Самоучитель сценариста

У Влада «Заскриптованного» появился сценарий первого фильма про «Майора Грома» – тот драфт, с которым команда картины отправилась в съемки. → «Майор Гром: Чумной Доктор» Мы с Владом решили каждый сделать по разбору сценария. Оптика у нас разная, подходы тоже. Интересно, что получится. 🏷🎟 #сценарнаяполка #сценарийфильм #сценарийнарусском

Гонорары – второй по популярности вопрос новичков после священного «Как попасть в индустрию?» Но если путь в профессию пока индивидуален и в пошаговую матрицу не укладывается, то с оплатой чуть проще: исследования появляются каждые полтора-два года. Вот самое свежее – от Кинопоиска и МШК. Нижние планки для начинающих авторов: → от 1 млн. за блокбастер (но маловероятно, что вы попадете на него без фильмографии) → от 1 млн. за коммерческий фильм → от 200 тыс. за небольшой авторский фильм → меньше 400 тыс. за серию драматического сериала → меньше 300 тыс. за серию ситкома → меньше 300 тыс. за серию процедурала Что нужно понимать, изучая эти цифры. Во-первых, это не гарантия, что вам заплатят такие же деньги. Например, мой опыт в небольшом коммерческом кино подтверждает приведенные суммы, а опыт в блокбастерах – опровергает. Во-вторых, эти суммы – 100% гонорара, но выплаты сценарист получает частями за каждый принятый этап работ. И после каждого этапа вас могут попросить на выход. Даже если этого не происходит, проект по разным внутренним и внешним причинам может встать на паузу или быть отменен. В-третьих, первые месяцы вы все равно будете работать бесплатно. Практика нашей индустрии такова, что оплачивают вам текстовый документ, а не месяцы сценарной разработки, итоговым результатом которых этот документ является. В-четвертых, бывают исключения. Мой опыт говорит, что вам могут платить за девелопмент – не очень много, но достаточно, чтобы не думать о подработках. Опыт моих знакомых показывает, что даже дебютант может получить гонорар по верхней планке – правда, сценарий должен быть исключительно хорош.

Мой #ЗрительскийДневник → Наконец-то пересмотрел «Голод», мой первый в жизни ужастик, на который когда-то ходил в видеозал с отцом. Он немножко пыльный, но заложенные идеи отлично работают. → Добрался до «Таксиста», который оказался такой экспортной Кореей с легким эмоциональным пережимом, чтобы точно понравиться белым. → Домучил «Детектива», первую экранизацию Родерика Торпа и как бы предысторию «Крепкого орешка». Кажется, я его уже видел. Удивительная структура: до мидпойнта герой расследует одно дело, после мидпойнта – совершенно другое, из общего между ними только набор персонажей и пронзительно-голубые глаза Синатры. → Впервые прикоснулся к Бунюэлю. Хороший. → Запоминаем – Фрэнсис Галлуппи, самый горячий дебютант. Сэм Рэйми уже взял его под крыло и вместе они делают очередных «Зловещих мертвецов» (напомню, что предыдущий протеже Рэйми летом выпускает нового «Чужого»), фильм Галлуппи «Последняя остановка в Юме» – продюсерская мечта и абсолютный сценарный маствоч.

Сочинение сценариев – одинокий и безжалостный труд. Каждая мысль и каждый жест под пристальным вниманием. Невероятно трудно начать писать и так же сложно оставаться сосредоточенным.

Это не нытье автора канала, хотя для него (для меня) сочинение сценариев – нескончаемая битва с текстом. И иногда я проигрываю. Слова выше, это цитата Джеймса Кэмерона из его биографии «Футурист». Кэмерон предпочитает динамику съемочной площадки, а на сценарном этапе изолирует себя, работая по ночам и избегая окружающего мира. Он даже купил себе максимально неудобное кресло, чтобы как можно скорее разделываться со сценариями. Сегодня – 40 лет «Терминатору». 12 мая в Лос-Анджелес из 2029 года прибыли киборг Т-800 и солдат Сопротивления Кайл Риз. → Плагиат Джеймса Кэмерона → Логлайн «Терминатора» → «Терминатор» в любимых фильмах Дэвида Финчера → 30 лет «Терминатору 2» → На съемках «Терминатора 2» 🏷🎟 #Терминатор #кинопленки #ДжеймсКэмерон #цитата

Предисловие к «Тренеру» [3/3] В общем, это довольно удивительная история. Предлагаемый вниманию файл даже не синопсис в привычном смысле слова. Это текст мейла, в котором я хотел переслать Дане буквально пару первых идей. Но в процессе вся история стала возникать сама собой, и я продолжал писать в поле письма до тех пор, пока не дошел до финала (не совсем, конечно, «сама собой»: две недели я читал интервью тренеров и книги о них и находился на жесточайшей и радикальной «диете» из фильмов на заданную тему, под которые я даже засыпал и просыпался). Файл приветствие из письма, которое я решил не убирать, чтобы сохранить аутентичность (возможно, и какие-то грамматические ошибки тоже добавят документализма)))). Даня и его талантливые соратники проделали эпическую работу, в которой я сыграл не самую важную роль. Но я рад, что сыграл. Вышел на поле и сыграл на позиции, где был полезен тренеру. Сыграл за команду высшей лиги. А это для любого владивостокского футболиста – незабываемое свершение». Павел Руминов, 2024 → «Тренер», оригинальная заявка 🏷🎟#сценарийнарусском #синопсис #заявка

Предисловие к «Тренеру» [2/3] У него, помимо многообразных навыков и талантов, есть особый, бесценный в творческом деле дар. Дар увлекаться. Увлекаться и увлекать других. Переводить мечту на язык реализации (этим языком владеют не многие, а он, кажется, более важен, чем даже английский). Мы смотрели в баре какой-то матч чемпионата мира 2014. Даня стал делиться образами и ощущениями, которые потом оживут на экране и взволнуют не только меня, но и бесчисленное количество любителей (и не любителей) игры. Он попросил меня написать что-то на заданную тему. И, находясь под воздействием его ураганного питча, я довольно быстро это сделал. Мне пришла история. Не какая-то новаторская или претендующая на признание в элитных фестивальных кругах, а та, которая была органичной и эффективной для решения будущих задач Дани как постановщика и звезды ленты. Та, про которую внутри чувство: it feels right. В итоге Даня создал один из самых сильных и чувственных фильмов о любимой игре, что я видел (и я не помню, что я что-то на эту тему упустил в мировом кино). Что-то близкое по силе воздействия на мое киноманское сердце с выдающейся футбольной картиной «Проклятый “Юнайтед”». Настоящая олдскульная мелодрама о триумфе «андердогов» (вряд ли наступят на Земле времена, когда эта тема не будет вдохновлять людей), поражающая техническим блеском, убедительностью и энергией в одном из самых сложных аспектов кино: показе матчей (оператор – Федя Лясс, старый друг и неповторимый мастер). В «Тренере» навсегда останутся мои личные «пасхалки». Там есть и мой тренер, и мой отец (только папа хранил не кассеты, а вырезки из газет с упоминанием моей игры), и многострадальные, но преданные болельщики «Луча» (шире – любой провинциальной команды). 🏷🎟#сценарийнарусском #синопсис #заявка

Принес вам что-то особенное. Мой товарищ Павел Руминов – не просто талантливый режиссер и сценарист, а настоящий автор жанрового кино – написал для «Самоучителя сценариста» о своей работе над «Тренером». Паша создал для режиссерского дебюта Данилы Козловского синопсис (он тоже прилагается), и вот что: пусть его предисловие вдохновит всех на собственные истории, такие же личные и бесстрашные. Предисловие к «Тренеру» [1/3] «Первой моей страстью было не кино, а футбол. В детстве и раннем юношестве я видел будущего себя не на площадке, а в воротах. Благодаря влиянию отца я уже в пять лет стал футбольным гиком. Смотрел все, что было по телевизору (иногда бунтуя против родителей и отстаивая право на доступ к поздним трансляциям), ходил с отцом на все домашние матчи нашего владивостокского «Луча» (стадион «Динамо» не только располагался в двух шагах от океана, но и сам был океаном боли для болельщиков нашей трагической команды), читал все, что было доступно в скудные информационные времена («Советский спорт» и незабвенный «Футбол-Хоккей»). Ждал еврокубковых дней с романтическим нетерпением. Потом я попал в крутейшую футбольную школу города, где около 6-7 лет занимался под руководством легендарного игрока и тренера Виктора Анатольевича Лукьянова. Репутация вундеркинда и череда индивидуальных призов лучшему вратарю на детско-юношеских турнирах деформировали мою хрупкую психику. Я проиграл конкуренцию, потерял мотивацию и ушел из футбола (но не футбол – из меня). Спустя много лет случился твист: благодаря Даниле Козловскому я совершил своего рода «камбэк». Вернулся в футбол, можно сказать, в лучших традициях голливудского нарратива. Мы завершали с Даней работу над «Статусом: свободен». Было очевидно, что он эволюционирует. Его мастерство, опыт и страсть к ремеслу требуют следующего шага, перехода на новый уровень. Он рождался как самостоятельный автор, как режиссер. 🏷🎟#сценарийнарусском #синопсис #заявка

Мастерство экспозиции в «Звездных войнах» [1/3] Экспозиция – один из самых сложных элементов сценария. Это фоновая информация, набор фактов, необходимых зрителю, чтобы понять мир истории или взаимоотношения персонажей. Ее нельзя прямолинейно вложить в диалоги, потому что вся эта информация героям уже известна. Здорово, когда экспозиция поделена на части, достаточные для понимания действия здесь и сейчас, и равномерно подается на протяжении всей истории. Перед Джорджем Лукасом стояла вдвойне сложная задача – экспонировать сложное мироустройство, не имеющее референсов. Как рассказать о нем, не потеряв зрителя? → Сценарий открывается титром, дающим глобальный взгляд на сеттинг и постепенно сужающий воронку информации до ключевых фигур: Галактика, гражданская война (мир) – повстанцы против Империи (конфликт мировоззрений) – чертежи Звезды Смерти (МакГаффин) – агенты Империи преследуют принцессу Лею (конфликт, силы антагонизма и протагонизма) – чертежи могут вернуть свободу Галактике (ставка). → В опенинге Дарт Вейдер (абсолютное зло) атакует корабль Леи. → Секвенция на ферме Скайуокеров. Мы обживаемся в простом мире и знакомимся с его особенностями: здесь есть дроиды, инопланетная раса и ролевая модель всех мальчишек – герои космического флота. Пока не так уж и сложно. Появление Оби-Ван Кеноби привносит новые биты экспозиции: рыцари-джедаи (абсолютное добро) и световые мечи (лор). Мир выглядит черно-белым, поделенным на добро и зло. → В завязке принцесса Лея просит помощи (движок), и мы попадаем в: → Секвенцию побега из кантины. Это переход от простого к сложному. Оказывается, инопланетных рас гораздо больше, с появлением Хана Соло возникает третья (серая) мораль, мир истории многомернее, чем мы думали. На борту «Тысячелетнего сокола» Оби-Ван демонстрирует Силу и пытается обучить ей Люка. Во втором акте открывается еще несколько битов, уточняющих ставку и стратегии сторон, но... ...К этому моменту мы уже ориентируемся в мире далекой-далекой Галактики. 🏷🎟#разбор #ЗвездныеВойны #экспозиция #глубже

Одна из моих целей – съемки клипа. В прошлом году я был от нее на расстоянии вытянутой руки: я дошел до финала программы «Музыкальное видео» от VK Простор. Опыт был классный – мы писали сценарии, делали раскадровки и упаковывали идеи в визуальный питч (презентации в клипах очень отличаются от презентаций для сценарных питчингов). Все с обратной связью и каким-то невероятно позитивным вайбом от кураторов. А сейчас идет новый набор на Простор. Нужно выполнить тестовое и вписаться в «Музыкальное видео»: финалисты снимут клип для Антохи MC, «КАЗУСКОМА» и Toxi$. Или выбрать направление рекламы – обещают брифы брендов, денежный приз и возможность снять свою рекламу, классную и нестандартную. Первое задание дает Авито, курирует направление агентство «Крупные рыбы», вот их реклама «Звездочки». Заполнить заявку можно здесь, лично я снова участвую.

Оглавление канала за апрель Напишите в комментариях, что понравилось сильнее всего, а чего не хватило – это поможет мне сделать канал лучше РАЗБОРЫ → Представление героини в «Без обид» → Представление героя в «Без обид» → 🤓🥸 Структура «Без обид» → 🤓🥸 Персонажные арки «Без обид» → Сеттинг «Джокера» → Экспозиция сеттинга «Джокера» МОТИВАЦИЯ → Никто не узнает, что тебе страшно ПРАКТИКА → Сценарные консультации → Разбор сцены гом-джаббар из «Дюны» МАСТЕРСТВО → Звуковая драматургия → Джеймс Кэмерон о хоррорах ИНДУСТРИЯ ИЗНУТРИ → Угадай фильм по редакторскому разбору → Редакторский разбор «Матрицы» → Как урегулировать правки в сценарном договоре СЦЕНАРНАЯ ПОЛКА → «Красный 5» → Синопсис «Чужого» → Все сценарии вселенной «Чужого» КИНОПЛЕНКИ → Персональная выставка Джеймса Кэмерона → Как Джеймс Бонд был женщиной ЗРИТЕЛЬСКИЙ ДНЕВНИК → Фильмы, сериалы (а теперь еще и книги!), которыми я прокачивал насмотренность с 1 по 15 апреля и с 16 по 30 апреля 🏷🎟#оглавление 2024: январь | февраль | март