Культурная женщина

Кстати, о Евгении Каширине есть фильм на английском, и он даже выложен в сеть. Основан на трех его историях: "Затишье", "Элекстричка" и "Каменная баба". А один из его создателей, Томас Лахузен, небольшую статью написал. Спасибо Ольге Шевченко за то, что напомнила (о фильме я знала, статью не читала до этого).

Сегодня дошла до меня наконец по почте «Фотография Грузии». Оцените толщину! Это даже не фотокнига, а огромная энциклопедия.

Ого.

Неописуемо смешная статья в газете Жириновского 1992 года - целый трактат о фотографической ретуши. Из наших, как говорится, архивов.

Делаю небольшую выставку у нас в университетской библиотеке. С надеждой потом как-нибудь сделать больше. В основном фотокниги и газеты перестройки. Просмотрела разные архивы. Тогда происходил газетный бум. Буквально за год-два многие издания из скромных самиздатовских листков выросли в большие профессиональные газеты и журналы. И в основном на первом этапе за счет средств читателей, подписки. То есть вся эта новая пресса тогда шла от самих людей. И вот ужасно интересно смотреть, как фотографы и фоторедакторы начали иначе работать с изображением. Секвенции, смазанные кадры, коллажи, цветные элементы, шрифты. Все это в какой-нибудь небольшой газете. Самое удивительное, что сейчас благодаря подруге студенты сделали несколько афиш к выставке. И там тоже сплошное творчество - обыгрывают интерес эпохи к авангарду, играют со шрифтами и фотографией. Такая энергия. Мы даже решили не выбирать одну, а вешать несколько. Позже постараюсь показать их. А пока - коллаж из эстонской газеты «Зов», июнь-июль 1989.

Нашла потрясающий каталог Бориса Михайлова, где есть все его проекты. У нас сейчас идет его странствующая выставка. Хорошая! И вот к ней каталог. Такой кирпичик, в мягком переплете, но сделан хорошо. Михайлова я люблю за множество его ранних проектов. И совсем не люблю «Историю болезни».

С другой стороны, конечно, Марк Липовецкий описывает сначала внтуригрупповую, а потом и межгрупповую критику в нонконформистских художественных группах накануне перестройки. Сергей Чичиков с Юрием Евлампьевым писали хорошие тексты и до 1985, общались с фототеоретиком Морозовым. Какие-то форматы всегда возможны. Просто буксует все не просто так. Без рассмотрения общей рамки это вряд ли можно понять.

С интересом прочитала текст Ивана о критике и развернувшуюся там дискуссию. И с какой-то даже нежностью, как матерая фотографическая критикесса, начавшая писать в 2000х. Ребята, ну какая критика при отсутствии демократической журналистики. Она же не сама по себе существует, критика-то, не в вакууме… Кинокритика еще как-то может стоять чуть отдельно, как бы автономно, за счет своего веса). Фотографические критики в силу того, что поле меньше и интерес не равен какому-нибудь французскому, всегда писали в России немного «в довесок» - и в политических СМИ, и в культурных. Нет свободы высказывания - нет и нас. «Сам себе режиссер» - конечно, хорошо. Но без институционализации все равно практически невывозимо. https://t.me/Photoulove/2210

Сложные что-то чувства по поводу такого совершенства... https://t.me/provcurator/5134

Сходил сегодня на очень классную выставку Хиллы и Бернда Бехеров в Фотографическом собрании Кельна. Там больше 200 фотографий, но поделиться хочу одном моментом, заснятым на кинопленку их сыном Максом. Я об этом не задумывался, но оказывается у Хиллы с Берндом всегда при себе было довольно много разного инструмента, который они пускали в ход, чтобы добиться того совершенства, которые мы видим на снимках. В частности, тут показано, как они по согласованию с владельцем силосной башни, спиливают дерево, которое портит им кадр. Бернд с помощью ручной пилы постепенно избавляется от ветвей и в итоге оставляет один лишь обрубок, который мы и видим на итоговой фотографии, представленной тут же. В общем выставка очень интересная, там ещё есть их ранние, сделанные до объединения творческих сил, работы. И они тоже впечатляют как раз своей, одновременно, близостью к тому, что они позже делали вместе, и радикальным отличием от этого.

Сложные что-то чувства по поводу такого совершенства…

Про фотографию как свидетельство, которое может быть важным много лет спустя. Увидела текст Олега Климова, процитирую его: «Немецкий историк Юрген Маттеус (Jürgen Matthäus) в конце концов идентифицировал нациста на печально известной фотографии Холокоста с помощью искусственного интеллекта. О фотографии было известно немногое: «Последний еврей в Виннице», по-видимому, было написано на обратной стороне фотографии, и это стало ее названием. Однако новое исследование показывает, что фотография сделана в 55 милях от Винницы - в Бердичів, историческом украинском городе, который когда-то был центром еврейской жизни. В 18 веке Бердичів стал одним из важнейших еврейских центров на территории Украины и известным центром хасидизма, в честь чего его называли "Иерусалим Волыни". Историк смог доказать, что фотография была сделана 28 июня 1941 года (опечатка в источнике, правильно 28 июля 1941 гола), а солдат СС, держащий пистолет, — бывший учитель французского и английского языков Якобус Оннен (Jakobus Onnen). Убийца найден!» Полная фотография в источниках - раз, два (она очень тяжелая).

Про фотографию как свидетельство, которое может быть важным много лет спустя. Увидела текст Олега Климова, процитирую его: «Немецкий историк Юрген Маттеус (Jürgen Matthäus) в конце концов идентифицировал нациста на печально известной фотографии Холокоста с помощью искусственного интеллекта. О фотографии было известно немногое: «Последний еврей в Виннице», по-видимому, было написано на обратной стороне фотографии, и это стало ее названием. Однако новое исследование показывает, что фотография сделана в 55 милях от Винницы - в Бердичів, историческом украинском городе, который когда-то был центром еврейской жизни. В 18 веке Бердичів стал одним из важнейших еврейских центров на территории Украины и известным центром хасидизма, в честь чего его называли "Иерусалим Волыни". Историк смог доказать, что фотография была сделана 28 июня 1941 года (опечатка в источнике, правильно 28 июля 1941 гола), а солдат СС, держащий пистолет, — бывший учитель французского и английского языков Якобус Оннен (Jakobus Onnen). Убийца найден!» Полная фотография в источниках - раз, два (она очень тяжелая).

Про фотографию как свидетельство, которое может быть важным много лет спустя. Увидела текст Олега Климова, процитирую его: «Немецкий историк Юрген Маттеус (Jürgen Matthäus) в конце концов идентифицировал нациста на печально известной фотографии Холокоста с помощью искусственного интеллекта. О фотографии было известно немногое: «Последний еврей в Виннице», по-видимому, было написано на обратной стороне фотографии, и это стало ее названием. Однако новое исследование показывает, что фотография сделана в 55 милях от Винницы - в Бердичів, историческом украинском городе, который когда-то был центром еврейской жизни. В 18 веке Бердичів стал одним из важнейших еврейских центров на территории Украины и известным центром хасидизма, в честь чего его называли "Иерусалим Волыни". Историк смог доказать, что фотография была сделана 28 июня 1941 года (опечатка в источнике, правильно 28 июля 1941 гола), а солдат СС, держащий пистолет, — бывший учитель французского и английского языков Якобус Оннен (Jakobus Onnen). Убийца найден!» Полная фотография в источниках - раз, два (она очень тяжелая).

Огромная программа Лондонского месяца фотографии. Если кто-то тут, кто куда идет?

Интересный контактный лист нашла в фотоколлекции музея Виктории и Альберта! У модели Кристин Келлер, как открылось в начале 1960х, был роман с госсекретарем по военным вопросам Джоном Профумо. Параллельно (или последовательно, не знаю) у нее был роман с советским военно-морским атташе и офицером ГРУ Евгением Ивановым. И она их даже познакомила. Иванов был очаровашка, а когда его британские друзья спрашивали, не шпион ли он, он отвечал, мило улыбаясь: "дорогой, в российском посольстве все шпионы!". Разразился мощный скандал - еще бы, это был самый расцвет Холодной войны. Профумо ушел в отставку. В самый его разгар фотограф Льюис Морли снял серию ее портретов - обнаженной, на стуле. V&A считает, что с ее стороны эта было бунтом и утверждением права женщины быть собой и вести активную сексуальную жизнь в 1960х. Но вообще, это была рекламная съемка для планировавшегося фильма the "Keller Affair". А самой Кристин было 19 на момент этих романов (а Профумо 46!). Она говорит, что был "необразованной девушкой, и была далека от политики". Также у нее было тяжелая жизнь до этого: она действительно из очень простой семьи, ее изнасиловал отчим в подростковом возрасте, а потом в 17 она забеременела от американского офицера, не смогла сделать аборт, родила, но сын умер в возрасте 6 недель. И там был еще какой-то мутный мужик-остеопат, который юных девушек "знакомил с влиятельными немолодыми клиентами" (с Кристин он познакомился в кабаре, где она работала).... Келлер не хотела сниматься обнаженной, и тогда придумали этот фокус со стулом. У фотографа Морли, кстати, также интересная история, тк у него китайские корни, и он с 1941 по 1945 был в лагере интернированных во время японской оккупации Гонконга. В этой фотосессии фигурирует копия стула Арне Якобсена: модель стула 3107 прославилась благодаря этим изображениям. Самое забавное, что снимали именно копию, чтобы фотографа с моделью не могли упрекнуть в нарушении авторских прав Якобсена, а на деле, они ему оказали услугу). Конкретный стул не-Якобсена тоже хранится в V&A. А вот совсем недавняя статья BBC на тему, которая продолжает будоражить умы и в 2025.

«Типофото» - смесь типографики и фотографии, текста и изображения. Придумал Баухауз и конкретно Ласло Мохой-Надь. Хотя сама идея совмещать буквы и изображения, конечно, абсолютно не в 20 веке придумана, такого много и в средневековых манускриптах. Но я сегодня смотрела всякие примеры из 1920х - и мне особенно понравился вот этот «танцевальный алфавит» 1926 года чешского писателя, критика и художника-графика Карела Тейге. Тут объяснения на английском, с большим количеством картинок, и там же прикольная современная анимация к выставке.

Те же вопросы. https://t.me/shakko_kitsune/16002

Друзья, а есть у кого-нибудь под рукой или, может, кто-то листал недавний бетоновский альбом "За стеной идеологии. Фотографии 1920 - 1990 - х годов? Кто там написал вступительную статью? И какой вообще исследовательский аппарат?

Пришла сегодня наконец по почте книгу «Время непосредственной фотографии» Марии Бавыкиной и Владислава Ефимова. Пока внимательно просмотрела, хочу потом подробнее почитать. Но надо сказать, что уже удивлена. Сложилось такое впечатление: «Непосредственная фотография» подвисла вне контекста. Как минимум двух: истории групп до перестройки и очень интересной рецепции «НФ» критиками и исследователями (современной группе и более поздней). Это все как будто такие скрытые секретики, которые пытаются прорваться в книгу, но не выходит. Вплоть до того, что визуальный ряд противоречит тексту. Например, такое. На фотографиях из архива Юрия Евлампьева - Чебоксары, 1979, клуб «Ракурс», знаменитая межклубная выставка «Пусть всегда будет солнце». В тексте - ни гугу о чем-то вне Москвы и Питера, пара слов о «каком-то ДК». Ну и тд. Ладно. Постараюсь еще позже подробнее написать. Сейчас сдам диссертацию и наконец сделаю на сайт рецензии на несколько последних книг о фотографии, йоу.