Кино*издат

Путь, как видно, неблизкий, самое то посмотреть душеполезное якутское кино о том, куда заводит слепая ненависть, порожденная горем. А потом пересмотреть впечатлившие моменты. А потом подумать: хорошо, что экстремизмом "Айту" не объявляли, и Аэрофлот — не кинопрокатчик, поэтому Роскомнадзор ему 🔼 побоку. А то если нацкинематограф класть на полку, он однажды снимет фильм «Покаяние»*.

Откапывая стюардесс. Перепрочтение сказок, экранизированных или созданных в СССР, удаётся делать на неплохом уровне. Во взрослом же кино ремейки и продолжения — мистическая череда многолетних провалов, от Иронии судьбы X до Кавказской пленницы 2, от "А зори здесь тихие" до Зеленого слоника "Зелёного фургона". Этот горе-конвейер не планирует останавливаться. Тени прошлого тянут когтистые лапу к экрану. В нынешнюю осень готовятся к премьерах в кинотеатрах (!) новые гардемарины* (Боярский, Харатьян, Дружинина — все стюардессы на местах). Ожидается "Брат 3" с братьями Торсуевыми (согласно летописям, это те самые Серёжа Сыроежкин и Электрон из "Приключения Электроника" 1980 года). Альтернативная версия нового Брата. Человек-амфибия, Белое солнце пустыни, Волга, Волга... — к этим древним хитам тоже присматриваются продюсеры. При этом мы живем в потрясающую эпоху больших перемен, когда цивилизации приходится преодолевать сразу несколько невиданных прежде глобальных кризисов. Всё, что происходит сейчас, головокружительный материал. Но творчески осмысливать его у нас опасаются. В Голливуде же любое актуальное лыко в строку. Грядущие в 2024 президентские выборы (в США) оплевывают в разных сериалах. Украину подверстывают к любой халтуре. Бобби Аксельрод в "Миллиардах" оказывается коммерческим движком поставок вооружений в зону конфликта. Легендарные журналистки из "Утреннего шоу" наводят тень на плетень о происходящем в Донецке. И т.д. Очевидно, что если о происходящем сейчас в мире не пытаться рассказывать на хорошем художественном уровне, то это сделают за нас солдаты НАТО. (фильм "Свидетель"* (рабочее название "Музыкант", из-за мятежа Пригожина был переименован) не очень подходит в категорию "хороший уровень" — рейтинг на Кинопоиске 2.97, ниже только Каха).

300 — спроси у сценариста. Бремен вместе с Ромашковой долиной погружаются во тьму. Упоминали про (новый) рассвет киносказок в России. Темнеющие двадцатые как отработанные ступени отбрасывают одну волшебную историю за другой. Впереди у нас не только "Гостья из будущего", но и "Летучий корабль", "Бременские музыканты" (премьера мюзикла, кстати, уже в Моссовете) и, конечно, новые Смешарики⬆️⬆️⬆️. Будут и новое "Простоквашино", и, конечно, продолжение "Чебурашки" (ушастому герою предстоит быть досуха выжатым создателями контента). В массе используется давно проверенный материал. С новыми-то историями даже сказочными не исключены конфузы — авторы, сюжеты, аллюзии сейчас могут оказаться ненадлежащего "качества". Поэтому рисковать не хочется — только проверенное волшебство (как Д. Дюжев в роли Осла в новых Бременских). При этом, в России талантливого контента по-прежнему с лихвой. За Пелевина, в т.ч. нового, обещает взяться Кинопоиск. Жалко авторов историй, которые разошлись с нынешним российским режимом. Например, А. Старобинец (после 240222 уехала из России и недавно назвала Россию барсучьей норой после нашествия лис*). Её "Звериный детектив" уже готовят к выпуску. С последующими работами, вероятно, не рискнут связываться. Недавний роман Старобинец "Лисьи Броды" так и просится на экран. Текст предельно кинематографичный, словно специально разбитый на серии. Попал бы материал в нужное время к нужному человеку в Голливуде — сваяли бы шедевр. Истерн "Белое солнце пустыни"* на максималках мог бы выйти.

Предвыборное_По щучьему велению. За месяц до принятия Советом Федерации решения о дате президентских выборов, состоится премьера кинопрочтения сказки восточных славян "По щучьему веленью" (русских вариантов — 22, украинских — 11, белорусских — 6). На английский переводится, например, "At the Wish of the Fish". Португальский писатель Жозе Регу предположил, что история Емели — "искаженное [повествованием] мифа о потопе". В современной России как и прежде в СССР* наловчились снимать зрелищные сказки и мультфильмы — от трехсерийной франшизы Последний богатырь (будет продолжение — сериал "Последний богатырь. Наследие") до Смешариков и Конька-горбунка (премьера 2021: по сюжету старый царь в процессе омолаживания в сказке "бух в котёл — и там сварился", в фильме не участвует в следующем электоральном цикле улетает за тридевять земель. Народ требует нового царя). "По щучьему велению" любопытна толкованиями фольклористов. Они видят "царскую природу Емели" в том, как он обращается с народом — давит транспортными средствами, лупцует дубинками. Даль: "передавил множество народу... дубинка когда всех перебила". А. Толстой: "тут он много народу помял, подавил". Бунин: "скачут через город, людей с ног долой сшибают, давят, a ему, Емеле, и горюшка мало... Подавил с возом народу еще боле". Именно проявившаяся в Емеле безжалостная "царская природа" интересует и беспокоит власть. По части инкорпорации Трудолюбивого (Емельян с латыни "трудолюбивый") в структуры единоличной царской власти у восточных славян разночтения. Емеля ограничивается держанием царской дочери за хохолок, на гос.пост не претендует (Бунин). У Даля — "сделал великолепный пир для министров...как веселье отошло, то король отдавал ему свое королевство; но он не захотел". В хрестоматийном варианте и у А. Толстого Емеля женился на Марье-царевне и стал править царством. В 2024 предполагаются приближение к потопу одновременно с искажением мифа о демократических выборах выборы у восточных славян и США. Сказочные электоральные кульбиты не предвидятся.

Архитектор Кеша должен умереть. Союз К. Богомолова и К. Собчак регулярно подбрасывает пищу для размышлений фрейдистам и политологам. С 2019 по 2021 Богомолов снимал-продюсировал 1-2 сезоны бессодержательных "Содержанок". Одно из немногих достоинств сериала — разные панорамы обнаженки бывшей супруги самого режиссера Д. Мороз + супруги К. Эрнста (С. Эрнст). Обмануть кротких российских зрителей, вероятно, легче, чем придирчивых критиков ближнего круга, поэтому выдохшихся "Содержанок" в 2023 наконец прекратили. Но концепция, что Богомолов + российский зритель нуждаются в лицезрении прекрасных тел российских актрис жива: вот-вот стартует новый сериал "Кеша должен умереть", где Богомолов совмещает должности ведущего актера и режиссера. В постели с ним актрисы, ранее не привлекавшиеся в "Содержанки" (Ю. Снигирь, В. Перелыгина etc). Сюжет избит ещё в первой половине 20 века — мужчина поддерживает сексуальную связь с разными женщинами (в случае архитектора Кешы-Богомолова их 3), и как появляется 4-а, они решают убить архитектора. Более тривиальный сюжет сложно придумать. Надежда только на сценаристку сериала А. Козлову — может, она оживит переплетение тел Богомолова и 4 его любовниц. В своём же театре у Богомолова планы на оживление трёх советских произведений. Он планирует ставить пьесу "Свинарка и пастух"* (перепрочтение фильма 1941 года, перепрочитанного Эрнстом в "Песнях о главном", заложивших фундамент перепрочтения советского прошлого?). В планах постановка пьесы "Жизнь в цитадели"* о жизни эстонского ученого в конце Великой Отечественной. Он выдаёт советской администрации (по пьесе буквально товарищу майору) своего сына и племянника, сотрудничавших с фашистами, а сам вливается в строительство социалистической жизни. Еще одна пьеса, к которой Богомолов хочет обратиться как режиссер, – это "Русский вопрос"* К. Симонова ⬆️⬆️⬆️, так же как и "Жизнь в цитадели" экранизированная в 1947. Непонятно, какую шифровку (Вселенной?) передаёт Богомолов, рассказывая о планах на новый театральный сезон.

Барбенгеймер* [по ссылке много занимательного, в т.ч. о том, что Жижек и Пруст думают о Барби, да]. Какое лето, такие и зрелища. Пока [преимущественно] в русскоязычном ТикТоке продолжается [неуправляемая?] интернет-волна, связанная с жизнью и смертью и жизнью после смерти Е. Пригожина, большое и малое кино также участвует в создании иллюзорных впечатлений от реальности [морок и наваждение вся эта ваша реальность]. Порой независимо от желания авторов фильма публика сама вплетает кинособытие в какую-то [массово] причудившуюся ей мнимость или, отыскав в ней подтверждение уже сформированной мнимости, начинает [бескорыстно] генерировать контент, например, умножая конспирологические сущности. Как это происходит, продемонстрировали ⬆️⬆️⬆️ авторы KuJi-подкаста, разогнав новую теорию о главных премьерах этого лета, Барби и Оппенгеймере. Это любопытный феномен. Примерный "механизм" вплетения киноиллюзий в реальности и заработок на этом в заметке на Кинопоиске — описано, как недавно вышедший фильм "Звуки свободы" стали рассматривать как подтверждение теорий QAnon* [в круговороте вирусных интернет-волн о QAnon постоянно присутствуют СМИ разной степени желтизны — погуглите "Jeffrey Epstein" хотя бы пару дней подряд]. Если в России не было бы монополии на производство киносмыслов, то киностудии уже бы сражались за киноосмысление смерти Е. Пригожина. Но даже и такая дичь смотрелась бы свежо на фоне нынешней выжженной киноземли, плодоносящей только комедиями на ТВ и неплохими детскими фильмами. Зарубежное кино тоже не балует, поэтому советов на просмотр не будет. Пересматриваем киноклассику. С днём знаний!

Эпидемия_Ты неси меня река Оператор и режиссер П. Костомаров ("Срок", "Эпидемия") в интервью у Дудя (иноагент) рассказал про нюансы съемок и проката сериала "Эпидемия" — как табуировали зелёнку (боялись аллюзии с нападением на Навального) и возвращали проект на экран после 5-ой серии, в которой граждане вилами и топорами сражаются с ОМОНом. Удивительно удивление Дудя, связанное с очевидным прочтением уловки кризис менеджеров сериала — для рядовых зрителей "вставка" 6-ой серии про то, что ОМОН не ОМОН, именно так и воспринималась: врали и будут врать. Любопытно, что музыкальное сопровождение битвы ОМОНа и населения под музыку Любэ, не рандомный подбор "говорящих песен", а (в версии Костомарова) специально смоделированная (и оплаченная) фишка — для завуалированной ассоциации с поклонниками творчества Любэ. Надеемся, что после такого признания "Эпидемию" не отменят (отмена кинодеятелей разного уровня продолжается в России). В общем и целом интервью с Костомаровым получилось неровное — наверняка, "доброжелатели" уже точат перья, чтобы "информировать". С чем можно точно согласиться: ✔️с добрыми и правильными словами про режиссера документалки "Срок" Николая Расторгуева ✔️с идеей, что история Дмитрия Медведева и его метаморфоз могла бы стать хорошим вариантом для киновоплощения и киноосмысления нынешней эпохи ✔️"Игра в кальмара" — дрянь, очень тупо и примитивно. ✔️Герман-старший — гений.

Закольцевать ремейк_челюскинцы. К. Эрнст отметился на ПЭМФ сравнением Голливуда-2023 и студии им. Горького-1972 (все фильмы 1972). В качестве альтернативы на том же ПЭМФ предложено настоящее (паразитирующее вдохновляющееся прошлым) кино — историческая драма "Челюскин. Первые". На ПМЭФ в павильоне Ленфильма показали первые рабочие материалы. Ирония не в том, что это новое прочтение Подвига челюскинцев, о котором уже снят (слабенький) фильм-1984 (Пароход "Челюскин" затонул в 1934, через 50 лет вышел первый фильм об этом, а в 2024 планируется премьера на 90-летие). Ирония, что именно "челюскинцы" стали образом для шоу "Куклы" в качестве аллюзии на ситуацию 1998 года, когда представлялось, что Россия отчаянно ищет контакта (и помощи) с Большой землей. На Youtube-канале шоу "Куклы" выпуск про челюскинцев размещен без вступления. Нашли вступление к программе. Смотрится вполне — и Лебедь с кувалдой ледоколом, и раскол льдины (образ, снова использованный в куклах нашего времени — программе "Заповедник") и идея про то, что для спасения ситуации "нужно съесть моржа". Фрагменты. ⬆️⬆️⬆️

"нет такого народа, который я не могу посадить в Бастилию". Выразительный эзопов язык советского кино (примеры, тыц тыц) уместен для киновысказывания и сейчас. За откровенную фронду отключат от финансирования — впору вспоминать, как советским киношникам удавалось и бюджеты осваивать, и фигу в кармане держать. Зритель сейчас менее восприимчив, сложные метафоры (пока) может и не считать, поэтому ему (пока условия позволяют) в лоб с минимум иносказательности говорят и показывают о прогнившем Датском королевстве. Например, два свежих сериалах "Актрисы" и "Балет", производства "НМГ Студия", на платформе Wink (один из акционеров — Национальная медиа группа). В том и другом речь о "Главном Театре Страны" (герои его так и именуют; в "Актрисах" ГТС — не назван, в "Балете" ГТС — это Большой). ГТС отвратительно анахроничен, контролируют его держиморды, он внутренне неспособен к чему-то новому, поэтому в "Актрисах" для возгонки изменений приглашают режиссера-француза, в "Балете" — лучшего балетмейстера из Нью-Йорка (сбежавшую в США балерину-диссидентшу). "Балет" предельно прямолинеен. Держиморды ГТС [воспитанные на "Щелкунчике"⬆️⬆️⬆️*] просто одна семья, от премьера-балеруна до силовиков и PR-службы. Всё настолько законсервировано, что пробьёт форточку в склеп лишь "варяг", заведомо не способный играть по исторически сложившимся правилам. "Форточку" режиссируют сами силовики и Старые Пердуны, п.ч. чуют, что без проветривания задохнутся даже самые привычные, но потом двумя руками они же начинают закрывать приоткрывающееся оконце в будущее, опасаясь окочуриться от сквозняков. "Варяг" пытается вдохнуть новизну в ГТС, исходя из возможностей ВСЕЙ труппы, распознав, что труппе (соавторам) надо и что она может. СтарПеры же всё время норовят подсунуть "золотой состав" проверенных и именитых. Т.е. оставить всё по-старому, не поменяв даже девочек и декорации + вовлечь, обелить этот блуд с помощью профессионала со стороны. А фоном происходящих изменений должна стать "кровь стеной". И "премьера нужна в ноябре".

В реальном мире происходит крупная энергокатастрофа на Каховской ГЭС, гендиректор МАГАТЭ сообщает о снижении уровня воды в охлаждающим резервуаре Запорожской АЭС. А в мире кино премьера (01.06.2023) о трагедии на АЭС Фукусима — в течение мини-сериала пытаются понять, что же происходит на АЭС, потом обеспечить подачу морской воды для охлаждения реактора. Несмотря на причастность Netflix и относительно высокие рейтинги на Imdb, сериал из рук вон плох. Не умеют японцы в кино. Сюжет тоже тривиален — простые профессионалы-энергетики спасают Японию от ядерной катастрофы. Смотреть эту поделку можно разве лишь для осознания важности охлаждения атомного реактора. В реальности такой (потенциально проблемный) реактор сейчас гораздо ближе к нам, чем Фукусима.