По ту сторону жизни
Open in Telegram
237
Subscribers
No data24 hours
+17 days
+330 days
Data loading in progress...
Similar Channels
Tags Cloud
Incoming and Outgoing Mentions
---
---
---
---
---
---
Attracting Subscribers
September '26
September '26
+1
in 0 channels
August '26
+6
in 0 channels
Get PRO
July '26
+5
in 1 channels
Get PRO
June '26
+1
in 0 channels
Get PRO
May '26
+2
in 0 channels
Get PRO
April '26
+2
in 1 channels
Get PRO
March '26
+2
in 0 channels
Get PRO
February '26
+3
in 2 channels
Get PRO
January '26
+4
in 0 channels
Get PRO
December '25
+6
in 1 channels
Get PRO
November '25
+82
in 2 channels
Get PRO
October '25
+5
in 6 channels
Get PRO
September '25
+7
in 3 channels
Get PRO
August '25
+12
in 1 channels
Get PRO
July '25
+3
in 1 channels
Get PRO
June '25
+7
in 1 channels
Get PRO
May '25
+16
in 1 channels
Get PRO
April '25
+8
in 0 channels
Get PRO
March '25
+45
in 4 channels
Get PRO
February '250
in 5 channels
Get PRO
January '250
in 3 channels
Get PRO
December '24
+186
in 7 channels
| Date | Subscriber Growth | Mentions | Channels | |
| 08 September | 0 | |||
| 07 September | 0 | |||
| 06 September | +1 | |||
| 05 September | 0 | |||
| 04 September | 0 | |||
| 03 September | 0 | |||
| 02 September | 0 | |||
| 01 September | 0 |
Channel Posts
Ну я не могу, она продолжает.
«Есть такой термин, рок-н-ролл, который непонятно чем отличается от блюза, потому что у них аккорды одинаковые». Почему, мистер Андерсон, почему вы продолжаете драться?
| 2 | +2 Жаль, что группа больше не пишет нового материала, интересное оно было.
Отличный пример того, что получается, если люди с хорошим вкусом и консерваторским образованием пишут электронную музыку и рэп. | 52 |
| 3 | +2 Жаль, что группа больше не пишет нового материала, интересное оно было.
Отличный пример того, что получается, если люди с хорошим вкусом и консерваторским образованием пишут электронную музыку и рэп. | 1 |
| 4 |  Дождя нет. Август закончился, а сентябрь ещё не наступил. А я такой заурядный.
Но волноваться не стоит.
Так – хорошо. | 57 |
| 5 | Мир видится наполненным следами некой истинности, которая то там, то тут просвечивает сквозь завесу шелухи-конкретики, сквозь пелену кажущейся разделённости, сквозь наносные мелочные атомарные факты механистической реальности – которая, как мне чувствуется, на самом деле не механистична. Наш мир как остывание, затвердевание этой истинности, её конкретизация в частностях. Но живой истинностью всё равно пронизано всё, и никогда наш мир полностью не остынет.
Мы находимся как бы в истончённой реальности, и это истончение, рассеяние ума оборачивается затвердеванием и холодом, оборачивается тем, что кажется каузальной полезностной механичностью. Но, находясь там, где мы находимся, мы всё равно находимся в истинной реальности, просто её истинность несколько скрыта за пеленой затвердевания. Пусть реальность истончена, но достаточно правильно взглянуть – и её подлинная красота проявится. Она есть всегда, она есть в нашем мире, мир и есть красота, просто разреженная. Иногда она сгущается, сама или под правильным взглядом, и тогда её можно увидеть. Иллюзия разделённости, впрочем, не ощущается враждебно. Ничто не ощущается враждебно. В этой иллюзии, в этой скорлупе всё равно есть запах Истока. Скорлупа источает аромат. Аромат тот и есть интуиция единства, он ощущается, когда взгляд отрывается от истории, от конкретного и обращает внимание не на каузальные связи явлений (иллюзию), а на их срифмованность, на их поэтическую связь. Вещи поэтически соединяются без смешивания, вещи не есть просто травматично расколотое единство, единство не есть уничтоженные различия. Соединить вещи в единое взглядом не выйдет (оно превыше любого взгляда и нет инстанции, которая могла бы смотреть на единое), но ощутить их ароматическое сопричастие, их путь причастности к единству, можно и нужно.
Реальность сгущается под поэтичным взглядом, подобно туману, на который направляют фонарик и внезапно видят танец капелек. Правильный взгляд – это фонарик. Туман – истина, скрывающая себя. Разреженная реальность, разреженная истина. Фонарик обращается к туману и открывает красоту, присутствие подлинной жизни и присутствие истины – пусть не во всей её единости, но всё же истины. Взгляд и должен быть поэтичным, соединять небо и землю, в нём нет ничего случайного. Туман – это кажимость, иллюзия холода и отсутствия жизни, иллюзия бессмысленности. Но туман и красив, туман не ложен. Он несёт в себе аромат истины, важно лишь его ощутить. Подлинной лжи, как и подлинного зла нет, у них нет своей отдельной онтологии. Ложь – это выражение несовершенства взгляда. Дело не в том, на что смотреть, а в том, как смотреть. Хорошее искусство помогает посмотреть на что-либо более верно. Истина невыразима. «Мысль изречённая есть ложь». И всё же всё, что у нас есть, – слова, и слова могут быть прекрасными. Аромат истины можно почувствовать. Увидеть танцующую жизнь во всём.
Взгляды на мир разные. Каждый правильный взгляд – верен, даже если они противоречат друг другу, потому что истинное больше одного взгляда, антиномии завораживают. Истина больше факта, потому что у факта может быть противоположность, тогда как истина соединяет и факт, и его противоположность. Единственный способ попытаться ощутить нечто чуждое опыту – соответствующее искусство. Искусство – запечатление опыта, а не просто видимости реальности. Это не копия реальности. Искусство есть опыт чего-то. | 71 |
| 6 | Моменты прошлого
Сумерки, переходящие в ночь. Лесная дорога, туман. Туман, плотный, почти не градиентный тёплый туман, застилает всё, вплоть до горизонта узенького просвета меж нависающим лесом. У деревьев он сгущается, размывая их границы. С надеждой смотрю в туман, светя на него фонариком. Чудо: туман, казавшийся нерасчленимым, казавшийся поглощающей различия средой, раскрывается мелкодисперсной средой танцующих капелек. Капельки, вызванные на свет фонариком, летают в воздухе и не падают. Если на них подуть, завихряются в круговороты, причудливым образом огибая контуры тела, будто обрамляя их поэтичными узорами.
Дуновение дыхания – легчайшее, нежное и уважительное воздействие, по сути – не специальное, дыхание суть жизнь. Я вижу, что капельки эти танцуют просто от факта моей жизни рядом, от моего присутствия. Я не действую и не воздействую, я просто есть, и капли танцуют от этого, переливаясь и сверкая. И впереди – бесконечное количество капель, я не вижу их, но могу увидеть, если подойду и посмотрю, невидимое в видимом. И они тоже будут танцевать в воздухе, и гравитация их не обуславливает, танец преодолевает земную гравитацию, и гравитация сама становится лишь некой кажестью, механической иллюзий практического мира. Если дышать, если жить и обратить на это внимание, если посмотреть на свою жизнь, на жизнь вокруг, гравитация исчезнет – и проявится танец. И танец и есть принцип жизни. | 71 |
| 7 | Для примера, фрагмент ее лекции про песню "Звезда по имени Солнце" Цоя.
Что происходит в реальности в ней. Куплет/припев состоит из двух последовательностей аккордов - первая квадратная, из четырех аккордов, вторая - не квадратная, из пяти, в ней на самом деле просто прибавляется ещё один аккорд к тем четырем.
Сама последовательность, для справки, без привязки к конкретной тональности, такая – I35 - III35 - IV35 - VII35.
Виленская обращает внимание на четвертый аккорд. Дело в том, что он нормативно в таких последовательностях намекает на исходный её лад – на мажор или минор. Песня начинается с ля мирного аккорда, ля минор и ощущается как ее тональность, однако четвертый аккорд намекает на до мажор, параллельную ля минору тональность – она звучит и во втором аккорде последовательности (он как раз до мажорный). То есть, первый аккорд – ля минор, второй – до мажор (здесь уже слушателю и слышится некоторая случайная мажорность, но пока лишь в виде проходящего штришка), третий аккорд вновь аккуратно намекает на ля минор, а четвертый всё же тянется к до мажору. И затем последовательность аккордов повторяется, вновь начинаясь в ля миноре. Такое колебание между ладами, исходным минором и мажором, намеки на который занимают половину последовательности, позволяет уйти от трагичности и ясности грусти минора, щедро окрашивая его ощущением мажора (но притом оставляя его лишь в виде намека, пусть и весьма жирного – не приходя в него окончательно).
Далее. Виленская по ходу повествования случайно бросает, что натуральный минор исполняется исключительно на белых клавишах фортепиано, что не так. Это справедливо лишь для одной из 12 минорных тональностей. Она, разумеется, знает об этом, но в погоне за упрощением говорит неправду. Вот так делать ни в коем случае нельзя – если нет времени что-то объяснять, лучше это и не говорить, чем говорить неправду.
Далее. Она натуральный минор называет «условно старинным ладом» – ну спасибо что хоть «условно» добавила, потому что это никакой не старинный лад. Она говорит, что он использовался в григорианских хоралах – это фактически не верно, в них в принципе не используется ни мажор, ни минор, там свои регламентированные системы. И даже просто тот набор нот, что у Цоя, никогда в григорианских хоралах не встречался. Не говоря уже именно о миноре как ладе. Это просто буллщит.
В принципе мажоро-минорная система появляется в районе 17 века. В музыке классической натуральный минор, вопреки её словам, тоже встречается, к 19 веку уже весьма часто.
Далее, самое главное, что рушит всю задумку ее тейка про Цоя. Натуральный минор гиперпопулярен в поп и рок музыке, он встречается в разы чаще, чем гармонический. А она говорит обратное, что, дескать, Цой тут в когорте оригиналов. Нет, это не так. Более того, эта последовательность аккордов встречается в куче песен. В гигантской куче песен. Это, может, лишь на ступеньку сложнее трёх блатных аккордов. Как ей в голову пришла идея назвать это чем-то хоть сколь либо оригинальным, неясно. У Михаила Круга, например, в песне «Кольщик» последовательность похожая, но даже более сложная.
Тут, с позиции именно популяризаторства, имело смысл рассказать, что последовательность аккордов мерцает между мажором и минором, не давая четко ни ту, ни эту окраску. это было бы понятно всем +-. Да, это простая музыка, но даже простая музыка работает по определённым законам. Вместо того чтоб городить ахинею, которая, мало того что не соответствует действительности, так ещё и ничего не объясняет.
Далее она говорит, что вот есть ровные равномерные ритмы – приводит в пример всем известную песню «Сатисфэкшн», а есть ритмы со сбивкой, синкопой. Цимес тут в том, что в Сатисфэкшне именно синкопированный ритм и есть, буквально то, что она потом через несколько секунд напевает. А далее меня смотреть уже сил не хватило.
И так у нее везде. Буквально любой фрагмент буквально любого её материала, не только про средневековье, за которое её отменяют, состоит из бессмыслиц, воды и неправды.
Печально это, господа. | 86 |
| 8 | Наконец-то, кажется, началось ленивое шевеление по отмене ютуб-музыковедки Анны Виленской.
Дело верное и правильное, ибо, хотя интернет и завален «популяризаторами» всевозможных научных и не очень дисциплин, сложно найти кого-то, кто сочетает в себе стол вопиющую некомпетентность и манеру речи, сравнимую с речью воспитательницы коррекционной группы детского сада.
В отличие от пожилого Жаринова, например, которого потоком праведного пафоса иногда заносит на поворотах, материалы Виленской практически целиком состоят из тривиальщины, некорректных упрощений и фактологии настолько неверной, что даже выпускник ДМШ покрутил бы пальцем у виска. Персонаж, уровнем идиотии приближающийся к лекциям режиссера Диденко о кино. | 79 |
| 9 | +1 Симпатичная британская блэкуха, сведено прозрачно, ветрено и плотно, как водопад. Да ещё и материал динамично меняется (нетипично для блэкухи).
На спотифае. | 83 |
| 10 |  Canon EF, Таир-11, Harman Phoenix I (200 iso)
Тайное собрание тетраподов. | 103 |
| 11 |  Canon EF, Таир-11, Harman Phoenix I (200 iso)
линия края
видевше свет вечерний, поем | 118 |
| 12 | Canon EF, Таир-11, Harman Phoenix I (200 iso)
линия края
видевше свет вечерний, поем | 1 |
| 13 |  Canon EF, Таир-11, Harman Phoenix I (200 iso)
Моря запевают. Только отблеск, только тени. | 108 |
| 14 |  Canon EF, Таир-11, Harman Phoenix I (200 iso)
Балтийская коса. | 96 |
| 15 |  Canon EF, Таир-11, Harman Phoenix I (200 iso)
Частично пришли калининградские плёнки. Phoenix – любопытная пленка, без противоореольного слоя, яркая, контрастная, шумная. То, что надо. | 90 |
| 16 |  No text... | 95 |
| 17 | мой любимый научпоп канал | 1 |
| 18 |  +1И ещё немного. | 110 |
| 19 |  +2Немного панельных красот в ленту. Дом 1982 года, по адресу Калининград, Бесселя, 2. Серию панельки найти не удалось, как и истоков столь любопытного фасада. Но чувствуется аромат брутализма. | 105 |
| 20 |  +6Заброшки времён Люфтваффе. | 156 |
