Directed by Vasya Rogov

Лучший вид на зло — в прицел огнемета. Во Франции сегодня траурная дата, ровно 80 лет со дня резни в деревне Орадур-сюр-Глан. Во "французской Хатыни" за сутки убили 642 человека. Все это в рамках борьбы с Сопротивлением, готовившимся встречать войска союзников. Для французов Орадур-сюр-Глан — не просто история нацистских зверств, но и неудобный экзистенциальный вопрос к самим себе. Дивизию СС на деревню навели бойцы французской милиции, подконтрольные режиму Виши. Палачи своих же сограждан, принявшие сторону коллаборационистского режима. В 1975 году боль Орадур-сюр-Глан по-своему интерпретирует режиссер Робер Энрико, поставивший драму "Старое ружье". Главный герой "Старого ружья" — хирург Жюльен Дандьё (Филипп Нуаре), помогающий всем, кто обратится к нему за помощью. Неважно, партизан это или коллаборационист: врач великодушно парит над схваткой, не выбирая себе сторону. До тех пор, пока его жену и ребенка зверски не убивают эсесовцы, занявшие родовой замок Дандьё. Тут-то в Жюльене наконец-то просыпается ярость, и он решает самолично извести каждого, кто пришел в его дом. Даже прорвавшихся в деревню партизан поначалу выпроваживает, чтобы они не помешали вершить личную вендетту. Как отражение значимости этой иллюстрации всенародного ПТСР — спустя десять лет "Старому ружью" вручили премию "Сезар Сезаров", тем самым признав ленту лучшим французским фильмом десятилетия. Просто потому что поэтичнее и кровавее никто о коллективной вине так и не сказал.

Когда одна из любимых книжек отрочества наконец-то получает адаптацию — 🥳 Когда понимаешь, что ее делает Netflix (и ждать можно любого нюанса) — 😕

Ай да Пушкин! К 225-летию со дня рождения поэта поглядел десять фильмов про него и его окружение. Довольно занятно получилось: столетие назад, еще до революции, из него делали верного царского менестреля. Потом, напротив, народника (ни слова о том, сколько у Александра Сергеевича было крепостных). В XXI веке мы возвращаемся к первому Пушкину, убитому иностранными агентами. По кругу ходим.

Понравился один сериал... Решил купить его мерч.

"Ты не в американском кино, ты в русском РОВД". У Кинопоиска теперь есть чем ответить на "Ладу Голд", да и на "Слово пацана", раз уж на то пошло. "На автомате" — прямо-таки торжество угара в нео-криминальной волне. Похоже, Борис Акопов нашел какую-то новую грань своего таланта. Остросоциальные драмы — это здорово, конечно, но история про пацанов и краденые с завода калаши бьет прямо в сердечко. Даст Бог, не растеряет веселья и стиля до финала.

Как говаривали на смотре: "Мох — это судьба".

Ну и пару слов еще о двух штуках из фестивальной программы. «Эра» Вениамина Илясова. Женщина, названная в честь радиоприемника, привозит сына-инвалида в дом у скалы. Женщина осознает беспросветность своего бытия посредством смены любовников (местные ловеласы — жесть как она есть). Сын, несмотря на болезнь, проходит курс ускоренного взросления, не вставая из кресла-каталки. Красивая картинка и какое-то запредельно радикальное отсутствие сюжета. К финалу возникает ощущение, что смотришь странную экранизацию «Покорности» Уэльбека. «Девка-баба» Аглаи Набатниковой. «Мужчины не допускаются», — говорит в самом начале героиня Светланы Ивановой. Она учит девочку (Таисья Калинина) делать славянских кукол-мотанок, помогающих хозяйкам во всяких-разных делах. Ну а потом все идет, как обычно, по звезде, потому что в дело вмешивается батя Алексей Вертков — и пытается использовать славянскую вудуистику для решения бизнес-проблем. Вот вам, блин, и девичий фолк-хоррор про взросление… Начиналось как одна из тех жутковатых серий «Ералаша» про чудищ, встреченных по дороге в туалет. Закончилось миксом песен 25/17 и, кажется, «Мельницы».

А вот тут чуть подробнее про «Вы меня видели?» — пока что, самый видный фильм фестиваля «Новое движение». Он в равной мере и зрительский, и фестивальный. Будет хорошо смотреться в прокате.

Господи, как же хорошо, что я вырос на "Криминальной России", а не на вот этом.

В 2014 году довелось мне, в общем то, по случайности, попасть на презентацию книги Ильи Леутина «Тишина на полную громкость». Издавали ее ребята из «Ил-music», и главным лицом на презентации был не Леутин, а Евгений Алехин. Он всегда главное лицо, куда бы не пришел. Человек такой. Книжка была не слишком запоминающейся, но вдохновенной — «Ил-music» собаку съел на производстве литературы для тонко чувствующих подростков. Прошло десять лет, я снова прихожу смотреть Леутина, но уже в виде фильма. «Мы жили счастливо» снят для меня пятнадцатилетнего, его сюжет похож на мем или новостную ленту ИА «Стекломой». Внук садится за картинку в соцсети, а бабушка, собирая на взятку, начинает подрабатывать кладменом. Вокруг бегают трехногие собаки и армяне-депутаты, играет (скорее — плачется) песня про реку Волгу, которая издалека и долго. То ли печально, то ли до несуразного смешно. Экая вышла притча, Леутин себе верен.