Отакудемия

Раз уж вы тут понаприбывали, то бустаните кому не жалко, а то важный клоунский реакт пропал https://t.me/boost/otakudemics

Документалка про композитора Кенске Усио https://www3.nhk.or.jp/nhkworld/en/shows/4003196/ #документалка

До возникновения культуры отаку, то есть до 1950-х годов в Японии, взрослые отнюдь не были привязаны к своим детским увлечениям. Скорее наоборот, дети стремились как можно быстрее повзрослеть и старались вести себя более зрело, чем были на самом деле. А детская культура явно была ориентирована на «хороших, послушных детей». Мальчики и девочки, желавшие быстро повзрослеть, выходили из детской культуры и присоединялись к рядам взрослых. Однако с конца 1960-х годов, когда стал очевиден спад стремительного экономического роста, детская культура постепенно начала выходить за рамки «для хороших детей». Участники протестов и студенческих движений, потерпев политическое поражение, ушли в креативные индустрии, став создателями новой детской культуры. Поэтому стало обычным делом, когда персонажи аниме и токусацу занимались «борьбой с системой» и «противостояли власти». Эпоха стала превозносить не Хюма Хоси из «Kyōjin no Hoshi» — человека дисциплины и упорства, — а таких антисистемных героев, как Джо из «Ashita no Joe» и Люпен III. Благодаря этому уникальному историческому контексту и обстоятельствам развития детской культуры, японская детская культура развивалась в совершенно ином направлении, чем в других странах; она приобрела такую глубину содержания и радикальность выражения, что бросать её после взросления стало уже вовсе не обязательно.

Тосио Окада. Отаку уже мертвы #цитата

Мицунари Оидзуми: В интервью журналу Animage вы говорили, что первая серия Евы не смогла превзойти первую серию Гандама. Что именно вы имели в виду? Хидэаки Анно: Прежде всего — композицию и сценарий. Ну и простоту, насколько она увлекательна. Если говорить об аниме про гигантских роботов, то первая серия «Мобильного воина Гандама» — лучшая из всех. Она построена предельно просто, но при этом попадает точно в цель. Именно потому, что она такая простая, её невозможно превзойти. Даже сам Томино не смог потом сделать ничего лучше этой серии. Настолько безупречно там выстроены и драматургия, и сценарий. Даже работа камеры невероятно точная и красивая. Без всяких натяжек нам показывают обычного мальчишку... Хотя, если смотреть сегодня, Амуро уже трудно назвать обычным. (смеётся) Но тогда он был совсем не похож на привычных страстных героев того времени. Это просто обычный подросток, который оказывается внутри гигантского робота. И показано это настолько естественно, что в происходящее веришь без малейших сомнений. Вот этого мне превзойти не удалось. В конечном счёте всё упирается в один вопрос: почему мальчик должен садиться в робота? Именно здесь я проиграл. Поэтому мой подход был очень прост: не дать зрителю времени задуматься. Пока он ещё не успел спросить: «Почему этот парень вообще должен садиться в EVA?», мы уже сажаем Синдзи в кабину. А дальше события несутся одно за другим. Оглянуться не успеваешь. И только так можно было довести всё до конца. Нужно было сразу взять очень высокий темп и уже не отпускать. По сути, я сознательно оставил этот вопрос неразрешённым.

Hideaki Anno: Schizo Evangelion #цитата

Среди современных отаку, переживших расцвет аниме, выделяется один гениальный аниматор. В начале своей карьеры он был всего лишь отаку, но после череды рискованных экспериментов его чутьё и знания сделали его знаменитым гениальным аниматором. Его имя Итиро Итано. Известный приёмом «Цирк Итано», он создаёт сцены, обладающие неповторимым очарованием, с ощущением безудержной скорости, подобной той, что демонстрирует летающий артист на трапеции. В детстве он был большим поклонником Хакайдера, злодея из токусацу-телесериала Toei «Android Kikaider». Его особенно впечатлила сцена, в которой с мотоцикла Хакайдера выпускаются ракеты. Когда смотришь на экран телевизора, видишь довольно жалкое зрелище: всё, что видишь, — это ракетный фейерверк, вылетающий из рамы переднего колеса мотоцикла. Но потом он подумал: «Интересно, как бы это выглядело, если бы я действительно запустил ракеты, рассекая на мотоцикле». И, получив водительские права на мотоцикл, он прикрепил к раме переднего колеса ракетный фейерверк и поехал на нём по пляжу. Фейерверки на удивление медленные. Иногда его мотоцикл обгонял их. Когда он обгоняет фейерверки, которые сзади кажутся неподвижными в воздухе, он в полной мере использует свою отаку-сверхпамять и запоминает каждый момент. Фейерверки могут принимать самые разные, неожиданные траектории. Он говорил, что однажды видел как фейерверк медленно пролетел перед ним, двигаясь с той же скоростью, что и он сам. После такого зрелища он уже не сможет рисовать обыкновенные сцены снарядов. Следующим вопросом, который его заинтересовал, был: «Как выглядит полёт истребителей, обстреливающих друг друга ракетами?» Чтобы это испытать, он придумал эксперимент, в котором несколько человек возьмут в руки по две горсти из 50 фейерверков и будут стрелять друг в друга на пляже. Он силой затащил с собой неохотно согласившегося молодого аниматора, и, хотя тот в итоге весь обгорел, он увидел мир, которого никто раньше не видел. После этого, чтобы удовлетворить своё любопытство, он продолжил опасные эксперименты, используя мотоциклы и фейерверки. Он даже пытался запускать фейерверковые ракеты из двух мотоциклов друг в друга. Похоже, он перепробовал почти всё, что только можно себе представить.

Тосио Окада. Введение в Отакулогию #цитата

Видеоэссе от KaiserBeamz про Campus Special Investigator Hikaruon https://youtu.be/cLGfB1lzQFw?si=rJ8MBPUVZDed-3-K #видеоэссе

Видеоэссе от Uldan Dub про Инио Асано https://youtu.be/Ko-NDADese8?si=uJbvmRkOWo2s1LBp #видеоэссе #на_русском

Видеоэссе от Uldan Dub про Инио Асано https://youtu.be/Ko-NDADese8?si=uJbvmRkOWo2s1LBp #видеоэссе #на_русском

Кэнтаро Такэкума: Есть ещё один момент. В Евангелионе сама EVA ведь является копией Первого Ангела. Но при этом один из персонажей говорит: «Это не просто копия». Вы вложили в эту фразу какой-то особый смысл? Хидэаки Анно: Да. Дело в том, что в неё вложена человеческая душа. Кэнтаро Такэкума: Ведь мы сами постоянно оказываемся в похожем положении. Мы можем создавать лишь произведения, основанные на том, что уже существовало раньше. Но всё равно пытаемся сделать нечто, что было бы не просто копией. Хидэаки Анно: Думаю, в конечном счёте мы способны создавать только коллажи. И это совершенно естественно. Если вообще и существует что-то по-настоящему оригинальное, то это только собственная жизнь. Моя жизнь принадлежит только мне. Вот это и есть единственный оригинал. Поэтому единственное, что я действительно могу создать как нечто оригинальное, — перенести собственную жизнь на плёнку. Всё остальное вполне можно назвать подражанием. И я не могу с этим спорить. Иногда мне говорят: «Вот эта сцена полностью совпадает с эпизодом из такого-то сериала». А я отвечаю: «Но я его вообще не видел». (смеётся) Если кто-то находит сходство с картиной, которую я никогда не смотрел, то я за это ответственности не несу. Кроме моего собственного жизненного опыта и моего взгляда на мир, у меня нет ничего, что можно было бы назвать стопроцентным оригиналом. Если смотреть на вещи предельно честно, можно с полной уверенностью сказать: «Да, это всего лишь копия». И я готов заявить это без всякого стыда. Но вся суть в другом. Когда ты что-то копируешь, ты вкладываешь в это собственную душу. Поэтому это уже не просто копия. В ней есть человеческая душа. Конечно, Евангелион многое заимствует из манги, токусацу и аниме. В каком-то смысле сам сериал — метафора этого процесса. Но по большому счёту он построен не на прямом копировании, а на переосмыслении и замещении.

Hideaki Anno: Schizo Evangelion #цитата

📟 Как жить во время войны? | Мертвые мертвые демоны Эссе наконец-то возвращаются! И как мне кажется, с очень важным разговором. Мы находимся в моменте истории, который можно назвать началом «конца света». Это не значит, что мир будет уничтожен совсем скоро, это значит, что он уже начинает уничтожаться. Вопрос лишь в том, как жить в эпоху, когда весь мир катится все дальше вниз, вниз, вниз. Смог ли культовый мангака Инио Асано найти ответ на этот вопрос? Как нам жить, когда вокруг бесконечные войны, экономический кризис — и хотя над головой не кружатся тарелки НЛО — все равно есть полное ощущение, что за углом уже маячит настоящий конец света? Где смотреть: 🌕 YouTube 🌓 VK 🌑 Другие платформы

30 августа, 14:00 Лекция: 100 лет Shueisha — кузнице мировых манга-хитов 💫 В этом году японское издательство Shueisha отмечает сто лет. Именно оно подарило миру такие серии, как «One Piece», «Жемчуг дракона», «Наруто», «Магическая битва», «Человек-бензопила» и многие другие. На лекции поговорим о том, с чего начиналась история компании, как появился легендарный журнал Weekly Shonen Jump, какие произведения определяли каждое десятилетие и как Shueisha стала одним из крупнейших издателей манги в мире. Отдельно проследим историю манги Shueisha в России — с момента появления первых лицензий и до сегодняшнего дня. Лектор Егор Прутов — редактор переводных комиксов и манги, автор канала Panel Paradox. Регистрация 16+

Inoue Orihime 井上 織姫 #блог

Документалка про создание Jaadugar: A Witch in Mongolia https://youtu.be/Nb556gQFySA?si=nCxaiBgJlviFT8ed #документалка

Документалка про создание Birth (1984) https://youtu.be/CykhSQwe0o0?si=26wrf03Q2xYtCFYi #документалка

30 хоррор-фильмов (в оригинале написано кайки - 怪奇 - это понятие охватывает всё, что связано с ужасами, мистикой и паранормальным) + 3 режиссёра + 6 сериалов + 2 книги + 1 мангака, которые понравились / оказали влияние на Акиюки Симбо (из совместного спецвыпуска журналов Eiga Hiho x Otona Anime) Фильмы: 1) Re-Animator (1985) — реж. Стюарт Гордон 2) Bohachi Bushido: Code of the Forgotten Eight (1973) — реж. Тэруо Исии 3) Kanawa (1972) — реж. Канэто Синдо 4) A Nightmare on Elm Street (1984) — реж. Уэс Крэйвен 5) Suspiria (1977) — реж. Дарио Ардженто 6) The Return of the Living Dead (1985) — реж. Дэн О'Бэннон 7) The Evil Dead (1981) — реж. Сэм Рэйми 8) The Exorcist (1973) — реж. Уильям Фридкин 9) The Thing (1982) — реж. Джон Карпентер 10) I Know What You Did Last Summer (1997) — реж. Джим Гиллеспи 11) Epoch of Murder Madness (1967) — реж. Кихати Окамото 12) Profondo Rosso (1975) — реж. Дарио Ардженто 13) Tenebrae (1982) — реж. Дарио Ардженто 14) Phenomena (1985) — реж. Дарио Ардженто 15) Scream (1996) — реж. Уэс Крэйвен 16) The Beyond (1981) — реж. Лучо Фульчи 17) Scanners (1981) — реж. Дэвид Кроненберг 18) Frankenstein vs. Baragon (1965) — реж. Исиро Хонда 19) The Texas Chain Saw Massacre (1974) — реж. Тоуб Хупер 20) The Devil's Ballad (1977) — реж. Итикава Кон 21) The Inugami Family (1976) — реж. Итикава Кон 22) The 8-Tomb Village (1996) — реж. Итикава Кон 23) House (1977) — реж. Нобухико Обаяси 24) Danguard Ace vs. Insect Robot Army (1977) — реж. Тэруо Исии 25) Blade Runner (1982) — реж. Ридли Скотт 26) Alien (1979) — реж. Ридли Скотт 27) Lifeforce (1985) — реж. Тоуб Хупер 28) Total Recall (1990) — реж. Пол Верховен 29) From Beyond (1986) — реж. Стюарт Гордон 30) Castle Freak (1995) реж. Стюарт Гордон Режиссёры: 1) Акио Дзиссодзи 2) Ёсисигэ Ёсида 3) Коити Охата Сериалы: 1) Kozure Okami: Lone Wolf and Cub (1973) 2) Ultraman (1966) 3) Kamen Rider (1971) 4) The Guard Man (1965) 5) Key Hunter (1968) 6) Kaiki Daisakusen (1968) Книги: 1) Эдогава Рампо — «Демон уединённого острова» (Koto no Oni) 2) Сэйси Ёкомидзо — «Деревня восьми могил» (Yatsuhaka-Mura) Манга: Сёдзё-хорроры Кадзуо Умэдзу

Видеоэссе от KaiserBeamz про Elf Princess Rane https://youtu.be/0sQv6tclAT4?si=kO534CqACDuCtHzG #видеоэссе

Лекция Степана Родина о свете и освещении в Японии в предметах и идеях https://youtu.be/axNkqKbb9ow?si=pKeJ6MyYtxLPo4XP #лекция #Япония #на_русском