Field Recording Library

Привет! Недавно стартовал третий поток курса по полевой записи. Каждый новый набор это уникальная комбинация участников, обмен мнениями и опытом, глубокий разбор как подготовленных тем, так и тех, что всплывают по ходу течения встречи. Для меня очень ценна искренняя реакция и благодарность после каждого занятия. Такая тонкая и сложная материя как звук очень сложно даётся описанию. Многие вещи делаются просто "на чувстве". Однако в этом кроется особая магия - у каждого чувство свое. И каждый слышит мир вокруг себя по особенному. Моя задача приоткрыть завесу тайн окружающего, скрытого или вовсе не осязаемого звучания. На пером занятии мы охватили историческую перспективу появления и становления записи звука, а так же поговорили о теоретических основа полевой записи. На следующем занятии мы углубимся в технические подробности - виды оборудования, как правильно его выбрать и использовать, на что обращаться внимание и как не потратить в 10 раз больше денег, чем стоило бы. К нам все еще можно присоединиться, для этого напиши мне в личку 📩

Привет! После знакомства с моечным цехом "Пассижавтотранса", я отправился дальше. В ремонтные мастерские автобусного парка. Именно здесь автобусы проходят плановое техническое обслуживание, а при необходимости и полноценный ремонт. Это уже совсем другой мир: меньше воды и шума щёток, больше металла, инструментов и скрытых механизмов, которые обычно остаются незаметными для пассажиров. Особенно интересно было заглянуть внутрь привычных процессов с помощью EMF-датчика. Он позволил услышать то, что обычно скрыто от человеческого слуха: работу электроники и силовых систем. Одним из самых необычных источников звука оказались автобусные подъёмники. Чтобы поднять многотонную машину, используются сразу четыре синхронно работающих стойки. Снаружи они щелкают, гудят и сигнализируют, но электромагнитное поле скрывает скрытые звуки двигателей и управляющей электроники. Не менее любопытно прозвучала и обычная лампа указателя поворота. Бесшумная снаружи она превратилась в ритмичные щелчки, вторящие окружающему рабочему ритму. Такие детали напоминают, что за простыми и привычными функциями транспорта скрывается множество процессов, каждый из которых обладает собственным голосом. Среди акустических звуков больше всего впечатлил огромный пневматический гайковёрт. Во время работы он буквально создаёт вокруг себя поток воздуха такой силы, что рядом трудно устоять на месте. Короткие удары инструмента сопровождаются мощным шипением сжатого воздуха, а весь цех на несколько секунд превращается в подобие промышленного концертного зала, где главным инструментом становится техника. Обычно пассажир видит только чистый и исправный автобус, выходящий на маршрут. Но за этим стоят десятки специалистов, сложное оборудование и множество процессов, каждый из которых оставляет свой звуковой след. И чем внимательнее прислушиваешься к таким местам, тем больше понимаешь, насколько насыщенной жизнью живёт транспорт даже тогда, когда не перевозит пассажиров.

Привет! Три дня остаётся до начала третьего потока курса по полевой записи. Места ещё есть, самое время присоединиться к нам. ‼️Все подробности вот тут ‼️ А так же вместе с drifting nomads мы запускаем лабораторию «Расширенное слушание» — трехдневное исследование среды через звук, внимание и присутствие. Минимум технического занудства, максимум творческого процесса. В течении пары выходных обнимаемся с березками, гладим камни, слушаем мир над головой и под ногами с помощью арсенала различных устройств, проникаем за границы человеческого слуха В результате у каждого участника появится собственная звуковая работа, а у группы — общий архив записей. 17-19 ИЮЛЯ; ЛЕНИНГРАДСКАЯ ОБЛАСТЬ 9 мест Первые 2 места — 28.000р. Далее — 33.000р. ‼️Для участия нужно заполнить анкету по ссылке‼️

Обычно мы воспринимаем тропический лес как пространство птичьих голосов, шума листвы и бесконечного стрекота насекомых. Но значительная часть жизни джунглей проходит в диапазоне, который человеческое ухо услышать не способно. Именно для исследования этого скрытого мира главный инженер компании «Неватон» Дмитрий Смольников отправился на остров Борнео с новой экспериментальной разработкой — ультразвуковыми микрофонами «Сонар». Поездка стала первым серьёзным испытанием прототипов в реальных условиях. Интересно, что от идеи записывать только ультразвук пришлось отказаться практически сразу. Для полноценной картины окружающей среды новые микрофоны объединили с кардиоидными Неватон МС59uS в единую систему на базе Radius Mini-ALTO 180. Ультразвуковые капсюли разместили на стереопланке ORTF под углом 60 градусов, чтобы сохранить точность пространственной картины и в слышимом, и в ультразвуковом диапазонах. Сами микрофоны «Сонар» представляют особый интерес. Это первые прототипы с крайне низким уровнем собственного шума, высокой чувствительностью и рабочим диапазоном далеко за пределами человеческого слуха. В тропическом лесу это оказалось особенно важно: если основной звуковой фон создавали цикады в диапазоне 10–30 кГц, то самые интересные находки скрывались значительно выше. В области 40–80 кГц удалось записать большое количество сигналов насекомых и летучих мышей. После замедления такие записи превращаются в сложные и удивительно музыкальные звуковые ландшафты, существующие рядом с нами, но обычно остающиеся незамеченными. Отдельным испытанием стала влажность. Борнео считается одним из самых сложных мест для работы конденсаторных микрофонов. Практически стопроцентная влажность воздуха, резкие перепады условий и ежедневные многочасовые выходы в лес способны быстро выявить любые слабые места конструкции. Дмитрий подробно описывает систему подготовки оборудования: микрофоны хранились вместе с силикагелем, перед выходом прогревались фантомным питанием, а после возвращения вновь отправлялись в сухую среду. За пятнадцать дней полевой работы серьёзных проблем с новыми микрофонами не возникло, что стало важным подтверждением их надёжности. Маршрут проходил через несколько районов Борнео — от первичных тропических лесов национального парка Gunung Gading до окрестностей Mulu, где удалось записывать летучих мышей, насекомых и ночную жизнь леса вдали от туристических маршрутов. Каждая локация раскрывала собственную звуковую картину, зависящую от времени суток, высоты над уровнем моря и особенностей местной экосистемы. Ниже публикую часть записей, подготовленных для ознакомления. Это возможность услышать результаты испытаний новых микрофонов и заглянуть в звуковой мир, который обычно остаётся за пределами человеческого восприятия.

Городской автобус незаменимая часть городской жизни. Каждый день он перевозит тысячи пассажиров, а вечером возвращается туда, куда обычный человек почти никогда не попадает. В автобусный парк. Благодаря содействию СПб ГУП «Пассажиравтотранс» мне удалось заглянуть за кулисы и послушать, как звучит место, где заканчивается один рабочий день автобуса и начинается подготовка к следующему. Первой на моём пути стала портальная мойка. Чистота автобуса не только залог комфорта пассажиров, но и важная часть технического обслуживания. Регулярная мойка помогает удалять дорожные реагенты, грязь и влагу, которые ускоряют коррозию кузова и сокращают срок службы техники. Когда автобус медленно въезжает внутрь моечного комплекса, пространство наполняется характерным шумом насосов, свистом воды под давлением и глухим шорохом огромных вращающихся щёток. Снаружи автобуса это грохот, а внутри низкочастотное гудение, заполняющее все пространство вокруг и дезориентирующее. В этой записи раскрывается невероятная универсальность Неватона МС50. Вчера он работал в центре комплекта для пространственной записи фонов, а сегодня в одиночку позволяет записать вкусные акценты, передать мощь работающего оборудования и уловить тончайшие нюансы. А чтобы проникнуть "внутрь" автобуса, я использовал связку контактный микрофон и геофон от IOAudio, прикрепив их к стеклам с помощью присосок. История самого предприятия не менее интересна. Регулярное автобусное движение в Ленинграде открылось 1 сентября 1926 года, когда на маршрут от Витебского вокзала до Александровского сада вышли первые городские автобусы. Соответственно в этом году СПб ГУП "Пассажиравтотранс" отмечается 100 летний юбилей. Слушая шум воды, работу щёток и эхо большого производственного помещения, легко забыть, что перед тобой обычная мойка. Но именно здесь каждый день начинается путь городского автобуса к новому рабочему дню.

Привет! Через 6 дней стартует третий поток большого курса по полевой записи. С отзывами и итогами первого курса можно познакмиться тут https://t.me/fieldrecordinglibrary/367 А посмотреть, как проходили встречи, можно тут, и тут, и вот тут, и даже тут, а так же здесь, и здесь, и вот здесь Первый и второй потоки стали для всех участников пространством внимательного слушания звука, друг друга и того, как по-разному можно воспринимать и фиксировать окружающий мир. Я делаю ставку не на быстрые ответы и универсальные рецепты, а на развитие слуха и формирование собственного подхода к работе со звуком. За 4 больших занятия мы поговорим о том, как находить скрытые звуки и можно ли на этом зарабатывать. Разберём историю, теорию и практику работы со звуком. Обсудим, какой была самая первая запись в истории, откуда в микрофонах уголь и как в СССР появились 3D-кинотеатры, как «слышать» звук с помощью света и как звучит космос. Также затронем способы записи ультразвука, например, голосов летучих мышей и микрозвуков окружающей среды, таких как движение листвы. Отдельно разберём самый распространённый тип микрофона и причины его популярности. Мы проследим, как формировалась звукозапись, кто стоял у истоков звукового кино, какими были портативные рекордеры 1930-х годов, и какие полевые записи выпускались на пластинках в СССР. Обсудим «эффект вечеринки» и объективность микрофона как инструмента фиксации реальности. Практическая часть будет посвящена тому, чем, где и как записывать звук, как готовить материал к релизу на профессиональном уровне и возможно ли построить доход на записях окружающего мира. Формат и даты 4 заняти каждую субботу, начиная с 20, июня 2026 года в 19:00 А так же индивидуальные разборы записей каждого участника Можно смотреть лекции онлайн, или же в любое удобное время, и задавать все интерсуюещие вопрсоы в закрытом чате курса. ‼️Записаться можно вот тут‼️ Буду рад всех видеть!

Как использовать специфические микрофоны в документальном кино? Привет! В рамках блога я показываю какие звучание обитают внутри объектов с помощью специфических устройств. Например, с помощью контактного микрофона мы слушали Кольскую скважину, с помощью геофона землю возле ЛЭП, с помощью гидрофона музыкальные переливы Фонтанки, с помощью электромагнитного сенсора отражения Калязинской обсерватории, а с помощью ультразвукового микрофона превращали детей в доисторических монстров. И в документальном кино такие устройства находят свое применение. Недавно я ездил в экспедицию в Калининград для съемок фильма об огромном рыбном предприятии "За Родину". В бытовом понимании для звукорежиссёра съёмочного периода на таком проекте важно отписать синхроны и интервью. Серьёзная работа, требующая профессионализма, особенно в водах нервничающего Балтийского море или внутри кипящего работой цеха. Однако документальное кино не менее, а иногда и более художественное, чем игровое. Задача не просто "задокументировать" происходящее, но придумать ему художественную форму и, в моем случае с помощью звука, рассказать историю. В цехах предприятия очень шумно, всюду кипит работа и это сливается в единый гомон. Чтобы извлечь отдельные детали отлично подошли контактные микрофоны REV2 и REV3 от IOAudio. Они позволили проникнуть внутрь структуры исследуемых объектов и почти полностью отринуть окружающий мир. Если речь заходит о работе морского траулера, то Ea Geophone от IOAudio тут как тут. Низкочастотные вибрации, уходящие в инфразвук, с одной стороны добавляют корабль объёма, а с другой создают удобную основу для взаимодействия с акустическими звуками (протяжкой трала, работой механизмов). Чтобы звук волн (а их удалось записать большее разнообразие) был еще выразительнее, давая техническую и художественную гибкость в монтаже, идеальным будет IMO от IOAudio. Опустить в пучину? Легко. Записать изнутри пойманную в сети салаку? Пожалуйста. Вариативность работы с волнами фактурами возрастает в разы, если помимо акустических микрофонов использовать гидрофон. Так же не обошлось без электромагнитных (emf) датчиков. Они позволяют не просто заглянуть внутрь, а полностью перевернуть звуковое представление об объекте. Совершенно не слышимые, обитающее в ином измерении созвучия открываются с помощью использования данного инструмента, например EMF Stereo Re от IOAudio позволяющего записать в стерео режиме. А так же очень важным стало для меня перманентное использование стереопары AOM от IOAudio в формате АВ. Я попробовал разные варианты размещения микрофонов и остановился на самом удобном - закрепил микрофоны по обе стороны звуковой сумки в проушинах. Такая техника позволяет всегда иметь хороший объем, однако требовательна к очень аккуратным движениям во время записи и дополнительному контролю микрофонов. На этом проекте специфические микрофоны очень помогли мне добыть скрытые или вовсе не слышимые фактуры, позволив собрать не просто иллюстративный, но и художественный материал, создав большую вариативность для работой над звучанием в пост съемочном процессе. Подробно о работе как с акустическими, так и со специфическими микрофонами я рассказываю уже третем потоке встречь по полевой записи.

Привет! Мне нужна ваша небольшая помощь 🙌 Сейчас я подаю заявку на участие в грантовой программе VK для авторов. Для этого мне необходимо набрать больше подписчиков в сообществе ВКонтакте. Если вам интересны мои полевые записи, звуки природы, истории о звукозаписи и всё, что связано с проектом Field Recording Library, пожалуйста, подпишитесь на сообщество: https://vk.com/fieldrecordinglibrary Для вас это один клик, а для проекта реальная возможность получить поддержку и создавать ещё больше качественного контента. Спасибо всем, кто поддерживает проект и остаётся рядом ❤️

Привет! Вчера сходили на Неву послушать прямое сравнение ZetLab IMO BC 311 и IMO от IOAudio. Писали в SD MixPre 10, 192/24. Я ниже прикреплю небоьшой кусочек с проходом лотки и волнами послее нее, а по ссылке будет полный файл. На мой взгляд, сравнение конечно не релевантное, потому что это два разных устройства для разных задач, но как пример и возможность послушать реальзную запись и, может быть, сделать для себя выбор в пользу того или иного устройства (а может быть вообще понять, что это не мое) вполне себе пойдет А если инетерсно подчинить звуковую стихию и обуздать ее нрав, то об этом я подробно рассказываю на большом курсе по полевой записи.

Практический в каждом дворе есть небольшое сооружение, чаще всего тихо бормочущее себе под нос. В общем потоке городского шума это бормотание практический неразличимо, только иногда оно пробивается в тихие спокойные вечера и наполняет пространство. Кажется что в трансформаторной подстанции нет ничего интересного, однако со звуковой точки зрения она скрывает много интересного. Конструктивно они бывают разные, техническое наполнение тоже может отличаться и взаимосвязь этих двух факторов рождает бесчисленное множество комбинаций звучания. Стоит подойти, как на первой план выходит электрическое гудение. В электромагнитном диапазоне оно не сильно отличается от слышимого, хотя в зависимости от точки записи можно найти интересные звуковые аберрации. Затем, используя контактные микрофоны, можно услышать отражения окружающего мира и внутренних процессов в металле дверей и толще стен. Мириады звуковых событий, происходящих внутри и снаружи создают уникальные акустические узоры. То протяжные и гулкие, то отрывистые и звонкие. Научный метод тыка (он же метод эмпирического наблюдения) позволяет из казалось бы непримечательного и всем известного объекта получить целый удивительный мир фактур и созвучий. В этом и кроется прелесть звуковых исследований окружающего мира. Никогда не знаешь, что ожидает тебя дальше. А как подчинить звуковую стихию и обуздать ее нрав я подробно рассказываю на большом курсе по полевой записи. Все подробности в по ссылке ниже https://t.me/fieldrecordinglibrary/394

Привет! Открываю набор на третий поток курса по полевой звукозаписи. https://fieldrecordinglibrary.molz.io/p/21200-bolshoi-kurs-po-polevoi-zapisi-tretii-potok На протяжении четырёх встреч мы будем говорить о записи звука вне условий студии — от базовых принципов до уверенного понимания процессов, инструментов и творческих возможностей работы со звуком. Особое внимание уделим не только классическим полевым записям, но и менее очевидным способам исследования звучащего мира. Поговорим о скрытых звуках, контактных микрофонах, EMF-датчиках, записи звука для видео, блогов, кино и творческих проектов. Разберёмся, как выбирать оборудование под конкретные задачи, как готовиться к записи, на что обращать внимание в процессе и что делать с материалом после записи. Курс подойдёт как тем, кто только начинает работать со звуком, так и тем, кто уже записывает, но хочет систематизировать знания, расширить инструментарий и глубже понять свою практику. Мы пройдём путь от самых основ до интеграции записанного материала в собственные проекты — музыкальные, художественные, документальные или исследовательские. Будем разбирать реальные примеры, отвечать на вопросы и обсуждать ваши задачи, сложности и идеи. Первые два потока прошли очень тепло и продуктивно, поэтому я с радостью собираю новую группу для продолжения этого разговора о звуке. Формат курса: — 4 онлайн-встречи по 3 часа — разбор ваших кейсов и индивидуальные рекомендации — ответы на вопросы на протяжении всего курса — бессрочный доступ к записям всех занятий — закрытый чат для общения, обмена опытом, идеями и обратной связи Расписание (все встречи проходят онлайн в 19:00): — 20.06.2026 — 27.06.2026 — 04.07.2026 — 11.07.2026 Мне важно не просто рассказать о записи звука, а помочь каждому участнику найти собственный способ слышать, записывать и использовать звук в своей практике

Работа звукорежиссёра в документальном кино редко бывает простой. Особенно когда съёмка связана с водой, рыбацкими судами и самим процессом промысла. В этот раз я оказался в Калининградской области, на Вислинском заливе. Здесь я записывал полный цикл добычи рыбы: от выборки сетей до выгрузки улова на берег. На воде звук ощущается иначе. Всё постоянно движется: корпус судна скрипит под волной, металл отвечает на натяжение тросов, двигатель отдаётся низкочастотной вибрацией по палубе. Для записи я использовал разные микрофоны, в том числе гидрофон от IOAudio. Это устройство, которое позволяет услышать то, что происходит ниже поверхности воды. И именно там скрывался один из самых необычных звуков всей экспедиции. Когда рыбу поднимают сетью, под водой возникает плотное, непрерывное движение. Через гидрофон это звучит совсем не как отдельные всплески или удары. Скорее как бурление или кипение огромного объёма воды. Ты перестаёшь различать отдельных рыб и всё сливается в единую густую акустическую массу, которая постоянно меняется и перекатывается внутри сети. Очень странное ощущение: будто слушаешь не воду и не рыбу, а работу какого-то природного механизма. Отдельно меня заинтересовало само судно. В документальном кино техника почти всегда становится частью звукового ландшафта. Скрежет механизмов, работа штурвала, натяжение канатов, удары металлических элементов корпуса. Каждая фактура создаёт собственный ритм. Иногда кажется, что корабль разговаривает с водой через эти звуки. Финальной точкой стала выгрузка рыбы на берег. Рыбу перекачивали специальным насосом в большие пластиковые контейнеры, и этот процесс тоже оказался удивительно музыкальным. Глухие удары потока, вибрация шлангов, шум насоса и плеск воды складывались в отдельную сцену. В итоге получилась история не только про рыболовство, но и про путь звука: от живого движения под водой до шумного механического ритма на берегу.

Привет! Вышла новая фонотека проекта Field Recording Library – Russian School. Первый узкотематический релиз, полностью посвящённый звучанию российских школ. Если предыдущие библиотеки были собраны из самых разных пространств, состояний и географий, то Russian School стала попыткой сосредоточиться внутри одного мира, заранее определить художественную задачу и выстроить целостную звуковую систему вокруг конкретной среды. Все записи велись в нескольких школах Санкт-Петербурга, охватывая разные возрастные группы, типы занятий и состояния пространства. Здесь собраны атмосферы начальной школы на уроках музыки и литературы, средних классов на физкультуре и математике, старшей школы во время истории, литературы и повседневной учебной жизни. В библиотеке присутствуют как активные разговорные фоны, так и более спокойные состояния классов, паузы между уроками, редкие моменты тишины, внутренние пространства коридоров и школьные перемены. Особое внимание уделялось естественной динамике среды. Школьное пространство постоянно меняется: плотность голосов, эмоциональное состояние детей, ритм движения, акустика помещений и даже ощущение времени внутри урока формируют огромное количество уникальных звуковых состояний. Благодаря этому библиотека даёт широкую вариативность для монтажа и позволяет использовать материалы не только в сценах, напрямую связанных со школой, но и в любых проектах, где требуется живое, многослойное социальное пространство. Все файлы каталогизированы по стандарту UCS и подготовлены для быстрого поиска и интеграции в профессиональный пост-продакшн. Записи выполнены в формате 96 kHz/24 bit

Привет! Вместе с Яндекс360 побеседовали о звуке. Я рассказал о своем пути, о микрофонах для записи скрытых звуков и откровениях, что в этих записях скрыты

Привет! Сложные технические производства это всегда кладезь звукового материала. Станки, цепи лентопротяжных механизмов, конвейерные спайки, движение и взаимодействие. Каждый элемент рождает свой уникальный звук и оказавшись первый раз в рабочем цеху попадешь в бушующий океан звука. Он кажется монотонным и оглушающим, но стоит прислушаться, взять контактный микрофон и прислонить к отдельному агрегату, как все окружение пропадает и остаётся одна фактура. Затем другая, затем следующая и так далее. Этот процесс невероятно захватывает. Выцеплять из общего гомона звучания конструкций и аппаратов. В рамках работы на документальном фильме я оказался внутри цехов завода «За Родину», где особенно ясно считывается масштаб этого предприятия. Рыболовецкий колхоз был основан в ноябре 1947 года в посёлке Взморье, и начинался он с небольшой артели переселенцев, а сегодня вырос в мощный рыбоперерабатывающий комплекс полного цикла: на площадке работает 7 современных производственных линий, а мощности позволяют выпускать более 60 наименований рыбной продукции, включая свыше 50 видов рыбных консервов и более 200 позиций пресервов, вяленой и копчёной рыбы. "За Родину" важная часть экономики Калининградской области: предприятие обеспечивает более 1000 рабочих мест, поддерживает рыбодобычу собственным флотом и вносит заметный вклад в занятость, переработку сырья и экспортный потенциал региона. В жизни области «За Родину» участвует и как промышленный, и как социальный игрок: развивает локальную инфраструктуру, укрепляет статус региона как рыбоперерабатывающего центра и помогает удерживать устойчивость отрасли на российском рынке. Для записи звуков я использовал почти весь свой арсенал микрофонов - пара контактных микрофонов IOAudio стали основной, способной проникнуть внутрь каждого объекта, а квадрофлнический Неватон МС50 и пара Неватон MC59 позволили супер детально запечатлеть объёмный звук. А идеально услышать весь материал в процессе записи мне помогли наушники Kennerton M12 Studio В итоге сложное техническое пространство постепенно раскрывается, переходя от хаоса к удивительно точной звуковой архитектуре, в которой у каждого элемента есть свой тембр и свой характер.