Ты глянь
Open in Telegram
Нерегулярные заметки про кино и вчеловечивание, 18+ #антистресс - облегчаем жизнь #stopboringmeandthink - усложняем жизнь #обратныйотсчет - классика, до которой я наконец дошел Вопросы, комментарии -> @uckpemac
Show more372
Subscribers
No data24 hours
-27 days
-230 days
Data loading in progress...
Similar Channels
Tags Cloud
No data
Any problems? Please refresh the page or contact our support manager.
Incoming and Outgoing Mentions
---
---
---
---
---
---
Attracting Subscribers
December '24
December '24
+10
in 1 channels
November '24
+8
in 1 channels
Get PRO
October '24
+21
in 1 channels
Get PRO
September '24
+14
in 1 channels
Get PRO
August '24
+9
in 1 channels
Get PRO
July '24
+6
in 0 channels
Get PRO
June '24
+8
in 0 channels
Get PRO
May '24
+22
in 1 channels
Get PRO
April '24
+10
in 1 channels
Get PRO
March '24
+27
in 3 channels
Get PRO
February '24
+28
in 0 channels
Get PRO
January '24
+19
in 1 channels
Get PRO
December '23
+15
in 2 channels
Get PRO
November '23
+33
in 2 channels
Get PRO
October '23
+273
in 1 channels
| Date | Subscriber Growth | Mentions | Channels | |
| 21 December | +1 | |||
| 20 December | 0 | |||
| 19 December | +1 | |||
| 18 December | 0 | |||
| 17 December | +1 | |||
| 16 December | 0 | |||
| 15 December | +3 | |||
| 14 December | 0 | |||
| 13 December | 0 | |||
| 12 December | 0 | |||
| 11 December | +3 | |||
| 10 December | 0 | |||
| 09 December | 0 | |||
| 08 December | 0 | |||
| 07 December | +1 | |||
| 06 December | 0 | |||
| 05 December | 0 | |||
| 04 December | 0 | |||
| 03 December | 0 | |||
| 02 December | 0 | |||
| 01 December | 0 |
Channel Posts
+2
Собираю материал для лекции* про некоторые методы экранизаций и работы с литературными первоисточниками, поэтому вопрос из-за угла:
какие экранизации стали для вас самыми необычными?
*предположительно это будет первый бал Наташи Ростовой в онлайне!)
| 2 |  +3"Проект Флорида" (2017)
реж. Шон Бэйкер | 163 |
| 3 | Тем временем в @ufa_arteria запускаю новый небольшой цикл - он будет посвящен лету. Лето как сюжет, как стилистический прием, как важнейшая часть фона, как время на экране и за его пределами - посмотрим и разберем несколько фильмов, которые по-своему проблематизируют этот сезон.
На входе - 7 июня - нас уже ждет "Проект Флорида" (18+) Шона Бэйкера. И да, это отличный повод познакомиться с режиссером, только что получившем главный приз в Каннах.
Фильм рассказывает о шестилетней девочке Муни, которая живет с матерью в дешевом мотеле на границе с диснеевским парком развлечений. Семья перебивается лишь случайными заработками (зачастую незаконными), но Муни пока этого не замечает: целыми днями она вместе с соседскими детьми болтается по округе, всласть озорничая и исследуя жизнь на прочность. За этим с переменным успехом следит администратор отеля (Уиллем Дефо).
Как история о пограничье между бедностью и нищетой избегает уныния и за счет чего воздушный фильм стоит на земле обеими ногами - разберем вместе после показа.
7 июня, 19.00
МЦ "Артерия", этаж еды и событий.
Вход бесплатный. | 161 |
| 4 |  Последний номер в списке - "Подземелье вкусностей" (смотрю его в обед, конечно же). Сюжет напоминает игру: есть подземелье с сокровищами и различными абырвалгами и есть куча людей, эльфов, гномов и так далее по списку, ищущих приключений и славы.
Главная мелодия здесь не в том, как они сражаются и побеждают, а в том, как один из персонаж - заботливый дядюшка - готовит для всех подряд питательную еду из всего, что в подземельях можно назвать животными и растениями.
Это удивительно уютно (условный "Смак" - часть моего культурного кода, зашитая в бессознательном), зачастую - изобретательно и, что важнее, подает игровой мир как хрупкую экосистему, к которой обращаться нужно с уважением, а потери - восполнять. При том, что воскресить персонажа на этой территории не составляет особого труда, осушение какого-нибудь болота может перестроить целые уровни подземелья, что может привести к непоправимым последствиям. | 194 |
| 5 |  К игровой сути близки "Кулинарные скитания в параллельном мире", которые больше концентрируются на фрагментах готовки, чем на сюжетных возможностях.
Здесь герой осознает себя игроком в привычном фэнтезийном мире. У него есть единственная способность - покупать продукты в онлайн-магазине. Мало того, что приготовление пищи приносит радость и удовольствие, так еще и помогает заручиться поддержкой сильных мира сего и напоминает про чудеса маркетплейсов, где есть примерно все, были б деньги. | 175 |
| 6 |  "Поднятие уровня в одиночку" берет игровую механику за основу конфликта: в мире с подземельями и чудищами герои не имеют возможности становиться сильнее - их способности навсегда и четко определены. Главный герой, будучи самым слабым в мире, умудряется это правило нарушить - и начинает резко расти.
Таблица с характеристиками, лут, квесты и прочие знакомые радости. Тем интереснее, что самый жир здесь - алхимический принцип из нашей реальности: постепенно приобретая силу, герой меняется и в той же прогрессии теряет самого себя.
Практически домашка от философа, который приводил учеников к кораблю аргонавтов и спрашивал, это тот корабль или уже не тот? При том, что "Арго" к тому моменту из-за ветхости постепенно весь успели заменить по досочке, по веревочке. | 148 |
| 7 | Например, "О моем перерождении в слизь" рассказывает о мужике, который после смерти натурально переродился в фэнтезийном мире в качестве сознательного слайма. Добродушный эмпатяга прогрессирует за счет получаемого опыта и адаптирует умения противников, а помогает ему в этом что-то вроде скрепочки из ворда.
С одной стороны, жанр программирует ожидаемую реальность, которая позволяет не беспокоиться за героя и наблюдать, как он развивается, открывает карту и проходит ее. С другой, окружающий мир старается не отставать от уровня героя и не забывает про сюжетные палки в колеса. В сумме - ощущения как при прохождении игры с чит-кодами. | 138 |
| 8 | В облегченном разговоре о серьезных вещах не хватает поста о чем-то полегче - на серьезных щах. Поэтому - занятный тренд. Недавно заметил, как ловко в аниме перекочевала, во-первых, игровая механика RPG, во-вторых - метод кулинарных шоу. Это звучит простецки, но по факту такая интеграция делает мультики чем-то вроде comforting food.
#антистресс | 144 |
| 9 |  +2А пока напоминаю, что уже в среду, 29 мая, в "Кшиштофе" мы еще раз посмотрим(ся) в "Зеркало" (12+) Тарковского.
Как и настоящее зеркало, этот легендарный фильм каждый раз оказывается немного другим, предлагая по-новому говорить о знакомых образах. При том, что его фундамент все тот же: это автобиографичное кино на границе сна и исповеди, чуть более, чем полностью состоящее из эмоциональной памяти режиссера. Одиссея в поисках утраченного времени двигается по зыбкому сюжету (распад семьи, переплетение разошедшихся связей, предчувствие конца) и сворачивается уробороссом прямо у нас в руках.
По какому принципу собрано "Зеркало", как реагирует на зрителя и почему время, когда некуда идти, и есть Итака - разберем после просмотра.
29 мая, 19.00
Вход 350 руб.
Записаться –> @ElisavetaKoroleva | 263 |
| 10 |  По-шкловски не буду писать о Каннах, только о погоде: цикл о XXI веке в "Артерии" по сравнению с - попытка узнать, кто как греется в холодрыгу.
Обведу в кружочек эту историю, пока она не прошла (уже проходит). Смотрю список: часть фильмов я планировал, часть - собирал на ходу. Тем интереснее, какую органичную мозаику они составили. Эпоха здесь сверкает отражениями - чаще хищно (не ты его, оно тебя жует). С одной стороны - море эмпатии и уверенности, с другой - горы отчаяния и безысходности: вы здесь. Рифма, соль, репетиция оркестра.
Глаголы - жгут, определения - согревают: языки кино тоже собрались разнообразно. Баланс между артхаусом и мейнстримом был не всегда, но эксперименты интереснее, чем выполнение ожиданий. Продолжу показывать что-то с чем-то, и вот уже фест вокруг "Прощай, речь" Годара и вечеринка в стиле "Священной горы" Ходоровски кажутся не такими безумными.
Конечно, этот опыт по-прежнему оживляют наши с вами обсуждения. Разговор - лучший в мире мост, так что приходите еще - и я тоже приду💫 | 228 |
| 11 |  +5"Паразиты" (2019)
реж. Пон Джун Хо | 302 |
| 12 | Итак, цикл про XXI век в @ufa_arteria закрываем фестивальным хитом Пон Джун Хо "Паразиты" 18+ (спасибо за все ваши варианты, к некоторым из них мы еще вернемся).
Сам режиссер не раз говорил, что лучше сразу увидеть фильм, не останавливаясь на трейлеры и рецензии, и тогда "Паразиты" вызовут восторг. Последуем совету автора и ограничимся лишь тем, что это история о бедной семье, которая целиком устраивается на работу к богачам. Жанр фильма определить практически невозможно - он постоянно меняется в диапазоне от черной комедии и хоррора до социальной сатиры и семейной драмы.
Пон Джун Хо умеет мастерски выстраивать баланс между авторским высказыванием и большим зрительским кино, создавая одновременно захватывающие и неглупые мультижанровые истории. "Паразиты" стали одной из общепризнанных вершин его творчества: фильм не только собрал все основные фестивальные призы планеты, но это был и первый случай в истории "Оскара", когда главные награды ушли фильму не на английском языке.
Как Пон Джун Хо умудряется сочетать несочетаемое, почему "Паразиты" стали прорывом для корейского кино и как они двигаются на разных уровнях повествования - разберем вместе после показа.
24 мая, 19.00
МЦ "Артерия", этаж еды и событий.
Вход бесплатный. | 244 |
| 13 |  +3"Копия верна" (2010)
реж. Аббас Киаростами | 252 |
| 14 | "Копия верна" (2010) Аббаса Киорастами работает по принципу то ли машины времени, то ли змеиных зубов: когда подумаешь, что пора назад, ничего не получится.
Как будто невзрачный cюжет долго топчется на месте: некий автор-исследователь Джеймс Миллер приезжает в Италию на презентацию своей книги "Подтвержденная копия" - о произведениях искусства и их подделках. Ключ его труда примерно такой: копия имеет цену в том случае, если она ведет нас к оригиналу и таким образом оправдывает собственное существование. На встрече с читателями он дает автограф незнакомке (Жюльет Бинош), завязывается разговор. Она зовет его сгонять кое-куда посмотреть кое-что - конечно, едемте. При этом разговор между ними то и дело перерастает в спор; цель поездки не впечатляет писателя.
И вот здесь фильм раскалывается пополам удивительной метаморфозой. Случайно и ненадолго героев принимают за супругов, отмечающих очередную годовщину. В шутку или нет, но они примеряют на себя эти роли чуть более, чем полностью - со сменой языка, интонации, памяти. Не меняется, кажется, только характер взаимных претензий, которые в этом амплуа раскрываются на полную катушку.
То, как жутко органично меняются статусы и чем это заканчивается, дает потрясающий эффект. Этому способствует убаюкивающий ритм первой половины фильма и закадровый отказ Киаростами объяснять что к чему. Это заставляет возвращаться к истории снова и снова (как будто это произошло совсем недавно, в прошлом году, в Мариенбаде) - то вспоминая простецкое начало, то анализируя тяжелеющий конфликт.
Кажется, сама проблематизация, сама суть сюжета звучит не так ярко, как этот удивительно поданный прием. Вот на столе карта рубашкой вверх - ты хочешь выяснить, что это за карта, переворачиваешь ее - она ложится рубашкой вверх. Переворачиваешь ее еще раз - и результат тот же - и снова, и снова. Ты смеешься, а на рубашке карты отражается какая-то совсем другая эмоция.
Вопрос симметричности произведений и их копий перерастает в огромное размышление о повторяющихся фрагментах судеб и их последствиях для человека и тех, кто рядом с ним. В финале исходная тема смотрит на людей по обе стороны экрана и пронзительно молчит о том, как люди становятся копиями самих себя, (не) выдерживая связи с оригиналом.
#stopboringmeandthink #обратныйотсчет | 246 |
| 15 | Локальный годаровский бум: почти одновременно Сеанс выпускает номер-рефлексию про Годара, в кинотеатрах прямо сейчас можно застать отреставрированную версию "Жить своей жизнью" (1962), а в далеком "Порядке слов" все еще продают соответствующие спички.
ИК выпустило по случаю внятный портрет - не столько фильма, сколько самого Годара вокруг этого фильма. Хотя в принципе это одно и то же, ведь каждый его фильм - это жест, заявление, кинокритика, и нужно знать, кому - кроме себя - и почему он оппонирует в этот раз.
Этот фильм станет попыткой разобраться в отношениях с женой и кинематографом, любовь к которому оказалась сильнее… Выходит, конечно, не до конца правда, ведь все разыграно перед камерой. Авторской волей «Жить своей жизнью» превращается в причудливый сон о том, что бывает, когда актриса и героиня фильма вдруг решают «выйти из игры» и пожить самостоятельно, независимо от автора. Жена Годара становится отражением в зеркале: как в трельяже, поочередно с трех ракурсов, словно на допросе или осмотре. Анна получает имя-анаграмму «Нана» — прежде всего от немого шедевра Жана Ренуара, а уж только потом благодаря роману Золя. Это тоже будет игрой в цитаты, поскольку вторит истории Ренуара, для которого в 20-х годах этот фильм стал своего рода фиксацией начавшегося кризиса отношений с женой и актрисой Катрин Гесслинг. | 250 |
| 16 |  +4"Колумбус" (2017)
реж. Когонада | 310 |
| 17 | "Колумбус" (2017) Когонады часто попадался в тематических подборках леттербокса с фильмами умиротворяющими, уютными, душеспасительными (вольный перевод тэгов). В общем-то, это [изощренная] фига: при тихой и неспешной интонации, имитирующей прогулочный шаг, в жизни героев - открытый перелом.
Геометрия сюжета дает пересечься двум параллельным линиям - в реальном американском городке Колумбус. Одна - про переводчика Чжина, когда-то здесь росшего: он приезжает потому, что тут нечто тяжелое случилось с его отцом, известным в узких кругах исследователем архитектуры. Другая - про сотрудницу местной библиотеки Кейси: она грезит архитектурой и не знает, что делать со своей жизнью. Это случайное, ни к чему не обязывающее столкновение - но незнакомому человеку рассказать о собственной растерянности почему-то легче всего.
Если говорить про язык, то главная фигура здесь - даже не умолчание, а лакуны разной глубины и протяженности. Монтажные и реальные дыры в разговорах рифмуются с белыми пятнами во взаимоотношениях [родных] людей, причем источником и того, и другого становится невозможность выразить словами накопившееся. Но, в конце концов, отсутствие знака - самый твердый знак, и весь фильм - про это строительство точки.
Прогулки героев проходят у зданий Колумбуса, которые неожиданно оказываются красноречивее людей, в том числе - и их создателей, которые оформляют в них собственное невыраженное. Они выглядят как живые [доказательства] размером с дом: я могу говорить, громко и четко. И даже нахождение героев в этих зданиях становится драматургичным, рифмуясь с сюжетом про героя - одинокого, как дерево, растущее внутри другого дерева.
И да, это самая жизнеспособная вариация "Трудностей перевода" - с едва уловимым сюжетным сходством рассказывающая, как настоящие слова прячутся под языком и не могут оттуда выбраться без посторонней помощи.
#stopboringmeandthink #антистресс | 292 |
| 18 |  День рождения Тарковского я с треском пропустил, но посмотреть и разобрать "Зеркало" (1974) - один из лучших фильмов режиссера и мирового кино вообще - в принципе никогда не поздно. Чем мы и займемся 8 мая в @krzysztofcoffee.
"Зеркало" - автобиографичный фильм, одинаково близкий к сновидению и исповеди, состоящий из вспышек и течений эмоциональной памяти режиссера. Тарковский перебирает впечатления из собственной жизни в попытке найти опору в высыхающем русле утраченного времени. Сюжет (распад семьи, переплетение разошедшихся связей, предчувствие конца) ускользает и не поддается пересказу, оставляя в качестве эпицентра нечто невербальное, сотканное из паутины воспоминаний, произведений искусства и тотальной поэзии окружающего мира.
Как работает амальгама "Зеркала" и что остается за срезом стекла – поговорим после просмотра, так что приходите посмотреть(ся) и разобрать(ся).
8 мая, 19.00
Вход 350 руб.
Записаться –> @ElisavetaKoroleva | 1 237 |
| 19 |  В мае у нас с вами завершается цикл "21 фильм о XXI веке", который шел почти год (!) в Артерии.
Остается последний показ, и если у вас есть пожелания по финальному аккорду, или что вообще было бы славно разобрать здесь или там, или есть горячие предложения для следующего тематического цикла, то силь ву пле в комментарии 📝 | 2 877 |
| 20 |  В "Мастере и Маргарите" Локшина (2024) было интересно не увидеть характерных эпизодов, черт и чертей, обсуждение которых наверняка перетянуло бы на себя все одеяло. В этом смысле ключевым здесь становится не точность буквы, а сам фильм как метакомментарий.
Почти тавтологическая рамка, в которую встраиваются события книги, - о писателе в условных 1930-х, чье произведение запрещают, а самого делают персоной нон-грата с последствиями. Аугуст Диль, в котором уместились "Тайная жизнь" Малика и "Бесславные ублюдки" Тарантино. Евгений Цыганов, с чьей жизнерадостной "Прогулки" прошло 20 испытывающих лет, - его мемное нежелание улыбаться становится нужной стилистической фигурой. Линия Пилата, подчеркнутая коротко и остро, как удар копьем, что становится вровень с главными линиями сюжета. Речь Бегемота, которая по-германовски пережевана и выплюнута в коридор, где назавтра пройдет Иван Лапшин. Все остальное - вариативные части печальной конструкции.
#stopboringmeandthink | 371 |
