ТВОРЧЕСКИЙ акт

Сорвалась экспромтом к балтийскому побережью. Не хочу упускать лето ни на секунду 🌸

В окружении бессовестной красоты Средиземноморья 🐚

бегущие по волнам 🐚

REC

REC

Творческий Акт на гоночном треке REC

Белый и черный Начало и конец, плюс и минус, бесконечность возможностей и такая же бесконечность их отсутствия — все это белый и черный. Вот что пишет об этих цветах Кандинский: «Белый цвет, часто считающийся не-цветом), представляется символом Вселенной, из которой все краски, как материальные свойства и субстанции, исчезли. Этот мир так высоко над нами, что оттуда до нас не доносятся никакие звуки. Оттуда исходит великое безмолвие, которое, представленное материально, кажется нам непереступаемой, неразрушимой, уходящей в бесконечность, стеной. Белый звучит как не-звучание, что довольно точно соответствует паузам в музыке. При этом это безмолвие не мертво, оно полно возможностей. Белый звучит как молчание, которое может быть внезапно понято. Белое — это Ничто, оно юно, или, ещё точнее — это Ничто доначальное, до рождения сущее». Черный похож на белый своей полярностью. В.К. отмечает: «Черный цвет внутренне звучит, как Ничто без возможностей, как мертвое Ничто после угасания Солнца, как вечное безмолвие без будущности и надежды. Представленное музыкально, черное является полной заключительной паузой, после которой идет продолжение подобно началу нового мира, так как, благодаря этой паузе, завершенное закончено на все времена — круг замкнулся».

Красный Откуда такая сила у красного цвета? Почему он стягивает все внимание на себя? По мнению Кандинского, красный (киноварь), хотя и не способен к углублению, производит впечатление почти целеустремленной необъятной мощи. При этом в своем кипении и горении он не разбрасывается во все стороны как желтый, а сосредоточен главным образом внутри себя. Красный имеет постоянство острого чувства, он подобен равномерно пылающей страсти. «Это уверенная в себе сила, которую нелегко заглушить, но которую можно погасить синим, как раскаленное железо остужается водою», — пишет В.К. По звучанию Кандинский сравнивает красный с трубой или сильными ударами барабана.

Зеленый цвет Зеленый — это цвет идеального равновесия и покоя. Он не имеет движения ни от центра, ни к центру, он совершенно пассивен. Кандинский считает, что этот цвет наиболее спокойный из всех существующих. «Он не имеет призвуков радости, печали или страсти. Он ничего не требует, он никуда не зовёт», — В.К. Музыкальное звучание зеленого Кандинский сравнивает со спокойными, протяжными, средними тонами скрипки. Серый цвет Серый цвет по своим характеристикам близок к зеленому — он также неподвижен. Но его неподвижность, по выражению Кандинского, безнадежна, поэтому он ко всему прочему беззвучен. «Чем темнее серый цвет, тем больше перевес удушающей безнадежности. При примешивании в него белой краски он получает нечто вроде воздуха, возможность дыхания, что создает элемент скрытой надежды», — К.В. #стараюсь_рисую

Синий цвет Синий цвет, по мнению Василия Кандинского, приобретает концентрическое движение «подобно улитке, заползающей в свою раковину». Если желтый пронзает глаза, то в синий они погружаются. Таким образом, синий имеет склонность к углублению. Причем Кандинский подмечает, что чем темнее синий цвет, тем сильнее он зовёт человека в бесконечное, пробуждает в нем тоску по сверхчувсвенному. «Погружаясь в черное, он получает отзвук нечеловеческой печали. Он становится бесконечной углубленностью в состояние сосредоточенности, для которого конца нет и не может быть. Переходя в светлое он приобретает более безразличный характер и, как высокое голубое небо, делается для человека далеким и безразличным», — пишет В.К. А как может звучать синий? Кандинский считает, что чем он светлее, тем он становится все более беззвучнее, пока не перейдет к состоянию безмолвного покоя — не станет белым. Диапазон звучания синего огромен: голубой цвет сравнивается с звучанием флейты, синий — виолончели, а темно-синий — контрабаса. #стараюсь_рисую

Желтый цвет Кандинский полез глубоко в разбор базовых цветов, выявляя их физические и духовные свойства. Про желтый он пишет, что этот цвет имеет эксцентрическое движение (от центра), направленное к зрителю. Его действие можно усилить, если к нему примешать белую краску (у желтого и белого есть глубокое физическое родство). Кандинский отмечает, что движение желтого к светлым тонам может быть доведено до невыносимой для глаза и души силы и высоты, а если перевести такое движение в звук, то это будет похоже на возрастающую громкость высокой трубы или доведение до верхних нот фанфары. Духовное воздействие краски он описывает как рассеивание силы в окружающее. При сравнении с душевным состоянием человека его можно рассматривать как красочное изображение сумасшествия — слепого безумия. Эта краска обладает бешеной силой, в которой при этом совершенно отсутствует дар углубленности. Желтый цвет интерпретируется как беспорядочное и безудержное расточение физической силы до тех пор, пока она полностью не исчерпается. #рисую

WIlD 🌶️

Мои фавориты с контеста WILD 🤍

• Зарисовки с танцевального контеста WILD •

“Абстракция — это состояние, когда человек оказывается в некой потенциальности, в некой пустоте, то есть в состоянии, когда его не уводит какая-либо мысль или образ. Когда я рисую абстракцию и вижу какой-то образ, то я не иду за ним. Я не иду за головой, за логикой, за словом, за названиями, за лейблами. Если мы цепляемся за идею и идем за ней, то это не про абстракцию. Абстракция для меня — это состояние, когда я нахожусь в потенциальности”. Анатолий Akue

Разбить яйцо и выйти из него Бесконечность коридоров, ступеней, поворотов, бетонных стен — таков путь в студию художника Анатолия Akue. Сама студия так же просторна, как и его сознание, уделяющего много внимания пустоте. Разговор за чашкой чая затянулся на несколько часов — мы углубились в вопросы, связанные с абстракцией как игрой с потенциальностью, поговорили о концепциях в искусстве, о точках входа в творчество и других вещах. Делюсь нашей беседой, приятного чтения! https://vk.com/@creative_act-razbit-yaico-i-vyiti-iz-nego

«Если я слишком строго следовал правилам, он говорил: «Свободнее!», а если я нарушал правила , он говорил: «Почему вы нарушаете правила?».

Это цитата из книги «Разговоры с Кейджем», где Кейдж рассказывал о своих отношениях со своим учителем музыки Шёнбергом. Кажется, я понимаю, чего хотел учитель от своего ученика. Я вижу как свободно и смело «мыслит»Природа. Она уводит линию куда ей вздумается — посмотреть хотя бы на грани скал, формы облаков, рисунок ветвей. Я вижу бесконечное количество вариаций, но вместе с тем ничто не нарушает замысел Творца — во всем многообразии форм ветвь остается ветвью, а вода водой. «Свободные правила» — то чему стоит поучиться.

Сегодня в Rotary Records джазовый музыкант Азат Гаиффулин рассказывал об импровизации и демонстрировал ее рождение. Тема была полностью раскрыта, когда из толпы случайным образом выделились студенты-музыканты с инструментами и без всякого плана начали творить на ходу ✨