Беата | про кино

-Журналисты которые откровенно обижаются, хуже детей, когда говоришь что-то не то, что они хотят услышать. -Журналисты которые раз за разом путают факты, подписывают меня так, как им красивее, приписывают мне то, что им выгоднее, селят меня в Марсель и сажают в колонию-поселение.  -Журналисты не проводящие никакой работы и, для которых приходятся писать многостраничные памятки, тратя на это часы своего времени, чтобы они не путали факты и хронологию.  -Журналисты обижающиеся на то, что им указали на сугубо фактические ошибки (за что дело, сколько дел, какой срок запросили итп) обижаются и перестают вообще приходить. И просто бесконечное количество некорректных, подчас откровенно оскорбительных или невероятно глупых вопросов которые учишься сглатывать.Потому что как только ты становишься неудобным для журналистов, о тебе перестают говорить. А хоть я не считаю, что огласка это главное и единственное оружие против режима, остаться в забвении все же страшно. Выбирать с кем разговаривать а с кем нет - это привилегия для человека в беде. И чтобы понять что то, что делают в твой адрес это не ок - на это нужно отдельное пространство.  Да, это все про “независимые” сми (ей богу опыт общения с журналистами 1ого канала был для меня куда менее травматичным). Где-то в начале дела ко мне пришел то ли фейковый журналист то ли пранкер и мне все говорили как я могла не понять что он не настоящий. А он вообще не отличался от всех, кто в тот момент проходил, под эгидой журналистики, учить меня жизни.  А самое страшное для меня, что все это происходит под флагом “мы бьемся за вас”,“мы защищаем вас”,“вы не понимаете, это для вашего блага”и далее и далее. Более лютый газлайтинг я видела только от активистов, но это отдельная тема.  Я не против журналистики и я уважаю эту работу. У меня есть очень удачные опыты сотрудничества с журналистами, которые я особенно ценю после всего, что описано выше. Есть свой собственный опыт работы на телеке. И свой опыт создания и продажи контента. Я знаю как говорить и как подавать материал, как не повторяться отвечая на одинаковые вопросы, как вести себя в кадре, как терпеть дубли и неудобство, умею создавать контент, немного понимаю как работает индустрия изнутри не имею вопросов к тому, когда журналисты честно говорят что они про контент и что им важна реклама. Против чего я, так это попыток навязать агрессивное “это для вас”, и прикрыть этим морализаторством плохую работу, нарушение этики и простую лень. Нет, ребят, это не “для нас”. Это вы создаете контент и зарабатываете на этом деньги. И это ок, это ваша работа. Только оставьте морализаторство.  Если бы мне хотелось создавать срачи в соцсетях я бы называла конкретные имена и названия. Но мне хочется донести другую мысль. Мне бы хотелось, чтобы сми, любое, не идеализировали за его принадлежность к тусовочке или повесточке, а оценивали по работе. И чтобы журналисты, если позиционируют себя как “социально ответственное сми” хоть немного уважали людей в беде, к которым они приходят.

-Журналист, который орет на меня, чтобы я говорила медленнее.  -Журналист который берет у мамы интервью в ночь моего ареста, будит ее своим звонком, и постит потом слово в слово речь сказанную человеком в труднейшую минуту, в 3 часа ночи.  - Журналисты которые просят меня не улыбаться и снять мои кадры с “грустным  лицом” -Журналисты, которые из раза в раз спрашивают “а что вы такого неправильного сделали, что на вас открыли дело”. Да, ведь все знают, что “сама виновата” нельзя говорить только жертвам насилия, а политзэкам можно.  -Журналисты, которые дают оценочные комментарии всему: внешности, речи, словам, опыту, суду. -Журналистка уважаемого издания, которая приезжает в наш город, 3 дня ходит домой и на работу, общается с парой десятков человек, лезет в такие темы, которые друзьям не всегда расскажешь, часами вытрясает всю душу, а потом просто. не. выпускает. статью. Потому что выгорела. И ее редакция ничего не делает. Никто даже не извиняется. (несостоявшееся интервью это не про лишние 15 минут славы. Это про то, что ты тратишь силы, часы и нервы в пустоту, отнимая их от уголовного дела, а человек даже не удосуживается объяснить тебе что пошло не так) -Журналисты, которые на просьбу не писать о детях театра, говорят “да что вы переживаете, если к ним придет полиция мы это осветим”. -Журналисты, которые хотят опубличить слитые им в обход меня материалы дела, и когда говоришь им нет, начинают давить и говорить что если так, то вас просто никто не будет поддерживать, и вообще мы стараемся для вас. -Журналисты, которым все равно что у тебя ночь, что ты после или до суда, после полиции. Ты должен быть всегда готов, когда нужно им.  -Журналисты очень уважаемого сми, которые на просьбу “это не для печати” кивают, а потом выносят это самое не для печати чуть ли не в заголовок. -Журналисты, которые пишут хайповые заголовки, после которых у людей, рискнувших высказаться в их статье, случаются проблемы. Потому что маленький город. А журналистам нужна кровушка. -Журналисты требующие постановочных кадров, слез и эмоций. Журналисты переснимающие дубль за дублем эмоциональных речей чтобы потом не выпустить интервью. -Журналисты пытающиеся снять “жареное”, пристающие к детям и их родителям.  -Журналисты которых приходится охранять, помогать им чинить технику и находить для них помещения помогать со спикерами и с логистикой.  -Журналисты, которые перед крайне судом требуют защитника сниматься, несмотря на то, что он после долгой и тяжелой дороги.  -Журналисты которые снимают человека на камеру тайно, без его согласия, преследуя его во время прогулки, и вкладывают эту съемку в репортаж.  -Журналисты обманом втягивающие меня в интервью с моим сталкером. -Другие журналисты, обманом втягивающие меня в интервью с моим сталкером, на этот раз успешно, и дающие ему площадку высказаться. А на комментарий о том, что они поступили как-то не очень, специально выкладывают это интервью в карточках на видное место.  -Журналистка, которая пишет статью для уважаемого издания, пишет не сама, а компилирую слова других людей, не включая их в соавторов, а когда ее просят убрать опасный момент (потому что дело в самом разгаре и попасть под новую статью не хочется) говорит, что мы не имеем права мешать журналистике, два дня выносит мозги целому ряду людей, пишет слезные простыни в личку и угрожает чуть ли не убить себя. И с ней разговаривают все эти 3 дня, чтобы успокоить и потому что статья нужна.  -Журналистка которая угрожает выпустить про меня “разоблачающее” расследование, слив несуществующую личную переписку и приписав мне несуществующий диагноз. -Журналисты снова и снова требующие последнее слово, и обвиняющие в том, что мы ничего не понимаем, когда слышат “нет”. -Журналисты обманом приходящие на приговор и требующие в процессе него эмоционального обслуживания, когда я еду за сумкой для сизо. 

Юлия Цветкова - о журналистах:

Меня вчера спросили, как я ищу героев для дока, и я накатала длинный ответ. Подумала, что вдруг на этом канале помимо моих глубоких душевных переживаний (я шучу) кому-то нужна какая-то прикладная инфа по профессии, в которой я, кажется, ну типа все-таки уже работаю, прям можно уже так сказать. В общем, ответ такой. Не уверена, что это всем будет полезно — при выборе героев я очень руководствуюсь интуицией. Как правило, происходит так, что я выбираю условный путь (так было с Джоем, например) — я вообще ехала в Русиново снимать слепых людей. Мне не зашло. На той же улице я встретила подростков. Долго снимала их, но сюжета не было для дока (и тем не менее спустя три года из всего этого я сделала игровое кино, так что все не зря, я к тому). Пока я снимала их, я сняла квартиру в Подмосковье, под окнами этой квартиры встал цирк-шапито. Я подумала, что такой знак судьбы я тупо не могу проигнорировать, постучалась к ним и уехала с ними в путешествие, в итоге получилось кино. Дальше было сложнее: я придумала проект про цирки в разных странах мира, причем маленькие, которых обычно особо нет в соцсетях. С двумя странами мне помогли фиксеры — в Узбекистане и Индии для меня нашли несколько коллективов, и я потом приехала и объездила их все и, опять же, интуитивно выбрала своих героев. Для остальных трех стран я просто безвылазно сидела во всех цирковых группах по всему миру: в фб, в инсте, в телеге, в вайбере, просто везде. Каждое утро и вечер я проверяла все новое, что там появлялось. Иногда это могла быть новость, что в Белгороде брошены цирком верблюд и осел в чистом поле, которая цепляла меня так, что я брала билет и ехала искать. Иногда был конкретный герой, как бразилец на оранжевой машинке, путешествующий в одиночку по всей стране. У меня в голове, конечно, была примерная картинка того, что я хочу найти, поэтому я быстро реагировала на нужные новости в соцсетях, начинала писать и звонить по всем каналам. Сейчас у меня новая для меня ситуация: героев нового фильма мне предложили, я поехала на один день сначала чисто подзаработать, но на съемке снова поняла, что тут есть «мое» кино, и решила остаться и продолжать его снимать. Когда я выбираю на месте, я часто руководствуюсь своим ощущением через камеру: так как я непрофессиональный оператор, я снимаю хорошо исключительно, когда мне действительно очень интересно, и у меня появляется драйв (мое кино обычно довольно энергичное в принципе и по темам, и по событиям). Если я это чувствую, мне сложно уже отказаться от истории, даже если по жизни у меня были другие планы (так произошло сейчас), потому что чувство это ни с чем не спутаешь, и оно жутко приятное :) Если вдруг у вас есть вопросы по профессии документалиста, мне будет интересно на них ответить — ну мало ли. Я так и сама структурирую что-то в своей голове, и это бывает полезно.

Даша Слюсаренко рассказала в своем телеграме, как она ищет героев док.кино:

Питчинг Artdocfest принимает заявки на участие. С 2022 года питчинг Artdocfest / Riga является индустриальной частью IDFF Artdocfest / Riga. Ближайшая сессия питчинга состоится в марте 2023 года и пройдет в дни фестиваля в Риге (Латвия). Прием заявок — до 15 января 2023 года. Результаты отбора будут объявлены 5 февраля 2023 года. В финальную сессию питчинга экспертами будет отобрано 10 документальных проектов. (Семь  проектов общей тематики, и три проекта с антивоенным содержанием для российских независимых  авторов).  Еще часть авторов могут получить статус «наблюдателя».  https://artdocfest.com/ru/content/na-pitching/

Важный разговор с Мариной Разбежкиной О том, как жить и на что надеяться в изолганной реальности. О доке и его имитации. О противоречивым отношениях со стримингами. И о новых доксералах, , которые, надеюсь, покажут. — Забыла имя этого прекрасного человека, утверждавшего, что «Я помню чудное мгновенье» несет угрозу власти: слишком свободно автор разговаривает, о чем хочет. Хороший док о чем хочет, о том и разговаривает, что видит, то и показывает, причем близко. Опасно, когда режиссер независим, даже не от политики, не от нынешней страшной повестки, а у него такое зрение, что он не может врать. Не тоннельное зрение — практически 360 градусов видения — очень опасно. Поэтому и интересно скромное кино, которое делают мальчики и девочки: с маленькими аппаратиками бегают, снимают вроде не как в Голливуде, а оно — ох ты! — такое наблюдает и видит, что не увидишь в масштабном кинематографе. https://novaya.media/articles/2022/11/12/my-obiazany-ostavit-svidetelstva

Новое интервью Марины Разбежкиной:

Сегодня - дедлайн приема заявок на участие в весеннем форуме для документалистов с Восточной Европы East Doc Platform 2023. Если есть проект фильма, можете успеть подать заявку: https://dokweb.net/articles/detail/1393/submit-your-projects-to-the-east-doc-platform-2023%5C

https://t.me/ova_ova Вот ее телеграм-канал. Она рассказывает в нем о разных выставках, которые сейчас проходят в Париже (думаю, ее канал может быть интересен, в первую очередь, самим художникам)

мне в какой-то момент стало интересно, как вообще обстоят дела с репрезентацией ненормативных сексуальных и гендерных идентичностей в постоветском кино. думала, что будет пара десятков фильмов со стереотипными геями, стала искать и нашла 100+ очень разных штук. года два уже их смотрю и систематизирую. большая часть кринж и совсем не любимое, но это очень увлекательно. тут список того, что я посмотрела, по клику открывается подробная инфа про каждый фильм тут полный список того, что хочу посмотреть тут трейлеры и те фильмы, которые есть на ютубе тут маленькие видео, которые я про это монтирую такой passion project.

Наташа (художница, которая сейчас живет в Париже) посмотрела и сделала целую энциклопедию фильмов, снятых на постсоветском пространстве и затрагивающих так или иначе тему ЛГБТК+. Неожиданно много фильмов, в том числе тех, о которых я никогда не слышала. (Но в основном это, я так понимаю, игровое кино, в списке нет нашумевших док.фильмов на эту тему)

Уникальная возможность сняться в кино у крутого режиссёра! Зака Абдрахманова начинает поиски актеров для своего дебютного полного метра. Обратите внимание! Особенно Казахстан. Визитки можно присылать напрямую Заке в телеграм @kabyrga

Лист фондов для документальных проектов часть из них для международных производителей и часть для США.

Ушел Жан-Люк Годар, человек, который дал целым поколениям веру в то, что каждый способен создавать. В том числе, создавать кино. Я верю в человека до тех пор, пока он творит. Людей нужно уважать за то, что они творцы, и не важно, что они создают... Трюффо говорил об «авторской политике». Сегодня всё, что нам осталось, это слово «автор», но здесь важнее слово «политика». Авторы уже не важны. В наше время мы как бы уважаем человека настолько, что более не уделяем его работе должного внимания, а также мы уважаем человека говорящего, но совсем не уважаем его слова. И только женщины уважают работу так же, как и человека. Потому что для них, в связи с тем, что они рожают детей, существует некий паритет между человеком и работой, некое равновесие и демократия. А для мужчины ничего не существует, кроме постоянного движения туда-сюда. Я верю в дела, в искусство, в природу, и верю, что произведение искусства имеет независимую цель, достижению которой способствует сам человек.

А это новый телеграм-канал про кино от Лены Чернышовой:

Сегодня на уроке французского. Учительница просит привести примеры слов с «о» открытым (как в словах porte, note, robe, code) и «о» закрытым» (mot, faux, eau, autre…) Кто-то: «Godard est mort» (Годар мёртв) Повисает неловкая пауза. Пример, конечно, удачный с точки зрения фонетики. Здесь сразу два случая: Godard - «о» закрытое; mort - «o» открытое. «Нет. Вы не поняли. Годар умер. Час назад пришла новость»

Новый подкаст про док.кино «Неснятое кино» Моя знакомая документалистка Ирина Бузина начала подкат «Неснятое кино»: «В этом подкасте мы говорим с документалистами про неудачи, а также про кино, которое они увидели, но не успели снять.» Первая гостья - Зака Абдрахманова https://kinobudet.mave.digital/