киносалага

Помню, какое сильное впечатление на меня произвел фильм «Безумный Макс: Дорога ярости» — роуд-боевик Миллера казался таким свежим и ярким на фоне однотипных блокбастеров. И вот выходит первый трейлер «Фуриосы» — долгожданного сиквела с Аней Тейлор-Джой в главной роли. Даже по трейлеру видно, что визуальный стиль остается верен режиссерской манере Миллера. Крис Хемсворт смешной☺️ Премьера — 24 мая 2024 года. Смотрим!

Как и обещала, интересные мысли Жоры Крыжовникова о современной индустрии кинопросмотра, сценарном мастерстве и продюсеров у «рулетки» «Революция онлайн-сериалов началось с «Клана Сопрано», когда Дэвид Чейз предложил «нехорошего» главного героя, тогда же наступает эпоха шоураннеров» «Если у вас сценария нет, вы его не написали, вы ходите по питчингам, рассказываете о том, что вот-вот заканчиваете синопсис сейчас. Вы безработны. Поэтому ключевая экспертиза, которую вы должны прокачать, если хотите зарабатывать, это сценарная» «Вы должны писать. Режиссер, продюсер, сценарист. Вы должны писать. Все самое интересное происходит в сериалах. Что такое полнометражные фильмы сейчас? Это аттракционы. Это печь ездит, это щука разговаривает, это животные танцуют и поют на гитаре. Если вам это интересно, вопросов нет, но большие истории они сейчас в сериалах» «Операторов вообще полно. Какое-то количество артистов. А истории не хватает. И всегда будет не хватать. Это единственный голод во всей века, даже в шекспировском театре не хватало истории» «Встречаю я этих продюсеров, которые ничего не умеют: я шоураннер, я автор идеи, вписываются в титры сплошь и рядом. Сейчас открыть Кинопоиск, там вот авторов идеи полно, а автор идеи — это ничто» «Еще одна неправда – не снимаются сериалы для целевой аудитории, это все чушь. Можно таргетировать рекламу для целевой аудитории, но историю для целевой аудитории рассказать нельзя, это должна быть просто хорошая история» «Аудитория хочет удивляться, аудитория хочет видеть то, что до этого никогда не видела. Аудитория хочет волноваться, эмоционально быть вовлеченной. Вот что она хочет» «Поверьте мне, я общался со всеми топовыми продюсерами российского кинорынка, большинство из них это люди, которые стоят у рулетки и смотрят, как шарик крутится. Какие-то гадания все время, не опираясь на качество сценарного материала, не опираясь на качество режиссуры» «Поэтому где вам искать сценарий? Я не знаю. Может вам другую профессию поискать? Потому что это очень странная профессия» (на вопрос студента-продюсера о том, где искать хорошие сценарии) Такие вот тезисы получились. Они могут показаться очень экспрессивными, но я слушала Крыжовникова с большим удовольствием. Это авторское мнение, которое не стоит соотносить со всей ситуацией на рынке, но многие идеи показались мне любопытными и волнующими. Даже захотелось подарить отечественному кинематографу хорошую историю)

Заглянула на фестиваль-форум, посвящённый литературным экранизациям "Читка 2.0"❤️ Клево, когда индустриальные события приоткрывают завесу кинопроизводства с помощью образовательных программ для заинтересованной аудитории: студенты профильных вузов могли получить аккредитацию на курс семинаров от специалистов. В видео режиссёр Жора Крыжовников забавно рассказывает, как проходил питчинг сериала "Слово пацана. Кровь на асфальте" для Netflix. С его воркшопа вообще много всего любопытного, постараюсь позже опубликовать тезисы. Завтра предстоит еще один день фестиваля, постараюсь заглянуть

«Lil Peep: Всё для всех»: документальный байопик, снятый с любовью🎶 Не хочется выдавать много слов и пытаться объяснить, почему из всей копилки документалок, которые «я точно должна посмотреть», выбор пал именно на эту. На прошлой неделе, в день 5 годовщины смерти артиста, незаметно пролетел показ от A-ONE, пару новостных медиа отписали некролог, да и в целом – все. А я вот только что наконец-то досмотрела и осталась под огромным впечатлением. Снимать такой проект – беспроигрышная история: трогательный семейный архив, интервью с друзьями, близкими, продюсерами, хроника концертов и слезливый закадровый голос дедушки, который читает мотивирующие письма молодому артисту. И все же во «Всем для всех» есть какая-то неощутимая искренность и тоска, и трагична не столько судьба музыканта, сколько осознание цикличности таких событий в индустрии. Люблю, когда документальный фильм-портрет несет в себе бОльшую идею, чем просто рассказ истории одного человека. Авторы фильма показывают не икону подросткового бунта 2010х, а мальчика, который стремился отдать всего себя миру – друзьям, коллегам по индустрии и фанатам. И понятно, что плохого про Пипа бы никто не сказал, а если бы и сказал, то режиссер монтажа бескомпромиссно убрал бы этот фрагмент, но хочется наивно полагать, что единственный антагонист в этом фильме – наркотики. Опустив все сентиментальности, могу сказать, что «Все для всех» – это стильное, в меру дерзкое, интимное и при этом заявляющее кино, которое зацепит не только фанатов Лил Пипа, но и любителей ярких документалок с динамичным монтажом и качественной драматургией. Если что, фильм мирно лежит в онлайн-кинотеатре Кинопоиска

«Как заниматься сексом»: методичка о том, как НЕ нужно вести половую жизнь🔞 Фильм-победитель номинации «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля стал дебютом юной англичанки Молли Мэннинг Уокер. Это история о трех подругах-подростках, которые отправляются наслаждаться вечеринками от заката до рассвета на летние каникулы на остров Крит. «Как заниматься сексом» только звучит как приторная подростковая комедия о сексе и прочих тинейджерских страстях, о чем могла бы сказать обложка и динамичное начало с крикливыми, вечно пьяным героинями. На деле, это смелое и бережное переосмысление темы согласия, принятия взрослости и сексуальности, а также о важности слов. Мне нравится, что фильм о принуждении в сексе не сконцентрирован на демонизации мужчин, – авторы также освещают женскую дружбу и ставят ее под сомнение в тот момент, когда главной героине Таре нужна поддержка, но она получает лишь издевки и ревность. Мощные и пугающие сцены в ночном клубе, когда Тара громче слышит свое дыхание и сердцебиение, чем звуки вокруг, отражает запутанное сознание юной девушки, которая не понимает своих желаний и инстинктивно убеждает себя: «хэй, все ведь в порядке, почему ты плачешь?». Общий план грязного города, который стыдливо обнажается малийскому солнцу, заставляет задуматься зрителя о своем собственном опыте и хрупкости нормальности. Этот фильм пахнет солнцезащитным кремом, перегаром и сырными chips, а еще напоминает зрителю о том, что отдых может испортить не только плохой номер в отеле и отравление местной кухней, но и неосторожное отношение к своему телу и психике. В российском прокате с 9 ноября

15 ноября, в годовщину смерти Lil Peep в 5 городах пройдут специальные показы фильма «Lil Peep: всё для всех». Москва, к сожалению, по независящим от нас причинам показ в кинотеатре «Иллюзион» отменен. Сеанс пройдёт в кинотеатре «Синема Парк Мосфильм». Также показы пройдут в Петербурге, Казани, Краснодаре и Ростове-на-Дону! «Lil Peep: всё для всех» — фильм, состоящий из отрывков концертов, видео самого музыканта и воспоминаний людей, которые окружали его на протяжении жизни: мамы, дедушки, друзей и коллег, представителей музыкальной индустрии и фанатов. На сайте Rotten Tomatoes у фильма 100% положительных рецензий, а одним из продюсеров проекта выступил современный классик Терренс Малик («Пустоши», «Древо жизни»). Билеты.

Галочка, у нас опять отмена показа, но радует, что мои любимые прокатчики A-ONE подсуетились и перенесли премьеру из "Иллюзиона" в "Синема Парк Мосфильма"❤️🥺 Не совсем верно назвать это премьерой, потому что показ будет одноразовый( Постараюсь сходить, но, если что, надеюсь на вас

«Мне каяться не в чем, я Родине служу», или текст про фильм «Капитан Волконогов бежал», который я все еще не могу переварить Никто так деструктивно не отменяет русскую культуру как российская власть. Что до «Капитана…», про него я писала еще в посте о фильмах, которые никогда не выйдут на экранах нашей страны. И, казалось, что после отмененного в августе показа в Музее ГУЛАГа, шансов увидеть этот фильм у отечественного зрителя нет, но, как бы создатели не оберегали фильм от пиратов, недавно его слили в сеть.

Ленинград, 1938 год. Сотрудник органов капитан Фёдор Волконогов вынужден пуститься в бега. В видении ему является расстрелянный накануне друг-сослуживец и сообщает, что в аду его ждут вечные муки, но этого можно избежать, если перед смертью покаяться, и хотя бы один из родных репрессированных его простит. Капитан Волконогов отправляется к родственникам репрессированных в поисках прощения.

Все в фильме кричит о том, что он не претендует на историчность: карикатурные красные комбинезоны на «НКВДшниках», полумистические образы советских граждан, игра в волейбол в старинном зале с хрустальной люстрой. «Капитан…» использует советскую историю в качестве локации для разговора об искуплении риторикой Достоевского: главный герой одурманен поиском прощения, но оно к нему не приходит до тех пор, пока он в полней мере не осознает урон, который своими руками он нанес судьбам людей. И хотя намеренная сказочность и гиперболизированность фильма должна сгладить углы при просмотре — это страшный и мерзкий фильм, ему не нужна телесность, чтобы напугать зрителя, потому что острые и циничные реплики цепляют гораздо сильнее, чем визуальные образы. Больная изнутри система, как и больной туберкулезом майор в исполнении Трибунцева, которого отправили найти Волкогонова, обречена на смерть, поэтому цепляется за любую возможность утащить за собой инакомыслящих. Дирижабль, о котором часто говорят второстепенные персонажи и который нависает мрачной тенью над Ленинградом, символизирует безликий и беспощадный аппарат, на фоне которого существование главного героя и его жертв ничтожны. Мотив дороги, путешествие по городу без четкого маршрута и пункта назначения, это ли не вольная интерпретация «Кому на Руси жить хорошо»? А хорошо тому, кто даже не заявляется и не появляется на экране, но отстраненным взглядом, как и часто статичная камера Марта Таниэля, делит мир на черное и белое. Один из самых честных фильмов последних лет, который очень правильно говорит о прощении: можно ли простить того, кто разрушил твою жизнь? а можно ли простить себя? Опустив пелену политизированности и предвзятости, в этом фильме можно отыскать пугающую библейскую притчу об одержимости идеей искупления.

⚡️ Даррен Аронофски снимет байопик про Илона Маска. А производством займется студия A24. Вот это сет!😳 Variety сообщает, что A24 выиграла в «тендерной битве» студий за биографию Маска, недавно изданной журналистом Уолтером Айзексоном. Именно по его книге «Стив Джобс» Дэнни Бойл снял одноименный фильм, вышедший на экраны в 2015 году. Джобса, напомним, в ней сыграл Майкл Фассбендер. А вот кто сыграет Илона Маска – пока неизвестно. Делайте ваши ставки!)

Вау, прикольно!

Российский рынок сериалов последние годы радует разнообразием: теперь в голову приходят не проекты категории В с «Русского романа», а работы Аксенова, Сангаджиева и Ильясова. В кризис доступа к зарубежному контенту я все чаще я стала отдавать предпочтение русскоязычным проектам, и не всегда отечественного происхождения. В прошедшем месяце открыла для себя казахские сериалы. Посмотрела только два проекта, но даже по ним можно понять особенности постковидного казахского веб-контента: плотно набитый сюжет, любовь к субъективной камере, нарочито экспрессивные герои, обилие мата, чрезмерная жестокость и тяга к телесности – казахские сериалы тематически напоминают криминальные драмы из 90х, но сняты они искусно и стильно, в манере американских триллеров от Netflix. «Не дай азарту поглотить себя» – финальная фраза сериала «Игрок» про лудомана, который разрушает жизнь свою и близких ставками на спорт. Зависимости часто появляются на экране – это всегда герои с драмой и травмами, их жизнь наполнена экстримом, а значит удобными обстоятельствами для сюжетных поворотов, антагонистом становится что-то запретное и выходящее за границы норм морали. «Игрок» моментами утомляет трэшем и динамикой, но талантливая игра актеров и органичные саундтреки удерживают внимание. «5:32» — клишированный триллер о маньяках с хладнокровным и умным детективом в главной роли. Сериал построен как антология флешбэков с расследованиями из казахской глубинки, объединенных драмой повзрослевшего следока-алкоголика. Кстати, и в «Игроке», и в «5:32» главную роль исполняет фактурный актер Абильмансур Сериков, который вполне может сдвинуть с пьедестала главного казаха российского кино Аскара Ильясова. Тут не эстетизированное насилие, будто занимает большую часть времени, но действительно достойным просмотра становится тема мести и тьмы, которая может поглотить даже сильного человека. Короче казахи умеют делать стиль, именно стиль, не что-то принципиально новое, но приятно осознавать, что представлять СНГ в кинематографе теперь может не только Россия

Киноопыт на сегодня — "Смешарики снимают кино". В зале кинотеатра Пять звёзд на Павелецкой почти не было детей: одни миллениалы и зумеры пришли удариться в ностальгию и, кажется, создатели сделали для этого все возможное. 50 минут фильма — это 5 эпизодов в привычной манере повествования и 2D-анимации, но все серии объединяет тема киносъемочного процесса. Новые "Смешарики" напичканы поп-культурными отсылками из мирового кинематографа, которые адаптированы под отечественного зрителя и это очаровательно: Титаник, Властелин колец, Звездные войны, Поющие под дождём, Чаплин, бондиана многое-многое другое. Короче давно я так не расслаблялась во время кинопросмотра, только вот в Москве уже мало где показывают антологию Ромашковой долины, но если вы успеете захватить этой осенью любимых кругляшей, то точно не пожалеете☺️✨

Женский взгляд в кино — вымысел новой этики или эволюция индустрии👩🏻‍⚖️ Вчера ходила в любимую Московскую школу кино на паблик-ток о женском взгляде в российском кино с чудесными людьми: ученица Сокурова Малика Мусаева подключилось из Германии, хочу сходить на ее фильм «Клетка ищет птицу» с Берлинского кинофестиваля. Очно пришли продюсеры Анна Шалашина и Катерина Михайлова, которые основали Ассоциацию Женщин Кинопродюсеров, а также режиссёр Светлана Самошина и актриса Алина Насибуллина. Пытались ответить на важный вопрос: female gaze и male gaze – это издержки тренда на феминизм или реальное явление в кинематографе. Собрала пару интересных мыслей со встречи: - пару дней назад на питчинге Минкульта семейных фильмов и анимации показали статистику дебютантов: из 135 режиссеров 54% – женщины - Малика Мусаева сравнила женское кино в России и в Европе: из-за советского прошлого и роли женщины в нем в постсоветском пространстве проще относятся к женщинам в кино. В Европе все еще удивляются женщинам в этой индустрии - Женщин в российском кино (да и в мировом) на самом деле много, но они располагаются в авторской нише. Это может быть связано с тем, что мужчины больше нацелены на коммерциализацию, поэтому выбирают зрительское кино - У продюсеров нет предубеждений по поводу пола режиссера, однако крупные, высокобюджетные проекты охотнее отдают мужчинам, поскольку принято считать, что они лучше справляются со стрессом - Индустриально помочь женщинам смогут Ассоциации, и хотя в России в целом большие проблемы с творческими профсоюзами и их функционированием, женщинам из мира кино есть что обсудить и чем поделиться друг с другом - «Мужчина порой может залезть в голову к женщине так, как она сама себя не понимает», – Алина Насибуллина в разговоре о женских историях, снятых мужчинами - В кино нет места для мизогинии, однако чрезмерная эмоциональность и чувствительность на площадке порицается - Режиссер Самошина отметила, что профессионализм важнее пола, однако по случайному совпадению команда ее проектов по большей части женская. Насибуллина отметила, что часто тандем женщина-режиссер/актриса более чувственный и гармоничный

Ключевая мысль: Гендер в кино на художественном уровне – не важен, но на уровне индустрии важна поддержка женщин-кинематографистов

Немного свежего российского «женского кино»: «Крецул» – байопик о чемпионе Европы по дзюдо, снятый Александрой Лихачевой «Клетка ищет птицу» – дебютная полнометражка Малики Мусаевой о жизни 17-летней чеченской девушки, взрослении и положении женщин в мусульманской республике «Край надломленной луны» – семейная драма о трех женщинах, которые пытаются сохранить свою семью и остаться собой Р. S Отсутствие или наоборот использование феминитивов в этом тексте обусловлено исключительно тем, как сами себя называли женщины во время обсуждения