Ноктюрн в чёрном и золотом

В этом году я пропускаю сначала ярмарку «Контур» в Нижнем, о которой активно будут писать культурные паблики ближайшие несколько дней, а потом и ярмарку «1703» в Санкт-Петербурге. И, конечно, мне грустно, потому что знакомиться с новыми художниками и галереями это очень увлекательно, это азартное приключение и возможность разом увидеть квинтэссенцию всего нового и лучшего, что представлено на арт-рынке. А еще я всей душой люблю уютный Нижний, ну а про Питер и говорить нечего, поэтому призываю вас не быть как я в этом году, а по возможности поехать и устроить себе классный weekend. Но есть и кое-что приятное, чем я себя займу вместо превью «Контура»: моя прекрасная подруга сегодня принесла первый арт-дроп «Собаки» и, конечно, это молниеносное попадание в самое сердце. А на фото работа невероятного Саяна Байгалиева (знаю, что обязательно спросите).

Пикассо, Надя и Фернан Леже смотрят сколько там дней осталось до лета… #leicaпесня

Полгода охотилась за билетами на одну из самых ярких премьер прошлого года, спектакль Светланы Земляковой «Генерал и его семья» в Вахтангова, постоянно что-то не срасталось, то даты, то билетов не было, и вот свершилось. Волновалась, что разочаруюсь, как часто бывает из-за завышенных ожиданий, но после первого акта поняла, что весь этот ажиотаж ОЧЕНЬ оправдан и восторженные отзывы не напрасные. Спектакль идёт на новой сцене, зал не очень большой, билеты разлетаются моментально, а всё потому – что это невероятная по силе воздействия работа. И дальше можно было бы описать глубину прожитых за 4 часа чувств, но это как раз тот случай, когда лучше один раз увидеть своими глазами, чем прочитать сотню отзывов. Всё равно они и десятой доли не передадут. Единственное, что хотелось бы отдельно отметить, – это юмор, потому что шутить на сцене, отыгрывать смешные эпизоды из жизни – это очень сложно, а здесь всё получилось от начала и до конца. Идти обязательно всем!

Имя автора этой картины не сохранилось. Известно только, что он принадлежал школе Фонтенбло. Так называли художников, работавших во дворце Фонтенбло с середины XVI до начала XVII века. Специалисты считают, что на картине изображена любовница Генриха IV Габриэль д’Эстре со своей сестрой, герцогиней Жюльен де Веллар. Девушки действительно имеют сходство: брови-ниточки, вздернутый нос, бледная кожа, овал лица. Странный жест сестры не несёт эротического подтекста, скорее всего это символ беременности или недавних родов Габриэль. Полотно датируется 1594-м годом, примерно в это же время она родила Генриху сына. На заднем фоне швея готовит одежду для младенца, а кольцо в руке Габриэль символизирует обещание Генриха жениться на своей фаворитке. А ещё остроумный художник изобразил часть картины, на которой видны голые мужские ноги – как насмешка над любвеобильностью Генриха IV. В списке его фавориток было около 30-ти имён, но имя Габриэль действительно стоит особняком. Под её влиянием он принял католичество и аннулировал брак с бесплодной Маргаритой Валуа. У Габриэль к тому времени было уже трое детей от короля. Дочь начальника артиллерии и куртизанки не могла стать королевой. Семья Габриэль славилась своими свободными нравами (её бабушка, например, последовательно была любовницей французского короля Франциска I, папы римского Клемента VII и короля Испании Карла V).  Но влияние Габриэль на Генриха было столь велико, что король решил преступить закон. Дата свадьбы и коронации была объявлена, но незадолго до этого Габриэль скончалась после преждевременных родов. Обстоятельства были странные, ходили слухи, что причиной смерти могло стать отравление кем-то из клана Медичи, настроенных породниться с Генрихом Наваррским, чтобы укрепить союз Италии и Франции. Цель была достигнута, в 1600-м году король женился на Марии Медичи.  

«Мне надо было превзойти Ницше во всем, даже в усах! Уж мои-то усы не будут нагонять тоску, наводить на мысли о катастрофах, напоминать о густых туманах и музыке Вагнера. Нет, никогда! У меня будут заостренные на концах, империалистические, сверхрационалистические усы, обращенные к небу, подобно вертикальному мистицизму, подобно вертикальным испанским синдикатам». 

  Эпатаж с большими усами.  120 лет назад родился Сальвадор Дали.   Фото Филиппа Халсмана

 «То ли я задремал, то ли забылся, очнувшись, вдруг ясно увидел всю сцену, которая сдвинула для меня и время, и пространство, соеди­­нив воедино их жизнь, мою и жизнь погибших дорогих людей. Я вспомнил и моего в тридцать шесть лет убитого на фронте отца, и мою несчастную мать, и весь трагический смысл происходящего. Да как же так? Где их мужья, где дети? Где счастье, на которое они имели полное право?..»  

«Воспоминания. Вдовы» В. Попков, 1966 г.  Одна из ключевых картин цикла «Мезенские вдовы» о судьбе целого поколения женщин, потерявших близких в войне.

К натюрмортам отношусь прохладно, но сегодня определила для себя, что выставка «Цветы, плоды, музыкальные инструменты в итальянской живописи эпохи барокко» в ГМИИ – это терапия цветом, которая просто необходима в такую сердитую, переменчивую погоду. Во-первых, яркая и метафоричная. Картины полны скрытых символов на тему бренности бытия, при этом заметно отличаются от фламандских. Во-вторых, мастерство изображения на некоторых картинах просто поражает. Любовь к коврам укоренилась ещё сильнее (кто знает, может во мне живёт Большой Лебовски?!) Просто посмотрите на эти фото, кажется каждую ворсинку можно потрогать, написано исключительно. Ну, и, наконец, где ещё в Москве вы увидите работу Арчимбольдо из частной коллекции. Продлится до 26 мая, найдите время. 

Довима намекает: шляпа и перчатки сегодня в Москве крайне уместны! Фото Норман Паркинсон, 1949 #leicaпесня

Довима как бы напоминает: сегодня шапка и перчатки в Москве будут очень уместны… Фото Норман Паркинсон, 1949 #leicaпесня

«Когда я потерял сразу двух своих родителей, – рассказывал Гелий Коржев (они ушли один за другим в 1986 году), – долгое время из-за боли не мог ничего рисовать. Делал только вот эскизы на библейские темы. Получилась целая серия...». Библейский цикл Гелия Коржева.