Путь режиссёра Натальи Углицких | режиссура | кино | сценаристика
Open in Telegram
🎬Авторский канал режиссера, продюсера и сценариста Натальи Углицких Показываю и рассказываю про жизнь кинематографа и профессий в нем! 🔥 90% моих студентов работают в кино👨🎓 По вопросам сотрудничества: @michelle220500 Но Инст: @natashaugl
Show more282
Subscribers
No data24 hours
+17 days
+730 days
Data loading in progress...
Similar Channels
Tags Cloud
No data
Any problems? Please refresh the page or contact our support manager.
Incoming and Outgoing Mentions
---
---
---
---
---
---
Attracting Subscribers
December '24
December '24
+42
in 0 channels
November '24
+8
in 0 channels
Get PRO
October '24
+56
in 1 channels
Get PRO
September '24
+6
in 0 channels
Get PRO
August '24
+232
in 0 channels
| Date | Subscriber Growth | Mentions | Channels | |
| 21 December | 0 | |||
| 20 December | +1 | |||
| 19 December | 0 | |||
| 18 December | 0 | |||
| 17 December | +1 | |||
| 16 December | +1 | |||
| 15 December | +2 | |||
| 14 December | 0 | |||
| 13 December | +1 | |||
| 12 December | +8 | |||
| 11 December | 0 | |||
| 10 December | 0 | |||
| 09 December | 0 | |||
| 08 December | +11 | |||
| 07 December | 0 | |||
| 06 December | 0 | |||
| 05 December | 0 | |||
| 04 December | 0 | |||
| 03 December | +1 | |||
| 02 December | +14 | |||
| 01 December | +2 |
Channel Posts
| 2 | Но без этого дерзкого духа кинематограф, возможно, не был бы таким магнетическим и живым. | 114 |
| 3 | Из серии кино в кино
В мире кинематографа часто можно услышать шутливую поговорку: «Цыгане идут — белье снимай! “Мосфильм” идет — веревки скручивай». Эта фраза точно подмечает особенность киношников: ради создания атмосферы, передачи настроения или сюжета они могут поступиться нормами и слегка нарушить установленные правила. Это даже не пренебрежение нормами, а скорее умение не заострять внимание на мелочах ради главного — реализации творческого замысла. Для режиссера и его команды первостепенно воплотить свою идею в жизнь, даже если для этого иногда приходится выходить за рамки дозволенного.
Одну из таких историй мне рассказывали коллеги, снимавшие фильм в Подмосковье. Им нужен был аутентичный деревенский дом для эпизода, и после долгих поисков они нашли идеальное место. Администрация договорилась с хозяйкой дома, пожилой женщиной, пояснив, что съемки будут проходить исключительно снаружи, без захода во двор. Женщина дала разрешение и, как мне потом рассказывали, ушла в дом, где, уставшая от хлопот, вскоре уснула.
Тем временем съемочная группа, изучив локацию, решила, что кадр будет более выразительным, если снимать прямо во дворе. Администрация, рассчитывая на русское “авось” и не желая затягивать процесс или пересогласовывать условия с хозяйкой, позволила группе зайти на территорию. Киношники разместили во дворе реквизит — поставили гроб с пожилой актрисой внутри, обложили его венками, окружили актерами массовых сцен. Световое оборудование и прожекторы поставили прямо на огороде, рядом с грядками капусты, чтобы создать нужное освещение. Съемка началась, и всё шло по плану, пока хозяйка дома не проснулась и не вышла на крыльцо. Увидев у себя во дворе «похороны» с гробом, венками и людьми, она была в шоке и схватилась за сердце. Ситуация оказалась на грани катастрофы.
К счастью, администраторы быстро отреагировали, успокоили женщину и уладили с ней все вопросы — в том числе и финансовые, пообещав ей компенсацию за причиненные неудобства. Сцену удалось снять, но случай показал, как иногда киношники готовы пойти на нарушение договоренностей ради того, чтобы не упустить удачный кадр. Эта история напомнила мне другую, уже мою, когда на съемках в Таиланде произошла похожая ситуация.
Мы искали локацию для одного из эпизодов фильма — бунгало у самого океана, где могли бы жить герои. Внимание привлекло красивое строение с большими стеклянными окнами, выходившими прямо на берег. Я попросила тайского менеджера договориться с администрацией отеля, чтобы мне разрешили осмотреть интерьер. Он пошел уточнять, и пока его не было, я решила действовать. Осторожно открыв дверь, я вошла внутрь. На диване в комнате мирно спал мужчина. Я тихонько, на цыпочках, прошла мимо него, вышла на балкон, осмотрела ванную и вернулась обратно. Бунгало, к сожалению, не подошло: мне показалось, что интерьер недостаточно подходит под атмосферу сцены, которую я хотела создать. Мы продолжили ждать менеджера, и когда он вернулся, то сообщил, что администрация отеля отказывается предоставить доступ, так как бунгало занято. Он добавил, что посмотреть помещение можно будет лишь через десять дней, когда постоялец выедет, но нас к тому времени уже не будет в Таиланде.
Мой тайный осмотр позволил избежать ненужных переживаний и сомнений. Если бы я не зашла внутрь, то у меня остались бы вопросы, стоило ли искать другой вариант или остановиться на этом. Теперь же я точно знала, что мне нужно искать дальше. Мы не сообщили менеджеру о том, что я уже посмотрела интерьер, так как формально нарушила покой жильца, но это был тот случай, когда правила приходится обойти ради уверенности в выборе.
Подобные истории подчеркивают тот факт, что в кино действуют особые негласные правила. В творческой среде даже шутят: «В кино, если что-то нельзя, то немножко можно». Ради одного удачного кадра, создания той самой атмосферы, режиссер и съемочная группа могут выйти за пределы допустимого, придерживаясь своего творческого чутья и интуиции. Конечно, такие решения требуют осмотрительности и понимания, когда границы можно слегка нарушить, а когда лучше отступить. | 130 |
| 4 |  А 15 ноября слушаю абитуриентов в ВКСР на мастерской
Аллы Суриковой
Владимира Олейникова и Натальи Углицких
Кто не успел подать документы в этом году, спешите!!! | 112 |
| 5 |  Друзья, с 26 ноября стартует мой режиссерский курс! Буду Рада вас видеть! Пишите, кому интересно! | 107 |
| 6 |  +2No text... | 107 |
| 7 | Важно не просто точно понимать замысел и режиссерское решение фильма, но и уметь четко донести их до всех цехов на съемочной площадке. Это требует способности ясно формулировать свои мысли и выстраивать эффективную коммуникацию.
Однажды я столкнулась с ситуацией, которая наглядно показала, к чему может привести недопонимание. Для одного из эпизодов в фильме “На крючке” мне требовались актеры для ролей проституток, которые должны были выходить из полицейского участка вместе с главными героями, оказавшимися там после драки. Этот момент, по моему замыслу, должен был усилить ощущение дискомфорта и подчеркнуть непривлекательную атмосферу места, в котором оказались персонажи. Съемки проходили в Таиланде, и часть съемочной группы состояла из местных специалистов. Вечером, накануне съемки, я сообщила ассистентке по актерам, что мне нужны четыре проститутки и один трансвестит для сцены. Она записала мои пожелания, и я попросила гримеров и костюмеров постараться максимально создать правдоподобные образы для большей реалистичности эпизода. Я даже сама играла одну из проституток, поэтому хотела, чтобы сцена выглядела убедительно.
Когда на следующее утро я увидела приглашенных на съемочную площадку, меня ждал неожиданный сюрприз: вместо актеров появились настоящие проститутки и трансвестит. Они были настолько естественны и выразительны, что гримерам и костюмерам абсолютно ничего не пришлось делать — каждый из них выглядел именно так, как я себе представляла. Однако их яркие, колоритные образы настолько органично вписались в сцену, что я сама, как актриса, начала выбиваться из общей массы. Мой персонаж на их фоне выглядел чуть менее убедительно, и стало понятно, что их реальный жизненный опыт придавал сцене ту самую атмосферу, которую сложно было бы передать актерам. Этот неожиданный успех, казалось, дал ответ на вопрос, как можно добиться реализма. Мы даже пробовали перенести этот опыт в другие проекты. Но оказалось, что в России подобный подход не работает: настоящие проститутки быстро теряли интерес к съемкам, особенно если получали более выгодное предложение от клиентов. Так я поняла, что в большинстве случаев лучше полагаться на профессиональных актеров, чем на людей вне индустрии, каким бы колоритным ни был их образ. Эта история показала мне, насколько важно не только ставить задачу четко и точно, но и учитывать культурные и профессиональные нюансы в каждом проекте, чтобы полностью реализовать режиссерское видение. | 109 |
| 8 |  Приятно получать такое от главных актеров! | 105 |
| 9 |  No text... | 121 |
| 10 | Хочу рассказать одну из тех историй, которая наглядно показывает, что в кинопроизводстве мало просто найти нужный реквизит — нужно учитывать каждую деталь и быть готовым к неожиданностям.
Один начинающий ассистент по реквизиту, насмотревшись на мой опыт и вдохновившись моими историями о том, как я когда-то всеми силами пробивалась на “Мосфильм”, решил попробовать пойти тем же путем. Он с энтузиазмом стучался во все двери и уверенно заявлял, что он — лучший специалист по реквизиту, способный достать всё, что потребуется. Однако большинство не воспринимали его всерьез. Одни отказывали, другие посмеивались, но он не сдавался, упорно продолжая свой путь. После множества отказов ему, наконец, представился шанс. Ему предложили серьезную задачу — найти дрессированную корову, которая могла бы выполнять команды для съемок.
Без лишних раздумий, полагаясь на свою уверенность, он тут же заявил, что корова у него уже есть, и взял предоплату. В цирке на Цветном бульваре ему удалось договориться за сумму вдвое меньшую той, что заплатила съемочная группа, и назначить день, когда корову доставят на площадку. Воодушевленный успехом, он потратил оставшиеся деньги, решив, что заслужил их честно.
Но вскоре планы изменились: съемку с участием коровы перенесли на другой день. Ему об этом сообщили, и он отменил договоренность с цирком. Через неделю снова позвонили из съемочной группы и предупредили, что корова должна быть на съемках уже на следующий день. Он тут же связался с цирком, но тут его ожидало неприятное известие: корова уехала на гастроли и не сможет вернуться в Москву.
Попав в непростую ситуацию, он передал эту новость съемочной группе, но там потребовали либо срочно вернуть корову, либо отдать предоплату. Деньги уже были потрачены. Чтобы не подвести съемочную команду, он отчаянно уговаривал дрессировщика прервать гастроли и привезти корову обратно. Каким-то чудом ему удалось убедить дрессировщика отменить выступления и отправить животное обратно в Москву. Бедную корову погрузили в фургон для лошадей и отправили в путь.
Но в дороге случилась трагедия: транспортное средство загорелось, и огонь перекинулся на фургон. Корова сгорела. Она буквально погибла на работе. Этот случай стал настоящим шоком. Теперь, вспоминая его ошеломленное лицо, сложно не улыбнуться, но тогда он был в ужасе. Он отчаянно доказывал, что сделал всё, что мог: нашел корову, договорился с дрессировщиком, организовал доставку, выполнил все поручения, и не понимал, почему с него требуют вернуть деньги.
Эта история — жесткий, но важный урок: в киноиндустрии недостаточно просто найти реквизит. Нужно понимать все тонкости, уметь предусмотреть изменения и быть готовым к самым непредсказуемым форс-мажорам. | 119 |
| 11 | Друзья, привет! Ловите мастер класс
https://youtu.be/Cm_fcNUNSfA?si=lGsIMjUNNbiKKGPs | 147 |
| 12 |  No text... | 207 |
| 13 | Подходя к Привозу, меня встретила цыганка. Она уверила, что я очень хороший человек и очень скоро со мной произойдёт нечто невероятное.
Если я сомневаюсь в её словах, сказала цыганка, она прямо сейчас назовёт моё имя и парня, которому я нравлюсь. В мои тринадцать лет хотелось верить, что такой парень есть, но кто он? Цыганка махала передо мной зеркальцем и уверяла, что я настолько добрая, что есть люди, которые мне завидуют. Мне стало интересно — тем более, что не так часто в подростковом возрасте тебе говорят, что ты хороший человек. Она пообещала, что денег не возьмёт, потому что таким хорошим, как я, нужно помогать.
Но, чтобы сказать более точную информацию, она попросила найти у себя несколько монеток, заверила, что не дотронется до них. Я вытащила копеечки. Тогда она попросила завернуть их в бумажечку. Я открыла сумку, чтобы найти клочок бумаги, и в этот момент не заметила, как её рука оказалась в моей сумке. Цыганка заверила, что я неправильно её поняла, и что копеечки нужно завернуть в бумажную денежку. У меня были только те пять рублей, которые дала мама. Я их завернула. Цыганка сдержала своё слово: до монет она не дотронулась. Она взяла их завернутыми в бумажной купюре, и после мгновенной манипуляции деньги исчезли. Я растерялась, но она уверила меня, что ровно через два часа, когда я произнесу заклинание «Рыба с водой, деньги со мной», деньги появятся.
Я была очарована «чудесами» и, боясь забыть заклинание, повторяла его про себя в трамвае по пути в лицей. Я проверяла часы, мысленно репетировала заклинание и представляла, как в руках снова появятся деньги. В лицее, конечно, меня пожурили за опоздание, а потом ещё раз — за то, что пришла без веника. Упрёки меня не сильно волновали: я была вдохновлена чудом, которое вот-вот должно было произойти!
Ровно через два часа я попросилась выйти в туалет. Анатолий Иванович, недовольно прокричав что-то, отпустил меня. Я закрылась в кабинке, зажмурила глаза, подняла ладошки вверх и произнесла: «Рыба с водой, деньги со мной». Открываю глаза — денег нет. Я стала ругать себя: зачем я встала у унитаза и произнесла эти слова? Наверное, деньги упали в унитаз! Я заглянула туда, но и там их не оказалось. Вышла из кабинки и ещё несколько раз произнесла заклинание, оглядываясь по сторонам, в надежде, что деньги появятся. Только спустя какое-то время до меня дошло, что меня обманули.
Позднее сложились обстоятельства, благодаря которым я оказалась в цыганском таборе и там сама гадала цыганам. Но это уже совсем другая история. Давайте разберем
Название: «Рыба с водой, деньги со мной»
Жанр: комедия
Хронометраж: 15 минут
Тема: Манипуляции и шарлатанство
Идея: Я хочу сказать миру, что чрезмерная доверчивость и наивность приводят к обману — и к полезным жизненным урокам.
Это первый шаг к пониманию того, как рождается история и что нужно, чтобы кратко, ясно и без лишней информации заинтересовать других для дальнейшего создания фильма. Попробуйте попрактиковаться. Ведь в вашей жизни множество интересных эпизодов, которые могут стать основой для вдохновляющего сюжета. Не бойтесь рассказывать их искренне — такая передача эмоций и уникальных моментов создаёт мощное впечатление, притягивает людей и помогает увидеть потенциал истории. Делитесь смело: личные, настоящие истории всегда находят отклик и порой становятся началом чего-то большего. | 191 |
| 14 | Дописываю свою книжку по кинаметогоафии для начинающих Тема. Идея. Сюжет.
Важно не просто иметь желание снимать и не просто понимать, о чём хочется рассказать. Важно уметь правильно сформулировать свою идею, причём настолько чётко и привлекательно, чтобы заинтересовать продюсеров и единомышленников. Я неоднократно говорила, что человек, создающий кино, должен обладать невероятной силой притяжения. Я часто сталкиваюсь с тем, что молодые кинематографисты боятся говорить о своих идеях, опасаясь, что их украдут. Но опыт показывает: только через трансляцию идей приходит успех. Когда мы делимся замыслом, находятся люди, которым эта тема или идея тоже близка. Зачастую именно такие единомышленники становятся соискателями и поддерживают проект. Но как сформулировать мысль так, чтобы она цепляла, чтобы захотелось узнать больше? Как написать так, чтобы читатель не устал от текста?
Для этого давайте вспомним яркий эпизод из своей жизни и попробуем рассказать его вслух — так, чтобы события стали максимально выразительными. Затем подумаем, в каком жанре вы бы сняли эту историю. Как бы вы её назвали? Часто именно название вызывает наибольшие трудности у авторов. Запомните: в названии должна быть интрига, что-то такое, что сразу привлекает и стимулирует зрителя или читателя захотеть узнать больше. Подумайте, ведь именно по такому принципу вы сами выбираете кино, которое хотите посмотреть. Интригующее название и выразительный постер — то, что привлекает внимание.
На своём эпизоде из жизни покажу, как это работает: когда мне было лет семь, я узнала, что если найти в сирени цветок с тремя или пятью лепестками (а обычно их четыре), съесть его и загадать желание, оно обязательно исполнится. Это были времена Советского Союза, когда страна казалась огромной, а мир за пределами родного городка или поселка — почти недосягаемым. Я была у бабушки в гостях и стояла возле её куста сирени, выискивая тот самый цветок. И мне повезло: я нашла цветок с пятью лепестками. Мгновенно положила его в рот, закрыла глаза и…
С самого детства я мечтала жить в Москве. Мне казалось, что там живут особенные люди. Это ведь столица моей Родины! Что по сравнению с ней, мой посёлок Великодолинское под Одессой и бабушкин куст сирени! Я закрыла глаза, мысленно произнесла желание: «Хочу жить в Москве», — и проглотила цветок. Стою возле куста и боюсь открыть глаза. Без сомнения верю в волшебство. И только после того, как загадала и проглотила цветок, начинаю понимать всю неизбежность: сейчас я открою глаза и окажусь посреди огромной Москвы, без мамы и папы. Где я буду жить? Что со мной будет дальше? Как я завтра пойду в школу? Вопросы о том, что произойдёт, когда я открою глаза, переполняют меня. Набравшись смелости, я открываю глаза — передо мной всё тот же куст, и я стою на том же месте. И только спустя 22 года я действительно переехала в Москву. Я бы назвала этот фильм «Сирень желаний» и сняла бы его в жанре комедии.
Теперь стоит определить тему, идею и формат моей истории. Тема — это проблема, которую я освещаю. Моя тема: вера в волшебство. С идеей всё немного проще, это тот посыл, который хочется передать зрителю. Чтобы легче его сформулировать, я предлагаю завершить фразу: «Я хочу сказать миру, что… мечты сбываются».
Осталось определить хронометраж. Важно понять, что одну историю можно рассказать в формате полного метра, а для другой достаточно 17 минут, как в моём случае. Здесь нужно полагаться на внутренние ощущения и количество событий, которые вы будете использовать, чтобы провести зрителя к своей идее.
Теперь моя мини-заявка готова, и я могу рассказать её за три минуты так, чтобы не утомить собеседника. Неважно, короткий это метр, сериал или полный метр, — вы должны уметь кратко и живо изложить любую историю, а уже потом, если это заинтересует, углубляться в детали.
Рассмотрим ещё один эпизод на примере моей жизни. Мне было лет тринадцать. Я занималась в театральном лицее и ездила на занятия из Ильичёвска в Одессу. Как-то раз мама дала мне пять рублей, чтобы я купила веник по поручению моего строгого педагога, Анатолия Ивановича Падуки. | 143 |
| 15 |  No text... | 198 |
| 16 | И только в такой атмосфере возможно сотворить настоящее волшебство на экране. | 198 |
| 17 | Намного из моей будущей книги про нас сумасшедших:
Люди, работающие в кино, часто суеверны — возможно, это связано с особой атмосферой кинопроизводства, где каждый момент, каждая деталь может повлиять на итог. Сценарий, который случайно упал на пол, нельзя просто так поднять — сначала на него нужно сесть. Это не просто ритуал, а символ уважения к тексту и надежды на то, что съёмочный процесс пройдёт без проблем. Ещё одно из суеверий — никогда не щёлкать семечки на съёмочной площадке, иначе картина может быть закрыта. Подобных ритуалов в кино огромное количество. В этих традициях есть что-то детское, наивное, но вместе с тем и трогательное, как будто это способ защитить мечту, воплощаемую в жизнь.
Кинематографисты — особенные люди, которые видят мир глубже и тоньше. Они создают из обычных сцен и кадров нечто магическое, и потому любят традиции, которые связывают их с чем-то большим, чем просто профессия. Одна из самых трогательных и любимых традиций — это разбивание тарелки после первого удачного дубля. Художники заранее расписывают тарелку в стиле фильма, вкладывая в неё своё видение картины. Потом каждый член съемочной группы ставит на ней свой автограф. И вот, когда первый дубль удаётся, режиссёр разбивает эту тарелку об штатив камеры или осветительного прибора. Это момент триумфа, символ того, что процесс начался, что магия кино оживает.
Каждый член съёмочной группы берёт себе кусочек этой тарелки на память. Этот маленький фрагмент — не просто сувенир, это символ того, что они стали частью чего-то большего. Этот кусочек — напоминание, что они вложили частичку себя в создание фильма. Каждый кусочек — это вклад в общее дело, в фильм, который собирается словно пазл из сотен моментов, из сотен усилий.
Раньше эта традиция имела ещё более глубокий смысл. На премьере фильма все участники съёмочной группы собирались вместе, принося с собой свои кусочки разбитой тарелки. Они склеивали её заново, превращая осколки в единое целое. Это было символом того, что кино — это не просто работа одного человека, это совокупность усилий всех, кто стоял за кадром. Как кусочки тарелки составляют одно целое, так и фильм создаётся из множества мелочей, маленьких вкладов каждого.
Этот ритуал напоминал всем, что кино — это магия, которую творят общими усилиями. Важен каждый момент, каждый человек, каждая идея. Без этого ничего бы не получилось. И в этом ощущении, что все они — часть чего-то большего, есть настоящая красота и душа кинематографа. Результат работы творческих людей зависит не только от их профессионального уровня, но прежде всего от атмосферы на съёмочной площадке. Именно здесь проявляется настоящая сила коллектива. Как бы ни был занят режиссёр, у него должно находиться время для каждого цеха, для каждого человека. Ведь фильм — это не только художественное видение режиссёра, но и результат слаженной работы всей команды. Только когда работа строится на человеческом отношении, когда внимание уделяется каждому, магия, исходящая с экрана, становится по-настоящему сильной.
Кинематограф — это место, где работают люди, влюблённые в своё дело. Они готовы по 12 часов в день, шесть дней в неделю отдавать всего себя процессу, потому что кино для них — не просто работа, это стиль жизни. Это люди, которые не могут представить свою жизнь без съёмочной площадки, без света софитов, камеры, без этого творческого хаоса, который преображается в искусство. Те, кто воспринимает кино как обычную работу, попадают сюда случайно и, как правило, долго не задерживаются. Они не могут жить в ритме кино, где границы между работой и жизнью размыты, где каждое утро на площадке — это новое погружение в мир творчества.
Вот почему каждый человек, который по-настоящему живёт кинематографом, нуждается в любви и внимании. Им важно знать, что их труд ценится, что они являются неотъемлемой частью общего процесса. Это ощущение нужности, поддержки и взаимного уважения помогает создавать не просто фильмы, а настоящее искусство. Лишь в атмосфере заботы, доверия и творчества рождается то самое кино, которое способно тронуть сердца зрителей. | 214 |
| 18 | Немного лекции на выездном занятии про важности!!! | 197 |
| 19 |  No text... | 217 |
| 20 | Сегодня была работа со студентками. Учились работе с актерами | 224 |
