Field Recording Library

У SOUND DAY осталось послесловие — на 12 докладов 🙂 Если вы посмотрели оба дня от начала до конца, у нас к вам только один вопрос: как? 😄 Остальных мы прекрасно понимаем. Работа, дела, еда, сон — а иногда просто необходимость пять минут молча посмотреть в стену между докладами. Поэтому решили ещё немного вас подразнить. Будем по очереди выкладывать короткие фрагменты всех выступлений — такие вот конференционные вкусняшки. Пойдём по порядку программы. Начинаем с Андрея Харитонова и доклада «Соединяя звуковые пространства». Полные записи всех 12 докладов можно приобрести на нашем сайте: https://soundday.ru/

Привет! Недавно завершилась конференция Sound Day, где мне выпала честь открыть своим докладом два дня мощного звукового общения! Отрывок того выступления ниже в видео. Огромная благодарность организаторам зя возможность выступить и пообщаться с коллегами! Конечно, можно бесконечно оттачить свое мастерство завершить в студии или (в моем случае) истоптывая кроссовки в поисках лучших полевых записей, но всегда очень интересно и полезно рассказать о своей работе таким же увлечённым людям!

Вокруг Санкт-Петербурга в Ленинградской области и Карелии сохранилось большое количество исторических артефактов. Например, старинных межевых камней. На них делали отметки, размечая линии разделения волостей или границ государств. На удивление, точность картографии уже в те времена была так высока, что сопоставляя старинные карты с современными можно без труда найти эти знаки. Один из таких мне любезно решил показал Сергей. Он ведёт блог об интересных исторических местах, а я заинтересовался вопросом - "а как звучит старинный межевой камень?" С Сергеем мы договорились встретиться в точке недалеко от посёлка Громово. В назначенное время мы приехали, но Сергея нигде не было. Связи тоже. Побродив вокруг, мы вернулись в место где есть связь и стали пытаться с ним связаться, но безрезультатно. Подождав решили сделать второй заход, мало ли мы его где-то упустили, но второй заезд тоже не принес результата. Тогда мы решили, что видимо не судьба нам встретиться и только собрались уезжает, как Сергей вышел на связь. Оказалось, что он все время ждал нас на точке и мы были буквально в ста метрах друг от друга, но ни он нас, ни мы его не увидели. После таких историй хочешь не хочешь, а начнешь верить в мистическую силу пограничного камня. Словно невидимой стеной он разделили нас. Наконец встретишься в Сергеем, он дал нам подробную инструкцию, как (теперь уже точно) добраться до места. Мне и ранее приходилось записывать камни (например, пещеру "Логово дракона» возле Териберки), однако тут меня ждало интересное звуковое открытие. Чтобы записать скрытые в материале звуки я использовал самый универсальный микрофон "расширенного слушания" - контактный микрофон REV 3 от IOAudio. Он покрывает весь слышимый диапазон частот, уходя далеко в ультразвук. Это буквально швейцарский нож в мире полевой звукозаписи. Практический нет звука, который был бы ему не подвластен. Начав изучать различные точки на камне, я обнаружил, что его звучание концентрируется на двух полюсах - низкочастотные пульсации и высокочастотные щелчки. Если природу первых мне найти так и не удалось (что в целом сложно сделать со сложно локализируемыми низкочастотными сигналами), то высокочастотные щелчки привели меня к муравейнику, расположившимся на одном из боков волуна. Издали отдельные щелчки внутри структуры камня слились в бесчисленный топот муравьиных лапок. Их бурная деятельность отдавалась во всех частях камня. Для меня это звуковое исследование очередным напоминание, что даже в казалось бы ничем не примечательном объекте может скрываться огромное количество звуковых событий. P. S. На верху камня располагаются символы и дата маркировки камня. В попытке забраться туда, я умудрился свалится с этого валуна и немного пострадать. Благо, первый заход был без техники. Второй за путешествие намек на присутствие в этом объекте каких-то потусторонних сил. Сначала мы с Сергеем не смогли в упор друг друга найти, а теперь валун не позволил на него взобраться. Как сказал Сергей "Ну а что вы хотели? Переход границы дело такое"😅

Привет! Третий курс по полевой записи идёт по плану, и уже совсем скоро состоится финальная встреча, где мы будем разбирать полевые записи участников и на реальных примерах говорить о различных способах борьбы с артефактами и другими нежелательными моментами. Однако на протяжении всех курсов регулярно всплывали вопросы, касающиеся постпродакшена звука для кино и ТВ. Как работать с речью? Как монтировать диалоги? Что делать с музыкой? Как создать единое звуковое пространство и грамотно перемещаться между разными локациями? Как превращать полевые записи в звуковой дизайн и использовать их в своих проектах? И в целом: как работать со звуком, который неразрывно связан с изображением? Поэтому я решил собрать отдельный курс, посвящённый именно постпродакшену звука для аудиовизуальных произведений, будь то короткометражный фильм, документальное кино, рекламный ролик, видео для блога или любой другой проект, где изображение и звук работают вместе. На примере реального проекта мы разберём все этапы работы со звуковыми слоями: поработаем с речью, музыкой, эффектами, фолеями и фонами. Пройдём весь путь от получения фонограммы с площадки до готового финального микса. В программе учебные материалы и две онлайн встречи. На первой я подробно расскажу об основных принципах работы со звуком на этапе постпродакшена и о том, чем мы будем заниматься в течение курса. Затем каждый участник получит набор подробных видеоуроков, в которых я пошагово покажу каждый этап работы, а также материалы для практических домашних заданий. Финалом станет онлайн-встреча, где мы разберём проекты всех участников, я дам подробную обратную связь и помогу разобраться с теми моментами, которые вызвали сложности. Этот курс подойдёт звукорежиссёрам, саунд-дизайнерам, режиссёрам, монтажёрам, операторам и всем, кто самостоятельно создаёт видео и хочет, чтобы звук перестал быть слабым местом проекта. Даже если вы уже умеете записывать звук на площадке, именно грамотный постпродакшен зачастую определяет, насколько профессионально будет восприниматься конечная работа. Если вы давно хотели системно разобраться в постпродакшене, понять не только что делать, но и почему именно так строится весь процесс, этот курс поможет выстроить цельную картину и получить практический опыт на реальном материале. И теперь мне очень важно ваше мнение. О чём вам было бы особенно интересно узнать в рамках этого курса? Какие этапы постпродакшена вызывают у вас больше всего вопросов или сложностей? Работа с речью, создание общего пространства, монтаж, музыка, атмосферы, шумовое озвучение или фоля, микс, организация проекта или что-то ещё? Напишите в комментариях под этим постом или в личные сообщения. Ваши ответы помогут сделать программу ещё полезнее и уделить больше внимания тем темам, которые действительно волнуют участников.

Привет! Обкатанная в РАМ им. Гнесиных, СПбГИКиТ и МАУ лекциях о полевых записях выходит в онлайн - 13 июля открываю конференцию SOUND DAY. 12 спикеров в течении двух дней будут делится своим опытом и знаниями в теме звука - от записи до менеджмента. Каждый найдёт для себя тему по душе. Я же расскажу о своем опыте в полевых, записях. Тема моего выступления "Соединяя звуковые пространства: истрия, теория и практика звукозаписи и field recordings". Мы поговорим о становлении записи звука, первых скандалах в мире звука, кто был против звукового кино, почему радио обрушило рынок винила, как проходили полевые записи в начале 20 века и какие инструменты есть сегодня. Как, чем и когда писать "в поле" и что делать с этими записями потом. Мероприятие бесплатное. Буду рад видеть и слышать каждого, но важно заранее зарегистрировался по ссылке внизу: https://soundday.ru/?utm_source=speaker&utm_campaign=andrey

Привет! Продолжая тему поиска и записи интересных звуков внутри территории "Пассажиравтотранса" я не мог обойти стороной сам автобус. И тут меня ожидало самое поразительное открытие. Акустический почти у каждого есть представление о звучании автобуса. Дизельный двигатель, бурчащий снаружи и заполняющий пространство салона внутри. Свист и пшики гидравлики дверей, поскрипывания подвески и вибрации корпуса. Они создают то впечатление, которое нам всем знакомо и понятно. Однако самое интересное стало открываться вместе со специфическими микрофонами. Сначала я начал прислонять контактный микрофон и геофон к различным элементам автобуса. Сквозь окна вибрации кузова и звуки двигателя преломляются, становясь изолированными от акустики внутреннего пространстваства. Возле моторного отсека двигатель берет на себя главную роль, отвергая остальные звучания и из мерного гудения превращается в огромного клокочующего монстра. Это ощущение усиливается вибрациями внутренней обшивки, создающей переотражения внутри конструкции. И казалось, что все скрытые фактуры были найдены, пока я не достал emf датчик. Вот тут началась практический магия. Современный автобус пронизан десятками электрический линий. Используя датчик можно буквально на слух находить их под обшивкой. Световое приборы звучат по своему, линии питания по своему, а моторный отсек превращается в футуристичный космический двигатель. Удивительное открытие, полностью меняющие ощущение от привычного объекта. В электромагнитом диапазоне автобус звучит как космический корабль. Изменение оборотов двигателя вызывает повышение или понижение напряжения в цепях питания и на оборудовании, что отчетливо слышно через emf датчик как повышение или понижения частоты сигнала, заставляя автобус буквально дышать в совершенно не доступном для человеческого слуха диапазоне. Для меня это оказалось замечательной финальной точкой путешествия через автобусное дэпо. Сначала застилающая громкостью и размером портальная мойка, затем интересные фактуры ремонтных боксов и невероятное электромагнитное звучание привычного всем автобуса. В этом и прелесть устройств, выходящих за горизонт человеческого слуха. Никогда не возможно предугадать, что удасться записать и каждое открытие доставляет огромную радость)

Привет! Недавно стартовал третий поток курса по полевой записи. Каждый новый набор это уникальная комбинация участников, обмен мнениями и опытом, глубокий разбор как подготовленных тем, так и тех, что всплывают по ходу течения встречи. Для меня очень ценна искренняя реакция и благодарность после каждого занятия. Такая тонкая и сложная материя как звук очень сложно даётся описанию. Многие вещи делаются просто "на чувстве". Однако в этом кроется особая магия - у каждого чувство свое. И каждый слышит мир вокруг себя по особенному. Моя задача приоткрыть завесу тайн окружающего, скрытого или вовсе не осязаемого звучания. На пером занятии мы охватили историческую перспективу появления и становления записи звука, а так же поговорили о теоретических основа полевой записи. На следующем занятии мы углубимся в технические подробности - виды оборудования, как правильно его выбрать и использовать, на что обращаться внимание и как не потратить в 10 раз больше денег, чем стоило бы. К нам все еще можно присоединиться, для этого напиши мне в личку 📩

Привет! После знакомства с моечным цехом "Пассижавтотранса", я отправился дальше. В ремонтные мастерские автобусного парка. Именно здесь автобусы проходят плановое техническое обслуживание, а при необходимости и полноценный ремонт. Это уже совсем другой мир: меньше воды и шума щёток, больше металла, инструментов и скрытых механизмов, которые обычно остаются незаметными для пассажиров. Особенно интересно было заглянуть внутрь привычных процессов с помощью EMF-датчика. Он позволил услышать то, что обычно скрыто от человеческого слуха: работу электроники и силовых систем. Одним из самых необычных источников звука оказались автобусные подъёмники. Чтобы поднять многотонную машину, используются сразу четыре синхронно работающих стойки. Снаружи они щелкают, гудят и сигнализируют, но электромагнитное поле скрывает скрытые звуки двигателей и управляющей электроники. Не менее любопытно прозвучала и обычная лампа указателя поворота. Бесшумная снаружи она превратилась в ритмичные щелчки, вторящие окружающему рабочему ритму. Такие детали напоминают, что за простыми и привычными функциями транспорта скрывается множество процессов, каждый из которых обладает собственным голосом. Среди акустических звуков больше всего впечатлил огромный пневматический гайковёрт. Во время работы он буквально создаёт вокруг себя поток воздуха такой силы, что рядом трудно устоять на месте. Короткие удары инструмента сопровождаются мощным шипением сжатого воздуха, а весь цех на несколько секунд превращается в подобие промышленного концертного зала, где главным инструментом становится техника. Обычно пассажир видит только чистый и исправный автобус, выходящий на маршрут. Но за этим стоят десятки специалистов, сложное оборудование и множество процессов, каждый из которых оставляет свой звуковой след. И чем внимательнее прислушиваешься к таким местам, тем больше понимаешь, насколько насыщенной жизнью живёт транспорт даже тогда, когда не перевозит пассажиров.

Привет! Три дня остаётся до начала третьего потока курса по полевой записи. Места ещё есть, самое время присоединиться к нам. ‼️Все подробности вот тут ‼️ А так же вместе с drifting nomads мы запускаем лабораторию «Расширенное слушание» — трехдневное исследование среды через звук, внимание и присутствие. Минимум технического занудства, максимум творческого процесса. В течении пары выходных обнимаемся с березками, гладим камни, слушаем мир над головой и под ногами с помощью арсенала различных устройств, проникаем за границы человеческого слуха В результате у каждого участника появится собственная звуковая работа, а у группы — общий архив записей. 17-19 ИЮЛЯ; ЛЕНИНГРАДСКАЯ ОБЛАСТЬ 9 мест Первые 2 места — 28.000р. Далее — 33.000р. ‼️Для участия нужно заполнить анкету по ссылке‼️

Обычно мы воспринимаем тропический лес как пространство птичьих голосов, шума листвы и бесконечного стрекота насекомых. Но значительная часть жизни джунглей проходит в диапазоне, который человеческое ухо услышать не способно. Именно для исследования этого скрытого мира главный инженер компании «Неватон» Дмитрий Смольников отправился на остров Борнео с новой экспериментальной разработкой — ультразвуковыми микрофонами «Сонар». Поездка стала первым серьёзным испытанием прототипов в реальных условиях. Интересно, что от идеи записывать только ультразвук пришлось отказаться практически сразу. Для полноценной картины окружающей среды новые микрофоны объединили с кардиоидными Неватон МС59uS в единую систему на базе Radius Mini-ALTO 180. Ультразвуковые капсюли разместили на стереопланке ORTF под углом 60 градусов, чтобы сохранить точность пространственной картины и в слышимом, и в ультразвуковом диапазонах. Сами микрофоны «Сонар» представляют особый интерес. Это первые прототипы с крайне низким уровнем собственного шума, высокой чувствительностью и рабочим диапазоном далеко за пределами человеческого слуха. В тропическом лесу это оказалось особенно важно: если основной звуковой фон создавали цикады в диапазоне 10–30 кГц, то самые интересные находки скрывались значительно выше. В области 40–80 кГц удалось записать большое количество сигналов насекомых и летучих мышей. После замедления такие записи превращаются в сложные и удивительно музыкальные звуковые ландшафты, существующие рядом с нами, но обычно остающиеся незамеченными. Отдельным испытанием стала влажность. Борнео считается одним из самых сложных мест для работы конденсаторных микрофонов. Практически стопроцентная влажность воздуха, резкие перепады условий и ежедневные многочасовые выходы в лес способны быстро выявить любые слабые места конструкции. Дмитрий подробно описывает систему подготовки оборудования: микрофоны хранились вместе с силикагелем, перед выходом прогревались фантомным питанием, а после возвращения вновь отправлялись в сухую среду. За пятнадцать дней полевой работы серьёзных проблем с новыми микрофонами не возникло, что стало важным подтверждением их надёжности. Маршрут проходил через несколько районов Борнео — от первичных тропических лесов национального парка Gunung Gading до окрестностей Mulu, где удалось записывать летучих мышей, насекомых и ночную жизнь леса вдали от туристических маршрутов. Каждая локация раскрывала собственную звуковую картину, зависящую от времени суток, высоты над уровнем моря и особенностей местной экосистемы. Ниже публикую часть записей, подготовленных для ознакомления. Это возможность услышать результаты испытаний новых микрофонов и заглянуть в звуковой мир, который обычно остаётся за пределами человеческого восприятия.

Городской автобус незаменимая часть городской жизни. Каждый день он перевозит тысячи пассажиров, а вечером возвращается туда, куда обычный человек почти никогда не попадает. В автобусный парк. Благодаря содействию СПб ГУП «Пассажиравтотранс» мне удалось заглянуть за кулисы и послушать, как звучит место, где заканчивается один рабочий день автобуса и начинается подготовка к следующему. Первой на моём пути стала портальная мойка. Чистота автобуса не только залог комфорта пассажиров, но и важная часть технического обслуживания. Регулярная мойка помогает удалять дорожные реагенты, грязь и влагу, которые ускоряют коррозию кузова и сокращают срок службы техники. Когда автобус медленно въезжает внутрь моечного комплекса, пространство наполняется характерным шумом насосов, свистом воды под давлением и глухим шорохом огромных вращающихся щёток. Снаружи автобуса это грохот, а внутри низкочастотное гудение, заполняющее все пространство вокруг и дезориентирующее. В этой записи раскрывается невероятная универсальность Неватона МС50. Вчера он работал в центре комплекта для пространственной записи фонов, а сегодня в одиночку позволяет записать вкусные акценты, передать мощь работающего оборудования и уловить тончайшие нюансы. А чтобы проникнуть "внутрь" автобуса, я использовал связку контактный микрофон и геофон от IOAudio, прикрепив их к стеклам с помощью присосок. История самого предприятия не менее интересна. Регулярное автобусное движение в Ленинграде открылось 1 сентября 1926 года, когда на маршрут от Витебского вокзала до Александровского сада вышли первые городские автобусы. Соответственно в этом году СПб ГУП "Пассажиравтотранс" отмечается 100 летний юбилей. Слушая шум воды, работу щёток и эхо большого производственного помещения, легко забыть, что перед тобой обычная мойка. Но именно здесь каждый день начинается путь городского автобуса к новому рабочему дню.

Привет! Через 6 дней стартует третий поток большого курса по полевой записи. С отзывами и итогами первого курса можно познакмиться тут https://t.me/fieldrecordinglibrary/367 А посмотреть, как проходили встречи, можно тут, и тут, и вот тут, и даже тут, а так же здесь, и здесь, и вот здесь Первый и второй потоки стали для всех участников пространством внимательного слушания звука, друг друга и того, как по-разному можно воспринимать и фиксировать окружающий мир. Я делаю ставку не на быстрые ответы и универсальные рецепты, а на развитие слуха и формирование собственного подхода к работе со звуком. За 4 больших занятия мы поговорим о том, как находить скрытые звуки и можно ли на этом зарабатывать. Разберём историю, теорию и практику работы со звуком. Обсудим, какой была самая первая запись в истории, откуда в микрофонах уголь и как в СССР появились 3D-кинотеатры, как «слышать» звук с помощью света и как звучит космос. Также затронем способы записи ультразвука, например, голосов летучих мышей и микрозвуков окружающей среды, таких как движение листвы. Отдельно разберём самый распространённый тип микрофона и причины его популярности. Мы проследим, как формировалась звукозапись, кто стоял у истоков звукового кино, какими были портативные рекордеры 1930-х годов, и какие полевые записи выпускались на пластинках в СССР. Обсудим «эффект вечеринки» и объективность микрофона как инструмента фиксации реальности. Практическая часть будет посвящена тому, чем, где и как записывать звук, как готовить материал к релизу на профессиональном уровне и возможно ли построить доход на записях окружающего мира. Формат и даты 4 заняти каждую субботу, начиная с 20, июня 2026 года в 19:00 А так же индивидуальные разборы записей каждого участника Можно смотреть лекции онлайн, или же в любое удобное время, и задавать все интерсуюещие вопрсоы в закрытом чате курса. ‼️Записаться можно вот тут‼️ Буду рад всех видеть!

Как использовать специфические микрофоны в документальном кино? Привет! В рамках блога я показываю какие звучание обитают внутри объектов с помощью специфических устройств. Например, с помощью контактного микрофона мы слушали Кольскую скважину, с помощью геофона землю возле ЛЭП, с помощью гидрофона музыкальные переливы Фонтанки, с помощью электромагнитного сенсора отражения Калязинской обсерватории, а с помощью ультразвукового микрофона превращали детей в доисторических монстров. И в документальном кино такие устройства находят свое применение. Недавно я ездил в экспедицию в Калининград для съемок фильма об огромном рыбном предприятии "За Родину". В бытовом понимании для звукорежиссёра съёмочного периода на таком проекте важно отписать синхроны и интервью. Серьёзная работа, требующая профессионализма, особенно в водах нервничающего Балтийского море или внутри кипящего работой цеха. Однако документальное кино не менее, а иногда и более художественное, чем игровое. Задача не просто "задокументировать" происходящее, но придумать ему художественную форму и, в моем случае с помощью звука, рассказать историю. В цехах предприятия очень шумно, всюду кипит работа и это сливается в единый гомон. Чтобы извлечь отдельные детали отлично подошли контактные микрофоны REV2 и REV3 от IOAudio. Они позволили проникнуть внутрь структуры исследуемых объектов и почти полностью отринуть окружающий мир. Если речь заходит о работе морского траулера, то Ea Geophone от IOAudio тут как тут. Низкочастотные вибрации, уходящие в инфразвук, с одной стороны добавляют корабль объёма, а с другой создают удобную основу для взаимодействия с акустическими звуками (протяжкой трала, работой механизмов). Чтобы звук волн (а их удалось записать большее разнообразие) был еще выразительнее, давая техническую и художественную гибкость в монтаже, идеальным будет IMO от IOAudio. Опустить в пучину? Легко. Записать изнутри пойманную в сети салаку? Пожалуйста. Вариативность работы с волнами фактурами возрастает в разы, если помимо акустических микрофонов использовать гидрофон. Так же не обошлось без электромагнитных (emf) датчиков. Они позволяют не просто заглянуть внутрь, а полностью перевернуть звуковое представление об объекте. Совершенно не слышимые, обитающее в ином измерении созвучия открываются с помощью использования данного инструмента, например EMF Stereo Re от IOAudio позволяющего записать в стерео режиме. А так же очень важным стало для меня перманентное использование стереопары AOM от IOAudio в формате АВ. Я попробовал разные варианты размещения микрофонов и остановился на самом удобном - закрепил микрофоны по обе стороны звуковой сумки в проушинах. Такая техника позволяет всегда иметь хороший объем, однако требовательна к очень аккуратным движениям во время записи и дополнительному контролю микрофонов. На этом проекте специфические микрофоны очень помогли мне добыть скрытые или вовсе не слышимые фактуры, позволив собрать не просто иллюстративный, но и художественный материал, создав большую вариативность для работой над звучанием в пост съемочном процессе. Подробно о работе как с акустическими, так и со специфическими микрофонами я рассказываю уже третем потоке встречь по полевой записи.

Привет! Мне нужна ваша небольшая помощь 🙌 Сейчас я подаю заявку на участие в грантовой программе VK для авторов. Для этого мне необходимо набрать больше подписчиков в сообществе ВКонтакте. Если вам интересны мои полевые записи, звуки природы, истории о звукозаписи и всё, что связано с проектом Field Recording Library, пожалуйста, подпишитесь на сообщество: https://vk.com/fieldrecordinglibrary Для вас это один клик, а для проекта реальная возможность получить поддержку и создавать ещё больше качественного контента. Спасибо всем, кто поддерживает проект и остаётся рядом ❤️

Привет! Вчера сходили на Неву послушать прямое сравнение ZetLab IMO BC 311 и IMO от IOAudio. Писали в SD MixPre 10, 192/24. Я ниже прикреплю небоьшой кусочек с проходом лотки и волнами послее нее, а по ссылке будет полный файл. На мой взгляд, сравнение конечно не релевантное, потому что это два разных устройства для разных задач, но как пример и возможность послушать реальзную запись и, может быть, сделать для себя выбор в пользу того или иного устройства (а может быть вообще понять, что это не мое) вполне себе пойдет А если инетерсно подчинить звуковую стихию и обуздать ее нрав, то об этом я подробно рассказываю на большом курсе по полевой записи.