broken movie

Open in Telegram

распространение радикальной теории и практики letterboxd: https://boxd.it/b3B2T

Russia358 436 Movies69 276

716

Subscribers

No data24 hours

+47 days

+2530 days

392

Post views

~ 23824 hours

~ 28248 hours

54.75%

Engagement rate

~ 5

Posts per day

Ads index

beta

Data loading in progress...

Similar Channels

No data

Any problems? Please refresh the page or contact our support manager.

Incoming and Outgoing Mentions

---

Attracting Subscribers

September '26

+12

in 3 channels

August '26

+70

in 8 channels

Get PRO

July '26

+72

in 14 channels

Get PRO

June '26

+39

in 11 channels

Get PRO

May '26

+38

in 9 channels

Get PRO

April '26

+56

in 10 channels

Get PRO

March '26

+74

in 16 channels

Get PRO

February '26

+99

in 18 channels

Get PRO

January '26

+91

in 10 channels

Get PRO

December '25

+237

in 6 channels

Get PRO

November '250

in 12 channels

Get PRO

October '25

+33

in 2 channels

Get PRO

September '250

in 0 channels

Get PRO

August '250

in 0 channels

Get PRO

July '250

in 0 channels

Get PRO

June '250

in 0 channels

Get PRO

May '250

in 0 channels

Get PRO

April '250

in 0 channels

Get PRO

March '25

+27

in 0 channels

Get PRO

February '250

in 0 channels

Get PRO

January '250

in 0 channels

Get PRO

December '24

in 0 channels

Get PRO

November '240

in 0 channels

Get PRO

October '240

in 0 channels

Get PRO

September '240

in 0 channels

Get PRO

August '240

in 0 channels

Get PRO

July '24

in 0 channels

Get PRO

June '240

in 0 channels

Get PRO

May '24

in 0 channels

Get PRO

April '240

in 0 channels

Get PRO

March '24

+12

in 0 channels

Date	Subscriber Growth	Mentions	Channels
10 September	0
09 September	+2
08 September	0
07 September	+2
06 September	0
05 September	+2
04 September	+1
03 September	+2
02 September	+2
01 September	+1

Channel Posts

this is where i post.

2	+1 "nosferatu" (2024), robert eggers / "wanderer above the sea of fog" (1818), caspar friedrich.	76
3	+3 фильм эггерса (мурнау, кстати, тоже) часто композиционно повторяет полотна фридриха — например, «закат» и «восход луны над морем», которые призваны передать глубину доверительных отношений эллен и анны, взаимную заботу и близость между ними. как считали немецкий романтики — хорошее искусство должно вызвать у зрителя те эмоции, которые нельзя объяснить разумом.	88
4	+1 "the devils" (1971), dir. ken russell / "nosferatu" (2024), dir. robert eggers.	136
5	«надежда» (2026) — мощный и неоднозначный жанровый эксперимент, наполненный леденящим, непознаваемым лавкрафтовским ужасом, задающим атмосферу ничтожности человечества перед безразличной к нему вселенной, сменяющимся гротескным кинетическим хаосом из адреналинового нон-стоп экшена с безумной аниме-динамикой, чередующимся с абсурдным и в прямом смысле сортирным юмором в духе трилогии «корнетто» эдгара райта, но с бесчисленным количеством соответствующего ситуации мата. на хон-джин иронизирует над ксенофобской природой человека, который при первом же контакте с кем-то непохожим моментально прибегает к агрессии, высмеивая гордыню и веру в то, что он, венец творения, обязан сразиться с "монстром", победив его, как в видеоигре (лично для меня такой подход спасет фильм, так как я слабо перевариваю бессмысленный и беспощадный экшОн, мне в жизни хватает — вот дом на соседней улице недавно ракетой распидорасило, заебало уже). но, будто слишком близко приняв к сердцу критику «вопля», который порицали (в том числе и я) в неумелой эклектике жанров и отсутствии иносказательности при явном желании снять трагедию библейского масштаба, режиссер специально выкинул из новой картины весь нарратив, заменив его динамикой, призванной двигать сюжет. сложно назвать это удачным решением, так как это сломало то, в чем на хон-джин был всегда безупречен — темпоритм. во втором акте «надежда» сильно провисает, когда герои не очень торопливо пытаются что-то узнать о пришельцах (и ничего в итоге не узнают). зачем? но ответа не будет не только на этот вопрос, но и вообще на любой, который возникнет у зрителя, потому что фильм обрывается на полуслове, попутно вкидывая какие-то детали лора инопланетянинов, которые не будут бесполезны только в случае сиквела(ов). если коротко: это самый поверхностный, но масштабный и технически безупречный фильм на хон-джина, который очень хотел доказать, что крутой блокбастер можно сделать и с пришельцами зарендеренными в какой-то бесплатной программе с монстра из "the host" пона джун хо и титанов хадзимы исаямы, который исполнят голливудские звезды (майкл фассбендер, алисия викандер и тейлор расселл). и у него, в целом, получилось.	140
6	+3 "hope" (2026), dir. na hong-jin.	167
7	топ-1 аниме кроссовер на snl.	174
8	оказывается, сезон мохито только начинается: в честь 20-летия "miami vice" майкл манн в рамках beyond fest (23 сентября - 6 октября) представит новую «секретно смонтированную» режиссерскую версию картины. из еще интересного: ожидаются и новые эксклюзивные из "werwulf" роберта эггерса, vhs edition "teenage sex and death at camp miasma" джейн шенбрун и 4к-ремастеринг "the host" пона джун хо.	179
9	я и подписчики канала во время рандомого ночного щитпостинга по «носферату». да, я очень люблю этот фильм! а еще люблю свой старый пост про него.	182
10	"batman returns" (1992), dir. tim burton / "nosferatu" (2024), dir. robert eggers. эггерс о «бэтмене» бертона: «этот фильм оказался поразительно похож на то, что мы сделали в «носферату»: он пронизан готической атмосферой, от заснеженных декораций до мрачной, причудливой архитектуры. это больше похоже не на супергеройское кино , а на сюрреалистическую оперу, поставленную в каком-то викторианском лихорадочном сне».	266
11	+1 "the innocents" (1961), dir. jack clayton / "nosferatu" (2024), dir. robert eggers.	175
12	+1 "nosferatu" (2024), dir. robert eggers / andrzej zulawski’s filmography.	414
13	"two evil eyes" (1990), dario argento & george a. romero, 120 min. в конце 80-х отец джалло и отец зомби-хоррора, знакомые с 1978 года, когда ардженто помогал ромеро с европейским прокатом «рассвета мертвецов», международную версию которых сам и смонтировал, объединились для создания киноальманаха рассказов эдгара аллана по. в планах была экранизация четырех новелл писателя, для которых в проект звали также джона карпентера и уэса крейвена, которые не смогли принять участия из-за несовпадения рабочих графиков, затянувшегося пре-продакшена и бюджетных ограничений. в итоге джордж и дарио решили поделить фильм на двоих, сняв по часовому отрывку каждый. в своей новелле «факты в деле мистера вальдемара» ромеро исследует свою улюбленную тему — капиталистическую жадность, показывая как жажда наживы лишает людей человечности быстрее, чем превращение в зомби. однако из-за того, что продюсеры постоянно урезали бюджет, режиссеру пришлось отказаться от масштабных идей и большого количества практических спецэффектов, без которых его работа похоже скучную телевизионную бытовую драму, чем на нормальный хоррор. новелла ардженто — «черный кот» — наоборот, неплохо передает фирменную эстетику автора: брутальное насилие, летающая камера, интересные цветовые решения. в ней есть и достойный перформанс харви кейтеля, который хоть и ссорился с режиссером, мыслящим чисто визуальными образами, требуя психологического обоснования для каждого кадра и действия своего персонажа, но качественно смог передать скользкого психопата на экране. и мастер грима том савини тут явно лучше поработал (видимо, деньги тогда еще не закончились), создав запоминающийся финальный образ разлагающегося тела. плюс, ардженто наполнил свою часть огромным количеством пасхалок к творчеству эдгара по: у главного героя фамилия ашер, его подруга названа аннабель в честь стихотворения «аннабель ли», на ярмарке люди одеты в костюмы из «маски красной смерти», в сюжете имеется еще несколько отсылок к другим рассказам писателя. в итоге «два злобных глаза» развалились на две кардинально разные, чужеродные части, заставляющие жалеть, что итальянец не снял полноценную экранизацию по: его хаотичный барочный стиль явно здесь больше к месту, чем сдержанный соц"реализм" ромеро. для тех, кому этот марафон надел — хорошие новости: дальше дело пойдет значительно быстрее. у меня была надежда, что конец золотой эпохи ардженто означает то, что он начнет снимать другое кино, но четыре следующих фильма уже просмотрены и, к сожалению, дарио продолжил делать то же самое, только хуже… поэтому буду делать короткие разборы нескольких картин за раз.	170
14	+8 dario argento x msgm, 2020.	175
15	далее, если следовать хронологии letterboxd, в рамках марафона по ардженто нужно пару слово написать о "trussardi action x dario argento", но взаимодействие дарио с миром моды намного глубже, чем режиссура подиума для николы труссарди (показ, кстати, прошел в 1986 году, между съемками «феномена» и «оперы», а не в 1988-м). его агрессивно экспрессионистская «суспирия», насыщенная избыточно ядовитым неоном, кобальтовым синим и люминесцентным желтым, с ее непропорциональными декорациями, фактурными обоями с кричащими узорами, бархатными драпировками и массивными виражами закономерно стала визуальной библией для дизайнеров на десятки лет вперед. в 2014 году креативный директор louis vuitton николя жескьер перед показом коллекции spring-summer 2015 опубликует в своих соцсетях кадры из фильма, восхитившись тем, как режиссер манипулирует цветом. в самой коллекции было много кожи и кроваво-красных оттенков. в 2025 году максимилиан дэвис концептуально процитирует палитру ардженто в коллекции ferragamo aw25. таких примеров, думаю, можно найти десятки. до сотрудничества с труссарди на съемках «феномена» ардженто познакомился с джорджо армани, который работал над образами для дженнифер коннелли. именно кутюрье порекомендует режиссеру взять на главную роль в «опере» кристину марсильяк, которую дарио впоследствии назовет самой капризной и сложной актрисой в его карьере. собственно, после «феномена» мастер хоррора получит предложение от николы труссарди. это можно считать идеальным союзом, так как модный дом труссарди начинал с производства кожаных перчаток, без которых невозможно представить джалло-фильмы ардженто. никола труссарди был тесно связан с театральным миром: участвовал в постановке «макбета» в начале 80-х, например. видимо, поэтому, учитывая контекст «оперы», сюжет которой завязан на постановке «макбета», мужчины нашли много общего. миланский показ trussardi action, состоявшийся в замке кастелло сфорцеско, вышел ожидаемо экстравагантным: кожаные перчатки, инсценировка убийства модели, изобретательное использование реквизита (посмотреть можно на ютубе — ссылка в начале поста). сейчас мало кто ссылается на эту постановку, но, очевидно, она повлияла на театральный подход к показам и хоррор-фэшн — то, что будет ставить александр маккуин. в 2015 году томас тэйт выпустит коллекцию, воспроизводящую сцены из классических картин ардженто, а в 2018 gucci сделают арт-бук "disturbia", полностью вдохновленный лентами режиссера и даже повторяющий некоторые локации, где снимались «кроваво-красное» (1975) и «инферно» (1980). в 2020 году массимо джорджетти организует официальную совместную коллекцию одежды с режиссером для бренда msgm, в 2025 84-летний дарио ардженто вместе с tyler, the creator станет лицом кампейна bottega veneta. такой вот модный дед.	168
16	когда утром уже холодно в футболке и ты понимаешь, что сезон мохито окончательно завершен. "miami vice" (2006), dir. michael mann.	191
17	+2 "opera" (1987), dir. dario argento.	198
18	+2 this gentleman is truly extraordinary.	185
19	"opera" (1987), dario argento, 107 min. барочный шедевр, на котором оборвался золотой период творчества режиссера, как и окончательно оборвался творческий союз с дарьей николоди, что символично. аудиовизуально — это пиковый ардженто: камера кружит под куполом театра, имитируя полет воронов и пролетает сквозь замочные скважины, садизм вышел на уровень навязанного вуайеризма, прием с иголками под глазами стал одной из визитных карточек киноэстетики дарио, фьюжн-саундтрек (хэви-метал + джузеппе верди) позволяет картине держать свой уникальный ритм. сценарно — тоже, только в обратную сторону: сюжет (особенно развязка) самый нелепый и затянутый в карьере автора. в финальных кадрах, где героиня 15 минут бегает от маньяка по травяным швейцарским склонам (переход от готического пафос при этом максимально контрастный и рандомный), ардженто будто потешается над «звуками музыки» (1965), превращая жизнеутверждающий посыл фильма в безжалостную резню. на съемочной площадке режиссер на этот раз конфликтовал не только с николоди (для которой он придумал одну из самых жестоких и изобретательных смертей в своих фильмах), но и с кристиной марсильяк, исполняющей главную роль. актриса была против сексуализации ее героини в кадре и отказывалась играть так, как хочет дарио, постоянно саботируя съемки (легенда!), из-за чего в некоторых сценах ее acting смотрится странновато плоско (в целом, это все равно лучше половины актерских перформансов в фильмах итальянца). в этот момент также умрет отец ардженто — сальваторе, который с момента дебютного фильма дарио был его главным продюсером, цензором и опорой. вероятно, это заставило режиссера, желавшего вырваться из душных декораций оперы, перенести финал картины в горы со свежим воздухом.	174
20	+1 "the odessey" (2026, dir. christopher nolan / wes borland, limp bizkit.	224

View all posts