Одно кино

Про ремастеры фильмов Переиздания “Бегущего по лезвию” — это прям отдельная олимпиада. Там сначала выпустили студийную театральную версию 1982 года, которая провалилась в прокате. Ридли Скотт бухтел-бухтел, ему наконец дали выпустить режиссерскую версию 1992 года, она закрепилась как каноническая. Потом Ридли еще немного подумал и довыпустил Final Cut 2007 года. И там по пути там менялась сцены, музыка, закадровые объяснения, да и финал несколько раз переворачивался. (В дальнейшем это создало важный прецедент для подобных авторских переизданий, вроде “Лиги справедливости” Зака Снайдера) Но меня лично всегда забавляло, как в первой версии 1982 года Рой отчетливо говорит Тайреллу “I want more life, fucker”, а в ремастере это решили невинно заменить на “I want more life, father”. Не знаю для чего, но смотрится комично.

P.P.S. Кстати, 1999 многими считается лучшим годом в истории кино. Вот неполный список того, что релизнулось в этот год: «Бойцовский клуб», «Красота по-американски», «Офисное пространство», «Ведьма из Блэр», «Шестое чувство», «История игрушек 2», «Магнолия», «Мумия, «Все о моей матери», «Талантливый мистер Рипли», «Зеленая Миля», «Тарзан», «Американский пирог», «Розетта», «Стальной гигант», «Святые из трущоб», «Жестокие игры», «Догма», «С широко закрытыми глазами»,«Беги Лола, беги», «Анализируй это», «Быть Джоном Малковичем», «Матрица» и тд. Есть даже клевая книжка на эту тему — «Лучший год в истории кино. Как 1999-й изменил все» Брайана Рафтери, всем советую. Я думал это просто альманах рецензий будет, а это прям интересная работа, где автор проживает год заново, вспоминая хронологически все события и контекст.

P.S. Ну и чтобы два раза не вставать, давайте закину момент из «Офисного пространства», с которого всегда трещу как в первый раз. Искренне считаю Лоуренса самым гениальным персонажем фильма.

Визуально всю эту идею (бег из рутины) можно подытожить кайфушной сценой из «Офисного пространства». Год выхода угадаете? (правильно, конечно же тоже 1999). Если поразгонять, даже первый эпизод «Звездных войн» был на похожую тему, с избавлением Энакина от татуинского «офисного» рабства 🙂

А еще, во всех трех фильмах был почти буквально одинаковый разговор с начальником — где босс недоволен главным героем и ведет себя надменно (даже ракурсы похожи).

Ну а «Матрица» демонстрировала серость жизни буквально через серо-зеленый фильтр и подчеркивание того, что человек в мире Матрицы — лишь винтик. А бегство — через эскапизм (в прямом и переносном смысле, хых).

«Красота по-американски» постоянно запирала главного героя в визуальной клетке обязательств и ограничений, а «сбежал» Лестер через освобождение самого себя (хоть и лукавое).

«Бойцовский клуб» показывал как герой Нортона ехал по фазе от пластиковой пустоты и однообразия вокруг. И путь к переменам — только через деструкцию и само-деструкцию (как единственный способ почувствовать себя живым).

Про главную тему в кино в 1999 году Забавно, что в одном и том же году (1999) вышло много культовейших фильмов, которые были сконцетрированы на схожей теме — как главного героя сводит с ума его текущая рутинная жизнь и как он ее меняет каким-то кардинальным способом.