812
Subscribers
+124 hours
+77 days
+230 days
Data loading in progress...
Similar Channels
Tags Cloud
No data
Any problems? Please refresh the page or contact our support manager.
Incoming and Outgoing Mentions
---
---
---
---
---
---
Attracting Subscribers
September '24
September '24
+49
in 0 channels
August '24
+364
in 0 channels
Get PRO
July '240
in 0 channels
Get PRO
June '240
in 0 channels
Get PRO
May '240
in 0 channels
Get PRO
April '240
in 1 channels
Get PRO
March '240
in 2 channels
Get PRO
February '240
in 0 channels
Get PRO
January '240
in 1 channels
Get PRO
December '230
in 0 channels
Get PRO
November '230
in 0 channels
Get PRO
October '230
in 0 channels
Get PRO
September '23
+19
in 0 channels
Get PRO
August '23
+12
in 0 channels
Get PRO
July '23
+71
in 0 channels
Get PRO
June '23
+7
in 0 channels
Get PRO
May '23
+9
in 0 channels
Get PRO
April '23
+16
in 0 channels
Get PRO
March '23
+103
in 0 channels
Get PRO
February '23
+6
in 0 channels
Get PRO
January '23
+29
in 0 channels
Get PRO
December '22
+31
in 0 channels
Get PRO
November '22
+151
in 0 channels
Get PRO
October '22
+19
in 0 channels
Get PRO
September '22
+89
in 0 channels
Get PRO
August '22
+4
in 0 channels
Get PRO
July '22
+6
in 0 channels
Get PRO
June '22
+5
in 0 channels
Get PRO
May '22
+9
in 0 channels
Get PRO
April '22
+16
in 0 channels
Get PRO
March '22
+4
in 0 channels
Get PRO
February '22
+12
in 0 channels
Get PRO
January '22
+17
in 0 channels
Get PRO
December '21
+19
in 0 channels
Get PRO
November '21
+75
in 0 channels
Get PRO
October '21
+294
in 0 channels
| Date | Subscriber Growth | Mentions | Channels | |
| 25 September | 0 | |||
| 24 September | 0 | |||
| 23 September | +1 | |||
| 22 September | +22 | |||
| 21 September | +6 | |||
| 20 September | +7 | |||
| 19 September | 0 | |||
| 18 September | 0 | |||
| 17 September | 0 | |||
| 16 September | 0 | |||
| 15 September | +1 | |||
| 14 September | 0 | |||
| 13 September | 0 | |||
| 12 September | +2 | |||
| 11 September | 0 | |||
| 10 September | 0 | |||
| 09 September | +1 | |||
| 08 September | +1 | |||
| 07 September | +1 | |||
| 06 September | +2 | |||
| 05 September | +2 | |||
| 04 September | +1 | |||
| 03 September | +1 | |||
| 02 September | +1 | |||
| 01 September | 0 |
Channel Posts
Расти нельзя повысить цены
В понедельник Spotify не напрямую, а скорее между строк, зафиксировал конец эпохи глобальной экспансии стриминга по всему миру. 15 лет назад компания стала драйвером глобальных изменений в индустрии, а теперь подвела промежуточный итог – расти, как раньше, больше невозможно. Это не было произнесено вслух (хаха, акции и без такого драматизма упали на 15%), но на это указывают реальные действия компании
Что же произошло? В один день Spotify объявил финансовые результаты и анонсировал повышение цены подписки. Финансовые результаты оказались противоречивыми: выручка и количество пользователей оказались лучше ожиданий, но вырос убыток. Повышение же цен было давно ожидаемым – на $ 1-2 в 50 странах мира. Однако, чтобы понять полный смысл комбинации этих двух событий, нужно откатиться как минимум на полтора года назад
Тогда компания показала самый медленный рост подписчиков (+2 млн за 1 квартал 2022). Частично это объяснялось уходом из России (-1.5 млн), но в гораздо большей степени конкуренцией с другими стриминговыми сервисами и постепенным насыщением рынка. Для контекста, до этого в среднем Spotify прибавлял 7.4 млн премиальных юзеров в квартал
Одновременно с этим активно обсуждалось повышение цен на стриминг, но никто из игроков не хотел становиться первым. С учетом недавних результатов повышение цен для Spotify грозило еще большей потерей доли рынка и подписчиков. Вместо этого Spotify резко увеличил расходы на маркетинг. До этого они тратили в среднем $ 300 млн в квартал, а начиная с апреля 2022 эта сумма увеличилась до $ 400-450 млн. У компании увеличился SAC (subscriber acquisition cost) с $ 40-45 до $ 50-60, но за следующий год им удалось сделать большой скачок и нарастить базу юзеров. За год Spotify привлек 129 млн подписчиков, из которых 38 млн купили премиум подписку (рост со 182 млн до 220 млн). Для сравнения, за примерно этот же период Apple Music вырос с 88 всего до 95-100 млн юзеров, что частично было связано с повышением цен еще в конце 2022
Прошел год, Spotify вырос на феноменальные 30%, но это было очень дорого. Убыток вырос и продолжал бы оставаться таковым до тех пор, пока Spotify не замедлил бы рост. При этом чем дальше, тем дороже давался каждый новый юзер. Специалисты по маркетингу и growth hackers могут оценить, насколько разумно тратить как минимум $ 50 на юзера, который приносит $ 4.2 в месяц. По мнению Spotify, это не разумно. Они начали с повышения цены, следом можно ожидать и снижения рекламных расходов и оптимизацию штата. Когда растешь быстрыми темпами, можно закрывать глаза на раздутые расходы. Когда ты переходишь к более зрелой стадии, начинается оптимизация. Они уже начали с сокращения 6% в январе (около 600 человек), продолжили еще 2% в июне. Не удивлюсь, если расходы на рекламу перестанут расти или начнут снижаться в ближайшее время
Само повышение цены должно принести до $ 2 млрд в индустрию ежегодно. Это будет размазано по времени и сумма может оказаться меньше, но это значимое увеличение. 70-75% из этой суммы уйдет лейблам и дистрибуторам, которые дальше по цепочке распределят среди артистов, сонграйтеров, потратят на рекламу, оставят немного себе. Оставшиеся 25% должны помочь Spotify наконец выйти в стабильный плюс и сфокусироваться на продукте, а не росте
Что это означает для глобальной музыкальной индустрии? Период экспансивного роста закончен, начинается рост интенсивный. Можно ожидать консолидацию и уход мелких игроков, для которых не осталось ниш. Можно ожидать прогресса в самом продукте. Можно, наконец, ожидать изменения системы начисления роялти. Рост тоже не закончится – потенциальных юзеров в развивающихся странах еще достаточно. Но сам рост должен перестать быть главной темой
| 2 | И есть наитие, что второй вариант более вероятен, ведь гипнотизирование всех людей вокруг себя было основным инструментом Мерка с самого начала. И он остается верным ему до последнего, поверив в собственно придуманную реальность. Но чем дальше, тем неизбежнее столкновение с реальностью, которая ударит об пол и размажет. Если не на годовом собрании в сентябре, то чуть позже. Еще и прошлое Меркуриадиса подкидывает подсказки. Однажды Мерк уже ликвидировал фонд в 2018 году и с того времени остались убытки на 4 млн долларов. Пять лет ушло на сбор доказательств, но совсем недавно против Меркуриадиса выдвинули иск. Ущерб от Hipgnosis может быть в разы больше, но ответственность так же неизбежна
Что делать? Признать свою неправоту и уйти. Или сражаться до конца за каждый пенни management fee и сделать еще хуже? Людям к востоку от Карпатских гор ответ в такой ситуации очевиден, хотя самим и приходится терпеть старого деда, цепляющегося за жирный management fee. Когда закончится гораздо менее драматичный конфликт по другую сторону гор никто не знает, но платить за леденцы Вилли Вонка придется всем
А пока инвесторы HSF надеются на лучшее, Меркуриадис покупает дом в Голивуде за $12 млн | 0 |
| 3 | Всем выйти из гипноза
История Hipgnosis Songs Fund, самого известного инвестиционного фонда в мире музыкальных каталогов, может оказаться яркой, но короткой. Но иногда быстрая смерть лучше долгих мучений
Дела HSF, основанного Мерком Меркуриадисом, не раз становились объектом моего интереса. В том году я писал о падении их акций, а потом спорил с MBW о завышенной оценке их активов. С тех пор их дела вроде шли неплохо (выручка росла), но цена акций стабильно падала. Инвесторы не верят в стоимость каталога и готовы покупать акции только с большим дисконтом к цене, которую сам Меркуриадис считает справедливой. Это все привело к тому, что ряд инвест фондов заявил Financial Times, что было бы неплохо, чтобы HSF начал продавать свой каталог по частям. А где продажа по частям, там и ликвидация фонда
И в этом действительно может быть большой смысл. Рыночная оценка музыкального каталога HSF составляет (по мнению оценщиков и самого Меркуриадиса)
$ 2.3 млрд. При этом стоимость акций на бирже - всего $ 1.2 млрд. То есть, продав весь каталог и вернув деньги инвесторам, компания могла бы принести своим владельцам в два раза больше денег. Но есть нюанс
В 2021 году на Меркуриадиса свалилась и слава, и деньги. Он так много и страстно публично говорил о правах сонграйтеров, что одновременно очаровал музыкантов, и привлек внимание самых больших денежных мешков в мире. Одним из таких мешков был фонд Blackstone. Blackstone поверил, что музыкальные каталоги это новая нефть и выписал чек на $ 1 млрд. Нюанс был в том, что теперь в одном кармане Меркуриадиса лежали деньги HSF, а в другом - деньги Blackstone. И за право распоряжаться двумя карманами Меркуриадис берет management fee
Это не было большой проблемой, пока стоимость акций HSF была высокой и они могли привлекать деньги инвесторов на бирже. Есть хороший каталог - Меркуриадис брал деньги из обоих карманов и покупал. Фонд HSF прирастал хорошими каталогами и все были довольны. Когда рынки начало штормить в 2022 году, HSF потерял возможность привлекать деньги на бирже, и все хорошие каталоги стали уходить только во второй карман. Владельцы же HSF начали задавать логичные вопросы: зачем нам Меркуриадис дальше, когда фонд не инвестирует в новые каталоги
Можно поспорить - Меркуриадис со своей командой не только покупали каталоги, но и занимались их развитием после покупки. Но этим может заниматься много кто (может быть даже лучше, чем Мерк), и этот кто-то может заплатить хорошую цену сейчас
В этом месте появляется другой нюанс. Фонд Меркуриадиса с Blackstone (второй карман) имеет приоритет на покупку каталога HSF (первый карман). На деле же это не приоритетное право, а револьвер, приставленный к виску Меркуриадиса. Представим, что Меркуриадис попытается переложить HSF во второй карман за счет Blackstone по той оценке, которую он долгое время называл рыночной ($ 2.3 млрд). Blackstone никогда не позволит этого сделать, потому что эти ребята умеют считать и столько никогда не заплатят. А раз такую цену не платит Blackstone, который знает все о каталоге HSF, то не найдется ни одного дурака со стороны, который на это согласится. Это очевидный конфликт интересов, выгодоприобретателем которого долгое время являлся сам Меркуриадис
Поэтому в реальности у Меркуриадиса два варианта. Продать каталог Blackstone по более низкой цене, дискредитировать свою репутацию, но вернуть деньги инвесторам в HSF. Либо пытаться спасти репутацию и management fee и продолжать убеждать инвесторов, что цена акций вот-вот вырастет | 0 |
| 4 | 33 богатыря и дядька Черномор: музыка и каннабис
Как Биба и Боба или Лупа и Пупа, эти двое были рождены, чтобы быть вместе. Pitchfork недавно выпустил подкаст на эту тему, одна из мыслей которого: песни, написанные непосредственно о каннабисе, в среднем музыкально хуже, чем те песни, под которые приятно покурить траву. О музыкальных вкусах спорить не комильфо, а вот о сходствах двух индустрий можно поразмышлять
Брэндинг и маркетинг превыше всего. Всегда ли самые коммерчески успешные артисты являются самыми талантливыми авторами? Не могу подтвердить личным опытом, но говорят, что инвесторы выбирали канабисные стартапы не на основе дегустаций
Андерграунд и мейнстрим идут рука об руку. Но, при этом, чем выше по лестнице успеха, тем больше дистанция между индустрией и культурой
Наконец, обе индустрии перманентно в поиске инноваций и оригинального стаффа. Для этого музыкальные продюсеры коллаборируются, большие производители каннабиса вступают в партнерства с маленькими и независимыми
Большим примером пересечения двух индустрий можно назвать компанию Cookies. Основатель - рэпер Berner, подписант Taylor Gang Entertainment, лейбла Wiz Khalifa. Cookies позволяют небольшим производителям продавать свою продукцию через их сеть - чем не музыкальный лейбл. В это время Berner рекламирует свою же компанию в музыкальных клипах и на мерче. А на его ютубе выходит сериал, посвященный культуре марихуаны в разных странах мира
Для финала остается еще одно сходство. Удивительным образом, выпуск музыки может стать таким же незаконным, как и распространение марихуаны | 0 |
| 5 | It was good until it wasn’t
В годовом ревью я писал, что прошлый год был очень успешным для музыкальных стартапов, но был он таковым не для всех. Так, интерес к сервисам коротких видео или видео трансляций упал почти до нуля. В этом году потряхивает уже весь венчурный рынок, и количество денег доступных для стартапов резко снизилось. А на музыкальном горизонте появляются первые жертвы, не пережившие инвестиционную засуху
В января тихо и мирно без публичных заявлений закрылся Sessions, сервис видео трансляций живых выступлений. Сервис был основан CEO Pandora Tim Westergren и проработал чуть меньше 3х лет. По словам фаундера, артисты могли зарабатывать до $ 5,000 за онлайн концерт, который приходили от продажи билетов и микроплатежей/донатов. Но сервис внезапно прекратил работу, а многие артисты пожаловались на невыплаты за проведенные онлайн концерты
В середине апреля сразу несколько сервисов объявили о своем закрытии. Началось все со стримингового сервиса Gimme Radio. Главной фичей сервиса были плейлисты от самих артистов (вместо алгоритмических или тематических) и возможность напрямую взаимодействовать с артистами, покупая мерч или билеты. За шесть лет своей работы они привлекли несколько миллионов долларов от лидеров индустрии (iHeartMedia, Concord, The Orchard), но все еще оставались убыточными. А в 2023 году они уже не смогли найти новые деньги и закрыли сервис
Неделей позже о своем закрытии объявил другой музыкальный сервис Mandolin. Эти ребята в первую очередь были известны диджитал фичами для суперфанов: прямыми трансляциями и онлайн meet & greets с артистами. В 2021 году сервис привлек $ 12 млн и обещал перевернуть индустрию (в дополнение к $ 5 млн привлеченным ранее). В прошлом году их назвали самой инновационной музыкальной компанией. Но все это не помогло и сервис закрылся
На этом фоне, некоторые ниши продолжают оставаться клондайком и поток инвестиций не останавливается. В первую очередь это относится к лицензированию музыки – либо в формате каталогов, либо в виде стартапов (как Freshsound), помогающих монетизировать музыку в играх и других медиа.
Может быть это просто совпадение и вывод натянут, но из этих двух фактов получается, что музыкантам и около музыкальным сервисам не стоит ожидать денег от фанатов, которые в большинстве своем не горят энтузиазмом по поводу суперфанства, онлайн концертов и других форматов прямых взаимодействий с артистами. Но зато фанаты смотрят сериалы, играют в игры и занимаются спортом, ожидая слышать музыку на фоне, и в этом как будто гораздо больше денег для артистов | 0 |
| 6 | На примере BBHMM, правообладателем является саундпродюссер и со-автор песни Deputy. Неизвестно, какая у него доля в общей мастер записи, но он решил продать права на 1%, которым он владеет. Наверное, оставил еще пару процентов себе на пенсию. 1% был разбит на 300 NFT, которые удостоверяют право на получение 0.0033% доли в роялти. В публичной оферте конкретно указывается, что учитываются только роляти от DSP (aka стримингов). Сами роялти собирает дистрибутор/лейбл, с которым anotherblock вступает в прямые отношения для сбора и потом распределения роялти. Роялти обещают выплачивать по мере их получения от лейбла, но не реже раза в полгода. Это были бы совсем традиционные и скучные отношения между инвесторами и активом, если бы не один нюанс - Deputy и anotherblock получают право на 5% комиссию с будущих вторичных перепродаж NFT. Это как если бы Spotify делал IPO на бирже NASDAQ, и одновременно с этим становился акционером биржи. Странно, но why not. Пока все в курсе этого и это не создает конфликта интересов, проблемы как бы и нет
Над чем еще надо поработать anotherblock, и Себастьян в этом со мной согласен, так это с количеством раскрываемой информации и ликвидностью вторичного рынка
Для первого помеха - NDA и все та же закрытость участников рынка. Неизвестно, кто является лейблом и сколько он забирает себе. Неизвестно, с каких площадок приходят роялти, сколько приходило в последние пару лет, а значит невозможно оценить, будут ли они приходить в будущем, как того обещают организаторы. В случае с Рианой так совсем до абсурда дошло - Риану спрашивали, что она думает о выпуске NFT, а она даже не в курсе была и никакого отношения не имела. Сколько фанатов оказались в заблуждении из-за этого?
С ликвидностью как будто все немного проще - NFT и сами перепродаются хорошо, и anotherblock планирует создавать фонд для выкупа NFT. Главное, чтобы они не увлеклись и не стали спекулировать, зарабатывая на той самой 5% комиссии. Вот тебе и конфликт интересов потенциальный. В отсутствии регулирования тебя максимум закэнсилят фанаты
Как я писал в своем годовом обзоре, Web3 стал самой горячей темой для венчурных инвесторов в прошлом году. И да, для большинства музыкальные NFT остаются игрушкой и спекуляцией. Чувак с 2,500 слушателями на спотике, от которых он получает $ 178 в год как роялти, может умудриться продать NFT на $ 250,000. Такие истории разгоняют ажиотаж и привлекают гораздо больше инвестиций в моменте. Но гораздо приятнее наблюдать, как кто-то на самокате обгоняет бугатти | 0 |
| 7 | Новая искренность в Web3 вселенной
Пока одни размышляют, на какую квартиру хватит авансов от монополиста (в Мытищах, в пределах Садового или ни на какую), в другой вселенной правообладатели раскрывают с точностью до доллара, сколько они получают роялти от конкретной песни. Благодаря стартапу anotherblock, мы знаем, что мастер запись Bitch Better Have My Money приносит в год $ 380,000, а, например, Acquainted от The Weeknd - $ 470,000. За это нужно благодарить то ли новые технологии, то ли новые отношения, а скорее всего все вместе. Но так было и в большинстве случаев остается не так
Нет большего секрета на планете, чем доходы авторов, музыкантов и лейблов. Тайна за семью печатями, вокруг которой существует столько мифов, что невозможно понять, то ли Spotify жадный, то ли лейблы всех обманывают, то ли суперзвезды слишком много получают, то ли все они вместе наживаются на несчастных инди-артистах, у многих из которых, правда, 0 прослушиваний на том же Spotify
После появления блокчейна и крипты многих охватила параноидальная идея, что их нужно обязательно внедрить в отношения музыканта со слушателем, и тогда лейблы исчезнут за необходимостью, посредники сгинут в пучине жадности, и воцарит артистическое благоденствие, где все права защищены, а оплата справедлива. В этой идеалистической картине мира почему-то технологиям приписывалась еще и метафизическая способность заменять собой человеческие и экономические отношения. Все эти посредники занимались промо, соединяли людей из разных сфер, придумывали продукты и сервисы для артистов, поддерживали во время депресняка и все такое. И все эти отношения регулируются юридическими документами и правовой системой, сложной местами, но и отношения эти сложнее покупки пары обуви в магазине. Можно конечно заменить какие-то бумажки и обмен информацией ускорить, но не нужно придумывать заведомо бессмысленные новые отношения между людьми или пытаться устранять необходимые
Вместе с тем, криптотехнологии могут сильно упрощать перенос существующих отношений из одной сферы в другую. Например, в финансовом мире есть огромный пласт отношений “владелец актива” - “биржа” - “инвестор в актив”. За несколько десятилетий на основе этих отношений инвест банки и биржи научились превращать в ликвидный актив страховку от дефолта (CDS), платежи по ипотеке (MBS) или прогноз погоды (фьючерсы и опционы на индекс HDD). Они бы давно сделали то же самое с музыкальными правами, если бы музыкальный рынок был раз в 100 больше, чем он есть сейчас
Здесь как раз и появляется такая компания, как anotherblock. Основатели как нельзя лучше соответствуют идее компании - превратить роялти от музыкальных каталогов в ликвидный актив. Соединить правообладателя (владелец актива) с инвестором (фанатом или спекулянтом, no shame on you). Один из фаундеров (Sebastian Ljunberg) 4 года проработал разработчиком на бирже NASDAQ, в то время как Michel Traore провел 6 лет в медиа компании Schibsted. Вместе они создали стартап, который выпускает NFT, привязанный к роялти от конкретных песен. Привязанный не технологически, а юридически. Я пообщался с Себастьяном и он пояснил, как именно они работают, и ответил на пару других вопросов | 0 |
| 8 | Пока без деталей, потому что полноценный запуск еще впереди, но в прошлом месяце я сделал софт лонч стартапа, которым уже, как минимум, пользуются чуваки из международных офисов Warner, Sony и Hipgnosis
Частью стартапа является бесплатный еженедельный дайджест со всеми M&A сделками в музыкальной сфере за последние 7 дней. Дайждест рассылается на почту каждое воскресенье и вот только что ушел в рассылку очередной выпуск. Если хотите подписаться на дайджест уже сейчас - напишите плиз в комментарии ваш эмейл, и я добавлю вас в получатели
А пока что дублирую сегодняшний дайджест сюда для всеобщего ознакомления:
CORPORATE DEALS
HYBE dropped its bid for SM Entertainment
As the competition intensified, HYBE decided to halt the takeover bid ending the battle with Kakao. The market was showing signs of overheating which could have a negative impact on shareholder value. Kakao is now likely to become SM's largest shareholder if their offer ending March 26 is accepted
Universal Music Group acquired Hyperion Records
Hyperion is a British classical label founded by the late Ted Perry MBE and managed by his son Simon. It is the home to such artists as Marc-André Hamelin, Angela Hewitt, Sir Stephen Hough. During its 43 years the label has released almost 2,500 recordings
SESAC acquired AudioSalad
The Nashville-headquartered music licensing/collection society, has acquired New York-based content management, analytics, delivery and distribution tech provider AudioSalad. This is the third transaction since 2021 for SESAC which previously bought music production and licensing companies Audiam and Audio Networks. AudioSalad’s global client base includes independent music companies, such as Secretly Group / Secretly Distribution, ATO Records, Mushroom Group, Mad Decent, Stones Throw and many others. Over the last decade AudioSalad has amassed a global client base with over 16 million audio and video assets under management
Metallica acquired a majority stake in Furnace Record Pressing
Furnace is one of the largest US vinyl pressing companies in the US which has produced more than five million copies of Metallica vinyl since 2014. According to the RIAA, vinyl sales were up 17% to US$ 1.2bn and there are very few quality dressing plants in the world. Metallica was represented by its affiliated growth equity and content investing platform known as Black Squirrel Partners
Various Artists and Stellar Songs launched a publishing JV
The new joint venture will be called Alternative Songs. Downtown Music Services will provide funding and administration services, as well as overseeing sync and exploitation
Chinese Kuke acquires a 49% stake in Web3 platform Kolo Market
Kuke, a Chinese classical music company, is now adding a Web3 aspect acquiring a 49% stake in Kolo Market. Kolo Market is "the world’s first vertically integrated classical music Web 3.0 platform" which offers customary services, including authentication of ownership, royalty splits and so on. Kuke also received an option to acquire the remaining 51% stake
CATALOGS
Iconoclast acquired the catalogue of Lady Gaga's collaborator Nick Monson
Iconoclast has acquired the music publishing catalogue of songwriter and producer Nick Monson, known for his collaborations with Lady Gaga. His catalog includes hits like “Human” by Rag n Bone Man, which is currently peaking on TikTok, as well as songs like “Applause” by Gaga, “Good For You” and “Nobody” by Selena Gomez, “Home” by Nick Jonas, “Invitation” and “Just Like Me” by Britney Spears
Pythagoras Music Fund acquired the catalogue of Barton Music
Barton Music’s publishing catalog includes the rights to songs popularized by Frank Sinatra, Bing Crosby, Doris Day, Nat King Cole, and several others. The deal was reportedly valued at €10 million. Established by the namesake Ben Barton, original Sinatra manager Hank Sanicola and Frank Sinatra himself, Barton Music reportedly possesses the rights to approximately 360 compositions as well as 19 Sinatra masters | 0 |
| 9 | В начале года я, как-то не очень хорошо подумав, решил, что работы в инвест банке, блога здесь и работы с женой по артист менеджменту мне маловато. Пришел я в офис и сказал, что хочу активно развивать новое направление в новой стране. Мне дали флаг в руки и 0 ресурсов. Но зачем останавливаться на этом - и я запустил в бета тестирование свой около музыкальный стартап, над которым работал полгода. В итоге к началу марта я окончательно выгорел.
Вся эта прелюдия как жалкое оправдание, почему третья часть моего ревью 2022 года так и не вышла. Но я взял себя в руки, написал текст за ночь, потом две недели не мог доделать картинки для полной версии, но , наконец, родил анализ того, какие направления в музыкальной индустрии были самыми горячими в прошлом году с точки зрения привлечения инвестиций. А где инвестиции, там инновации и будущее
Если кратко резюмировать, то три темы были самыми интересными:
- Web3 был любимым термином для гиков в 2021, а в 2022 превратился в настоящий клондайк для музыкальных стартапов. Всего 16 сделок на $ 90 млн, в том числе фандрейз от anotherblock, который недавно продавал NFT на долю в Bitch Better Have My Money. Написать об этом отдельный текст?
- Офлайн концерты возвращаются и это привлекает инвесторов. Всего 4 сделки на $ 560 млн
- Работа с артистами и продюсерами по лицензированию их музыки. Сюда входят и сервисы по авансированию в счет будущих роялти, и сервисы по синхронизации. Всего 12 сделок на $ 400 млн
На фоне этих успехов совсем пропал интерес к новым сервисам в области коротких видео или онлайн видео трансляций. После огромного ажиотажа 2021 года, пришло время охлаждения и ожидания, кто выживет и будет доминировать, а кто умрет или будет куплен игроком побольше.
Полная версия ниже
https://telegra.ph/GSax-2022--chapter-3-03-09 | 0 |
| 10 | Продолжаю свой ревью прошедшего 2022 года. Во второй главе я охватил основные направления инвестиций самых крупных музыкальных игроков: мейджор-лейблов, стримингов и инвесторов в каталоги
https://telegra.ph/GSax-2022--chapter-2-01-02 | 0 |
| 11 | Во-первых, спасибо всем за комментарии и реакции на предыдущий пост - much appreciated. Сидишь, бывает, пишешь текст как обычно, и как накатит хандра и фрустрация, что хочется все бросить. Но вы немного развеяли сомнения, а значит новым текстам быть
Я решил разбить текст о 2022 на несколько частей. В первой части я хотел бы обратиться к году 2021, чтобы задать контекст и вспомнить, с какими идеями мировая индустрия входила в этот год. Я в свое время уже писал об итогах 2021, но то были ощущения на кончиках пальцев. Сейчас же я собрал базу всех инвестиционных сделок в индустрии за 2021-2022 (всего 444 сделки) и могу с большей уверенностью утверждать о каких-то тенденциях
В последующих частях я буду говорить о том, какие тенденции продолжись в 2022, а какие оказались лишь временным всплеском. Какие идеи перешли из стадии зарождения в более зрелую и привлекли внимание больших игроков. Что вообще сейчас на повестке мейджор-лейблов. Куда инвестировали венчурные фонды - потенциально это самые горячие тренды, которые только зарождаются. И что происходило с музыкальными каталогами, которые стали горячими пирожками в предыдущие годы
Первая часть о 2021 вышла очень объемной со множеством примеров, поэтому для тех, у кого нет времени или достаточного возбуждения от этой темы, предлагаю короткую версию recap за 2021 год:
- На второй год ковида live video streaming стал одним из основных трендов, который привлек внимание и стратегов (UMG и Sony Music), и билетных агрегаторов (Dice и LiveNation) и инвест фондов (раунд на $ 30 млн для LiveControl)
- Music Industry Disintermediation. Все больше возможностей появляется для DIY артистов в обход лейблов и на это тратятся значительные ресурсы. Лейблы не хотят стоять в стороне и пытаются трансформироваться (Sony объявил о покупке AWAL)
- Успех TikTok пытаются повторить, особенно в Индии. Местные аналоги привлекли больше миллиарда долларов
- Консолидация и географическая экспансия лейблов. Sony, Warner, Believe и K-pop гигант HYBE покупают другие лейблы по всему миру
- Инвест фонды заметили музыкальную лихорадку и начали покупать лопаты, а именно инвестировать в сервисы для music making (Splice, Tracklib, Native Instruments и другие)
Ну а полная версия с картинками ниже 👇
https://telegra.ph/GSax-2022--chapter-1-12-28 | 0 |
| 12 | Посмотрев видео-подкаст Жени Муродшоевой, я на секунду задумался, в чем вообще смысл Goldman Sax в 2022 году, когда российский рынок максимально отдалился от международного. В чем смысл писать на русском о том, как мировая музыкальная индустрия идет в мета-вселенные, когда российская - в ржаные поля
В марте я объяснял себе это тем, что на каждого антигероя, есть свой герой. Что связь с цивилизованным миром это лучше, чем изоляция. Что когда-то война закончится, люди вернутся к мирной жизни и, наверное, было бы хорошо, чтобы этот возврат был максимально безболезненным еще и с какими-то поднакопившимися идеями. С чувством, что мир вокруг ушел не так уж далеко и с ним можно снова взаимодействовать и развиваться. Но вот я уже 9 месяцев не был в России и не знаю, насколько мои тогдашние мысли оказались справедливы и остаются ли они актуальны до сих пор для тех, кто остался
Я начал писать серию текстов о том, куда в этом году инвестировали мейджор лейблы, какие стартапы привлекали финансирование, что происходило с оценками каталогов, и что на основе всего этого ждет слушателей в будущем. Но есть ли в этом смысл и будет ли это уместно? С функцией развлечения пустяками во время войны гораздо лучше справляются другие авторы | 0 |
| 13 | В продолжение предыдущего поста с результатами за 3 квартал, я, наконец, добавил результаты Warner Music, чтобы получить полную картину (графика в комментариях). И хотя они не сильно выбиваются из общей картины, нельзя не заметить, что выручка от стриминга снизилась по сравнению с аналогичным кварталом прошлого года, чего не случалось давно. Отчасти это снижение объясняется макроэкономическими факторами (почти все валюты сильно упали по сравнению с долларом), однако другие мейджор лейблы показали небольшой рост, а Warner - падение
Символично, что в этом же квартале WMG объявил, что Стив Купер уйдет с поста CEO и уступит его Роберту Кинцлу, нынешнему Chief Business Officer в YouTube. Кинцл с 2010 руководил бизнес развитием в YouTube и во многом благодаря ему YouTube достиг успехов и в монетизации видео контента, и в запуске YouTube Music. Это сильно увеличило доходы и самого YouTube, и музыкальной индустрии. До прихода в YouTube, Кинцл также провел 7 лет в Netflix на заре зарождения видео стриминга, и активно участвовал в переходе от продаж DVD к онлайн-стримингу
Купер, в свою очередь, руководил WMG с 2011 года (по сути с момента покупки WMG Блаватником) и стал олицетворением трансформации и компании, и всей индустрии от увядания из-за падающих продаж физических носителей к процветанию в диджитал эру. Он же был лицом компании во время IPO в 2020 году, которое произошло в непростой период глобальной пандемии. Несмотря на все сложности, с того момента акции компании подорожали с $ 25 до $ 35 за штуку, что очень хороший результат для акционеров, перед которыми Купер отчитывался в первую очередь. Можно сказать, Стив уходит на пике и в момент, когда нужно придумывать что-то новое
Спустя 11 лет цикл замкнулся - на фоне падающей выручки приходит новый CEO, чтобы переосмыслить бизнес-модель и вывести компанию на новый этап развития. А чтобы попытаться понять, каким этот этап может быть, я делаю большой анализ инвестиций в музыкальной индустрии в 2022 году, который планирую выкатить в конце года под оливьешку и игристое | 0 |
| 14 | Spotify - монополист-злодей или несчастная жертва?
На Netflix недавно вышел сериал о Spotify, в каждой из шести серий которого раскрывается история компании (а на самом деле история всей музыкальной индустрии за последние 10 лет) от лица разных ее участников: основатель, инвестор, юрист, мейджор лейбл, программист и, наконец, артист. В последней серии раскрываются проблемы артистов, которые получают совсем небольшие деньги от стриминга, а основатель Дэниэл Эк предстает перед Сенатом США, который предъявляет претензии к компании из-за ее доминирующего положения на рынке. В разных странах доля Spotify составляет от 20% до 60% среди стриминговых сервисов, что может выглядеть, на первый взгляд, как действительно монополистическое положение. И артисты действительно получают максимум 2-3$ за 1,000 прослушиваний - миллион прослушиваний в месяц принесут тебе 3,000$ дохода. Но миллион прослушиваний это огромная и сложнодостижимая цифра. Получается, Spotify действительно злодей?
По сценарию сериала, в качестве решения проблемы представитель артистов требует установить минимальную сумму оплаты труда музыкантов, как, например, минимальная зарплата у работников нефтегазовой индустрии.
Об этом действительно было много шума во время пандемии, вот только музыканты не наемные сотрудники - они не проходят собеседований, их не нанимают на работу, количество рабочих мест не ограничено, как и их доход (ни снизу, ни сверху). DIY артисты - стартаперы. Их ограничения и их потолок - это только рыночный спрос. И Spotify в этом плане дает им digital платформу для монетизации, альтернатива которой - пиратство с 0 монетизацией.
Возможно, у Spotify действительно есть доминирующее положение среди стримингов, вот только конкурируют они еще и с бесплатными файлообменниками. И если кому-то показалось, что пиратство исчезло лет 5 назад, то реальность совсем другая. По данным исследовательской компании MUSO, музыкальное пиратство снизилось на 67% с 2017 до 2020. Но в 2021 рост возобновился (2%), а в 4 квартале прошлого года он и вовсе ускорился до 19%. Среди лидеров музыкального пиратства - Индия, Иран и США. При этом, основным способом музыкального пиратства являются stream-ripping - сайты, которые позволяют скачивать музыку из видео на YouTube. Недавно у меня гостил 15-летний брат и я случайно увидел, как он сам пользуется таким сервисом, который не сильно уступает в удобстве стримингу.
20 лет назад музыкальная индустрия прославилась судебными исками против несчастных меломанов, которые скачивали музыку с Napsters. Больше они этим не занимаются и спецназ не вламывается в частные квартиры обескураженных людей, но и оставлять пиратство без внимания лейблы тоже не собираются. Теперь ответственность за пиратский контент лежит на интернет-провайдерах. Две недели назад американский суд вынес решение в пользу лейблов-истцов в деле против Grande Communications и обязал телеком компанию выплатить 47 млн долларов за нарушение копирайта по 1,403 песням на ее сети. Для индустрии размером 20 млрд долларов это воистину большая сумма - как если бы Google получил штраф на $ 1.3 миллиарда за неправильную рекламу (рекламный рынок в 27 раз больше музыкального).
В сухом остатке - мы имеем Spotify, доход которого ограничен желанием людей платить деньги за стриминг при наличии бесплатного пиратства. Из этого ограниченного дохода Spotify отдает 70% лейблам и дистрибуторам, которые уже как-то распределяют их между артистами. Сложно придумать что-то лучше, чем существующая модель. А если хочется стабильного и гарантированного дохода, то, судя по постоянно мелькающей рекламе, можно всегда обучиться на программиста-тестировщика | 0 |
| 15 | Предыдущий пост про Sony репостнул Джарахов и несколько еще классных каналов, за что им всем спасибо, и после этого пришло 100+ подписчиков. Но там и охват 20к+ и источники понятные
А в этот раз пришло 80 подписчиков за день, а я даже не знаю, кому респектануть за ссылку
Новоприбывшие, всем привет! Здесь про циферки и деньги в музыкальной индустрии. Но просветите меня, плиз, откуда вы пришли? | 0 |
| 16 | No text... | 0 |
| 17 | Goldman Sax - Q3 2022
Почти все главные музыкальные компании выкатили свои квартальные результаты за Июль - Сентябрь. Warner Music традиционно сделает это только через пару недель, но уже можно сделать некоторые выводы
Во первых, стриминговая выручка в лице Spotify почти перестала расти. Это замедление складывается из нескольких факторов:
⁃ Общее число подписчиков все еще растет (в первую очередь за счет развивающихся стран)
⁃ В развивающихся странах гораздо ниже стоимость подписки, из за чего падает средний ARPU
⁃ Кроме того, развивающиеся страны страдают от падения курса валют, что дополнительно снижает выручку от них в долларах (а мир все еще измеряет доходы в долларах, потому что лучшей альтернативы с точки зрения стабильности и конвертируемости все еще не придумали)
С другой стороны, нас все таки ожидает в ближайшее время повышение стоимости подписки на музыку, которое уже запустил Apple. Spotify пока что отстает, но повышение кажется неизбежным и для него, что даст некоторый толчок доходам в следующем году. Хорошая новость для артистов и музыкантов - последние 4 года Spotify стабильно выплачивает около 72% своей выручки правообладателям, так что и их доходы должны вырасти (в сумме, естественно по артистам это будет неравномерно)
В этой ситуации мейджор лейблы следуют примерно по тому же пути. Выделяется Sony Music, которые за счет своего паблишингового каталога растут с большим опережением Universal, хотя в стриминге разница не такая большая. Believe продолжает активно отвоевывать долю рынка и опережать всех остальных, даже при том, что у компании по сути нет присутствия в США и соответственно нет выручки в долларах. There are riches in niches
Ну и пару слов про российский рынок. По сути Believe это единственный точный источник о делах на российском рынке. В 3 квартале падение выручки ускорилось до 24%. Это меньше, чем можно было бы ожидать, но нужно держать в уме, что Believe подписывал новых артистов, поэтому падение like-for-like было больше. Можно предположить, что реальные доходы индустрии упали на 30-35%, что близко к предыдущим оценкам | 0 |
| 18 | “не так важно кто/когда, что придумал и кому какая идея в голову пришла. идеи - это просто. тяжело - эти идеи воплощать, собирать вокрух них людей и толкать их когда в них никто не верит. вот где настоящий челлендж”
Бесценная цитата от автора канала мама я артист менеджер. Я был подписан на этот канал еще до запуска Goldman Sax и отчасти им вдохновлялся как автор. А еще очень мимолетно знакомился с Даниэлем на MMW в прошлом году и думал, что было бы круто вытянуть из него инфы по менеджменту. Теперь это сделать чуть проще - можно взять консультацию и узнать все, что вас интересует, о нашем шапито | 0 |
| 19 | Уход Sony из России - вопрос не идеологический, а практический
На прошлой неделе Sony Music объявил об уходе из России и изъятии иностранного каталога с локальных площадок. На первый взгляд это решение кажется продолжением усилий по изоляции России и российской аудитории от иностранных благ. Но на деле все намного прозаичнее, и идеологической подоплеки в этом решении гораздо меньше, чем кажется
А есть скупая на эмоции корпорация, которая следует законам и интересам своих акционеров. Так как я прямо сейчас работаю на нескольких проектах по выходу иностранцев из России, то я хорошо понимаю, как принимаются такие решения
Sony (как и Warner и Universal) - публичная компания, чьи акции торгуются на бирже. Топ-менеджеры обязаны заботиться о своих акционерах и цене акций, которая еще и на бонусы самих менеджеров влияет. Акционеры и бонусы у многих западных компаний пострадали от начала войны - так, например, акции компании Mondi упали на 20% или 3 млрд евро. Все потому что Mondi производит бумагу Снегурочка на огромном заводе в Сыктывкаре. И этот завод после начала войны в глазах иностранцев стал стоить 0. Он продолжает работать и зарабатывать прибыль, но по ту стороны занавеса всем плевать. И вот недавно Mondi объявили об уходе из России и продаже бизнеса местному инвестору. Не потому что они хотят лишить россиян бумаги, а потому что так надо
А еще есть йельский университет, который отслеживает западные компании и их реакцию на войну. Если ты не ушел из России - то получишь от университета плохую оценку. А если у тебя плохая оценка, то в новостях журналисты будут писать неприятные вещи, а инвесторы не будут покупать твои акции
И западный менеджмент оказывается зажат с двух сторон - акционеры и пресса с одной стороны и хорошая прибыль в России с другой. Даже если эта прибыль не очень большая в абсолютном выражении (а для Sony это капля в море), никто не хочет оказаться дураком. Ведь продать российский бизнес сегодня можно только по очень низкой цене, а война завтра может внезапно закончится. Поэтому я знаю много западных компаний, которые сидят в тихую - они частные, журналисты их не замечают из-за небольшого размера, и нет ни одного топ-менеджера, который в такой ситуации проявит инициативу и идеологическую принципиальность
Но когда публичное давление становится невыносимым и ёрзание на стуле заканчивается - принимаются решения. Например, продать бизнес менеджменту. Часто такие соглашения содержат пункт о возможности возврата продавца в Россию по символической цене. Если такое условие есть у Sony, то они скорее не ушли, а дали менеджменту подержать бизнес на доверительных условиях. Было бы что держать, конечно
Даже такая доверительная структура должна быть юридически оформлена. Менеджмент создает новое юрлицо, которое получает контракты и обязательства от предыдущего юрлица. И если контракты локальных артистов изначально заключались местным менеджментом и в них от глобального Sony ничего не было, то вот саб-лицензии на музыку иностранных артистов требуют перезаключения договоров на новых условиях. Теперь формально это не саб-лицензия внутри Sony, а договор с независимым юрлицом, для которого должно быть экономическое обоснование. А как обосновать контракт с российским новым партнером, если ты сам только-что объявил, что в России больше не работаешь?
Заявление об уходе из России подняло цену акций Sony на 2% или почти 2 млрд долларов. Они столько не заработали бы в России и за 100 лет. А музыка никуда не денется и никто ее ограничить не сможет. И даже не будет пытаться, потому что все цели уже достигнуты | 0 |
| 20 | Bertelsmann 1H 2022
Bertelsmann, владелец одной из крупнейших паблишинг компаний BMG, тем временем тоже отчитался о результатах за первое полугодие 2022
Меня в меньшей степени интересуют их не музыкальные активы (это, например, ТВ каналы RTL), а вот BMG заслуживает похвалы. Выручка выросла на 25%, EBITDA на 43% и достигла 73 млн евро
Такой рост стал возможен во многом благодаря инвестициям в каталоги. В этом полугодии BMG потратили в три раза больше средств на покупку каталогов чем за тот же период прошлого года и в том числе инвестировали в каталоги легенды блюза John Lee Hooker и шотландской рок-группы Primal Scream
Примечательно, что хотя BMG изначально и немецкая компания, но больше половины выручки приносит США (203 млн евро из 370), а Германия добавляет всего лишь 30 млн (а год назад было вообще всего 19) | 0 |
