операшка

Я точно не хочу сказать, что кто-то (тем более, Славомир Идзяк) - плохой оператор, а кто-то хороший. Но как удивительно по-разному можно решить одни и те же задачи, в одних и тех же условиях и локациях. Ещё больше удивляюсь и любопытствую - как, имея уже установленный многими предыдущими Гарри-фильмами стиль, Брюно Делбонелл смог ТАК координально его поменять. Очень интересно, как все принимающие решения это встретили. Много ли было споров, а может даже конфликтов (а может запрос на такое изображение был)? Инсайдерскую инфу взять неоткуда, но вдруг что-то знаете - делитесь.

Не буду всё описывать так подробно. Но у меня было ощущение визуального восторга от каждый сцены. В чем же дело? В изображении. Оператор Брюно Делбонелл. "Через вселенную", "Амели" (подростково горячо любимые фильмы), "Внутри Льюина Девиса", "Фауст", "Большие глаза", "Темные времена", "Трагедия Макбета". Я почему-то его для себя никогда не выделяла. Нравились работы, но например, после более визуально-сдержанных Коэнов, сделанных с Дикинсом, "Внутри Льюина Дэвиса" мне казался немного через-чур (сейчас так не кажется). "Фауст" - мощь, но 10 лет назад мне было довольно трудно это оценить . Помню, как все ругали "Большие глаза", а мне было прикольно (но я этого стеснялась, ха). Если к работам Робби Райана я сразу чувствовала абсолютную близость, любовь и обожание, здесь было только какое-то почтение и уважение - с дистанцией. "Принц Полукровка" всё поменял.

Входные ворота Хогвартса, ночной лес - тоже офигенно. Но, любопытно, смотрю эти кадры и думаю: а почему НОЧНОЙ лес? Он же вообще не пойми какой, на самом деле. Мягкая желтая луна? Что бы ни было: это пластичное изображение, которое выглядит "как надо": атмосферно, таинственно - настраивает на историю дальше.

Сириус Снейк и героиня Хелены Картер Боннем - мрачный проливной дождь; размышляю о резком источнике за окном, который все равно очень круто вписан в эффект освещения, не ощущается чужеродным. Верхний направленный портретный свет: снова непонятной природы, почти театрально, но супер-органично.

Гарри и Дамблдор идут ночью по улице: вау. Это точно "Гарри Поттер"? Какая-то невероятная мягкая темнота. Сохраняю.

Но это было вступление. Потому что потом наступил Новый год, я продолжила немного болеть и включила "Принца Полукровку". С первых кадров я почувствовала "что-то не то" (наоборот - самое то). Начала делать скрин-шоты. Очень понравилась сцена в кафе - "операторские радости" на максимум: "грязный неон", запотевшие окна, аккуратные теневые портреты. Готовлю сейчас фильм, мне нравится такое ощущение аквариума - сохраняю, смотрю дальше.

Смотря "Орден…" я думала о том, как раньше светили прямыми приборами, и как у "старой школы" это пластично получалось. (Или о том, что пленка и темные стены - залог успеха😏 ни секунды не сомневаюсь, на цифре такое освещение выглядело бы… эмм одним словом - хуже). В воспоминаниях изображение тех польских фильмов осталось как яркое, экспрессивное, свежее, точное, впечатляющее. Точно не было олдскульного ощущения. До сих пор в референсах тут и там появляются эти желто-зеленые кадры.

Значит, смотрю - Славомир Идзяк - легендарный польский оператор, снимал с Кислевским легендарные польские фильмы. Эти картины в свое время были очень крутыми изобразительно и, что еще круче - они хорошо смотрятся и сейчас. Польская операторская школа - одна из мощнейших вообще существующих и вот этот оператор, наверное, один из "отцов". "Короткий фильм об убийстве", "декалог", "двойная жизнь Вероники", "Три цвета: синий" - ну представляете?! Легендарный же.

До этого момента я отчего-то не фокусировалась на операторской работе любимых с детства фильмов вообще - включала раз в год как "легкий", знакомый и приятный контент, когда болею. Одного фильма как раз хватало на 2-3 дня в режиме «час спишь, 15 минут сморишь». Обычно я смотрю вторую или третью части: обожамс, знаю почти наизусть. В последний раз болела не очень страдальчески, решила, посмотрю "что-то новое" - "Орден Феникса", 5-ю часть. (Ещё не "Принц…", да.) И вот мне впервые стало любопытно - кто же всё это снимал? Ни одного имени в голове. Для меня правда очень странно, как я не добралась до этого знания ранее, но теперь я подозреваю, почему. Смотрела "Орден…" и думала: так сейчас не снимают. При этом воспринимается всё равно нормально. Думала какими средствами получено такое изображение - я совершенно не представляю как светить вот так. (А как спросите? Давайте обсуждать.)

Как-то на camerimage года примерно 2017 всеми любимый эпатажный Кристофер Дойл на своем эпапатжном мастер-классе на вопросы о вдохновении показывал свои lo-fi зарисовки прогулок с магической Тильдой Суинтон в Гон-Конге и вместо тысячи слов говорил «Find your own Tilda». Я, конечно, из тех, кто во вдохновение верит сильно меньше, чем в волшебное "берешь и делаешь", но и радость встреч с тем, что зажигает и побуждает активно действовать, отрицать точно не буду. Тыыыык вот. Под конец прошлого года у меня такое зажигание случилось с… "Гарри поттером". 6-я часть. "Принц Полукровка" внезапно взорвал мое сознание, вот даже пост пишу, спустя сот лет молчания.

Радуюсь за кино! Хотелось бы чтобы репосты медузы почаще были с подобными новостями, а не..

«Привет, мама» — дебютный фильм Или Малаховой показали в Испании. Российских режиссеров не приглашали в Европу уже очень давно. Это драма о семье, состоящей только из женщин На фестивале в Сан-Себастьяне прошла премьера дебютного фильма Или Малаховой «Привет, мама». Это драма о двух сестрах, потерявших мать; у одной из них — две дочери-школьницы. Героини живут вместе и пытаются принять гибель матери, когда-то выгнавшей их из дома. Главная героиня Кира должна начать новую жизнь, но при этом не хочет ничего менять и рушить маленький мир их семьи. Премьера фильма в России состоится 2 ноября 2023 года. О картине рассказывает кинокритик Антон Долин.