Канал Стёпы Гирича
Open in Telegram
Дизайню в Студии Лебедева и пишу про дизайн. И не только. Написать мне: @s_girich
Show more206
Subscribers
No data24 hours
No data7 days
No data30 days
Data loading in progress...
Similar Channels
No data
Any problems? Please refresh the page or contact our support manager.
Tags Cloud
Incoming and Outgoing Mentions
---
---
---
---
---
---
Attracting Subscribers
June '25
June '25
+51
in 0 channels
May '250
in 0 channels
Get PRO
April '25
+7
in 0 channels
Get PRO
March '250
in 0 channels
Get PRO
February '25
+7
in 0 channels
Get PRO
January '250
in 0 channels
Get PRO
December '240
in 0 channels
Get PRO
November '24
+10
in 0 channels
Get PRO
October '240
in 0 channels
Get PRO
September '24
+8
in 0 channels
Get PRO
August '240
in 0 channels
Get PRO
July '24
+12
in 0 channels
Get PRO
June '240
in 0 channels
Get PRO
May '240
in 0 channels
Get PRO
April '24
+25
in 0 channels
Get PRO
March '240
in 0 channels
Get PRO
February '24
+86
in 1 channels
Channel Posts
Сегодня
В Казани
В 18:00
на Дизайн-выходных в ИТ-парке Башира Рамеева,
6 зал, я прочитаю свою лекцию о музыке и дизайне.
Если вы тоже по стечению обстоятельств здесь, приходите послушать.
| 2 |  +1Сама ливрея у нас получилась очень яркая. Обязательно расскажу о ней подробнее, когда она поднимется в небо. А пока — как это выглядит на рендерах: | 369 |
| 3 |  +1В проекте же мы использовали максимально широкое и жирное начертание шрифта.
Забавно, что наше решение, кардинально отходящее от приказа, выигрывает не только с эстетической точки зрения, но и остается при этом более читаемым — за счет широких просветов внутри символов.
Сравните. На первой строке — по регламенту, на второй — как сделали мы: | 321 |
| 4 |  +1За счет слегка увеличенных просветов между символами результат по регламенту действительно выглядит чуть более читаемым — знаки залипают меньше. Но цена утраченной эстетики слишком велика для этого незначительного выигрыша. | 242 |
| 5 | Понятно, что это требование создано для того, чтобы не было совсем уж вычурных интерпретаций, препятствующих читаемости номера. Но давайте с помощью размытия сымитируем плохую видимость и сравним подходы на предмет читаемости.
На первой картинке — до ГОСТа, на второй — после: | 220 |
| 6 |  +1Сравниваем до и после.
Регламенту удалось испортить впечатление даже от хороших шрифтов и превратить их в очередные казенные надписи. Отличить один шрифт от другого остается возможным только по конструкциям знаков, но свое особое обаяние каждый из них утратил.
Очевидно, что с эстетической точки зрения до выигрывает. | 209 |
| 7 |  Расшифровываем описанные в приказе закономерности и двигаем ползунки width и weight, чтобы все ширины и толщины соответствовали регламенту, а также делаем между символами необходимую разрядку и превращаем то, что называется в тексте приказа «дефис», в тире.
Уже на этом этапе мы понимаем, что для всех знаков не получится выполнить требования, поскольку символы все равно отличаются по ширине, пусть и незначительно.
Чтобы не портить пропорции знаков относительно друг друга, опустим незначительные отклонения и будем опираться на прописную букву N. | 192 |
| 8 |  Давайте посмотрим, что выйдет из попытки сделать надпись по этому регламенту.
Я взял три шрифта из студийной библиотеки, которые позволяют с помощью вариативных осей по ширине и насыщенности подогнать символы под нужные требования. Проблемы начались уже здесь — для идеальной подгонки нашелся лишь один шрифт. Но и другие из примеров ниже ± подходят для наших нужд — отклонения в итоге они дают незначительные.
В качестве исходной точки для всех шрифтов я беру начертание Bold. | 189 |
| 9 | Недавно мы нарисовали ливрею для самолета Бичкрафт Бонанза для авиапарка Орешково. Позже обязательно расскажу о проекте и его создании подробнее.
В процессе мы столкнулись с тем, как необходимо наносить бортовой номер на корпус самолета, и приказом Минтранспорта, который это регламентирует. Отдельные пункты, в частности, были посвящены тому, как должно выглядеть шрифтовое исполнение надписи относительно высоты символа. Вот хитровыдуманная цитата оттуда:
Ширина каждого символа (кроме букв I, M, W и цифры 1) и длина дефиса должны составлять две трети высоты символа.
Ширина буквы I и цифры 1 должна составлять одну шестую высоты символа.
Ширина букв М и W должна составлять не менее двух третей и не более одной высоты символа. Все символы и дефисы должны выполняться сплошными линиями и таким цветом, который обеспечивает хорошую контрастность с фоном. Толщина линий должна составлять одну шестую высоты символа.
Каждый символ должен отделяться от предыдущего или последующего символа расстоянием, составляющим не менее одной четвертой ширины символа. Дефис должен считаться отдельным символом. | 208 |
| 10 |  нравится, когда не боятся переносов. и сам, если вдруг в заголовке они появляются, не стесняюсь их оставлять (за что меня часто любят поругать в студии))
без переноса композиция выглядит устойчиво и правильно. но перенос подчеркивает живость языка, выглядит трушно и может дать композиции динамики.
это не значит, что я специально делаю переносы. но если уж они получились — то почему бы и нет | 274 |
| 11 | вторая часть прошлого названия («гирич-дизайн») немного сковывала меня в темах, о которых бы я хотел написать. да, чаще всего это как-то граничит с дизайном, но, например, о музыке уже так свободно не напишешь. а иногда вообще хочется кинуть фотографию, которая, как мне кажется, заслуживает внимания, и не переживать, «а в формате ли это канала».
еще я стал замечать, что подписан на множество каналов, авторство которых мне неизвестно. мне может быть тысячу раз интересно, но кто это написал, я не знаю. автор может репостнуть афишу своей лекции, но я увижу это лицо и имя впервые и не смогу ассоциировать его с этим каналом. все-таки для личного бренда лучше лица нет логотипа, а лучше имени нет нейминга (в этом плане мне, конечно, повезло — имя с фамилией весьма звучные).
поэтому я принял решение переименовать канал пусть неоригинальным, но узнаваемым образом, а на аватарку поставить свою фотографию. | 251 |
| 12 | В отличие от того же роллапа, сообщение которого направлено на всех прохожих и проезжающих мимо, мимикрирующие теги и стикеры позволяют коммуницировать между собой только участникам комьюнити.
Прохожие на них точно не обратят внимания, раз даже коммунальщикам нет до них дела (либо начнут строить теории заговора, как это происходит со стикерами 404). Но это остроумный способ заявить о себе и повысить свою «цитируемость» среди таких же художников, оставаясь на виду долгое время. | 273 |
| 13 |  +2Еще один пример того, как стритарт может незаметно встроиться в уличную среду — мимикрия под инженерно-технические указатели на стенах домов.
Коммунальщики тоже редко их закрашивают, чтобы не рисовать новые. Уличные художники пользуются этим. Например, тег Окто из Москвы работает именно так. И если в отрыве от контекста внутри еще можно разглядеть образ персонажа и засомневаться, то рядом с настоящими указателями тег выглядит вполне убедительно. | 256 |
| 14 |  Другая партия стикеров этого же художника мимикрирует под технические наклейки электорощитков. В рисунке спрятано уже знакомое «404».
Но можно расшифровать и как
«Не влезай, убьет», помноженное на само себя («точно убьет!»). | 196 |
| 15 |  Эффект трушности усиливается еще и тем, что на некоторых стикерах уже напечатаны подтеки краски «московского замазачного» цвета, из-за чего стикер визуально опускается под слой предыдущей покраски. Видя это, очередной коммунальщик думает — «ну раз до меня не закрасили, то и я не буду». | 182 |
| 16 |  +1Если вы живете в Москве, то наверняка видели стикеры художника 404, которые выглядят как дверной номерок. Форма, «выпуклость», «тени», место размещения дают поверить, что это настоящее обозначение — его не нужно трогать, и оно на своем месте.
Отзеркаленная четверка могла бы ввести в заблуждение, но если не знать природу происхождения стикера, вполне можно допустить, что это просто ошибка. Но здесь прячется почерк художника. Это не просто 404, а 404. | 201 |
| 17 | Мимикрия в уличном искусстве
Сегодня мы поговорим о противоположном — когда стритарт не кричит и не притягивает к себе внимание, а тихо скрывается на стенах города.
Главные враги уличного искусства — коммунальные службы — на самом деле дают почву для его существования и развития: в какой-то момент стритарт перешел на новую ступень эволюции и стал мимикрировать под окружающую среду, чтобы хищники не закрасили его серой краской. | 172 |
| 18 |  Любой уличный художник хочет, чтобы его творение продержалось в среде как можно дольше. Мой самый любимый формат, который преследует эту цель — роллап. Это когда художники кроют невероятно огромную площадь краской с помощью валиков на держателе. Закрасить надпись такого размера сложно чисто физически, а все рисунки, которые будут появляться поверх, будут скрывать лишь тонкую полоску снизу. Такие огромные «куски» напоминают о себе десятилетиями.
Но об этом в другой раз. | 176 |
| 19 |  +1сделали навигацию в главном офисе промсвязьбанка
на фотографиях — процесс примерки бумажных макетов указателей на парковке, чтобы оценить их масштаб и величину надписей в пространстве.
финальный результат тут —
https://www.artlebedev.ru/psbank/navigation/ | 189 |
| 20 |  инфографика прокладывания маршрута от станции «минская» | 252 |
