Спотыкается, падает, иногда сильно ударяется, но устремленность вперед преодолевает все. Бывают, конечно, и депрессивные моменты, но зацикливаться на них просто нет времени. Подлинное осознание того, как важен этот этап жизни, приходит значительно позже, и тем не менее - четыре счастливых года позади. И встает вопрос: «Что дальше?» Леонид Хейфец

Каждый человек хочет, чтобы его увидели, чтобы его рассмотрели, чтобы он был уникальный и неповторимый, чтобы увидели его уникальность и неповторимость. Этого хочет каждый, и, наверное, это я понял за десять лет занятий со взрослыми, которые приходили к нам в актёрскую студию и приходят. Они хотят быть увиденными. Они хотят, чтобы об их уникальности узнали. Им так хочется внимания, любви.. но внимания даже больше, что они маскируют это за занятиями актёрским мастерством. На самом деле никто из них не хочет сцены как таковой. Все хотят быть увиденными, чтобы их разглядели, чтобы им не приходилось притворяться. Потому что людей часто учат, людей часто учат притворяться, хорошо притворяться. Людям кажется, что для того, чтобы заслужить любовь, успех и быть увиденными, нужно научиться хорошо взаимодействовать, нужно хорошенько узнать правила социальных игр и стать хорошими игроками в этих играх. Нужно уметь хорошо подстраиваться, обладать теми навыками, квалификациями, коммуникациями, которые позволят им быть вхожими. И вот люди часто тратят на это время, на то, чтобы играть по правилам, придуманными не ими, для того чтобы просто быть, быть частью каких-то обществ, а затем они приходят, ищут способ и приходят в том числе к нам в студию для того чтобы увидели и услышали именно их, чтобы прозвучал именно их голос, чтобы зазвучала именно их уникальность. И, наверное, вот в этом главное отличие Демидовского подхода может быть, что каждый человек рождён для чего-то уникального, и вот разбудить эту уникальность и дать ей возможность быть, не подстраиваться под среду, а менять эту среду своей уникальностью и своей индивидуальностью. Вот, наверное, что главное, что может быть отличает. Потому что часто люди ищут какие-то возможности, или актёрские школы, или встречи с кастинг-директорами, или ещё с кем-то, чтобы понять, как лучше угодить, как узнать стандарты индустрии, как узнать вкусы режиссёров, как узнать правила игры, по которым всё это играет, выведать то, что может быть не говорится. Тем самым найти способ эффективно подстроиться. Все ищут, как бы так подстроиться, чтобы быть увиденными. Демидовский, наш способ, преломлённый в свете своего опыта работы с учениками, всё-таки ищет возможность пробудить именно индивидуальность. Не для того, чтобы подстраиваться, а для того, чтобы звучать самому несмотря ни на что, БЫТЬ несмотря ни на что.

🔥🔥🔥ИНТЕНСИВ «Анти-Я» 21-25 сентября Если большая часть из нас неправа Значит наше неправильно - это новая истина Я хочу знать не за что вас возьмут в театральный, в кино, а за что НЕ возьмут. Я хочу знать, что вы читаете, поете, о чем думаете, когда вы больше не актёры, вы больше не поступаете. Я хочу увидеть ваши картинки, когда вы полностью сдались. Я хочу знать все ваши сломанные детали, все ваши поломки, где вы - не то, что надо. Я хочу ощутить ваше дыхание, когда вы больше никому ничего не доказываете. Я хочу пробудить Главных Героев в каждом из вас. Я хочу позвать из глубин ваших Творцов. Я хочу чтобы вы были самыми неправильными самыми не теми самыми, не готовыми к поступлению, к актерской игре, чтобы слово «анти» стало вашей новой бунтующей реальностью. Я хочу познакомить вас с вашими страхами, вашими самыми скрытыми желаниями, вашим стыдом, вашей ленью, вашей болью, вашим отчаянием, вашей сентиментальностью, вашей слабостью, вашей усталостью, вашей банальностью. И отдать вам это в качестве новой религии ваших внутренних храмов. 🚀🚀🚀 Набор крайне необычных тренингов и нестандартных заданий. Вы можете думать, что мы слабы, Но мы сильны, Вы можете думать, что мы сломаны, Но вы ошибаетесь, Мы - новое бунтующее племя Будем ли мы «читать»? Ровно столько сколько каждый из вас захочет. Будем ли мы петь? Пока не охрипнут голоса. Будем ли мы танцевать? Пока не свалимся без сил. ❤️ЛЮБОВЬ И ЭНЕРГИЯ🔥 Разгребай график, готовь нутро Москва. Всё живое. Хочешь онлайн?! Артёмке кружок отправляй. А у нас по старинке, как деды и прадеды. СТОИМОСТЬ УЧАСТИЯ: - 20 тысяч для «ранних пташек» (при оплате до 4 сентября включительно) - 25 тысяч - с 5 сентября до 18 сентября включительно) - 30 тысяч - «последний вагон» (после 19-го сентября) 🔥ВЗОРВАТЬ своё творческое начало, Ж-и-В-у-Ю импульсную 🔔 систему. Содрать кожу. Оголить все нервные окончания. Вскрыть каждую клеточку своей души.☀️☀️☀️ Главное - не возраст, не рост Главное - не ссать ✅ МАКСИМАЛЬНАЯ ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ!!! МЕСТ строго максимум 10! ОТЗЫВЫ Прежде чем оплатить - пишите мне в личку @alexeybarynin по всем деталям. Сначала мини-собеседование. 😼

Обновленные телеграмм каналы кастинг-директоров в алфавитном порядке: ▫️ @primepeople Дарья Аврутова (в рекламу и реалити) ▫️ @DenisovaAristovaCasting Ася Аристова и Анна Денисова ▫️@barbaracasting Варвара Бабиева / Барбара Каст (в рекламу) ▫️@bazhinacasting Анастасия Бажина ▫️ @barinovakssting Виолетта Баринова ▫️ @KatyaLetoKastDir Катерина Бирюкова-Басова ▫️ @borisovacast Кристина Борисова ▫️@bubu_production Елизавета Будкевич-Чищевая ▫️@intellectualcast ВГИК (курс кастинг-директоров) ▫️@td_act Елена Весёлая ▫️@vihryankino Наталья Вихрян (Подорожникова) ▫️@tomainrole Олеся Власова ▫️@rinavoitenko Арина Войтенко ▫️@CastByMasha Мария Галактионова ▫️@anikagalina Аника Галина ▫️@filmlanguagevalery Валерия Ганкина ▫️@castgcd Гильдия кастинг-директоров (кастинги) ▫️@gogotovacasting Мария Гоготова ▫️@annagolenkocasting Анна Голенко ▫️@gorsharcast Ирина Горщар ▫️@ndidevich Наталья Дидевич ▫️ @justcasting Аня Енжаева, Таня Посашкова и Дарина Сидоренко ▫️ @ershova_casting Светлана Ершова ▫️ @n_zaiceva Анастасия Зайцева ▫️ @tatazalinyan_cast Татевик Залинян ▫️ @ZAHAROVA_KASTA Татьяна Захарова ▫️@IDA_CAST Идалия Зиганшина ▫️ @boom_casting Катя Исакова и Вика Хрусталёва ▫️ @Kamochkinacasting Елена Камочкина ▫️ссылка Ольга Квашенникова ▫️ @agencyN1 Анна Кеворкова ▫️ @castday Анастасия Киселёва, Наталья Корсукова и Анастасия Моторина ▫️@irakojuhari_cast Ирина Кожухарь ▫️ @kondrcast Марина Кондр ▫️ @korneeva_kino Елена Корнеева ▫️ @alekc_korytov Александр Корытов ▫️ @sashalarinacast Александра Ларина ▫️ @ledovskayashooting Светлана Ледовская ▫️ https://t.me/+lr3E5un5NI9jOTdi Рита Ленских ▫️ @marinalyovkina Маруся Лёвкина ▫️@lelyukh_cast Роман Лелюх ▫️@may_casting Вика Май ▫️ @makarovacasting Ксения Макарова ▫️ @videoactors Мария Максимова ▫️ @am_malah_casting Анастасия Малахова ▫️@juliamarina2405 Юлия Марина ▫️@castingkarinamorozova Карина Морозова (в рекламу) ▫️ @nazmetova_kino Юлия Назметова ▫️ @irinanashutinskaya_casting Ирина Нашутинская ▫️ @nevskayaeseniya Есения Невская ▫️@nightofearth Георгий Нерсисян ▫️ @Onestervacast Ольга Нестерова ▫️https://t.me/+vK68aq6TjSIzNGUy Ирина Никитина ▫️ @sevenfilmsactors Наталья Николаева ▫️ @NosulAnnaCasting Анна Носуль ▫️ссылка Наталья Овсянникова ▫️ @APTUCTbI Ирина Осипова (Цицкун) ▫️ @castPartseva Анна Парцева ▫️ @TALOCHKiNAvera Вера Пеплова-Талочкина ▫️ @castingDAr Дарья Петунина и Александра Строганова ▫️ @raeva_cast Мария Раева ▫️ @okkay_otzyv Анна Рахматова-Павлова ▫️ @Casting_by_magic_bear Борис Ржезак ▫️ @cast_Natali Наталья Румянцева ▫️@TkcTXbQtuqNmYjc6 Наталья Румянцева-Лебедева ▫️ @RJURICKCASTING1 Светлана Рюрикова ▫️ @yasozdall Сергей Рыбачок ▫️ @castingspb_actually Настя Самсонова ▫️ @artdashikopashiko Дарья Свириденко ▫️ @filmcastanna Анна Селиванова ▫️@kinozovet Жанна Семёнова, Алла Бахтадзе, Наталья Смирнова ▫️@casting_serzhantova Арина Сержантова ▫️@asmirnova_castt Анастасия Смирнова ▫️ссылка Лена Субботина ▫️@SudnitsynaM Мария Судницына ▫️ @novacasting137 Анна Теленова ▫️ @vremya_kastinga Татьяна Телушкина ▫️ @che_agent Катя Третьяк (и КД тоже) ▫️ @usova_cast Анастасия Усова ▫️@RYVU5JN4Q9jMGYy Кристина Учуваткина ▫️ @elzafilm Эльза Хасбиева ▫️ @zvetnovacast Ксения Цветнова ▫️ @ekatziner Катя Цыганенко ▫️@+raETi00n4VIxNTQy Мария Чернолевская ▫️@chistova_casting Ольга Чистова ▫️@NShevchenko_cast Наталья Шевченко ▫️ @kanaliacast Светлана Ширинская ▫️ @liza_shmakova_casting Лиза Шмакова ▫️ @casting_daria_shubenok Дарья Шубенок ▫️ @ninaunew Нина Ю (ВГИК’25) ▫️ @arosha544 Анна Юрченко ▫️ @Nataly_castdir Натали Юсеф (ВГИК’25) Бонусом: ▫️ @actorshat Актёрская шапка ▫️ @actorshat_spb Актёрская шапка в Питере ▫️ @gcd_russ Гильдия кастинг-директоров