Мясная машина

неделя фейков на Мясной Машине продолжается

я так скажу

Подписчик из уютного чятика загнал в очередную хайповую нейросеть лучшую обложку альбома в истории. Интересно, что она сделает с обложками Acid Bath...

Misþyrming там такие "сфотай меня тип я жоский"

Меж тем, фальш аккаунт прикрыли только спустя сутки. Интересно, сколько битков можно намолотить с металхедов в возрасте🤔

чел в центре: if only you knew how bad things really are

так вот, Turner Duckworth (сократим до TD, а то похоже на кузена Скруджа Макдака). не имя, не псевдоним, а подразделение глобального рекламного агентства Leo Burnett Worldwide. специализация - корпоративный дизайн и брендинг, среди клиентов Levi's, Coca-Cola, Amazon и Google. с одним из основателей компании, Дэвидом Тёрнером, Ларс познакомился примерно так, как бедные себе богатых и представляют - их дети ходят в одну богатую школу. слово за слово, и задача создать конкурентное торрент-трекерам оформление для 'Death Magnetic' быстро переходит в тотальный ребрендинг потерявшейся группы. TD: "это песни о том, как смерть - или жизнь - отталкивают и притягивают нас. наш образ - белый гроб на дне могилы, окруженный магнитным полем - выражает заявленную тему, и был задуман так, чтобы узнаваться даже на экране мобильного телефона. (...) задачей было не просто оформить альбом, но создать целую иконографию, способную работать на стыке разных видов медиа" иконописцы Тернер и Дакворт посещают концерты группы ("в брендинге важно иметь представление, что нравится и не нравится потребителям. у них есть мир, в котором им комфортно, есть ожидания - все это влияет на ту связь, которую нам нужно построить"), выбирают альбому имя ("...Тёрнеру сообщили, что есть 4 возможных названия и он должен решить, какое из них подойдет лучше" - теперь знаете, кому сказать "ебать спасибо"), строят составляющие бренда в едино целое и возвращают старый логотип. в лучших традициях русских распилов, лого существенно менять не стали (зато, уверен, взяли денег), и главным достижением кампании стала скорее канонизация заглавной "М", как основного символа торговой марки. ну то есть как достижением. эффективно, но раздражает. хуже, что у TD язык поворачивается говорить об "открытости образов интерпретации". их оформление насколько доходчиво, настолько же выхолощено эстетически. все обложки поздней Метлы - см. коллаж постом выше - устроены по принципу "монохромный фон" + "объект, выражающий Идею", будь то могила, манекен, обложка Crowbar или вот сейчас угольки приблуд с антресоли. согласно требованиям времени подросла роль текстовой информации - шрифт крупнее (и тупее), акцентируются фразы и названия, 'Through the Never' вообще производит впечатление рекламной кампании Неандерталлики. собственно от рекламы в подобной эстетике как раз и больше всего. с той разницей, что второго слоя - смешного, сексуального или плинтусового - слоя, который должен дать зрителю почувствовать себя самую малость необычным или умным - нет. все таргетировано так, чтобы "концепция" была ясна ("смерть", "беды с башкой", "рок жесткий, скрипка нет"), не расходилась с пресс-релизом и фон от нее не отвлекал. к think different вместо think differently мы Джобсом приучены, но эти - дай им волю - оставят просто think и напишут его капсом. окей, в том же 'Death Magnetic' есть еще фотографии в буклете, но с виду это безобразие в земляной сепии могло быть свободно напизжено из книжек на журнальных столиках или - хуже - пула стоковых фото. после историй о том, что для них позировали другие сотрудники TD, в сток не верилось. но поди ж ты. по ссылке можете почитать историю, как концертное фото в 640*480 попало с Flickr прямо на альбом, получивший Грэмми за best packaging, и еще по пути приписалось не тому человеку. смешнее в ситуации только образ второго по важности Клиффа в Металлике - Бернштейна, все еще трахнутого в голову демками из Президио - который заливает в трубку "ТЫ ЧО ВСЕ БУДЕТ ВСЕ РЕШИМ ВСЕХ ОТТРАХАЕМ ИМЯ НАПЕЧАТАЕМ ПОДАРКОВ ПРИШЛЕМ ПРОХОДОК НА КОНЦЕРТЫ НАКИДАЕМ", а сам ехидно ржет в бороду, все равно ведь наебал. раз такие дела - назовите делюкс новья Deluxe Æterna. проходки жду в личку.

по следам сдержанного кринжа от вчерашней Метлы. мемы про обложку - принципиально такую же, как и несколько предыдущих - встречались, но про артворк обычно не принято много говорить и копаться, особенно если он говно. ну херовый художник и ладно, прочитают имя Turner Duckworth в пресс-релизе, плюнут-забудут. но это Metallica, поэтому гвозди забиваются исключительно дорогими микроскопами. и раз редакция иногда читает за вас нудные книжки и статьи, то давайте подробнее.

все мы немного Полевая Шляпа

можно в рифму ещё If darkness had a son может быть и не женился он)

If darkness had a son он может и не женился бы.

сто лет интерактива не было. бесите Ларса в комментах. (какие обложки, такие шутки, чо вы)

Сегодня коллайдер остановили ЗАМЕТНО БЛ https://youtu.be/_u-7rWKnVVo Отписывайтесь через три, два, о...

и вообще 'Carnal Malefactor' это потайной кавер на мдб (подмигивает): https://youtu.be/iJYdW8qHlhI?list=OLAK5uy_n-5p4sY5tEIk3Io8K07HaWZ5FIvRuMiEc

всегда работает

Тот, кто внимательно слушал краеугольный опус Deathspell Omega «Si Monvmentvm Reqvires, Circvmspice» и пытался разобраться в переплетении музыкальных и текстовых отсылок, до недавнего времени обычно не мог найти самое интересное — оригинал хорального семпла из интерлюдии посреди великого трека «Carnal Malefactor». Отдельное впечатление на местного слушателя, понятное дело, производил тот факт, что в этой кульминационной для альбома композиции DSO использовали не очередной григорианский хорал, а православное пение на церковнославянском языке. Погуглить и понять, что семпл подрезан с какого-то исполнения «Херувимской песни» — не составляло труда даже тем, кто слышал фразу «иже херувимы» исключительно в оливьешной комедии Гайдая. Проблемой было найти оригинальную запись. Когда ты хотел послушать именно эту версию, заходил в Youtube и начинал шерстить запросы "иже херувимы" и "херувимская песнь", то все варианты звучали незнакомо. Тут нужно пояснить. «Херувимская» — очень популярная песнь, имеющая в рамках литургии особенное значение. Для неё существует могучая куча как композиторских, так и народно-обиходных мелодий исполнения — от простейших до очень сложных и многоголосных. Многие композиторы писали музыку на текст «Иже херувимы»; из наших, например, Чайковский создал три известных варианта, Архангельский — восемь. Сегодня в литургической практике РПЦ использует не менее пары десятков вариантов. В византийской и, скажем, грузинской музыкальных традициях существует множество собственных распевов. Доходит до того, что есть информация о курьёзных перегибах на местах в виде исполнения «Херувимской» на мотивы вроде «Эх, дубинушка, ухнем» и «Ой ты степь широкая». Как известно, в каждой хорошей шутке собственно шутка обычно составляет меньшую долю, поэтому сколько тут правды на самом деле, можете попробовать разобраться самостоятельно. Long story short — общепринятого мелодического стандарта исполнения «Херувимской» нет, поэтому ищущему было в чём покопаться. И всё же версия в «Carnal Malefactor» заметно отличалась от всех доступных в записи вариантов, и в русскоязычных источниках найти её не выходило. Неожиданно, корни этой истории тянутся, куда бы вы думали, на загнивающий запад, а оттуда — на луноликий восток. Исполнение византийского гимна на церковнославянском языке оказалось записано монахами-бенедиктинцами из бельгийского аббатства Шеветонь, основанного в 1925 году с экуменистской целью дружбы конфессий и выпускавшего свои пластинки исполнения православных хоралов аж с 1960-х годов. Мало того — при создании аранжировки автор и художественный руководитель коллектива отец Максим Хименез взял мелодию довольно известной песни «Kōjō no Tsuki» aka «Луна над руинами замка» японского композитора эпохи Мэйдзи Рентаро Таки. Япония услышала «Kōjō no Tsuki» в 1901 году после того, как произведение Рентаро включили в детский учебник музыки. В 30-х годах мелодию популяризировал тенор Йоши Фудзивара, а во второй половине XX века она разошлась и в западной популярной культуре с подачи Телониуса Монка и его джазовой версии «Japanese Folk Song». «Kōjō no Tsuki» каверили Мальмстин и Scorpions, версию Монка вы могли слышать в «Ла-Ла-Ленд», а японский оригинал — в сцене парада в «Cyberpunk 2077». Сам Хименез о выборе японской мелодии в контексте византийско-славянской литургии обходительно растекается на большой абзац (почитайте через гугл транслейт, отличная статья), но весь смысл сводится примерно к «Я художник, я так вижу». Мне кажется, на фоне вышеупомянутых анекдотов автору даже оправдываться не за что. Тем более, как утверждают знатоки, изначальная мелодия «Kōjō no Tsuki» не так уж далека от европейской музыкальной традиции, а у Мендельсона вообще слыхали сочинение, которое начинается точно так же. Слышал ли его Рентаро — неизвестно. В 22 года отправившись учиться в Лейпциг, он был вынужден вернуться домой из-за туберкулёза, в итоге не дотянув и до 24 лет, но «Луна над руинами замка» была написана точно до этой поездки. Такая вот маленькая экуменоглобалистская история. И вообще не про DSO, как вы могли бы подумать.

https://youtu.be/4GEDH8lUtCU > now mastered half-speed for a superior, sharper, more direct and engaging sound, будто вам за 60 в эти сказки верить > все утрамбовано на одну пластинку вместо двух так у них не то, что денег - мозгов нет.