«егор зернов»

Друзья, на этой неделе состоится первая (из двух) московская ПРЕЗЕНТАЦИЯ моей книги стихов «Кто не спрятался я не виноват» от Порядка Слов. Почитаем стихи и поговорим. Пройдет это мероприятие в кинозале Музея истории ГУЛАГа, 18 мая, в 18:15 (приходите за 15 минут!) — в рамках книжной ярмарки. Модератор — Алексей Масалов, филолог, критик, куратор. <…> Фильм есть a girl and a gun, оса и орхидея, Владимир и Роза, ризома, разрез, взрыв воздуха, порождаемый ударом топора. Так «народ» раздевается от первого взгляда, неаккуратного слова, взмаха ресниц, случайного жеста. Так начинается кошмарный сон хорошего человека. Жуткая повесть в сердце одного из толпы. <…> 🖥️Ссылка на программу мероприятий и регистрацию.

Написал комментарий к головокружительной поэме Георгия Дронова «Ипполит, закрывающийся плащом». Большое открытие + тот случай, когда завистно, что не сделал такой текст сам. Как раз во время написания этого комментария я размещал здесь скан текстов Тадеуша Кантора. Читайте текст об Ипполите и читайте дашу, чью подборку можно увидеть по той же ссылке — с комментарием Матвея Соловьева. <…> Исследователи театра часто ссылаются на свидетельства зрителей, которые спорили о значении каски на голове сценического Одиссея: многие видели в ней вермахтовскую каску, кто-то же писал о каске, лишённой отличительных черт, кто-то писал о каске польского образца. Сообщалось также о наличии украденного у нацистов уличного громкоговорителя, через который звучали слова Одиссея. <…> Объединял зрителей в восприятии всего действия лишь общий аффект — страх, связанный не с происходящим на сцене, а реальным контекстом «мероприятия», ведь в любой момент подпольный театр могли «накрыть», поэтому «спектакль шёл в атмосфере угрозы, страха, который сообща делили актёры и зрители» (Польский театр катастрофы, Гжегош Низелек). Таким образом, «мокрый от пота, охваченный ужасом» Одиссей — не случайное проявление актёра в персонаже, а осознанное помещение условно-театрального действия в конкретный энвайронмент, пронизанный конкретными, никогда не внешними, переживаниями. <…>

На post(non)fiction вышла моя пьеса «Medea-сценарий». Это один из ключевых фрагментов ОВИДИЙ-РОМАНА, ранее здесь не появлявшийся. Внутри сама Медея, некрореалисты, СУМАСШЕДШИЙ ПРИНЦ Никита Михайловский, ломаный Ник Кейв и Овидий. Спасибо Станиславу Снытко, спасибо пост(нон)фикшн. <…> Я, ПУБЛИЙ ОВИДИЙ НАЗОН, ТВОРЕЦ ПОРЕЗОВ, ИФИГЕНИЯ, Я МЕДЕЯ, МЛАДШАЯ ДОЧЬ КОРОЛЯ ЛИРА, ЭТО ОФЕЛИЯ, ЭТО БУХАРИН, КОТОРОГО РАССТРЕЛИВАЮТ РАДИ ВНУТРИПАРТИЙНОГО МИРА. Нет никакой «мрачной древности», есть здесь и сейчас, а тут барды поют, что искусственный свет на бумажных цветах — это так смешно, Я СНОВА ОДИН, КАК ИСТИННЫЙ НЕКРОРОМАНТИК. Я не ранний — я раненый. Я стою здесь, перед тобой, болю всем своим телом, хватаюсь за яд, как за блестящие конфеты в хрустящих фантиках, рвусь сквозь невозможный поток из человеческих рук, Терракотовая армия, и лицо каждого воина — это мое лицо, мной блюет их каменное сборище, терракотовая толпа, это все расщепляется, а я только и умею, что закричать в ответ: DISC-DISC-ДИСК, это единственная мантра, единственная молитва, что я могу сформулировать, выдать тебе в качестве пожизненного своего подарка, в качестве непреодолимого обстоятельства, я не ранний — я раненый, не ранний — раненый, я раненый, я не ранний — я раненый, рваный. <…> https://postnonfiction.org/narratives/medeascript/

Неполная карта циклов/поэм/пьес, что тут и не только тут есть, ради некоторого порядка: — КРОВЬЬЬ 2021 REVISITED [поэма-ремейк] — НЕКРОРЕАЛИЗМ: ХРОНИКИ МУЖЕСТВА [некроцикл] — ПЯТЬ ВАРИАНТОВ КАССЕТА ПАУК [текст + видео] — ЗЕРНОВ-ПРОЕКТ [документальное кино] — ТРОЦКИЙ-АПОКРИФ [пьеса в одиннадцати актах] — ОВИДИЙ-РОМАН — ??? — ОВИДИЙ-ЭПИЛОГ [телеграм-трагедия] — ОТКРОВЕНИЕ-АЛЛЫ [пьеса, которую можно воспринимать как сиквел «ГЕРОИД», а можно не воспринимать. Образ Аллы Пугачевой как тело без органов; книга пророка Иезекииля, тетраморф, трибунал, перетекающий в рейв, много звука] — ВЫЖИГАНИЕ [проект — зин, видеоарт, перформанс — об опыте разрыва с родителями и, наверное, родительским вообще. О старости сочувствия. Он живет в «Книжном в Клубе», «Порядке слов» и немного в «Фаланстере»]: / зин в интернет-магазине ПС / видеоарт / эссе ильи морозова о выжигании — «Это не стихотворение в трех актах…», поэма о Годаре и смерти [НовоеЛитературноеОбозрение] — ТЕОРИЯ ПЭРРИ-ЛОРДА [поэма] — ФАЙЛЫ СМЕРТИ [серия для Веб-Альманаха] — ГЕРОИДЫ [цикл/серия маленьких пьес по мотивам «Героид» Овидия и элегии 4.3 Проперция (написано во время работы над курсовой по этим поэтам)] — ἈΠΟΛΟΓΊΑ [моргенштерн-монодрама и фрагменты эксперта с лицом Бориса Гройса] — ОТКРЫТКИ ВАЦАП СКАЧАТЬ (совм. с Оли Цве) — КОНСПЕКТ [цикл в Транслите #25] самое раннее: — «КРОВЬЬЬ» [поэма. Какое-то выяснение отношений, орфические золотые таблички, Мандельштам, память, письмо, все это в стеклянной трубке, в которую врачи набирают кровь] — Три этюда к портрету Фрэнсиса Бэкона (1988) [поэма: Бэкон и George Dyer, выставка в пушкинском, триптих «Second Version of Triptych 1944», написанный в 1988, эринии, палимпсест на «Распятии» Грюневальда] — Опыты пленки [цикл] — Целуя падение [осторожные и во многом неуверенные штуки (с пред. В. Савельева)] — Книга стихов «КТО НЕ СПРЯТАЛСЯ Я НЕ ВИНОВАТ» [Порядок Слов / OZON]

На сайте «Артикуляции» опубликована рецензия Максима Алпатова на мою книгу «Кто не спрятался я не виноват» (Порядок слов, 2024): То, что делает Егор Зернов, проще всего отнести к поэзии медиаперформанса — явлению, которое рождается на наших глазах в результате неизбежного переосмысления «поэтического» в контексте новых медиа, новой социальной кинетики быстрых коммуникаций. <…> Не случайно один из самых крупных циклов в книге «Кто не спрятался я не виноват» посвящён группе Death Grips — радикальному проекту, возникшему не столько в процессе эволюции хип-хопа, сколько благодаря языку крипипаст, мифологии даркнета, коллективному бессознательному анонимных чатов. <…> Онлайн-вселенная в книге Зернова — пространство непрерывного насилия, терабайтов исповедей, бесконечного множества фейков и проекций, заполняющих вакуум внутри невозможности диалога (посчитайте, например, сколько алл пугачёвых населяет поэму «Откровение-Аллы»). Тем не менее ориентироваться в этом хаосе аффектов, qr-кодов и хештегов несложно — особенно с учётом того, что мы проводим в нём бо́льшую часть сознательной жизни. — Максим Алпатов Там же недавно был опубликован список десяти (новых) книг от Лизы Хереш, куда вошла эта книга вместе с поэтическим сборником Маши Земляновой: “Разряженное” письмо Земляновой противостоит скрежету и аффективным изломам текстов Зернова и будто бы задаёт полярные режимы просмотра современности: удалённый дисплей и сенсорные усилители в VR-очках. — Десять книг от Елизаветы Хереш Книгу «Кто не спрятался я не виноват» можно купить во всех магазинах «Порядка Слов» в Петербурге и Москве, а также заказать на OZON.

из цикла «Хурбн» СПРЯТАН В ЛЕСУ ПЬЯН как индеец крик (темнее всего в паузах) не может быть услышан Но внутренне он различает его какой была его жизнь & некоторых веривших в него (детей или мертвых) бремя жизни я не могу избегать его больше в водочном забытьи (крик врезается еще глубже в его кости) Светлые пятна зогар возможностей крик отца (ох мама держи меня) как я лишился языка моя рука обглодана до кости должен мычать как телица & ползать в их крови мои дети оторваны от меня (их души застряли у меня во рту зубы смерзлись комната превращается в лед в лунном свете летит через леса крик дух его смерть освобождается без корней проникает глубже крик который ты можешь услышать это не крик Джером Ротенберг Перевод Сони Б

Джером Ротенберг (1931-2024)

Предисловие Дениса Ларионова к моей книге стихов «Кто не спрятался я не виноват» — теперь на Сигме. Но из множества эстетически близких ему автор:ок Зернова выделяет не только упоение предоставляемой социальными медиа возможностью круглосуточной саморепрезентации, но и отношение к письму как развертывающемуся во времени и пространстве проекту, последовательно, от задачи к задаче прирастающего идиосинкратическими чертами. Подобное стремление к законченности — отнюдь не попытка остановить машину, бесконечно (вос)производящую медиализированные образы. Это было бы невозможно. Скорее, Зернов хочет заставить работать ее на себя, по мере сил вовлекая в диалог не лишенные пародийности образы, стертые словно бы до полного несуществования. https://syg.ma/@dienis-4/gulkiie-tiela-poetov-ili-budushchiegho-niet (VPN) Тем временем книга стала доступна для покупки не только в петербургских магазинах «Порядка Слов», но и в московских — в Центре Гиляровского (Столешников переулок, 9с5) и в Иллюзионе. Заходите за экземпляром! Спасибо.

КРОВЬЬЬ 2021 REVISITED 7/7

КРОВЬЬЬ 2021 REVISITED 6/7

КРОВЬЬЬ 2021 REVISITED 5/7

КРОВЬЬЬ 2021 REVISITED 4/7

КРОВЬЬЬ 2021 REVISITED 1-3/7

приходил Егор Зернов, подписывал книгу для фанатов

Друзья, мой поэтический сборник «кто не спрятался я не виноват» ВЫШЕЛ. По словам Дениса Ларионова, написавшего предисловие, рядом с культурологическими пассажами и сценками в духе cinema verite, в книге присутствуют и неприрученная живая речь, и клишированная речь контролирующих организаций, и словесная жвачка массовой печатной продукции, и стремящийся к абстракции язык современной драматургии, и распространенные в современной поэзии паратаксические конструкции, и много что ещё. Скоро и я получу книгу, тоже узнаю, что там присутствует. Сейчас она уже лежит на полках петербургского «Порядка слов» и едет в Москву к ярмарке non/fiction. Спасибо Константину Шавловскому за издание (в серии cae/su/ra), спасибо Алексею Масалову за редактуру, спасибо Денису Ларионову за предисловие!

Тадеуш Кантор (1915-1990) Из манифеста «Реальность наинизшего ранга» (В. Берёзкин «Польский театр художника») 1944. ПОДПОЛЬНЫЙ ТЕАТР. Спектакль: «Возвращение Одиссея» 1) KOMHATA разрушенная военными действиями в 1944 году. В эту КОМНАТУ, а не на легендарный остров Итака возвращался Одиссей. КОМНАТА не была зрительным залом, КОМНАТА не была «декорацией». КОМНАТА была реальным местом, которое зрители воспринимали наравне с содержанием спектакля. Следовательно, КОМНАТА была частью произведения искусства: спектакля. Зрители были в середине произведения искусства. Это была первая окружающая среда «ENVIRONNEMENT». КОМНАТА — ПРЕДМЕТ. ПРЕДМЕТ — «БЕДНЫЙ». 2) СТЕНЫ, продырявленные снарядами, нагие, бедные, заменяли горизонт с солнечным небом Эллады. 3) КОЛЕСО ОТ КРЕСТЬЯНСКОЙ ТЕЛЕГИ, облепленное грязью, ТРУХЛЯВАЯ ДОСКА, свисающая с потолка, ЯЩИКИ, покрытые пылью, известью и паутиной, ПУШЕЧНОЕ ДУЛО, заржавелое, опертое не на колесы, а на КОЗЛЫ ДЛЯ КАМЕНЩИКОВ, облепленные грязью, цементом, РАЗВАЛИНЫ, ЗЕМЛЯ, вместо интерьера дворца, мрамора, колонн... 4) ХРИПЯЩЕЕ ВОЕННОЕ СООБЩЕНИЕ, передаваемое по уличному громкоговорителю, вместо героической песни Гомера Певца.

К РАЗГОВОРУ ОБ ЭКРАНИЗАЦИЯХ В этом фрагменте повествуется о застывшем времени, когда женщинам опять нужно что-то придумывать. Принц Датский спит/уехал в США. Какое кино ?снимать при социализме, какую утопию ?выписывать в европейской демократии, мальчики употребляют лёгкие вещества, типа «жалость» или «влюблённость», ghost in the machine заменяется на ghost-machine von -чо, von -чи, фамилии больше не лезут в голову, 8 кругов — не витальность, а децентрация ада или отрезанный лимб ИЛИ, говоря политически коротко, ещё одна машина, призванная сделать недообследованного ближе к богу, твоё лицо — грустнее, МРТ-аппарат на сцене похож на страшный древнегреческий алтарь, в который медленно и туманно въезжает насильно-добровольная жертва. Плёнка бежит вперёд + плёнка бежит назад + снова вперед, а я смотрю и снимаю. Спасибо вам, все учительские фигуры, спасибо, все женщины/мужчины, чьи мысли я сейчас пересказываю. Михаэль Ханеке говорит, что не смог бы экранизировать Откровение Иоанна Богослова в отрывке из интервью для Instagram Reels. А я (в свою очередь) думаю, что на старую Nokia всё вышло бы достаточно адекватно.