Primary substance

Туркиш андеграунд, или что произойдет в том случае, если ты остановишься ночью прибухнуть в традиционном районе, будучи уже в мясо угашенным. Вокруг соберутся люди и устроят тебе шоу.

Я узнала, что у меня сожгли квартиру из новостей. Ужаснулась от заголовка на Фонтанке, но зачем-то открыла и охуела увидев свой адрес… Друзья, сейчас очень нужна ваша помощь на восстановление, там полный пиздец, но в первую очередь нужен послепожарный клининг. Завтра общаюсь с полицией и пожарными.. короч, с приездом🥲 Тинькоф: 2200700166572304 Буду очень благодарна Om WiFi 🙏

Альбом приближается. Может на днях выложу какой-нибудь микстейп-тизер, или сниппет-тизер, не помню, как это называется? (Когда отрывки из треков с альбома, сводятся в микс для превью.)

Вот одна история. Очень давно, летом, ко мне заехали друзья из Нижнего Новгорода. Жара, ребята устали с плацкарта и решили зарубиться на пару часов перед какой-то тусой. В этот момент я записывал что-то с синтов на семплер и заметил, как пацаны глубоко отошли ко сну. Так у меня возникла ситуативная концепция - записывать трек, как колыбельную, без остановки, пока кто-то из них не проснется. Запись делалась слоями, постепенно, в течении 2-3 часов. Видео сделано чуть позже, но его вайб из того же времени и пространства.

Если задача состоит в том, чтобы передать психоделический опыт в музыке, стоит ли делать музыку, находясь в измененном состоянии сознания?

С чем у тебя ассоциируется слово "резкобезлюдно"?

Есть много способов, чтобы попасть из одной точки в другую. Лифты, порталы, дороги, лестницы. Все эти способы внутри тебя. Каждая точка, это ситуация и овладев одной из них, тебе потребуется нить, ведущая к следующей, в которой ты вновь нащупаешь нить. Способы могут быть разные, нить может быть короткой. Она обрывается и ум мечется в невротическом колебании поиска новой. Нить может быть длинной и пронизывать ситуации, сплетая их в цепь. Она может стать системой, скрепляющей ситуации, как опыт имеющий признаки подобия. В этом случае, ум получит возможность освободиться от поиска, выбора и расщепляющих его неврозов. А ты получишь возможность импровизировать по настоящему.

В этом посте я предлагал угадать с кем будет коллаб. Никто не справился. Это последняя подсказка.

Вокруг что-то звучит, всегда, постоянно, шум, гул, голос, шелест, город. Звук непрерывен, он практически однородный, расфокусированный фон. Хаос, как неразличимое нечто, как первичное (Primary substance) вещество, или гностическая плерома. В поиске формы (порядка), ты хочешь выделить единственный звук, или может целую область звучания, в качестве исходного материала? Или тот аудио-элемент, который откроется точкой входа для погружения в пластику саунд дизайна? Тебе нужны инструменты и поэтому, ты уходишь из комнаты с синтезаторами, покидаешь студию, оставляешь свой семплер, закрываешь ноут и зачехляешь гитару в угол. Основная практика звукового перформанса состоит в развитии твоей адаптивности, в преодолении страха и рефлекторного сопротивления новому. Это требует иных инструментов. Тех, что способны препарировать хаос, такие, как инструмент ума и искусство (как образное восприятие мира) - с их помощью можно сделать разметку и заполнить области хаоса, то есть создать концепт и воплотить его в действии. Когда твой ум способен увидеть идею в потоке мыслей, то идея вполне может стать материалом для сборки концепции. Искусство есть действие. Оно случается, когда автор имеет возможность разглядеть действие внутри идеи, затем использовать концепцию и заполнить размеченный участок хаоса - реорганизовать его в произведение. Мышление организует хаос концептуально, вносит элементы порядка, а искусство наполняет концепт ощущениями, аффектами (эмоциональными вспышками, волнением, тревогами, восторгом) и объектами восприятий. Таким образом, аудио-перформер есть тот, кто видит, ощущает и слышит реальность. Его задача - трансформация (переход) самой жизни в авторский почерк, в индивидуальный художественный язык, который переносит произведение из поля обыденности на уровень искусства. Звук возникает здесь, внутри, или снаружи и может быть совершенно любым, он станет тем самым импульсом, следуя за которым, однажды ты попадешь в ситуацию встречи с самим собой и эта ситуация сделает искусством саму жизнь.

Прощай, Кэвит. Увидимся в раю.

Искусство звукового перформанса чем-то напоминает методы театра буто. Ты чувствуешь какой-то импульс в теле, или уме, фокусируешься на нем, изолируешь, наблюдаешь, двигаешься за ним, становишься им и находишь себя в новой ситуации, предлагающей следующий импульс. Здесь отсутствуют правила, или какие-то строгости стиля. Это экспрессия чувств, это внешний и внутренний танец, это умение доверять себе и всему, что тебя окружает. У тебя есть любимая бухта, ты знаешь шум ее волн, вкус соленого ветра и запах ее воды. Ты движешься к морю, все мысли и чувства затоплены горячим светом - неплохое начало. Вот ты на месте. Осталось каких-то два шага, но там все оцеплено: бытовка с охраной, строительный мусор и сетка рабица. Двинешь назад, или предложишь охраннику сыграть в дурака? Каждая ситуация содержит столько импульсов, сколько ты способен увидеть. Раннее утро, ты включаешь небольшой черный синтезатор и знаешь - сейчас произойдет нечто яркое, оно точно разбудит тебя. Но звучание получается резиновым, тусклым и вкрадчивым, таким теплым, влажным, прозрачным, две, или три ноты тянутся в бесконечность и на минуту ты засыпаешь, или дремлешь, не помнишь, да это и не важно. Слюна капает на футболку, ты вновь открываешь глаза и все звучит по другому. Три секунды назад это была совсем другая музыка. Попробуешь склеить осколки сна и записать, или зевнешь, вставая за следующей чашкой кофе? В чем искусство звукового перформанса?

Я понятия не имею, что такое музыка и это не шутка. Я знаю ее классическое определение, но это ничего не меняет. Специфическое образование и тому подобные вещи случились с кем-то другим, поэтому слово “музыкант” в моем отношении, следует забыть навсегда. Мои занятия больше напоминают “аудио-перформанс” и это вышло случайно. Когда сцена и музыка появились в моей жизни, это было перформансом. Оказавшись на сцене, я столкнулся с единственной задачей - переключать треки. Закончился один, включаешь другой. В предыдущем посте я писал про чувака по имени Саша Фрост, однажды он пригласил меня в свой проект Herz aus eis, в качестве такого переключателя. Он делал музыку, типа ebm, darkelectro, industrial, все такое притрансованное и пел (экстремально, на ему одному понятном языке, и никто не знает, были ли тексты). Переключать треки мне наскучило там же, на первом выступлении, поэтому я начал заниматься всякой самодельщиной. Раздобыл диджейский микшер, подмешивал всякий шум в треки с мп3 плеера. Записывал всякие пьянки-понюшки, улицы, промзоны, обрабатывал, резал и склеивал для вставок между треками, придумывал всякие интро\аутро к выступлениям и проч. Это не было музыкой, не было диджеингом, но точно было перформансом. Когда я освоил первый семплер, появились ремиксы некоторых треков, с которыми мы выступали, процессоры эффектов и прочие девайсы - я продолжал их использовать тем же способом. На мне была смирительная рубашка и тонна лака для волос. Забавно, что многое изменилось, а в основе остались те же самые методы.

Кстати, проект Myaso Panorama в первом составе содержал двух человек. Второго звали Саша Фрост, но он почти никогда не приходил на репетиции. Здесь стоит учесть, что мы жили в одной квартире. Это фото 2009 года - первый манифест проекта. Стартовая задумка была типично дзенской - играть музыку на любых устройствах\предметах (бытовых, или музыкальных), без возможности ее записи. Все есть в моменте и в следующем моменте ничего нет. А был ли прошлый момент? Таким образом, мы и далее я ничего не записывал в течение тринадцати лет. Выступление\репетиция проекта выглядели так, если сильно утрировать: несколько часов я играю на семплере, затем резко выключаю его и иду по другим делам. Это был мой любимый перформанс, я повторял его несколько раз в неделю, или день. Но пару лет назад, я сделал первые записи, а через месяц тебя ждет реально пиздатый лонгплей и вагон интересных коллабов.

Еще пару кадров с моего сета в Sahika.

Когда раздал псайтранса в стамбульском подполье.

Трясина. Топь. Погружение.