Дьявол на пуантах

Прям странно, Марачок больше не выкладывает видео😂 На самом деле, я уверена, что она и не ведёт свой инст. Скорее всего это ее папа. Но видео я пока не увидела). Но подписчица, посмотревшая вчера Спящую прислала Киминю. Я очень люблю этого парящего танцовщика и уважаю за его работоспособность. Но от увиденного мне стало грустно. Вообще грустно видеть, когда твои любимые артисты выходят на сцену и выдают на отьебись. Но у всех бывают удачные и неудачные спектакли. Начнём с того, что Принц Дезире это просто не партия Кимини. Это не его амплуа. Я не буду сравнивать с Дезире НМ, иначе можно вообще больше никому не танцевать. Но в МТ Принц Дезире это Шкляров. Володя передаёт ту самую нашу историческую манеру. Ему идёт эта партия. Даже мой любимый Витюша Кайшета безусловно прочувствовал и понял стиль и манеру, и ему очень идёт эта партия. А Кимине не идёт. Но на вчерашнем видео мне стало грустно. Во-первых, руки… В Спящей нет таких высоких рук и исторически быть не может в силу эпохи, костюмов. Они, наоборот, нарочито утрировано занижены. Ну послушал бы хоть как НМ рассказывает про Спящую. В первой части он как будто запутался в своих же ногах на заносках. Но все по хореографическому тексту. Просто в случае с КК- белое не надевать). Ну есть особенности и корявость ног, которая всегда белым особо подчеркивается. Обычно за счет своего невероятного прыжка он все скрашивал. Но Дезире.. тут должно быть всё идеально. Эта партия не терпит полутонов. Тут и внешность должна быть аристократическая если можно так сказать. Все переходы у него на отьебись, неряшливо и неаккуратно. Да, средняя часть отлично. Идеальные туры в воздухе. Про стопы умолчим. Он и сам все знает. Он в принципе очень думающий артист, иначе бы он не достиг таких высот. Но нет в нем хрустальной чистоты исполнения Дезире. Руками на вариации махал как мельница в декорациях к ДК. Да и вариацию закончил как в ДК. В Спящей нет такого жеста в конце. Сложилось впечатление, что ему просто это было все так скучно, а чтобы не заснуть он разошелся и въебал как мог концовочку). Да, даже несмотря на то, что это никогда не была его партия, такого зловещего отсутствия манеры исполнения и пофигизма я не видела. Отсюда, я не перестаю считать, что с плохой партнёршей танцовщику все мешает). P.S. все написанное не отменяет моей искренней симпатии к Кимину. Просто обидно.

Пока мы ждем свежих видео со Спящей в исполнении голубков- Гимнастки и Кимина. Кстати, при всей моей любви к парящему Кимину, этот Pr роман однозначно ему не на пользу. Может, потому умная и ушлая Куллик и просит руководство переодически разбавлять тандем голубков. Ибо если все время танцевать с плохой партнёршей можно и саму скурвиться. Увидела я вариацию Раймонды в исполнении Марачка.. И обомлела… Я видела ее премьеру и это было не плохо. Не идеально, но не плохо. Но то, что я увидела сейчас меня шокировало. Мы вот все смеемся, сравнивая МХ с Волочковой, но Настя в ее возрасте была совсем иной. В Раймонде Хорева выдала эдакую залихватскую портовую ш…. Что это за хлопок на манер Нуреевской редакции? Деточка, это Мариинский театр! Это оплот академизма (привет король)!!!😂 Что она творит ногами? Ну проходка по 6 это уже ее визитная карточка, сверкая пятками, но почему она мажет все позиции ногами???? Ни одной чистой 5. Даже 3 нет. А что с лицом? Раньше робот Федор был недвижим. Видимо перепрограммировали. Добавили команд. Теперь открытый рот аля Осипова и перекошенная ухмылка. И это Раймонда??? Где тут стать? Это ещё хуже Никии. Это как надо было так деградировать? Ну ждемс Аврору. Боюсь подумать какие там эмоции добавили в команды роботу. Напомню- Спящая это венец классического балета и канонам именно русской классики!

Пятнично-вечернее♥️ Чтобы войти в выходные в приподнятом настроении выкладываю здесь для услады это чУдное видео - super professional commercial video, снятое иностранным режиссёром про вкусненький шоколад 🍫 Уверена, главных действующих лиц узнают все (ну, или почти все). Чтобы добавить драматизмУ, подчеркну, что на улице было около ноля градусов. Не жарко, вобщем. 😀 Обратите внимание, что на заднем плане здание БТ находится в лесах. В тот момент ещё никто из нормальных людей не мог даже предположить, что после окончания реставрации там не просто украдут все хорошее (со стен и тд) и не только уменьшится количество мест в зале, но и исчезнет сам дух Большого театра. Зато всякие швыдкие, иксановы и прочие братки от культуры были весьма и весьма довольны, активно поучаствовав в процессе... Нынешние, Уриня с Махаркой, переняв эстафету сгребают по сусекам то, что ещё осталось. https://youtube.com/watch?v=GXVt75vbYPs&feature=share

Профессиональные балетные критики разносят новую постановку в Большом «Мастер и Маргарита» в пух и прах и правомерно задаются вопросом, зачем нужно заказывать спектакли для главной сцены страны очевидно слабым хореографам. Тот образцово-показательный случай, когда в балете нет балета, но есть движения из низкопробных эстрадных танцев. Один только Сергей НиколаЕвич (это фамилия такая, если кто не знает) поёт новому спектаклю осанны, но НиколаЕвич хоть и прикидывается критиком, никогда им не был и в балете не разбирается совсем. Пишет свои сладкие опусы на заказ ещё до того как посмотрит спектакль. Люди, будьте бдительны. Не покупайтесь на проплаченные тексты балетных бездарей, которые волнами и под заказ распространяются по соц сетям. Напоминаю, что новое хореографическое говно для БТ заказали и оплатили деньгами зрителей (из гос бюджета) недоумок Махарка Очумелый и главный уничтожитель БТ Уриня Отмороженный. Аминь Большому театру. Упокойся с миром.

И снова про Хореву. Потому что критика необходима, потому что нужно срочно очистить Мариинку от дерьма, которое Хорева (при полном попустительстве балетного руководства театра) тоннами как на дрожжах воспроизводит на легендарной сцене и бросается им в зрительный зал. Из-за чего вонючий запах тотальной балетной халтуры распространяется по всему миру. Она не понимает, что делает. Она бездумно топит мой родной театр, накрывая медийное пространство огромной волной очевидной безвкусицы. Я буду с этим бороться. Потому что это важно. Потому что балет - это не Хорева, как многие пытаются себе представить, не конкурс «Большой Балет» и не ее страничка в Инсте, на которую подписаны сотни тысяч детей, которых она бессовестно зомбирует и тупо за ручку ведёт в свой собственный дремучий лес китча. Она стремительно превращается в балетного фрика и при этом, бесцеремонно расталкивая достойных коллег локтями, лезет на афишу со словами «Мариинка - это Я». А вот хуй тебе. А теперь конкретно в отношении видео с последней Баядерки, которое она выложила сама. Я искалa кусок с шарфом, который МХ опять завалила. В прошлый раз с Кимином, в этот раз с Володей. Два совершенно опытнейших партнёра с трудом спасли Машу от полного фиаско. Я уверена, позже появится ещё. Сейчас просто все подчистили. Так же как и акт теней. Тени все на себе вытянул Шкляров. Но вот Монолог он не смог вытянуть). Разве что бросил бы Гамзатти и пошёл танцевать вместо Никии (шутка). Первая часть где ронды и пордебра настолько смотрится не органично, может, на это и была ставка?!) Чтобы отвлечь от общей неподготовленности. Сколько угодно можно обсуждать, что Маша делает просто ронд по полу (партер) в то время как Ульяна с каждым рондом поднимает ногу всё выше и выше, но это была фишка Ули. И так и так правильно. Тут вопрос у меня в перекидных и к балансу - как она не стоит на ноге, вынимая ногу в арабеск. МХ вообще не чувствует ось. Если раньше можно было говорить о техничности и отсутствии эмоциональности, то сейчас нет больше техники. Нет уверенности. Полное отсутствие понимания, что эта девочка танцует. Мне на самом деле ее жаль, потому что она растеряла даже то, что было. Это было предсказуемо при таком графике ведущих партий. Когда у тебя подряд- ДК, Баядерка, Спящая… Главное, чтобы не дошло до травм. Потому что уже еле технически справляется. А ещё огромная проблема МХ- она вообще не чувствует мизансцены. Она не задействована в спектакле. Это частая проблема тех, кто сразу «звездит». Данная Никия это провал. Дальше будет хуже. Если МХ не начнёт вдумчиво готовить партии- ее ждет сценическое забвение и жизнь в инстаграме. Ведь всем уже понятно, что есть реальные балерины, а есть инста. В инсте у МХ блестящий баланс. Но на сцене его нет. Скоро придумают как оживить картинку из инсты и двигают ее по сцене). Продолжение следует. Ну и для примера наглядного- Марачок и Уля

PS. Подсказка для балерин БТ. Если хотите научиться держать поднятую ногу в статике так, как это делают балерины МТ и балерины известных театров за рубежом, а не ронять ее во время спектакля и даже урока, когда ее ронять не надо (известный трюк МГАХ и БТ, придерживать ногу рукой на алязгоне), то на классе, во время исполнения арабесков у станка, перед тем как опустить ногу, вначале ее подержите (скажем градусов на 50-60), потом приподнимите (градусов до 70) и только потом опускайте. То есть не просто махайте ногами, а поднимите, зафиксируйте, подержите, ещё немного приподнимите, опускайте. Таким образом (при подъёме ноги после ее удержания) в работу включатся другие, а именно те мышцы, которые позволяют держать поднятую ногу (не опуская ее) там, где это нужно по хореографии во время спектаклей. Привет Леоновой-маме.

Хочу добавить к предыдущему посту, что, по моему мнению, Ильюшкина на сегодняшний день уже танцует лучше любой примы БТ (просто для сравнения). Она очень пластична, музыкальна и органична. У нее огромный потенциал. Ее мастерство как артистки БАЛЕТА будет только расти.  Она умно работает. Если ей будут давать (а не забирать в пользу гимнастки) роли и она будет их готовить не месяц, как некоторые, то станет мировой суперзвездой. Казалось бы парадокс, Хорева выучена (ремеслу), пожалуй, лучше других, но смотреть ее исполнение не интересно совсем. Заранее знаешь, каким будет каждое следующее движение (по исполнению, в том числе с точки зрения смыслового наполнения, чаще, увы, анти актерского). Робот, динамо-машина. Все запрограммировано наперёд. Это не искусство. А вот Ильюшкину и других молодых солисток МТ, которые выучены хорошо, но может и не так хорошо как Хорева, очень хочется смотреть. Потому что то, что они делают на сцене - это высокое искусство. Догнать в части выучки легко. А вот догнать в части органики и погружения в роль, в части актерского мастерства – практически невозможно. Не дано, значит не дано. Трех лет работы в театре более чем достаточно, чтобы это понять. Мораль для зрителей. Тратьте деньги на билеты на балет с умом, чтобы насладиться, «улететь в космос», а не разочароваться. Если в совокупности посмотреть на Ильюшкину и ту же Хореву, то в глаза бросится вариация теней и шарф. Так вот, в своём дебюте с шарфом МХ допустила кучу ошибок. Несмотря на опытного партнёра (Кимин) и даже в этом блоке МХ даже с опытным партнером (Шкляров) смотрится как недоученая неумелая школьница. В случае с МХ спектакль вытянул Шкляров. Но даже с ним не было дуэта. Хотя, с ним только у трупа не будет дуэта. Но Хорева это хуже трупа. Она просто никакая. Я не знаю как можно танцевать Никию такой убийственно постной балерине. Ее не спасает ничто. В то же время Ильюшкина совершенно академична. Начиная с ее идеальных красивых рук, заканчивая четкими чистыми алезгонами с идеальным девлопе. Кто-то не имеющий отношения к классическому балету, может уповать на «низкий» алезгон, не задранный до ушей. Но давайте тогда вспомним азы классики- как вынимать ногу в алезгон и как нельзя задирать бедро (что делает Хорева). Вот в чем разница балета от гимнастики. Как правильно делать арабеск, как бедро не должно быть перевешено и задрано. Ильюшкина это новая Лопаткина. Это мое не субъективное даже мнение. Потому что Мария никак со мной лично не связана. Это мое мнение от увиденного. Более вдумчивых и осознанных балерин ее возраста я не знаю. Уважаю эту девочку безмерно.

В связи со всем происходящим я к сожалению пропустила самый долгожданный мною дебют моего любимчика @victorcaixeta10 и бесподобной @maria_iliushkina .. Но я думаю ребята поймут и простят и исполнят ещё на бис!) Ребята, я поздравляю с ошеломительным дебютом! Витюша, ты как парящий бог. Машенька, такая удивительная, академичная. Великолепное исполнение! Божественная Никия. Невероятный Солор! Мое сердце всегда с вами. Очень люблю и поздравляю!

Вот, смотрите. Текст, который ниже, опубликован в одном из балетных сообществ (мне прислали почитать). Оказывается, не одна я такая умная и всех в балете вижу насквозь 😀 Я уже как-то писала, что Марачок напоминает мне робота Фёдора когда танцует, а кому-то она, оказывается, напоминает ещё и запрограммированную динамо-машину. «Посчастливилось посмотреть три «Баядерки» из нынешнего блока. По отдельным важным мелочам. В первом дуэте с Солором все партнеры отлично делали высокую поддержку-ласточку, почти на лету поднимая за бедра и вознося свою балерину, потом поворачиваясь в профиль и постепенно опуская ее на пол. Маша Хорева в этом спуске обеими руками уперлась в плечи партнеру, переосторожничала, будто сползла… Виктория Прекрасная (не могу не отметить, что в воздухе ее поза великолепна и анфас, и профильно) и Машенька Ильюшкина спускались, опершись лишь правой (задней) рукой, что заведомо приятнее зрительскому глазу. В танце со змеей только у Терешкиной успешно – то есть и с поразительной устойчивостью, и с грацией, которую мне хочется назвать «расцветающей на глазах» - получается вывод ноги в арабеск, опираясь на один касок и даже фиксация этой позы. Машенька Ильюшкина тоже осилила этот виртуозный трюк, и только в самом конце мягко опустилась на стопу. Маша Хорева даже не пыталась, просто в опоре на полную стопу стала вытягивать нечто… коряво-дрожащее. Поражает Хорева другим – спортивным характером, выносливостью (даже воздух ртом не хватает и лоб не морщит в напряжении), четкостью запрограммированной динамо-машины. Мне не нравятся ее коротковатые ручки, вытянутый над головой «тюльпан» вполне зауряден, но в танце с рабом ее компактное тело изогнулось в высокой поддержке очень-очень красиво, поза была завершенной, легкой и изящной. Еще я обратила внимание на фрагмент дуэта в «Тенях» - маленький сольный проход вдоль авансцены с высоким выниманием ноги: Хорева описывала в воздухе полноценную дугу против часовой стрелки, сильно и величественно. Виктория, кажется, исполняет тут только мах ногой вверх, а у Ильюшкиной вышел мини-мах… В коде «Теней» после стремительной диагонали туров-пике только Ильюшкина смогла отпрыгать в арабеске назад к исходной позиции, затем еще раз повторила вихрь туров! Две другие балерины в движении назад продвигались едва на середину сцены и дополняли продвижение па де бурре, чтоб оказаться в нужной точке. Нравится мне апломб Ильюшкиной – в нем есть тяга вверх, невесомость. А вот гибкость Маши мне показалась не достаточной – в «корзинке» она гнулась вправо-влево хорошо, а спиной лишь едва. Если же от техники перейти к образам, то тут оказалось, что Хореву не спасает даже эмоциональный партнер, она с ним не взаимодействует, увы. Ильюшкина – такая юная и серьезная девочка! – выглядит на сцене думающей, погруженной в образ, по-своему убедительной… Когда танцевала первое соло Никии над священным огнем – я подумала, что такая проникновенная любовь к танцу может стать сильным лейтмотивом для ее Жизели (когда-нибудь). Дуэт Виктории Прекрасной с Кимином – это подлинная высокая трагедия, трагедия любовников на самой страстной фазе их отношений, прерванный полет для обоих. Бесконечно ими восторгаюсь!»

А как сегодня разнится и отличается балетный язык (терминология) на русском, франц и англ. Рассказать про это отдельно? Или это интересно исключительно профессионалам? Наверное, тогда стоит сделать эфир в инсте. Так я начала про козлы..( Родькин не плох в них. Хотя изначально там жете антурнан. Но козлы эффектнее. Можно срезать круг. Как и револьтады очень эффектны. Особенно когда не умеешь содебаски). Но я опять ушла от главного… Базиль демихарактерная партия. Слово характерная подразумевает игру. Актерское мастерство. Увы. За всех отдувалась Лина. Были конечно помарки незначительные у Китри. Но я их спишу на то, что эмоционально она играла и за себя, и за Базиля. Да, Лина очень корректная. В отличии от меня. А я могу позволить себе сказать, что спектакль вытащила она! Лина может не быть моей любимой балериной, но факт того, что она очень красивая и трудолюбивая балерина неоспорим. Меня с детства учили, что светлый цвет волос-не сценический. Но заметьте, она не меняла цвет волос при этом была очень органичной Китри. Я не знаю как премьер Большого Театра позволил себе такую халяву с такими ошибками…. Продолжение следует.

Уже все выложили это видео и я намеренно это делаю последняя. Не потому, что я не видела. Хотя, честно скажу, последние дни мне не до танцулей. Ну если я не пришла на премьеру Баядерки любимого Витюши с любимой и самой подающей надежды (как минимум Дьявола надежды) Ильюшкиной. … то мне точно было не до ДК Родькина… Из того что я увидела (а увидела я объективно мало) и в данном случае это будет исключительно мое мнение по 3 акту свадебному ПДД. И это не очень объективно. Но! Я увидела очень уставшего танцовщика! Танцовщика, которому вообще все равно как воспримут его танец. Знаете, есть такой момент, когда ты становишься Этуаль Захаровой (в данном случае это комплементарно) или Цискаридзе, или тем же Барышниковым, или Рузиматовым и зрителю все равно- главное легенда на сцене. Но если в случае с НМ и тем же Михал Николаевичем это оправданно-они не выйдут в том, в чем уже не номер 1. То тут…. Я должна была быть в зале на этом спектакле, но увы… семейные обстоятельства. То, что я увидела в ПДД меня убило. Когда мне один человек, не имеющий отношения к балету, сказал - не ушёл только из-за Воронцовой- я не поняла. Потом другой. А потом мои коллеги, которые были там сказали- это было хуже, чем можно было себе представить. Можно было предположить ляпы в 1 акте с поддержками. Можно было допустить (женские осечки в Дульсинее). Даже можно было ожидать не идеальное фуэте от Анжелины (не мои слова), но таких гранд пируэтов от Родькина точно ожидать было нельзя. Но на самом деле все очень просто. Чтобы на сцене быть в хорошей форме (сценической и академической) нужно вкалывать в зале. Нужно херачить так, чтобы искры из глаз летели. Нужно делать класс каждый день до конца- с серединой и аллегро. Я более чем уверена, что Денис все репетиции проходит в полноги. Может, так возможно влететь по замене или такое возможно у молодых артистов на первых спектаклях.. у новичков после отпуска, когда пытаешься войти в форму. Но в середине сезона премьер главного театра страны в такой форме????? Денис очень много танцует. Леваки, халтуры, гастроли- танцует очень много. При чем тот же ДК. Казалось бы ты должен быть в идеальной форме - но есть сценическая форма и есть академическая форма. И когда человек привык халявить класс и те же репы, то он может быть в сценической форме, но в жуткой академической. Ну не бывает танцовщиков в идеальной форме без полноценного класса, репетиций, оттачивания всего. НЕ БЫВАЕТ!!!! Плюс нужно понимать, что вообще есть категория людей, которые даже урок без разогрева не могут хорошо сделать (это не про Дениса). Тут просто человек привык, что на природных данных можно выезжать и на хер тогда стараться. Понимаю. Его Учитель и взялся за него из-за данных. Но в отличии от Учителя они не настолько уж выдающиеся. Ну давайте посмотрим правде в глаза -много из нас действующих, пенсионных и тд, без разогрева с места могут сделать па де ша? Сисон Уверт!?? нет! ну правда! А чтобы делать хорошо содебаски и те же кабриоли, что необходимо??? Правильно, делать весь урок. С серединой, маленькими и большими прыжками, ну или на проф жаргоне- урок до конца с прыжками, то бишь с аллегро. В Новосибирске сказали коллеги, что Родькин собрался исключительно на вариации и коде. В Малеготе даже на этом не собрался. (Опять таки из того что я увидела на видео). Очень печально было увидеть такие вращения. Начал он их даже с трудом, медленно на низких полупальцах, с трудом разгоняясь. Так и не набрав форса, перейдя в аттитюд он совсем запутался. Очень очень грустно - это не самые сложные па в этом балете. Я промолчу про стопы на его козлах (barrels) для англочитающих, кто не понимает это слово. Нужно будет сделать отдельный пост и рассказать почему у определенных движений (почти все) есть франц названия, а у некоторых нет. (Подсказка - все движения и их названия были заимствованы из франц языка). Но такие поддержки как стульчик или прыжки как козлы появились значительно позже установившегося языка для балетных комбинаций (терминологии). А сколько поддержек придумал Григорович.

Предыдущий пост, смотрю, зашёл. Окей. Выскажусь и я. Лучшая Жизель мира и самая молодая исполнительница этой роли в Большом театре за всю его историю. Лучшая Одетта-Одилия Большого за последние 20 лет, опытные насмотренные зрители со мной согласятся. Лучшая Татьяна в Онегине Джона Кранко. Ее выступление в этом культовом балете в паре с Эваном Макки (лучший Онегин за всю историю) специалисты, видевшие этот балет во всевозможных составах, назвали самым выдающимся за последние десятилетия. Лучшая Анна Каренина в последней постановке Джона Ноймайера. Просто посмотрите ее фото с хореографом, там все понятно без слов. Балерина, которая одинаково прекрасно танцует классику, неоклассику, модерн и авангард от Петипа до Уэйна МакГрегора. Для которой понятие «балетный стиль» не пустой звук. Любимая ученица великой Екатерины Максимовой, которая, в свою очередь, была ученицей Улановой, которая была ученицей Вагановой. Просто попробуйте себе представить, какими знаниями и умениями она обладает. Балетный вундеркинд - так ее назвали в лондонском Кругу критиков, когда в 2000 году это всемирно признанное сообщество профессионалов объявило ее Лучшей балериной года. Конкурировала она тогда ни с кем нибудь, а с самой Сильви Гилем, находящейся в тот момент на пике формы. Я в те годы жила и работала в Лондоне, знаю, о чем говорю. Многие из самых известных мировых хореографов называют ее своей любимой балериной. Это именно ее английский хореограф сэр Питер Райт назвал второй Улановой, после того как увидел Жизель в ее исполнении. Это именно ей Ролан Пети, впервые после Майи Плисецкой, дал право танцевать Гибель Розы. Он репетировал с ней этот балет у себя дома в Швейцарии вместе с Зизи (с которой и я была лично знакома). Она может все. Находится в прекрасной форме и танцует в любом амплуа. Главный баланчиновский шедевр, балет Серенада, она на днях станцевала настолько правильно и с такой ярчайшей индивидуальностью, что представитель Фонда Баланчина сказала, что так могли танцевать только его самые любимые балерины. Очень умная балерина. Не согласилась стать подопечной одного известного балетного импресарио и штамповать концертики с проектиками, когда тот, ещё на заре ее балетной карьеры, предложил себя в качестве ее агента. Она все решает сама. Ее нет в соцсетях (есть вещи поважнее), она покинула их несколько лет назад. Зато она есть на многочисленных обложках крупнейших мировых профессиональных журналов о балете (не на русском языке). Билеты на ее спектакли трудно купить. На неё только что поставили очередной балет (в данном случае ультрасовременный, мировая премьера в начале следующего года), а в ближайшее время начинают ставить ещё один - новую версию Лебединого озера (на базе балета Эрика Брюна, друга и соратника Рудольфа Нуреева). Я слежу за ней. Я много о ней знаю. Мой известный просвещённый друг, мнение которого имеет значение, называл ее последней лирической балериной Большого театра и продолжает отзываться о ней в восторженных тонах. И да, эта балерина - Светлана Лунькина, прима балерина Национального балета Канады, в недавнем прошлом прима Большого театра. И она, судя по всему, войдёт в историю как великая балерина. В будущем. Как кто-то абсолютно правильно написал: «There are good ballerinas, there are great ballerinas and there is Svetlana Lunkina».

От Мерил Стрип «Один урок я выучила еще в театральной школе. Учитель спросил нас: "Что значит для вас быть королевой?" Все наперегонки начали отвечать про осанку, авторитет. Он ответил: "Нет, это то, как меняется атмосфера в комнате, когда заходите туда Вы!" В этой связи вопрос в зал. Есть ли среди действующих балерин такие, при любом появлении которых на сцене (не только в коде или перед вариацией) атмосфера в зале сразу меняется? Речь о выдающихся действующих балеринах сегодняшнего дня, которые могут стать в историческом контексте великими. Кто они? Кто как думает?

Из комментов Rita «У МХ (Хоревой) такое строение ног интересное, что как бы сильно она ни тянула их- вечно ощущение недотянутого колена..раздражает. И диспропорция туловища с ногами ..ей с пальцев вообще сходить нельзя. Ну и да, честно обрыдли уже эти фотАчки враскорячку , размеры и формы промежности уже знает весь мир, а она все никак не угомонится Я вот Александрову не люблю совершенно, телосложение тоже не совершенное, скажем так, но у неё были козыри (прыжок, драматический талант и много чего ещё, чем реально можно и нужно гордиться), и я очень уважаю ее, интеллигентная , умная балерина. Представить не могу ее в фотосессиях хоть у Волковой, хоть у кого - в трусах и майках, изо дня в день одно и то же 🤦 хватит пожалуйста сюда уже Марачка» ;(

А вот и будущее русского балета из стен «Академии» Эйфмана. Говорят, того, который в красном уже выперли. А в чёрном- на гастролях с труппой. Ну а что ещё ожидать когда у руля там религиозный миманс. Говорят, ученики Игоря Колба. Но рыба гниет с головы… то есть с миманса) Это не буллинг детей. Это состояние шока от увиденного. Upd. Говорят, в красном ушел сам. Мне честно все равно сам не сам. Факт остаётся фактом- второй юноша ученик школы. Выступает с труппой Эйфмана. Я вообще не ханжа, но всему есть предел. P.S. говорят теперь на дьяволе хайпят) Ну дьявол не против) Хорошо бы, все таки, молодое поколение умело строить фразы без огромного количества матерных слов. А то речь как у Эллочки-людоедки со словарным запасом в 30 слов) Но думаю, такие произведения персонажи выше не читали). NB. дожили) меня аж в гомофобии обвинили) Это борьба с пошлостью. Если ушедший из школы мальчик может делать что угодно, он не интересен уже, то вот тот, который учится и танцует в труппе Эйфмана- не имеет права

В дополнение к предыдущему посту. Благодаря тому, что гимнастка напористо демонстрирует нам купальничек и ноги, которые из под него выстреливают, мы можем рассмотреть строение ее мышц и сделать некоторые выводы. Для того, чтобы правильно танцевать балет нужны крепкие (сильные) бёдра. Чрезмерная растянутость (когда шпагаты на разрыв) и сильные бёдра - понятия не совместимые. Чрезмерная растянутость при слабой силе бёдер ведёт к тому, что балерина не в состоянии танцевать различные балетные техники, особенно в сложных современных балетах лучших мировых хореографов, таких как Дэвид Доусон, Кристал Пайт и других. Ноги будут самопроизвольно и расхлябанно болтаться, а слабые бёдра не смогут их собрать. Родители, помните об этом! В мире сейчас много балетных (государственных как правило) школ и академий, в которых педагогам ЗАПРЕЩЕНО чрезмерно растягивать детей. Раньше и в России это было запрещено, а потому что балет это не художественная гимнастика (как на фото) вверху). Кстати, в Вагановке на это обращают внимание. И это правильно. Потому что дети, которых тупой педагог или специализирующийся на фотках в Инсте родитель чрезмерно растянули (как это в последнее время делается в МГАХ, где ректор Леонова явно выполняет заказ Махарки Очумелого), балет танцевать никогда не будут. Изображать балет будут, но танцевать - нет. Помните о бёдрах в балете, это критически важно.