пластиковый синатра

я люблю ее.

в российском прокате идет des teufels bad северина фиалы и вероники франц — локализовали как 'одержимая', хотя правильнее перевести фразой 'дьявольская баня'. из берлиналевских фильмов эта тягучая фолкхорроропсиходрама запомнилась, пожалуй, больше всего — рассказываю, что к чему.

я все-таки добралась до longlegs, и это, конечно, тот случай, когда за pr-кампанией наблюдать интереснее, чем следить за развитием сюжета. агентка фбр ли харкнер (майка монро), которая, к тому же, обладает кое-какими экстрасенсорными способностями, берется расследовать дело серийного убийцы. модус операнди такой : в разных семьях, где у дочери день рождения 14го числа неважно какого месяца, отец убивает супругу, чадо, а потом и себя. следов проникновения нет, но все кейсы объединяют письма с шифром, полученные накануне денрожденной даты. подпись — longlegs. фильм осгуда перкинса делится на три части, с лаконичными заголовочками, и поначалу очень бодро копит саспенс то в кабинетах агентов, то на просторах рурал америки. longlegs сравнивают с 'молчанием ягнят', и в начале по атмосфере это правда что-то схожее — расследовательские зарисовки чередуются с выдержками из жизни лонглегза (ник кейдж), лицо показывается фрагментарно, между харкнер и убийцей есть некая связь™. а потом весь накопленный вайб просто постепенно нивелируется неразборчивостью сценария и концепции, отчего хоррор вызывает уже не трепет, а просто кринж-улыбку. перкинс собрал всё : чувствуется эхо сатанинской паники, есть стремные куклы, мать оказывается не тем, кем кажется, семейная драма параллелится с семейственными убийствами, дьявол общается с простыми смертными с помощью металлических шаров (?), фигура маньяка андрогинна и вроде пугающа, но скорее всё же смешна. собирается ли это всё во что-то стройное и действительно страшное? нет, конечно. и к вопросу про пиар — на днях выходил ролик, где фиксировалось сердцебиение майки монро в момент, когда она впервые увидела кейджа в гриме, там какие-то марафонские показатели. когда увидела его в фильме, подумала — вы прикалываетесь ? чувствую, что меня очень жестоко обманули.

вчера вечером я должна была сходить на longlegs, но когда приехала в кинотеатр, выяснилось, что сеанс сегодня (нужно больше спать). в итоге пересмотрела love lies bleeding и на открывающей сцене с игрой мускулов подумала, что вообще-то из него и substance можно было бы сделать какой-нибудь хайли спесифик лист на леттербоксде — обожаю этот жанр. он бы назывался как-то так : зацикленная на своем внешнем виде героиня-спортик начинает колоться веществами, слишком увлекается, и в итоге ее тело превращается в угрозу патриархальному взгляду. на фоне мерзко едят мужики.

выписываем.

я написала текст про 'это не я' леоса каракса, но он в итоге не выйдет там, где должен был. вот он, в первом сыром варианте. думала, что потом опубликую ссылку с подводкой: 'я памятник себе воздвиг — а потом сказал, что он не мой'. мне кажется, мило и смешно бы было.

как же они чувствуют. как говорится, this would go triple platinum on alt tumblr.

я посмотрела 'я видел свет телевизора' (i saw the tv glow) джейн шёнбрун, и мои молодые олдскулы свело. середина 90-х, двое школьников-ауткастов, оуэн и мэдди, случайно знакомятся и выстраивают дружбу вокруг подросткового телесериала the pink opaque — там дуэт стильных и сильных героинь, связанных на ментальном уровне, борется с монстрами и пытается не попасть в лапы к злодею мистеру меланхолии. однажды мэдди при странных обстоятельствах исчезает — почти сразу после того, как сериал закрывают. спустя годы она все-таки возвращается. с самого начала режиссерской карьеры шёнбрун пытаются осмыслить две темы — дисфорию и интернет-фольклор. сперва они исследовали буквальное воплощение обеих в документалке a self-induced hallucination про слендермена, потом отфикционализировались (игровой дебют — we're all going to the world's fair) и из сферы более рационального как будто ушли в эмоцию. в i saw the tv glow это как раз очень заметно. эстетика ностальгии тут накрепко повязана с ангстовыми подростковыми переживаниями о невозможности найти место под солнцем из-за инаковости, дорастающими до непреходящей экзистенциальной тревоги. шёнбрун позволили себе поблажку — дали вайбу перевесить драматургию, заработать вместо нее и, если честно, сделали это так приятно, что ругать совсем не хочется. в the pink opaque угадываются 'баффи' и витчхаусные визуальные зарисовки из 10-х, сцены в концертном баре намекают на линча, диалоги написаны так, что десять лет назад их бы в обязательном порядке растащили на скрины для альт-тамблера ('тебе нравятся девушки? парни?' — 'мне нравятся телешоу'). фильм собрал ощущения от видео- и интернет-артефактов не такого далекого прошлого в одно большое лиминальное пространство, из которого никак не сбежать. довольно интересно, что червоточина ностальгии тут с двойным дном — одновременно в эпоху vhs и в позабытый интернет прошлого десятилетия (который и без того, впрочем, постоянно проваливался в 90-е). что еще более интересно, так это поколенческий разрыв между сам.ой режиссер.кой и материей е.е фильма: если не смотреть википедию, кажется, что его снял кто-то из зумеров (респектфулли).

в россии снова вышли 'унесенные призраками' — и это суперкруто ! вот тут вспоминаю, за что мы их так любим, а вот здесь с дорогими ребятами из 'покебола' рассказываем про ёкаев в работах миядзаки и других аниме-тайтлах.

оказалось, что mange, который дюкурно написала и поставила на пару с виржилем брамли, давно лежит на ютьюбе..

картинки на стене. дизайн интерьера — корали фаржа : 'выжившая' (2017) + 'субстанция' (2024).

села пересматривать 'титан' дюкурно и как-то неприлично громко хихикнула с этой реплики геранс марилье. актриса играла в том числе в полнометражном режиссерском дебюте дюкурно, 'сыром', в оригинале фильм называется grave. так что реплику, которая звучит после неудачной попытки девушки заняться сексом с главной героиней, можно перевести как 'что ж, это нестрашно', но также и как 'ну, это (вам) уже не "сырое"'. не уверена, насколько дюкурно это закладывала (но почему бы нет ?), забыла, что в 'титане' это было. что за чудо.

поскольку сначала я разбиралась с сессией, а потом был к*аннский к*инофестиваль, я пропустила примерно всё, что шло в прокате, и теперь закрываю долги. с 'памяти' мишеля франко захотелось уйти когда-то в начале. читала в рецензиях, мол, режиссер неманипулятивно раскрывает истории двух травмированных людей (джессика честейн в роли соцработницы когда-то пережила сексуализированное насилие и алкогольную зависимость, питер сарсгаард мучается от провалов в памяти из-за деменции), которые находят друг в друге опору. подумала — насколько же вообще всё, что говорит честейн, неубедительно, учитывая этот ее самый бэкграунд. подумала, почему такую историю рассказывает мужчина (сценарий — франковский же). в 'гражданской войне' алекс гарленд ищет (и находит, ух !) ответы на извечные вопросы про журналистскую этику. а журналист — он наблюдатель или все-таки актор во всей этой исторической мешанине ? четвертая власть существует ? а слишком лично относиться к работе надо или все-таки нет ? а к войне привыкаешь ? на журфаках такое, кажется, в первом же семестре учебы разбирают. что, впрочем, не умаляет того факта, что фильм получился очень зрелищным и все равно бьющим под дых. запоздалое, но все равно своевременное напоминание. видела, что многие сравнивали с 'одними из нас', но мне в голову пришло сравнение (противопоставление) с недавним 'нежным востоком'. там тоже про взгляд на америку (не антиутопичную и не полыхающую, правда), но он как бы и прицельный, а вроде и отрешенный — героиня и то не субъектна. у гарленда взгляд предельно метафоричен (линза, линза, выстрел камерой в упор), осмыслен, он отчасти забывает о героях, чтобы будто как раз придать максимум субъектности историческим событиям. а еще я уже второй раз за этот год перечитываю 'трансметрополитан' (мем + клиника). почему-то совсем логично, что в контексте сша про журналиста может существовать злой супергеройский комикс, а про журналистскую этику — супердраматичный экшн-триллер (хоть гарленд и британец, да-да-да). стоп-кадры с фотографиями (особенно со смертью героини кирстен дарст), кстати, очень напоминают именно комиксовую раскадровку. хотя большинство — скорее все-таки скрины из call of duty. и то, и то, кстати, еще можно застать в российских кинотеатрах (вроде).

если устали читать про канны — про них можно послушать. даулет жанайдаров ('общим планом') пробежался по кинокритикам и собрал голосовые о полюбившихся фильмах фестиваля — спасибо !

выбрала несколько каннских тайтлов, которые стоит ловить.

мои пять копеек в копилке коллективных каннских впечатлений.

По следам Каннского фестиваля составили для вас подборку тех фильмов, которые уже анонсировали для российского проката: 🔹«Вещество», реж. Корали Фаржа (Приз за сценарий), кинопрокатная компания «Вольга»; 🔹«Арманд», реж. Хальфдан Ульман Тендел («Золотая камера за лучший дебют»), кинопрокатная компания «A-One»; 🔹«Черная собака», реж. Гуань Ху («Главный приз в программе Особый взгляд»), кинопрокатная компания «Arthouse»; 🔹«Второй акт», реж. Квентин Дюпье (Фильм открытия), кинопрокатная компания «Русский Репортаж»; 🔹«Птицы», реж. Андреа Арнольд, кинопрокатная компания «Про:Взгляд»; 🔹«Саван», реж. Дэвид Кроненберг, кинопрокатная компания «Наше кино»; 🔹«Поколение романтиков», реж. Цзя Чжанке, кинопрокатная компания «Arthouse»; 🔹«Дикий алмаз», реж. Агата Редингер, кинопрокатная компания «Universal Distribution»; 🔹«Самый ценный груз», реж. Мишель Хазанавичус, кинопрокатная компания «Экспонента»; 🔹«Горизонты: часть 1» и «Горизонты: часть 2», реж. Кевин Костнер, кинопрокатная компания «Парадиз» 🔹«Мой Марчелло», реж. Кристоф Оноре, кинопрокатная компания «Русский Репортаж»; 🔹«Женщины на балконе», реж. Ноэми Мерлан, кинопрокатная компания «A-One»; 🔹«Быть Марией», реж. Джессика Палю, кинопрокатная компания «Capella Film»; 🔹«Разбитые сердца», реж. Жиль Леллуш, кинопрокатная компания «Capella Film»; 🔹«Универсальный язык», реж. Мэттью Рэнкин, кинопрокатная компания «Universal Distribution»; 🔹«Саранча», реж. KEFF, кинопрокатная компания «Arthouse». #канны2024

чудо случилось — не в 'аноре', но с 'анорой'.