Обезьяны и кино

Рассел Кроу хвастается своим итальянским, приглашая на премьеру нового документального фильма в Венеции

«Надежда» (2026) Сорвавший джекпот ажиотажа номинант на Золотую пальмовую ветвь, с одной стороны, провозглашает настоящий хаос и царит в нём, смешивая беспощадный алый боевик с хоррором, саспенс с комедией и безостановочное действие с эпизодической размеренностью, — с другой, предлагает классику качества и почти по книжке, идеально работает с эмоциями и ожиданиями зала. На Хон-джин, прибегая к взгляду даровито создающей эффект присутствия камеры, помещает созерцателя в центр традиционного корейского абсурда, который оперирует фактурными персонажами и постоянно экспериментирует с их препятствиями, что придаёт внушительному хронометражу и избитой жанровости аффектной всесторонности. Поверх того, как бы ни верещали отзывы, восхваляющие самый дорогой южнокорейский фильм за безумие, пересмотр фантастических шаблонов или отважные политические аллюзии, не отметить его типичную для южнокорейской индустрии корявую несдержанность не выйдет. Минуя сокрушительность первого акта, он превращает свои достоинства в объект жадной эксплуатации и изрядно надоедает вечными безвкусными переключениями между серьёзностью и шлаковой клоунадой. В моменте складывается ощущение, что запал воображения Хон-джина, который с большой компенсацией обрамлял банальность антагонистической части сценария и ужасающую графику, просто иссякает, потому фантазёр начинает топтаться на месте и тратить драгоценные минуты на откровенную чушь, не несущую амбициозному полотну ничего, кроме флёра внезапной низкосортности, — о гвозде в гроб в качестве намёков на продолжение приличия ради стоит в принципе забыть. Развлечение, впрочем, сносное и вполне новаторское, — не хватает лишь сдержанности, гениальности подать безрассудное рассудительно, из-за чего претендующее на экзотическое авторское остаётся только выразительной забавой со шторкой изобретательности, скрывающей туалетные шуточки. По крайней мере, лучше Спилберга.

Вернер Херцог рассказал, что в последние годы жизни Дэвида Линча с ним стало сложно общаться из-за увлечения трансцендентной медитацией. Херцог хотел показать Дэвиду свой новый фильм «Bucking Fastard», но не успел, так как связь двух мастеров почти сошла на нет: «Мне кажется, что никому не стоит так сильно погружаться в эту тему. В последние годы коммуницировать с Дэвидом стало сложно из-за его интереса к трансцендентной медитации. Например, я общался с ним, сидя по другую сторону стола, а он ставил перед собой фото своего гуру. Он хотел общаться о глобальном мире и медитации, а мне это неинтересно».

Пришёл получать удовольствие от корейцев! Спасибо Уорлд Пикчерз!

«Мортал Комбат 2» (2026) От продолжения спорной адаптации культовой видеоигры пахнет дешевизной и бесталанностью, неспособной передать зубодробительность первоисточника. Зазорные пластиковые декорации, скромные на фантазию костюмы и плоскость атмосферы, намекающие на малый бюджет, в первую очередь свидетельствуют о пустотелом подходе, подобном фанатскому маскараду, ведь неисправности материального порядка здесь соседствуют с абсолютной внутренней тусклостью. Зря вылезший на сцену новичок Саймон Маккуойд, что перед лицом задачи передать летальность и впечатляющую батальность продукта Midway Games показал полную беспомощность, вроде побрызгал рисованной кровью, вроде потряс бутафорскими кишками и вроде погарцевал ряженной пафосностью, однако всё равно выдал непростительно скучный для оригинала набор бессвязных сценок, словно и не надеясь выдать нечто выше категории В. От ленты про боевые искусства вряд ли стоило ожидать великого писательства — так же, как не хотелось ожидать убивающей чуткость просмотра отвратительно тривиальной структуры и клиповости рассказа, который бессилен адекватно выполнить процедуру правопреемства между протагонистами, заставив верить в свою легитимность и высокие ставки. Оставшиеся крошки в виде "впечатляющего" мордобоя цепляют внимание лишь отчасти, — значительная их часть, орудуя серыми персонажами и отсутствием искры между ними, своим устройством из череды проходного попкорна не выделяется ровным счётом ничем и к «смертельной битве» имеет такое же отношение, какое Маккуойд — к хорошей постановке. Get out of here.

Великолепный Джош О’Коннор в фотосессии для журнала AnOther Magazine

Юру Борисова на юбилее Сальмы Хайек в Италии уже все видели?

У британских актёров новый тренд: сначала рэп зачитал Харди, а теперь и Идрис Эльба

«Невеста!» (2026) Оплёванное и обруганное, китчевое и смехотворно пафосное, хаотичное осмысление классики Мэгги Джилленхол инициирует крестовый поход, намеренный разрушить храм лживой патриархальной эксплуатации, что сальными руками трусливых и жестоких потомков Адама лишает женщину субъектности, вменяя ей качества неодушевлённого предмета, годного лишь для утоления нужд и потребления. В ходе оживления самого голоса автора — не банально его чернил — в отделке синефильского симбиоза криминальной Америки 1930-х и грязной готики постановщица обнажает собственный голос методом предельно неровным, рваным и истеричным. Вдохновлённый Шелли рьяный феминистический манифест часто скатывается в неогранённую театральщину и пляшет без меры, отчего теряет убедительность и внятность коммуникации. Потрясающий бенефис Джесси Бакли, своей экспрессией играющий на руку психопатичному оскалу фильма, становится идеальным зеркалом для несобранных, сырых идей Джилленхол, — синдром Туретта, выливающийся на зрителя визуально и духовно, вдруг будто бесконечно нарочито демонстрирует свою неидеальность, осознаёт себя в ней и неожиданно срывает с себя все оковы творческих ограничений, навязанных извне. Выраженное «фи!» в сторону правил позволяет потомку Шелли заниматься бесчинством, игнорируя толстые изъяны дёрганой режиссуры и порой даже монтажа; позволяет отыскивать страсть, первобытный огонь «слабого» пола, за которым невозможно не следовать; позволяет позориться, не оглядываясь на реакцию окружающих, и в то же время, вероятно, позволяет задевать нерв настоящего искусства. Эмилия Перес 3.0.

Хавьер Бардем призвал бойкотировать Adidas Актёр выступил с критикой бренда из-за нового социального проекта Single Shoe Service. Adidas предоставил возможность покупать только один кроссовок для людей без одной ноги и выбрал для рекламной кампании бывшего военного израильской армии. Бардем, как известный сторонник Палестины, возмутился таким решением, что спровоцировало большой политический скандал.

Сарик Андреасян выступил с большим заявлением, чтобы предотвратить необоснованные претензии в сторону «Зимы в Простоквашино»: «Кинокомпания братьев Андреасян никого не просит двигать тот или иной релиз. И за 20 лет нашей карьеры мы ни разу этого себе не позволяли, потому что мы за конкурентный рынок. Ни один наш фильм за последние 10 лет не поддерживается государством. В фильме «Зима в Простоквашино» нет ни копейки Министерства культуры и ни копейки денег Фонда кино. Это частное кино. И ради фильма Сарика Андреасяна никто не будет суетиться и не будет двигать ни «Мстителей», ни «Дюну», поверьте мне. Я хочу вам сказать, что я был успешен вместе с Голливудом, во время Ковида, во время, когда Голливуда нет, и буду успешен и вместе с «Мстителями», даже если они выйдут 17 декабря. Пусть все придут и выйдут 17 декабря со мной вместе. Я ничего боюсь, потому что мой фильм обладает своей аудиторией. Он рассчитан на семейную аудиторию. Никакая «Дюна» не может мне помешать, потому что люди, которые смотрят «Дюну», не смотрят «Зиму в Простоквашино», и люди, которые смотрят «Мстителей», не смотрят «Зиму в Простоквашино».

Глава Ассоциации владельцев кинотеатров Алексей Воронков заявил, что в России приостанавливается практика серого проката. В связи с этим российский зритель может не увидеть в кинотеатрах ни «Дюну», ни новых Мстителей: «На текущий момент выход Мстителей и Дюны 3 в российский прокат не запланирован ни на декабрь, ни на январь, ни на март 2027 года, независимо от графика российских релизов. Указанные фильмы официально не заявлены ни одним дистрибьютором, поэтому говорить об их переносе бессмысленно и некорректно. В настоящее время завершается использование механизма предсеансового обслуживания. Даже при успешном завершении переговоров с голливудскими студиями выход этих картин в РФ возможен не ранее 1 апреля 2027 года». Можете себе представить, в какой вселенной живут люди, принимающие подобные решения?

Крутейший винил к рэп-альбому Тома Харди

Планируем начало осени правильно: запоминаем даты премьер и спецпоказов экшн-триллера «Надежда». 📍 МОСКВА • 8 сентября | киноцентр Октябрь (при поддержке КАРО/АРТ) (субтитры) Фильм представят и обсудят философ и киноблогер Евгений Цуркан и киноблогер Ануар Тлегенов (Anoir) • 9 сентября | Синема Парк Мосфильм (субтитры) Спецпоказ с редактором Афиша Daily Алей Александровой. • 9 сентября | Европейский (дубляж) Фильм представит и обсудит со зрителями актер дубляжа Ислам Ганджаев (Flarrow Films). 📍 ПИТЕР • 8 сентября | кинотеатр Аврора (субтитры) Фильм представит кинокритик Максим Ершов. • 9 сентября | Формула Кино Галерея (дубляж) | Великан Парк (субтитры) 📍 КРАСНОДАР • 8 сентября | Каро 8 Галерея (субтитры) Фильм представит и обсудит со зрителями киновед Кира Кац. 📍 ВСЕРОССИЙСКАЯ ПРЕМЬЕРА в 30+ городах • 9 сентября | сеть кинотеатров Синема Парк и Формула Кино (дубляж) «Надежда» в широком прокате с 10 сентября. Полное расписание показов по ссылке.

Как ощущается поступление на аспирантуру, когда не планировал поступать на аспирантуру

Пол Шредер втянул себя в абсурдный расовый скандал Всё началось с того, что Шредер несколько лет назад написал сценарий фильма «Три пистолета на рассвете» о трёх чернокожих братьях из Южного Централа, которые ненавидят друг друга. Автор «Таксиста» планировал, чтобы режиссёром проекта выступил Антуан Фукуа, так как боялся, что его обвинят в культурной апроприации, если он снимет кино о совершающих преступления афроамериканцах из «чёрного» квартала. Как говорится, хотите — верьте, хотите — нет, но Шредер считал, что сможет решить проблему, выступив сорежиссёром чернокожему режиссёру. Вот только недавно стало известно об отказе Фукуа работать над лентой. А теперь самое интересное — Пол нашёл иную лазейку и теперь собирается создать героев фильма с помощью искусственного интеллекта, так как все чернокожие актёры отказались принимать участие в производстве. Сам горетворец прокомментировал ситуацию следующим образом: «Эти рабочие места больше недоступны, детка. Можете кричать "Остановите ИИ" сколько угодно, но вы не можете остановить его. […] Мы отправили сценарий актёрам, и ни один чёрный актёр не захотел сыграть в фильме, где нет хороших чёрных людей. И проект, вроде как, умер. Но после пришёл ИИ, и мне больше не нужны были чёрные актёры. Теперь мы создаём их сами!». Такому маразму позавидовал бы даже Ридли Скотт.

Специальное ведро для попкорна, приуроченное к премьере «Обителя зла» Зака Креггера

Счастливый Джек Николсон на новом фото с фанаткой

Растущая волна популярности музыкальных байопиков вдохновила The Rolling Stones на создание собственного биографического фильма. Джаггер, Вуд и Ричардс подписали контракт с 101 Studios, так как были впечатлены послужным списком компании, в который входит создание «Йеллоустоун», «Лэндмена» и «Мэра Кингстауна». На данный момент команда проекта не определилась, о каком периоде карьеры группы будет повествовать картина. Также ещё не был проведен кастинг и выбран режиссёр.