Беата | про кино

Сегодня на уроке французского. Учительница просит привести примеры слов с «о» открытым (как в словах porte, note, robe, code) и «о» закрытым» (mot, faux, eau, autre…) Кто-то: «Godard est mort» (Годар мёртв) Повисает неловкая пауза. Пример, конечно, удачный с точки зрения фонетики. Здесь сразу два случая: Godard - «о» закрытое; mort - «o» открытое. «Нет. Вы не поняли. Годар умер. Час назад пришла новость»

Поделилась у себя в Инстаграм списком российских продюсеров док.кино: https://www.instagram.com/p/CgXappsL2M6/?igshid=YmMyMTA2M2Y=

23 июля план рую рассказать вам о том, как найти деньги на док.кино. Регистрируйтесь на бесплатный вебинар: https://bangbangeducation.ru/webinars/money-for-docfilms

Антон Долин написал о «Чечене»: https://meduza.io/feature/2022/07/17/kino-v-novoy-realnosti-chechen-dokumentalnyy-film-o-cheloveke-bez-doma-kotoryy-otchayanno-po-nemu-toskuet

Рада, что к акции по #денацификациироссии присоединился режиссёр Кантемир Балагов. Он рассказал у себя в твиттере о том, что многие продюсеры отвергали его сценарий «Тесноты» под предлогом, что история с Кавказа не должна быть интересна российскому зрителю. А я напомню, что в итоге «Теснота» - один из немногих российских фильмов, который попал в конкурс Каннского кинофестиваля, как и фильм другой ученицы Сокурова с Кавказа - Киры Коваленко. А вы никогда не задумывались почему в «российском кино» не бывает «нерусских лиц»? И как вообще возникло «Якутское кино» (от безысходности на самом деле… потому что актёр с «нерусской» внешностью не имеет шанса на успешную карьеру в многонациональной России) При этом, как-то так получается, что лучшее кино в России на сегодняшний день - это или «Якутское кино», или кино учеников Сокурова с Северного Кавказа.

Сам разговор весь можно прочитать здесь: https://old.kinoart.ru/archive/2015/01/dokumentalist-na-vojne-vovlechennost-ili-nejtralitet?fbclid=IwAR2-iWI8pcvjYkZ-u8Y3fTdhPS-rl2Inilo4I_Mc-cP14c1pjsHHzUtrJNY

Читаю разговор 2014 года Дондурея с Косаковским и Манским о документалисте на войне. Они спорят о том, должна ли у документалиста быть своя позиция. Манский настаивает на том, что должна, а вот интересная цитата Косаковского ему в ответ на это:

Рассказала у себя в Инстаграм о том, как попала на Каннский кинофестиваль: https://www.instagram.com/p/Cdy3VkSrg8R/?igshid=YmMyMTA2M2Y= И зачем он мне: https://www.instagram.com/p/Cd36lShrZtU/?igshid=YmMyMTA2M2Y=

На Каннском кинофестивале состоялось вручение наград France Culture. Украинский режиссер Сергей Лозница, получая награду за вклад в киноискусство, выступил с речью, в которой он размышлял о возникших после нападения РФ на Украину требованиях бойкотировать русскую культуру. «Как можно отождествлять злодейства, совершаемые нынешним российским режимом (собственно, за последние сто лет в России других режимов, кроме злодейских, и не бывало) с творениями тех русских авторов, часто изгоев и почти всегда – скорбных пророков в своем несчастном отечестве, которые стали частью мировой культуры, а значит – достоянием всего человечества? Как можно в ответ на варварства, которые совершаются режимом Путина руками российских вандалов в Украине, требовать разрушить или отменить то, что всегда противостояло варварству? В этом нет ни логики, ни смысла» - считает Сергей Лозница. Полный текст его выступления можно прочесть по ссылке.

Good news! Наш проект отобрали для участия в крутейшем европейском питчинге для документалистов the New Voices Talent на фестивале Sunny Side of the Doc, который пройдёт в Ла-Рошель в середине июня. Судя по реакции наших продюсеров, это действительно высокое признание, так как желающих попасть туда каждый год огромное количество: https://www.sunnysideofthedoc.com/home/marketplace/sunny-side-of-the-doc/talent-hub.htm

На фото notre équipe. смотрят новую версию рафката

Про монтаж Сегодня закончилась наша двухнедельная монтажная сессия в Париже. Работа ещё не закончена, по большому счёту только началась, но уже есть хорошие результаты. Впервые монтирую кино с профессиональным режиссёром монтажа. И это просто небо и земля - то, как я сама монтирую, и то, как это получается с монтажером. Очень воодушевлена! В школе док.кино М.Разбежкиной, где я училась, было 5 запретов. Один из них - на использование закадрового голоса. Сейчас, уже после школы, теоретически я могу его использовать, если захочу, у меня нет такого запрета. И на самом деле с закадровым голосом кажется проще: начитал текст, объяснил, что непонятно или что не снято… наложил поверх голоса подходящее видео - и все. Но если вы можете рассказать историю словами - зачем делать кино? (Мне кажется, voice over бывает уместен, может, в «субъективных» фильмах, где режиссёр сам является героем - и то это необязательно.) По этой же причине, мне кажется, режиссеры-документалисты ненавидят писать «фильм-пропоузалы» (текст о чем кино), которые так обожают продюсеры)… потому что о чем кино становится понятно только на монтаже… (конечно, если вы доверяете своему материалу больше, чем своему «знанию») Иногда, когда снимаешь, кажется, что что-то упустил (не снял тот или иной важный эпизод из жизни героя) и тогда на монтаже начинаешь думать: а как все решить без этого конкретного эпизода? И оказывается, что этот момент не нужен в фильме. Потому что фильм не равен жизни. то, что важно в жизни, совсем необязательно важно в кино. И наоборот. Поэтому на монтаже может родиться что-то совершенно неожиданное. И здесь не может быть никогда миллион вариантов монтажа. Всегда есть только один вариант. именно его и нужно суметь разглядеть. Мне кажется, ради этого открытия и делается кино. И, естественно, заранее невозможно знать, что это будет за открытие (потому что если знаешь заранее, к чему придёшь - то зачем весь этот путь?)

Продвигаюсь по книге Niels Pagh Andersen «Order in Chaos» о монтаже докуменатльно кино: Anxiety and Screenings (Тревога и предварительные просмотры) : Мы знаем, что беспокойство бесплодно и в конечном итоге блокирует нас. Вот почему мы можем максимально контролировать свои тревоги и отодвигать их на периферию нашего сознания, но они никогда не исчезают полностью. Между сомнением и тревогой проходит тонкая, как бумага, грань. Сомнения конструктивны и необходимы. Сомнения постоянно заставляют нас сомневаться в том, что мы делаем, и побуждают нас делать все возможное. Тревога, с другой стороны, парализует и не созидает. … Предварительные просмотры абсолютно необходимы для процесса монтажа, но они могут быть смертельными и разрушительными, если запланированы в неподходящий момент времени или если кто-то не знает, для чего их использовать. Если монтажную откроют слишком рано, прежде чем мы закончим черновой монтаж и найдем форму и основу нашей истории, просмотры и комментарии часто могут создать больше путаницы, чем ясности. Это похоже на то, как будто вы формулируете предложение, но вас прерывают, прежде чем вы успеваете закончить свою мысль. У вас не было возможности сделать собственные выводы, прежде чем кто-то другой начнет говорить о том, что вы сказали. С другой стороны, если ждать слишком долго, прежде чем искать реакции, можно потеряться в деталях, тем самым выстраивая фундаментальную структуру, которая нежизнеспособна. Многие режиссеры предпочитают подождать, пока фильм будет почти полностью смонтирован (как они думают), прежде чем приступать к показу, в то время как я часто агитирую за показы вскоре после первого чернового монтажа. Делая это тогда, мы можем узнать, находимся ли мы на «правильном пути структурно, или у нас есть фундаментальные проблемы, связанные с тем, как мы выбрали порядок сцен, что-то, на что нам нужно обратить внимание. Одно из самых больших недоразумений, связанных с показами, — это вера в то, что приглашенные зрители предоставят нам решения наших проблем. Эти зрители должны испытать, а затем рассказать нам, что они испытали. … Во многих случаях причина проблемы лежит совершенно в другом месте, чем то, где она проявляется для зрителя. Если сцена кажется непонятной, это может быть связано с тем, что мы не предоставили необходимую информацию ранее в фильме. Если отрывок кажется медленным, это может быть связано с тем, что ранее темп был слишком быстрым. Если персонаж кажется недостаточно развитым, это может быть связано с тем, что второстепенному персонажу уделяется слишком много внимания. Вот почему принимать добрые советы людей за чистую монету может быть смертельно опасно. Вместо этого, используя наши знания о фильме и остальном материале, нам нужно проанализировать причину их реакции. Отрывок из книги: Нильс Паг Андерсен. «Порядок в хаосе» На сайте книги можно купить электронную копию: https://orderinchaosbook.com/

Очень актуально. Про монтаж

В продолжение к моему вчерашнему посту - репортаж Долина из Висбадена https://meduza.io/feature/2022/04/26/ukrainskie-kinematografisty-prizyvayut-k-vremennoy-otmene-rossiyskogo-kino-no-prodlitsya-ona-mozhet-mnogo-let

Сейчас, когда прошло 2 месяца после начала войны, что можно сказать о месте российского кинематографа в мире? https://telegra.ph/chto-s-rossijskim-kinematografom-04-25-2

https://t.me/docrazbeg У Школы док.кино и театра теперь есть свой телеграм-канал

Украинский режиссёр Сергей Лозница выступил против бойкота российских фильмов. Огромная благодарность Лознице за поддержку российских кинематографистов