homospectans
Open in Telegram
Складываю здесь мысли о фотографии, цитаты из прочитанного, найденные в архивах сокровища. Больше всего люблю фотографии «из семейного альбома», максимально близкие к частной жизни. Преподаю, исследую; соорганизую конференцию: www.after-post.photography
Show more222
Subscribers
No data24 hours
No data7 days
No data30 days
Data loading in progress...
Similar Channels
No data
Any problems? Please refresh the page or contact our support manager.
Tags Cloud
No data
Any problems? Please refresh the page or contact our support manager.
Incoming and Outgoing Mentions
---
---
---
---
---
---
Attracting Subscribers
December '24
December '24
+14
in 3 channels
November '24
+13
in 0 channels
Get PRO
October '24
+4
in 0 channels
Get PRO
September '24
+67
in 1 channels
Get PRO
August '240
in 0 channels
Get PRO
July '240
in 0 channels
Get PRO
June '240
in 0 channels
Get PRO
May '240
in 0 channels
Get PRO
April '24
+11
in 0 channels
Get PRO
March '24
+6
in 1 channels
Get PRO
February '24
+215
in 0 channels
| Date | Subscriber Growth | Mentions | Channels | |
| 08 December | 0 | |||
| 07 December | +4 | |||
| 06 December | +4 | |||
| 05 December | +5 | |||
| 04 December | +1 | |||
| 03 December | 0 | |||
| 02 December | 0 | |||
| 01 December | 0 |
Channel Posts
Какая замечательная картинка: фотограф и его клиент в парке развлечений Wurstelprater в Вене. Сперва я восхитилась количеством информации на снимке — тут видно и сам процесс, и реквизит фотографа — фон с кипарисами и вторую тамареску, тоже комическую, с горшком. При этом самые привлекательные для меня части этой фотографии — ноги клиента, которые собою выражают, как мне кажется, особое рвение, и лицо мальчика, захваченного процессом.
А чем больше я смотрю на тамареску, тем больше восхищает меня то, насколько она универсальна, потому что, кажется, выражение лица к ней подойдёт любое или почти любое.
Anonymous | Prater – Vienna (Austria), ca. 1930 Silver gelatin print. Christian Brandstätter Collection © IMAGNO / Austrian Archives
отсюда
| 2 |  Друзья, завтра вечером мы устраиваем открытое занятие "кураторского кружка" в Европейском университете.
Кураторский кружок — это лаборатория длиной в семестр, в ходе которой мы со студентами придумываем выставки. Например, "Вы это уже видели" мы сочиняли прошлой весной. А в этот раз мы придумываем выставку по двум фотоархивам Набокова, и на открытом занятии будем показывать и обсуждать разные способы выставочной подачи материала.
Сообщаю об этом так не заранее потому, что регистрация на мероприятие закрылась еще до того, как я успела написать про это занятие.
Но сейчас вот есть возможность пригласить дополнительно 1-2 человек.
Если вы хотите и можете присоединиться к нам очно в центре СПб (Кутузовская набережная 22), завтра 22 апреля с 17.30 до 19.00 — пишите в комментариях, я в личку напишу куда и во сколько приходить.
Фото: Аллея в парке усадьбы Рождествено. 1896 – 1897. Из альбома семьи Набоковых, хранящегося в Музее-усадьбе "Рождествено". | 168 |
| 3 |  19 апреля мы с Еленой Глуховской будем читать лекцию про фотокниги — это одна из лекций в курсе про литературу и фотографию, и мы делаем её открытой в рамках месяца открытых дверей Европейского университета.
Мероприятие открытое, нужна регистрация. Анонсы нашей и других лекций факультета и ссылка на регистрацию здесь: https://open.eusp.org/art-history
А здесь вся целиком программа месяца открытых дверей — может быть вам приглянётся что-то и на других факультетах: https://open.eusp.org/
Фото: разворот не совсем фотокниги, а одной из её предшественниц: J.Thomson, A.Smith. Street Life in London 1878. Конкретно здесь речь идёт (и в тексте и в картинке) о цветочницах как социальном типе (вспоминается Элайза Дулитл из "Пигмалиона" и "Моей прекрасной леди") | 231 |
| 4 | Продолжаю читать про материальность, а тут благодаря обсуждению с коллегами вспомнила эту статью (которую цитирую выше).
Нина Вестерберг пишет о том, какое значение интерес к материальности фотографического может иметь для такого важного понятия теории фотографии как "индекс". Один из примеров в её статье — продажа на аукционе отпечатков без авторства из коллекции Hachette Filipacchi (эти отпечатки ранее принадлежали агентству Keystone, датируются 1927-80 годами). Выставляя их на аукцион, продавцы описывают их ценность через указание на материальные следы использования (в данном случае, пометки об использовании на оборотах фотографий). В отсутствие информации об авторстве (более привычном признаке) ценность объекта явлена в этих пометках, которые становятся знаками его биографии.
Таким образом, продолжает Вестерберг, индексальность в данном случае можно понимать не в его привычном значении, когда фокус "наведён" на изображение и изображаемый объект, индексом которого предположительно является фотография. В случае с штампами печатных изданий на обороте фотографии, использованной для публикаций, референт связан не с избражением, но с самим фотографическим объектом. | 237 |
| 5 | In his early book, The System of Objects, Jean Baudrillard noted how we perceive as
‘‘authentic’’ objects that have ‘‘passed through the hands of someone the marks of
whose labour are still inscribed thereupon’’. The verso of a commercial picture
agency print testifies to the labour of a whole host of individuals involved in its
production, application and preservation: from the secretary who typed up the
caption, to the archivists, layout artists and printers who left their various stamps,
scribbles and marks, as the print made its way from files to editorial offices to
printers, back to the files, out again to another editorial office, another printing shop, and so on, for years on end. In these traces of labour lies the evidence of the
photograph’s ‘‘original use value’’: vestiges of that ‘‘ritual’’, to paraphrase Benjamin,
from which ‘‘the concept of authenticity’’ ultimately descends.
Nina Lager Vestberg (2008) Archival Value, Photographies, 1:1, 49-65 | 188 |
| 6 | Друзья, наша с "кураторским кружком" выставка про частную фотографию в библиотеке ШКАФ продлилась, и мы в ближайшую субботу устраиваем последнее мероприятие из параллельной программы:
6 апреля в 14.00 я буду вести медиацию по выставке
а в 15.30 будем смотреть слайды на диапроекторе. Если у вас есть в домашнем архиве — приносите и свои! (20-25 штук или больше, смотря сколько будет показывающих)
вход свободный, нужна регистрация:
медиация в 14.00: https://shkaf--art-rezidentsiya-b.timepad.ru/event/2828934/
слайды в 15.30: https://shkaf--art-rezidentsiya-b.timepad.ru/event/2828939/
адрес: ул.Маршала Тухачевского 31Б
прекрасное фото (с) Библиотека и арт-резиденция ШКАФ | 229 |
| 7 | Молния!
Дорогие коллеги Ольга Шевченко и Оксана Саркисова в ближайший вторник проведут презентацию своей замечательной книги In Visible Presence: Soviet Afterlives In Family Photos. На этот раз онлайн, чему я чрезвычайно рада.
Книга — глубокое и вдумчивое исследование на богатом материале, которое Оксана и Ольга готовили несколько лет, проводя многочисленные интервью и исследуя семейные архивы по всей России.
Анонс события на сайте Aleksanteri Institute:
https://www.helsinki.fi/en/aleksanteri-institute/research/visiting-fellows-programme/aleksanteri-alumni-talks
26.03 в 15.00 по Хелсинскому времени, онлайн | 764 |
| 8 | ...а мы тем временем вывесили предварительную программу конференции "После (пост)фотографии", приходите 12-13 апреля, слушать можно будет опять же и онлайн и очно, расписание и ссылки на регистрацию здесь: www.after-post.photography
фото: архив Ф.Тетьена | 239 |
| 9 | 3 апреля в 18.00 в Европейском университете — лекция Эрики Вульф, которая, ура, преподаёт у нас на факультете с этого года. Эрика будет рассказывать про раннюю советскую фотографию, "Огонёк", дискуссию о фотожурналистике, выставку "Огонька" 1930 года.
Лекция пройдёт на английском языке, для посещения (оффлайн и онлайн) нужна регистрация: https://eusp.timepad.ru/event/2820817/ | 216 |
| 10 | Друзья, в эту субботу 23 марта мы со студентами и с чудесными коллегами из библиотеки ШКАФ устраиваем медиацию по выставке "Вы это уже видели", после которой будем смотреть слайды их домашних архивов на диапроекторе.
Адрес: ул. Маршала Тухачевского 31Б, вход бесплатный, но нужна регистрация:
регистрация на медиацию в 13:00: https://shkaf--art-rezidentsiya-b.timepad.ru/event/2808233/
регистрация на показ слайдов в 14:30: https://shkaf--art-rezidentsiya-b.timepad.ru/event/2810099/ | 256 |
| 11 | Друзья, мы объявляем приём заявок на секцию для молодых исследователей "После (пост)фотографии"
Для тех, кто не знает о ней ничего — эта секция задумана как лаборатория или воркшоп для исследований, которые находятся пока в работе, и над которыми вы хотите подумать вместе с коллегами, чтобы, например, скорректировать дальнейший курс или о чём-то посоветоваться и вообще получить заинтересованный взгляд со стороны на плоды своих трудов.
Чаще всего участники этой секции — аспиранты или магистранты или недавние выпускники ВУЗов, но мы не ограничиваем "молодых исследователей" по возрасту или институциональной принадлежности — если Вы считаете себя молодыми исследователями и пишете что-то о фотографии, смело подавайте заявку. Мы ждём их до 10 марта, (конференция состоится 11-13 апреля), подробности в прикрепленном файле. Будем благодарны, если поделитесь этим приглашением с теми, кому оно может быть интересно и полезно. | 131 |
| 12 | Если вы собирались подать заявку на секцию для молодых исследователей, то это можно сделать до 10 марта включительно, то есть до воскресенья. Ждём вас | 143 |
| 13 | +1 No text... | 238 |
| 14 | +1 No text... | 3 |
| 15 | +1 No text... | 257 |
| 16 | +1 Подпись: | 226 |
| 17 | ... и ещё один пример нашла, подходящий, на мой взгляд, к де Серто: применение снимков на документы как памятных фотографий на паспорт. Снимок на документы — вот казалось бы воплощение фукианского паноптикона, фотография как инструмент властных практик объективации индивидов.
Можно ли сказать, что подпись на обороте, и сам акт дарения на память, и практика сберегания как дорого образа — изымают этот объект из поля властных практик?
три иллюстрации: | 200 |
| 18 | (чувствую потребность в ответных репликах и дискуссии, а не только в реакциях, и прикрутила теперь в канале возможность комментировать) | 180 |
| 19 | +1 No text... | 196 |
| 20 | Вспомнила совсем лобовой пример, в котором фигурируют послания буквальные, из слов и фраз. Вот этот фотоальбом (кто-то из вас его уже видели), где руками вернакулярного дизайнера монтируются вырезанные из газет шаблонно-серьёзные газетные заголовки и семейные фотографии. Ленинград, середина 1970х, альбом сделан в подарок на 50-летие в духе юмористической стенгазеты. «Гневное осуждение действий чилийской хунты» приспособлено к фотографиям застолья с весёлыми гостями. Строчка «последствия землетрясения в Италии» соединяется с портретом улыбающегося малыша. Хулиганство, снижение пафоса, абсурд, игра. Печатное слово изымается из контекста (буквально, вырезается из газеты) и становится стройматериалом для шутки. | 202 |
