Усы Теодора Пето

Баллада о без вести пропавшем. Меня нашли в четверг на минном поле. В глазах разбилось небо как стекло, И всё, чему меня учили в школе, В соседнюю воронку утекло. Друзья мои по роте и по взводу, Ушли назад, оставив рубежи, И похоронная команда на подводу, Меня забыла в среду положить. И я лежал и пушек не пугался, Напуганный до смерти всей войной, И подошёл ко мне какой то Гансик, И наклонился тихо надо мной. И обомлел недавний гитлерюгенд, Узнав в моём лице своё лицо, И удивлённо плакал он напуган, Моей или своей судьбы концом. О жизни не имея и понятья, О смерти рассуждая как старик, Он бормотал молитвы ли, проклятья, Но я не понимал его язык. И чтоб не видеть глаз моих незрячих, В земле не нашей, мой недавний враг, Он закопал меня, немецкий мальчик,- От смерти думал откупиться так. А через день, когда вернулись наши, Убитый Ганс в обочине лежал. Мой друг сказал: - Как он похож на Сашу! Теперь уж не найдёшь его, а жаль. И я лежу... уже десятилетья. В земле чужой, я к этому привык. И слышу надо мной играют дети, Но я не понимаю их язык. Автор: А. Дольский Картина Б. Неменского «Это мы господи».

СТРАСТЬ ВТОРАЯ - СКОРОСТЬ И АВТОМОБИЛИ. Одна из близких подруг Айседоры как-то написала про нее:

«Быстрое движение было для нее так же необходимо, как дыхание. Она жила только тогда, когда неслась как сумасшедшая, останавливаясь только затем, чтобы поесть и выпить... Я до сих пор не понимаю, как мы не разбились раз двадцать, если не больше».

Пылкая и неудержимая Айседора постоянно терроризировала водителей, чтобы те ехали быстрее — что, конечно, неоднократно заканчивалось неприятностями. Танцовщица множество раз попадала в аварии, разъезжая по России, а в путешествии по Европе по той же причине были сменены 4 машины. Автомобили вообще играли в жизни Дункан странную, мистическую и страшную роль. В 1913 году она с детьми возвращалась в Версаль из Парижа, где они обедали у отца ее сына, миллионера Париса Зингера. Она вышла в Нейи – посмотреть, как репетируют ученицы в ее танцевальной школе. Старенький Рено с ее детьми, Патриком и Дейдрой, а также их гувернанткой, поехал дальше по набережной Сены. Через 100 метров машина едва не столкнулась с такси, резко затормозила и заглохла. Шофер вышел завести ее с заводной рукояткой и забыл поставить машину на тормоз. Из-за этой его оплошности автомобиль с детьми скатился в Сену. Спасти Патрика и Дейдру не удалось  - Сена в этом месте была глубокой, и машина моментально ушла под  воду. Автомобиль смогли поднять с помощью крана лишь через полтора часа. Вместе с погибшими детьми. По итогам трагедии состоялся суд. Однако Айседора нашла в себе силы и не стала обвинять водителя. Она пожалела его детей, ведь если бы его посадили, они бы остались сиротами без средств к существованию. Благодаря позиции Дункан шофер, по чьей неосторожности погибли ее собственные дети, остался на свободе.

Такая же фигня )

НОС ИЗ НОГИ. ДОРЕВОЛЮЦИОННАЯ РИНОПЛАСТИКА. Да, это опять #несвежиесенсации только теперь из мира моды и красоты.

Читаем «Царицынский вестник» за 1902 год. №1247

В Харькове одна молодая мастерица модного магазина имела некрасивый нос, что ее очень огорчало, тем более что если бы не этот нос, она могла бы считаться хорошенькой. И вот, прослышав, что с помощью операции можно исправить нос, девушка вся предалась мечте об этом. Отказывая себе во всем и соблюдая строгую экономию, она стала откладывать все заработки, собирая средства для осуществления мечты. Когда составилась достаточная сумма, она обратилась к известному хирургу, который и принял ее в лечебницу для произведения операции. Девушке сделали продольный разрез на носу, вынули оттуда хрящ и вставили другой, взятый у нее из ноги, для чего была также произведена соответствующая операция. Недели две пациентка пролежала в лечебнице, пока не зажили оперированные места. Нога ее вполне здорова, и она свободно ходит, не хромая. Нос же приобрел более правильную форму, особенно на переносице, бывшей прежде очень углубленной, и только шрам на носу виднеется еще довольно ясно, но со временем он, по словам хирургов, должен сгладиться.

Всем вновь прибывшим Добро пожаловать! Вы на пришли в самый разгар тематической недели про моду. И не той, где «базовый гардероб», а той, где в причёску можно засунуть корабль, а ради брендов - отдать свой дом. Разбираемся как мода спасала, мучила и убивала. МОДНАЯ НАВИГАЦИЯ Говоря о роковой моде, невозможно было не упомянуть Айседору Дункан. Начало рассказа здесь.

Прелесть какую принесла )

Трезвый водитель. Начало

2️⃣ Очень трогательная работа «Торжество повседневности» о том, что праздник уходит, а его следы ещё какое то время бродят по нашей жизни. Гирлянды, которые вчера казались порталом в чудо, через неделю уже привычно мягко светятся на окнах. Конфетти, рассыпанные с великим застольным энтузиазмом, теперь встречаются в самых неожиданных местах - в кроссовке, в книге, в посуде. И вот, будни уже тянут нас обратно в свою рутину, но где-то там, среди серых дней, вдруг снова мелькнёт цветная бумажка, как будто жизнь подкидывает тебе тайного агента веселья который шепчет: «Эй! Ты вообще помнишь, как мы отжигали?»

1️⃣ Представьте что ваша жизнь - это термочековая лента: крутится, строчит события, отпечатывает впечатления. Где-то - вспышка, искра, яркое впечатление. Где то - ожоги боли. А где-то - просто прожжённое серое пятно: день был, а будто и нет. И страшнее всего почему то смотреть туда, где на ленте были длинные участки этих серых пятен. Очень сильно. Возле этой работы я снова вспомнила леди Монтегю.

И две работы в самое сердечко. Там у обеих были таблички с умными объяснениями и красивыми словами, но я щас по простому объясню.

Пасха в стиле Баухаус 😍❤️🔥

Проект с куклами из театра Образцова «Куклы в городе» Только 3 фото. Мне было мало. Идея огнище!

А вот тот самый «Хоровод» от южнокорейского фотографа мирового уровня.

«Дока» проходит в колледже, где учится моя дочка. Работы студентов висят вперемешку с работами именитых мастеров. И я даже не знаю какие из них мне понравились больше. Например эти самокаты фотографировали студенты и я никогда бы не подумала что их можно ТАК снять.

‼️ Международный фестиваль современного искусства DOCA Даты проведения: 26 апреля 2025 г., 12:00–18:00 Тема DOCA-2025: «Впустите» В этом году фестиваль проводится уже в 13-й раз и ожидает более 2000 посетителей. DOCA-2025 предложил художникам интерпретировать тему праздника. ❤️Впервые в России на фестивале будут представлены работы кубинского фотографа Сони Альмагер и художника Дениса Сан-Хорхе, которые создали совместный проект, реконструирующий архитектуру Гаваны посредством коллажа. ❤️Фотограф мирового уровня Сью Пак из Южной Кореи представит работу «Хоровод», демонстрирующую взгляд южнокорейского фотохудожницы на российскую природу и ее метафоричность. ❤️Один из самых загадочных испанских художников Рамирес Барбе, несколько лет проживший в России, примет участие в DOCA-2025 c диптихом «Гости из Испании» (бумага, акрил). ❤️Среди зарубежных авторов на фестивале будет представлен молодой художник-живописец из Монголии Нур Али, работающий в экспрессивной манере, сочетающей яркие контрастные цвета, что соответствует теме фестиваля. ❤️На DOCA-2025 можно будет увидеть проект «Куклы в городе» фотографа Ивана Филимонова, созданный совместно с Музеем Театра кукол имени С.В. Образцова. Иммерсивности проекту добавят «ожившие куклы» - студенты создадут образы, навеянные проектом Ивана Филимонова и современными тенденциями. С «ожившими» куклами можно пообщаться и сделать совместные фотографии. ❤️Художник Олег Арнаутов представит живописные работы из «Символы праздника», в которых переосмысливает роль привычных предметов в рамках праздничной атмосферы. ❤️Фотохудожник Юлия Жданова раскроет эстетику праздника через выставочный проект «Мишура», где покажет, что каждый день может быть наполнен яркими эмоциями. ❤️Экспозиция 13 плакатов «Ретроспектива DOCA»раскроет эволюцию фестиваля через призму стремительно меняющихся трендов графического дизайна. ❤️В рамках фестиваля пройдет книжная мини-ярмарка от издательства Ad Marginem. На ярмарке будут представлены издания нон-фикшн литературы, и работы, посвященные современной культуре, искусству и кураторству. ❤️15-тысячного посетителя ожидает праздничный подарок – скидка на обучение в Институте дизайна и фотографии ИГУМО.

Выступления танцовщицы, у одних вызывали восторг, у других раздражение. Одни видели в ней только полуголую даму, без всякого смысла скакавшую по сцене. Знаменитый дирижер Александр Зилоти называл танцы Айседоры примитивными и не находил никакого соответствия между музыкой и движениями:

«Она то поднимала руки кверху, то вдруг как будто искала потерянную на полу бумажку… И вдруг г-жа Дункан начала танцевать не то какой-то канкан, не то „козлом“ по сцене бегать». Автор первой в русской прессе рецензии на выступление Дункан, Максимилиан Волошин напротив заявлял, что она «танцует все то, что другие люди говорят, поют, пишут, играют и рисуют. Музыка претворяется в ней и исходит от нее». Еще дальше в восторгах пошел Андрей Белый: «Она — о несказанном. В ее улыбке была заря. В движениях тела — аромат зеленого луга. Складки туники, точно журча, бились пенными струями, когда отдавалась она пляске вольной и чистой».

Сдаётся мне, что Айседора брала чем то еще. Вот как описывает первую встречу с артисткой ее переводчица и секретарь, наблюдательная Лола Кинел:

«Полная, средних лет женщина в неглиже цвета семги грациозно полулежала на кушетке. У нее была маленькая головка с тициановскими кудрями, красивый, но жестокий рот и сентиментальные глаза; при разговоре она проглатывала или комкала слова. Когда она поднялась и стала двигаться по комнате, я увидела, что она вовсе не полная и не средних лет: она была прекрасна, непостижимая природная грация сквозила в каждом ее движении…»

Новый век будто утомился от классических канонов красоты и на сцену вышли женщины сильные не столько лицом, сколько силой притяжения. Я обожаю таких. Лиля Брик, например: большеголовая, внешность на любителя, но Маяковский был без памяти влюблён. И попробуй пойми почему - фотографии не объяснят. Просто фотоаппарат он честный, но не умеет снимать харизму, живую магию и тот самый ток, от которого у современников перехватывало дыхание.

СТРАСТЬ ПЕРВАЯ. ТАНЕЦ

«Этот ребенок не может быть обычным. Еще в моей утробе она прыгала и скакала»- именно эти слова произнесла Мэри Дункан 27 мая 1878 г., как только Айседора появилась на свет.

И действительно, девочка не собиралась ждать ни дня

«Когда меня ставили в детской распашонке на середину стола, я танцевала под всякую мелодию, которую мне играли, и служила забавой всей семье и друзьям».

И если вы думаете, что она выросла и перестала плясать - вы очень плохо представляете себе Айседору. В 13 лет она махнула рукой на школу, заявив, что это никчемное занятие, и сделала выбор в пользу музыки и танцев . А в 18 уже покоряла Чикаго. Босиком. Там где всегда танцевали в пуантах. Без белья, и в легкой тунике, которая ничего не скрывала. Никаких изысканных или специальных средств выразительности в арсенале танцовщицы не было: шаг, легкий бег, невысокие прыжки, свободные батманы с незначительным подъемом ноги, выразительные позы и жестикуляция. Сильное впечатление создавали она сама, ее тело, свет и прекрасная музыка — Брамс, Глюк, Шуман, Шуберт, Мендельсон и, конечно, Шопен. Станиславский однажды спросил её: — Кто научил вас так танцевать? — Терпсихора, — гордо ответила Айседора. Её свободный танец был не только про эстетику, но и про манифест: женщина — не мебель в корсете, а живое, чувствующее существо с ногами. Которые, представьте себе, двигаются. И показываются.

«Если мое искусство символично, то символ этот — свобода женщины и эмансипация её от закосневших условностей, которые лежат в основе пуританства», — писала она.

Надо понимать, что пуританство в те времена - серьёзная штука. Век назад американки действительно были заключены в клетку строжайших запретов. В то время слово «нога» могло свести с ума приличную даму. Это была эпоха, когда женщина, случайно показавшая щиколотку, могла быть изгнана из общества. Поэтому и внешний вид и танец Айседоры Дункан был абсолютной революцией, за которой наблюдал весь мир.

ТРИ СТРАСТИ БОЖЕСТВЕННОЙ БОСОНОЖКИ. Вступление. В ее жизни было три страсти - танец, автомобили и мода. Она изменила саму суть танца — сняла пуанты, сбросила корсеты, вышла из зала академии на улицу, вдохнула воздух, распустила волосы. Танец стал её жизнью. Но две её остальные страсти, такие прекрасные и сильные, стали роковыми. Она не просто следовала моде — она её создавала. Её любили, ею восхищались, её копировали. Она была иконой. Вдохновением. Длинный шёлковый шарф - её почерк. Машина - давала ей ощущение независимости, скорости, полёта. Но взамен забирала жизни. Сначала детей, а потом и ее собственную. Ее жизнь страшная притча о том, как страсть и свобода могут быть как источником вдохновения, так и причиной гибели.

Мой уровень математики: «Синус числа ПИ - «писинус» Мой уровень знаний истории: «Аве тупырла»